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元夕的詩(shī)詞
元夕的詩(shī)詞1
傳言玉女 錢塘元夕
[宋] 汪元量
一片風(fēng)流，今夕與誰(shuí)同樂(lè)。月臺(tái)花館，慨塵埃漠漠。豪華蕩盡，只有青山如洛。錢塘依舊，潮生潮落。
萬(wàn)點(diǎn)燈光，羞照舞鈿歌箔。玉梅消瘦，恨東皇命薄。昭君淚流，手捻琵琶弦索。離愁聊寄，畫(huà)樓哀角。
作品賞析
【注釋】：
在南宋詞人的詞中，臨安元宵節(jié)是常寫(xiě)的題材之一。但因詞人的出發(fā)點(diǎn)不同，所表達(dá)的意象也不盡一樣。或粉飾太平�；驘o(wú)病呻吟。但汪元量此詞從元宵節(jié)的今昔對(duì)比，從中寄托了對(duì)國(guó)家興亡的傷感之情。一片風(fēng)流，今夕與誰(shuí)同樂(lè)？眼前依然一派繁華景象，但跟誰(shuí)一起分享呢 ？元兵指日南下，大兵壓境，人心惶惶 ，苦中作樂(lè)，苦何以堪 ？。“月臺(tái)”二句，描述在月光下，花叢中，臺(tái)館依舊林立，但已彌漫敵騎的漫漫的塵埃�！昂廊A”二句，謂昔日繁華盡逝，只有青山如舊。唐朝許渾《金陵懷古》有詩(shī)“英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中”。“豪華”指元宵節(jié)的繁華已逝喻指宋朝昔日的整個(gè)太平景象已蕩然無(wú)存�！� 錢塘”兩句，謂錢塘江潮漲潮落仍象從前，似怨江潮無(wú)情，不解人間興衰，與杜牧詩(shī)：“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”，異曲同工。其后汪元量南歸，被俘同難的宮嬪們賦詩(shī)相贈(zèng)，其中林順德《送水云歸吳》詩(shī)云：“歸舟夜泊西興渡，坐看潮來(lái)又潮去�！苯柰粼~送汪，別有一番深意。
“萬(wàn)點(diǎn)燈光”，幾句 ，筆鋒一轉(zhuǎn)，由室外之景轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)。分別從燈光、玉梅、昭君三層落筆。元宵節(jié)又稱燈節(jié)，往日火樹(shù)銀花 ，燈光錦簇�！靶摺弊钟玫煤茫^“燈光”也以神州陸沉而權(quán)貴們?nèi)猿聊绺栉铻樾?。“燈光”反襯亡國(guó)人的`視角和心境 。感覺(jué)“羞”的不是物，而是人，即作為觀照者的詞人自己。珠光寶氣與萬(wàn)點(diǎn)燈火交相輝映，愈麗愈“羞”，良辰美景，風(fēng)光不在 。“玉梅”兩句，梅花凋殘，春光不久。東皇 ，指春神。蘇軾《 次韻楊公濟(jì)奉議梅花 》中講：“月地云階漫一樽，玉奴終不負(fù)東昏�！薄赌鲜贰ね趺瘋鳌酚涊d，王茂助梁武帝攻占建康 ，“時(shí)東昏（齊明帝，被梁廢為東昏侯）妃潘玉兒有國(guó)色，帝乃出之。軍主田安啟求為婦，玉兒泣曰：‘昔者見(jiàn)遇時(shí)主，今豈下匹非類 。死而后已，義不受辱�！耙�(jiàn)縊，潔美如玉 �！碧K軾在詩(shī)中即以玉兒類比梅花，極言其潔白、堅(jiān)貞。汪詞“玉梅”句，用來(lái)暗寓宋朝后妃當(dāng)此國(guó)運(yùn)將終之時(shí)，命運(yùn)坎坷，怨恨至極。
“昭君”兩句，應(yīng)當(dāng)系喻指宮嬪。汪元量當(dāng)時(shí)所作《北師駐皋亭山》曾有句講 ：“若議和親休練卒，嬋娟剩遣嫁呼韓 。”汪元量后作詩(shī)《幽州秋日聽(tīng)王昭儀琴 》，也有“雪深沙磧王嬙怨 ，月滿關(guān)山蔡琰悲”之句 ，比喻被俘的王昭儀 ；共同赴難的宮嬪鄭惠真《送水云歸吳》詩(shī)，亦以“琵琶撥盡昭君泣，蘆葉吹殘蔡琰啼 ”自喻。弦索，指樂(lè)器上的弦 ，泛指弦樂(lè)器，這里即指琵琶。從后妃（玉梅）到宮嬪（昭君），都有末日將至之感。
“離愁卿寄，畫(huà)樓哀角”則總括后妃、宮嬪，也包括作者自己。腹有滿腔離宮之愁，只能寄托在戍樓傳來(lái)的號(hào)角聲中以“畫(huà)”修飾戍樓，用華辭反襯；以“哀”形容角聲，相反相成。幽咽角聲，恰如為宋王朝奏起了挽歌。元宵佳節(jié)而以“哀角”作結(jié)，是傷心人的心聲。1235 年，蒙古南侵 。1275 年，元軍三路逼近臨安。次年二月，宋朝投降 。帝后被北遷元都。汪元量時(shí)值為宮廷樂(lè)師，也同時(shí)隨行。這首詞作為元兵臨于城下之時(shí)，在其詞中也可以看出有一種大廈將傾前夕的危機(jī)感。
元夕的詩(shī)詞2
《青玉案·元夕》
辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
整體賞析
古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞，不計(jì)其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú)，因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無(wú)什么獨(dú)特之處。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩，把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。
若說(shuō)好，就好在想象：東風(fēng)還未催開(kāi)百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹(shù)銀花。它不但吹開(kāi)地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。
“花千樹(shù)”描繪五光十色的彩燈綴滿街巷，好像一夜之間被春風(fēng)吹開(kāi)的千樹(shù)繁花一樣。這是化用唐朝人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”。然后寫(xiě)車馬、鼓樂(lè)、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫(xiě)那民間藝人們載歌載舞、魚(yú)龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。
其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫(xiě)境，大概那境界本非筆墨所能傳寫(xiě)，幸虧還有這些美好的'字眼，聊為助意而已。這也是對(duì)詞中的女主人公言外的贊美。
下闋，專門(mén)寫(xiě)人。作者先從頭上寫(xiě)起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。
這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了。
忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見(jiàn)了，是她!是她!沒(méi)有錯(cuò)，她原來(lái)在這冷落的地方，還未歸去，似有所待!發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅!
到末幅煞拍，才顯出詞人構(gòu)思之巧妙：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊(duì)隊(duì)的麗人群女，原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設(shè)，而且，倘若無(wú)此人，那一切就有任何意義與趣味。
上闋臨末，已出“一夜”二字，這是為“尋他千百度”說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到得下闋而出“燈火闌珊”，方才前早呼而后遙應(yīng)，可見(jiàn)詞人筆墨之細(xì)，文心之苦。
王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個(gè)境界，而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特借詞喻事，與文學(xué)賞析已無(wú)交涉，王先生早已先自表明，吾人可以無(wú)勞糾葛。
從詞調(diào)來(lái)講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無(wú)此斷疊，一連三個(gè)七字排句，可排比，可變幻，總隨詞人之意，但排句之勢(shì)是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄一首(《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》)，此義正可參看。
元夕的詩(shī)詞3
原文
[明] 薛蕙
皇都佳麗地，春日艷陽(yáng)年。
共愛(ài)元宵好，爭(zhēng)歌明月篇。
元宵明月滿蓬萊，春色先從上苑來(lái)。
千門(mén)宛轉(zhuǎn)銀屏隔，萬(wàn)戶參差金鎖開(kāi)。
千門(mén)萬(wàn)戶連雙闕，彩女新妝踏明月。
映牖窺窗態(tài)轉(zhuǎn)多，含嬌凝睇情無(wú)歇。
正逢春日愛(ài)芳菲，復(fù)值春宵縫舞衣。
燈光斜照珊瑚枕，香氣空薰云母扉。
此時(shí)天子盛遨游，離宮別館足風(fēng)流。
才開(kāi)鳳島張燈架，更起鰲山結(jié)彩樓。
彩樓岧嵽鰲山側(cè)，復(fù)道交衢對(duì)南北。
萬(wàn)燭翻疑白日光，千燈卻亂春星色。
春星暗靄迷煙霧，仙御分明見(jiàn)天路。
空里翩翩翠蓋飛，云中冉冉鸞輿度。
翠蓋鸞輿千萬(wàn)騎，伐鼓金動(dòng)天地。
御仗層層錦繡圍，廣場(chǎng)隊(duì)隊(duì)魚(yú)龍戲。
就中別有王侯客，三三五五長(zhǎng)安陌。
夜夜經(jīng)過(guò)許史家，朝朝游戲金張宅。
金張?jiān)S史斗驕奢，金燈玉帶剪春紗。
鴛鴦比翼玟瑰樹(shù)，翡翠雙棲菡萏花。
龍膏鳳炬列千行，蕙火蘭煙百和香。
月華照耀琉璃障，霧影氤氳玳瑁梁。
可憐豪侈誰(shuí)能似，可憐行樂(lè)心無(wú)已。
曲罷頻移歌舞筵，醉后重游燈火市。
月市星衢游未遍，東城南陌時(shí)相見(jiàn)。
妖童繡勒五花馬，倡女銀車九華扇。
妖童倡女繁華子，雙去雙來(lái)帝城里。
粉色偏從月下明，衣香故向風(fēng)前起。
調(diào)笑行歌歡未闌，浮影流光夜遽殘。
朝來(lái)試過(guò)狹邪路，墮靨飄花那忍看。
元夕的詩(shī)詞4
古詩(shī)原文
中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場(chǎng)。
齊唱憲王春樂(lè)府，金梁橋外月如霜。
譯文翻譯
中山來(lái)的戲子服飾鮮麗，鄭燕來(lái)的的女姬則各有高超的技藝。
他們從不同的地方匯集到汴京來(lái)．都唱著周憲王編著的劇本。她們唱著唱著，從白天演到晚上，月亮出來(lái)，銀光傾瀉，似在金梁橋的大地上鋪了一層自霜。人間的燈火與天上的明月交相輝映，盛況空前。
注釋解釋
汴京：汴京：今河南開(kāi)封市。五代的梁、晉、漢、周及北宋皆定都于此，故稱汴京。
元夕：元宵，農(nóng)歷正月十五夜。
中山孺子：泛指中原地區(qū)的青年。中山，古國(guó)名，在今河北定縣，唐縣一帶，后被趙武靈王所滅。見(jiàn)《史記．趙世家》。
鄭女燕姬：泛指北方少女。燕、鄭。皆春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)國(guó)名。燕的轄境在今河北省北部，鄭的轄境在今河南省鄭州一帶。
擅場(chǎng)：壓倒全場(chǎng)，指技藝高超出眾。
憲王：指周憲王朱有燉（1379－1439），周定王朱捕的長(zhǎng)子，明太祖朱元璋之孫，精通音律，號(hào)誠(chéng)齋，自稱全陽(yáng)子、老狂生、錦窩老人，所作雜劇《曲江池》、《義勇辭金》等三十一種．今俱存。又有《誠(chéng)齋樂(lè)府》行世。是著名的戲曲家，見(jiàn)《明史·諸王傳》。
金梁橋：汴梁橋名。
創(chuàng)作背景
詩(shī)人李夢(mèng)陽(yáng)原籍甘肅慶陽(yáng)，其父李正曾擔(dān)任開(kāi)封周王府教授，于是詩(shī)人全家遷徙到開(kāi)封，開(kāi)封就成了詩(shī)人的第二故鄉(xiāng)。后來(lái)詩(shī)人在慶陽(yáng)時(shí)回憶汴中的繁華景況，寫(xiě)下了這首詩(shī)。
詩(shī)文賞析
這首詩(shī)是作者在汴京觀看元宵佳節(jié)的盛況時(shí)所作。以形象精彩之筆，描寫(xiě)月夜歌唱的場(chǎng)面，十分生動(dòng)而又韻味悠然，全詩(shī)沒(méi)有一句正面描寫(xiě)歌聲，但又句句關(guān)涉歌聲，在委婉的措辭中，把歌聲表現(xiàn)得十分動(dòng)人。
這首詩(shī)開(kāi)始兩句，先從來(lái)自各地的伶人粉墨登場(chǎng)寫(xiě)起。先寫(xiě)北方的男性青年——“中山孺子”，這些挑選出來(lái)參加歌唱的男青年本來(lái)就已經(jīng)標(biāo)致，再穿上入時(shí)的新裝，打扮起來(lái)，變得更加帥氣。再寫(xiě)北方女子——“鄭女燕姬”，這些參加演唱的女子當(dāng)然也是挑選出來(lái)的美女，她們勝過(guò)眾人，壓倒全場(chǎng)。中山少男、鄭燕少女都善演戲曲，說(shuō)明當(dāng)時(shí)雜劇傳布的盛況。開(kāi)始這兩句雖然旨在點(diǎn)明演唱的人員，但又并非是純乎客觀的介紹，詩(shī)中“倚新妝”、“獨(dú)擅場(chǎng)”應(yīng)是互文見(jiàn)義，“倚新妝”的“倚”字，“獨(dú)擅場(chǎng)”的“獨(dú)”字，都暗含著一種互相比賽，爭(zhēng)妍斗艷之意，男女的情態(tài)得到了生動(dòng)的表現(xiàn)，那種熱烈、歡樂(lè)而又興奮的場(chǎng)面，也凸現(xiàn)出來(lái)。這時(shí)雖然還沒(méi)有寫(xiě)到他們的歌唱，但人們可以想見(jiàn)，這些英俊的男子、漂亮的女子的歌聲，應(yīng)該十分美妙。而少年男女爭(zhēng)扮周憲王劇中人物，也使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)劇界的風(fēng)氣頗有所領(lǐng)會(huì)。從側(cè)面反映了汴京作為古時(shí)都會(huì)，在歷受金元劫難之后，經(jīng)明初的休養(yǎng)生息而恢復(fù)生機(jī)，重現(xiàn)繁華，其民俗風(fēng)情，也通過(guò)這兩句表露出來(lái)。
第三句是前兩句的拓展，“齊唱憲王春樂(lè)府”作為全詩(shī)的中心，終于寫(xiě)到了歌唱，主要表現(xiàn)男女聲齊唱時(shí)的情形。不過(guò)詩(shī)句中也并沒(méi)有寫(xiě)到歌聲如何，只點(diǎn)明歌唱的形式是“齊唱”，歌唱的內(nèi)容是“憲王”的“春樂(lè)府”。據(jù)《明史·諸王傳》，憲王即朱有墩，世稱周憲王。他能詩(shī)善畫(huà)，諳曉音律，是明初影響較大的散曲、雜劇作家，劇作達(dá)三十一種，總名《誠(chéng)齋樂(lè)府》，這里演唱的'是他的樂(lè)府中的一種。地位這樣顯赫、成就又很高的人物的樂(lè)府，自然是十分美妙的了。用男女聲“齊唱”的形式來(lái)演唱，不僅聲音宏大，而且剛?cè)嵯酀?jì)，雄渾中有清脆。“齊唱”二字，刻意渲染出元宵歡慶，萬(wàn)民同樂(lè)的情景，給人的感覺(jué)是舞臺(tái)上伶人的演唱與舞臺(tái)下觀眾的和唱一起進(jìn)行，場(chǎng)面肯定是熱鬧之極。這里仍然只是暗示，沒(méi)有正面去寫(xiě)歌聲，但卻使人有如聞其聲的感覺(jué)。
直到最后一句，不僅沒(méi)有寫(xiě)到歌聲，反而宕開(kāi)筆端，寫(xiě)起了戲曲表演場(chǎng)地旁金梁橋外的夜景和天上的月色�！敖鹆簶颉痹阢昃�，從橋上望過(guò)去，那一輪明月正遙掛天際，灑下如霜的清光，給整個(gè)汴京城披上了一層薄薄的輕紗，全城變得朦朧、幽邃，更加顯示出動(dòng)人的韻致�！霸氯缢敝謇溆撵o，與前面所描繪的歡慶熱鬧情景似乎不相吻合，然而這一句實(shí)際上卻是詩(shī)人的神來(lái)之筆，以淡墨襯濃彩，余韻宛轉(zhuǎn)，余味曲包，深得唐人竹枝詞之妙。此時(shí)，那男女齊唱“春樂(lè)府”的歌聲，不僅響徹全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛從地上直飄向月宮。這一句，作者是以景襯聲，在訴諸視覺(jué)的月色中，暗暗包含了訴諸聽(tīng)覺(jué)的歌聲，這樣一襯，歌聲似乎顯得“形象化”了，好像看得見(jiàn)，摸得著，更給人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得詩(shī)歌最后更加耐人含咀，神味雋永，情韻不匱。
《汴京元夕》寥寥四句，再現(xiàn)了汴京元宵之夜演出戲曲時(shí)演員擅場(chǎng)，眾人齊唱的歡樂(lè)場(chǎng)面。流暢自然，清麗可喜，頗有唐竹枝民歌風(fēng)味，為其集中七絕之佳作。
元夕的詩(shī)詞5
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。出自宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作《生查子·元夕》。詞的上片寫(xiě)去年元夜情事。頭兩句寫(xiě)元宵之夜的繁華熱鬧，為下文情人的出場(chǎng)渲染出一種柔情的氛圍。后兩句情景交融，寫(xiě)出了戀人在月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。下片寫(xiě)今年元夜相思之苦�！霸屡c燈依舊”與“不見(jiàn)去年人”相對(duì)照，引出“淚濕春衫袖”這一舊情難續(xù)的沉重哀傷，表達(dá)出詞人對(duì)昔日戀人的一往情深。
作品原文
生查子·元夕
歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。
作品注釋
1、元夜：元宵之夜。農(nóng)歷正月十五為元宵節(jié)。自唐朝起有觀燈鬧夜的民間風(fēng)俗。北宋時(shí)從十四到十六三
天，開(kāi)宵禁，游燈街花市，通宵歌舞，盛況空前，也是年輕人蜜約幽會(huì)，談情說(shuō)愛(ài)的好機(jī)會(huì)。
2、花市：民俗每年春時(shí)舉行的賣花、賞花的集市。
3、燈如晝：燈火像白天一樣。據(jù)宋代孟元老《東京夢(mèng)華錄》卷六《元宵》載：“正月十五日元宵，……燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝。”由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)元宵節(jié)的繁華景象。
4、月上：一作“月到”。
5、見(jiàn)：看見(jiàn)。
6、淚濕：一作“淚滿”。
7、春衫：年少時(shí)穿的衣服，也指代年輕時(shí)的自己。
作品譯文
去年正月十五元宵節(jié)，花市燈光像白天一樣雪亮。月兒升起在柳樹(shù)梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。
今年正月十五元宵節(jié)，月光與燈光同去年一樣。再也看不到去年的情人，淚珠兒不覺(jué)濕透衣裳。
創(chuàng)作背景
此詞寫(xiě)約會(huì)�；虮徽J(rèn)為是景祐三年（1036）詞人懷念他的第二任妻子楊氏夫人所作。
作品鑒賞
明代徐士俊認(rèn)為，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來(lái)，可見(jiàn)其對(duì)這首《生查子》的贊譽(yù)之高。此詞言語(yǔ)淺近，情調(diào)哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同節(jié)日里的不同情思，仿佛影視中的蒙太奇效果，將不同時(shí)空的場(chǎng)景貫穿起來(lái)，寫(xiě)出一位女子悲戚的愛(ài)情故事。
上閿描繪“去年元夜時(shí)”女主人公與情郎同逛燈市的歡樂(lè)情景。“去年元夜時(shí)，花市燈如晝�！逼鹗變删鋵�(xiě)去年元宵夜的盛況美景，大街上熱鬧非凡，夜晚的花燈通明，仿佛白晝般明亮�！霸律狭翌^，人約黃昏后”，女主人公追憶與情郎月下約定的甜蜜情景，情人間互訴衷情的溫馨幸福溢于紙上。從如晝燈市到月上柳梢，光線從明變暗，兩人約定的時(shí)間又是“黃昏”這一落日西斜、素來(lái)惹人愁思的時(shí)刻，皆暗示女主人公的情感故事會(huì)朝著悲劇發(fā)展。
下闋寫(xiě)“今年元夜時(shí)”女主人公孤獨(dú)一人面對(duì)圓月花燈的情景�！敖衲暝箷r(shí)，月與燈依舊�！币荒赀^(guò)去，眼前的景象與去年沒(méi)有兩樣，圓月仍然高掛夜空，花燈仍然明亮如晝，但是去年甜蜜幸福的時(shí)光已然不再，女主人公心里只有無(wú)限相思之苦。之所以傷感，是因?yàn)椤安灰?jiàn)去年人”，往日的山盟海誓早已被戀人拋諸腦后，如今物是人非，不禁悲上心頭。令人肝腸寸斷的相思化作行行清淚、浸濕衣衫�！皽I滿春衫袖”一句是點(diǎn)題句，將女主人公的情緒完全宣泄出來(lái)，飽含辛酸蘊(yùn)藏?zé)o奈，更有無(wú)邊無(wú)際的苦痛。
此詞的藝術(shù)構(gòu)思近似于唐人崔護(hù)的《題都城南莊》詩(shī)，卻較崔詩(shī)更見(jiàn)語(yǔ)言的回環(huán)錯(cuò)綜之美，也更具民歌風(fēng)味。全詞在字句上講求勻稱一致，有意錯(cuò)綜穿插，它用上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現(xiàn)在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強(qiáng)烈的對(duì)比。上下闋的第一句“去年元夜時(shí)”與“今年元夜時(shí)”，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”，兩兩相對(duì)，把“元夜”“燈”作了強(qiáng)調(diào)；而“人約黃昏后”與“不見(jiàn)去年人”，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對(duì)，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯(cuò)落中顯示了“人”的有無(wú)、去留的天差地別及感情上由歡愉轉(zhuǎn)入憂傷的大起大落，從而表現(xiàn)了抒情主人公內(nèi)心的起伏變化。
詞作通過(guò)主人公對(duì)去年今日的往事回憶，抒寫(xiě)了物是人非之感。既寫(xiě)出了伊人的.美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜，又寫(xiě)出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。詞的語(yǔ)言通俗，構(gòu)思巧妙，上片寫(xiě)去年，下片寫(xiě)今日，重疊對(duì)應(yīng)，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結(jié)尾“淚滿春衫袖”一句，則通過(guò)描寫(xiě)將物是人非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得十分充分。全詞以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用今昔對(duì)比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫(xiě)了物是人非、不堪凹首之感。語(yǔ)言平淡，意味雋永，有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感和苦痛體驗(yàn)，體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。語(yǔ)短情長(zhǎng)，形象生動(dòng)，又適于記誦，因此流傳限廣。
詞牌簡(jiǎn)介
生查子，詞牌名之一。唐教坊曲名。調(diào)見(jiàn)《尊前集》。雙調(diào)，四十字，仄韻格，前后闋格式相同，各四句兩仄韻，上去通押。各家平仄頗多出入。上下闋各與作仄韻五言絕句相仿。單數(shù)句不是韻位，但末一字限用平聲，在雙數(shù)句用韻。始見(jiàn)韋應(yīng)物詞。多抒發(fā)怨抑之情�！安椤弊xzhā。又名《楚云深》《相和柳》《晴色入青山》《梅溪渡》《陌上郎》《遇仙楂》《愁風(fēng)月》《綠羅裙》等。
作品格律
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
⊙○⊙●○，⊙●○○▲。⊙●●○○，⊙●○○▲。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。
⊙○⊙●○，⊙●○○▲�！选瘛瘛稹�，⊙●○○▲。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007－1073），字永叔，號(hào)醉翁，又號(hào)六一居士。出生于四川綿州（今四川綿陽(yáng)涪城區(qū)內(nèi)），祖籍：江西永豐,自稱廬陵（今永豐縣沙溪人）。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公，北宋卓越的文學(xué)家、史學(xué)家。歐陽(yáng)修與（唐朝）韓愈、柳宗元、（宋朝）王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。千古文章四大家：韓，柳，歐，蘇（唐代韓愈、柳宗元和北宋歐陽(yáng)修、蘇軾）。仁宗時(shí)，累擢知制誥、翰林學(xué)士；英宗，官至樞密副使、參知政事；神宗朝，遷兵部尚書(shū)，以太子少師致仕。卒謚文忠。其于政治和文學(xué)方面都主張革新，是范仲淹慶歷新政的支持者。又喜獎(jiǎng)掖后進(jìn)，蘇軾、蘇轍二兄弟、蘇洵及曾鞏、王安石皆出其門(mén)下。創(chuàng)作實(shí)績(jī)亦燦爛可觀，詩(shī)、詞、散文均為一時(shí)之冠。其散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉；詩(shī)風(fēng)與散文近似，重氣勢(shì)而能流暢自然；其詞深婉清麗，承襲南唐余風(fēng)。歐陽(yáng)修曾與宋祁合修《新唐書(shū)》，并獨(dú)撰《新五代史》。且又喜收集金石文字，編為《集古錄》。有《歐陽(yáng)文忠公文集》。代表作有《醉翁亭記》。
元夕的詩(shī)詞6
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。
注釋
元夜：農(nóng)歷正月十五夜，即元宵節(jié)，也稱上元節(jié)。唐代以來(lái)有元夜觀燈的風(fēng)俗。
花市：指元夜花燈照耀的燈市。
譯文
去年元宵夜之時(shí)，花市上燈光明亮如同白晝。與佳人相約在月上柳梢頭之時(shí)、黃昏之后。
今年元宵夜之時(shí)，月光與燈光明亮依舊。可是卻見(jiàn)不到去年之佳人，相思之淚沾透了她那身春衫的袖子。
賞析
這是首相思詞，寫(xiě)去年與情人相會(huì)的甜蜜與今日不見(jiàn)情人的痛苦，明白如話，饒有韻味。詞的上闋寫(xiě)去年元夜的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀燈賞月的好時(shí)節(jié)，也給戀愛(ài)的青年男女以良好的時(shí)機(jī)，在燈火闌珊處秘密相會(huì)。月到柳梢頭，人約黃昏后二句言有盡而意無(wú)窮。柔情密意溢于言表。下闋寫(xiě)今年元夜的情景。月與燈依舊，雖然只舉月與燈，實(shí)際應(yīng)包括二三句的花和柳，是說(shuō)鬧市佳節(jié)良宵與去年一樣，景物依舊。下一句不見(jiàn)去年人淚濕春衫袖，表情極明顯，一個(gè)濕字，將物是人非，舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得淋漓盡致。
這首詞與唐朝人崔護(hù)的名作《題都城南莊》（去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面只今何處去？桃花依舊笑春風(fēng)）有異曲同工之妙。詞中描寫(xiě)了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛(ài)情，抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨(dú)感。
上片寫(xiě)去年元夜情事。頭兩句寫(xiě)元宵之夜的繁華熱鬧，為下文情人的出場(chǎng)渲染出一種柔情的氛圍。后兩句情景交融，寫(xiě)出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。
下片寫(xiě)今年元夜相思之苦。月與燈依舊與不見(jiàn)去年人相對(duì)照，引出淚滿春衫袖這一舊情難續(xù)的沉重哀傷，表達(dá)出詞人對(duì)昔日戀人的`一往情深，卻已物是人非的思緒。
此詞既寫(xiě)出了情人的美麗和當(dāng)日相戀時(shí)的溫馨甜蜜，又寫(xiě)出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。寫(xiě)法上，它采用了去年與今年的對(duì)比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂(lè)迥異的鮮明對(duì)比，從而有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感、苦痛體驗(yàn)。這種文義并列的分片結(jié)構(gòu)，形成回旋詠嘆的重疊，讀來(lái)一詠三嘆，令人感慨。
元夕的詩(shī)詞7
【關(guān)鍵詞】
詩(shī)詞名句,寫(xiě)景,節(jié)日,元宵
【名句】
而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜。
【出處】
宋蔣捷《女冠子 元夕》
蕙花香也。雪晴池館如畫(huà)。春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。
而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜。況年來(lái)、心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍。
江城人悄初更打。問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借。剔殘紅灺。但夢(mèng)里隱隱，鈿車羅帕。
吳箋銀粉砑。待把舊家風(fēng)景，寫(xiě)成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽(yáng)西下。
【譯注】
而今隨隨便便掛上幾盞小燈，再?zèng)]有了昔日“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”的盛況了。
【說(shuō)明】
《女冠子 元夕》是南宋詞人蔣捷創(chuàng)作的一首詞。南宋亡國(guó)后，蔣捷許多詞作，都表現(xiàn)出作者懷念故國(guó)的心情，抒發(fā)了喪失山河之慟。這首詞上片前半寫(xiě)往日元夕之盛況，后半寫(xiě)今日之清冷及自己心情之郁悶。下片寫(xiě)往昔之繁華不再的無(wú)奈，表達(dá)了他對(duì)故國(guó)的深切緬懷。更多描寫(xiě)元宵節(jié)的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“”
【賞析】
“而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜”這幾句寫(xiě)今日元宵情景。“而今”二字是過(guò)渡，上寫(xiě)昔日情景，下寫(xiě)當(dāng)日元夕景況�！盁袈䲣臁保覆莶莸貟熘鴰妆K燈，好像只是為了應(yīng)付，完全沒(méi)了過(guò)元宵的心情。這句與“琉璃光射”形成鮮明的對(duì)照�！安皇前祲m明月，那時(shí)元夜”這兩句既寫(xiě)此夕的蕭索，又帶出昔日的繁華。那時(shí)的元宵之夜是“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”，是“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”，是何等的熱鬧，何等的繁華，如今只�！盁袈䲣臁�。這幾句通過(guò)往日繁華與今日蕭索的'對(duì)比，突出今非昔比的心酸與無(wú)奈，表達(dá)了詞人對(duì)故國(guó)深切的懷念。
元夕的詩(shī)詞8
碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉淺。障泥南陌潤(rùn)輕酥，燈火深深院。入夜笙歌漸暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素襪塵生，行裙紅濺。
銀燭籠紗，翠屏不照殘梅怨。洗妝清靨濕春風(fēng)，宜帶啼痕看。楚夢(mèng)留情未散。素娥愁、天深信遠(yuǎn)。曉窗移枕，酒困香殘，春陰簾卷。
《燭影搖紅·元夕雨》譯文
雨簾空濛，遠(yuǎn)山隱隱地顯現(xiàn)出淡淡青色。元夕下雨，使人更添一分愁緒。在這暮雨愁緒的影響下女子淺細(xì)的黛眉越發(fā)顯得楚楚可憐。因?yàn)橄掠晏欤月穳m板結(jié)。游人騎馬從南郊踏青而歸，馬韉上沾滿了軟綿綿的泥團(tuán)，回到家中已是掌燈時(shí)候。到了晚上余興未盡，在家中繼續(xù)笙歌燕舞，翻動(dòng)彩旗盡情跳起祈禱多子多福的宜男舞。婦女們平時(shí)很少有機(jī)會(huì)外出游玩，所以一旦出來(lái)郊游，她們就盡情享受這難得的自由，連白襪上罩沾了塵土，行裙上被花汁濺紅也毫不惋惜。
宮燈用錦紗籠罩著銀燭光，但是這宮燈只照耀錦繡屏風(fēng)，卻不照墻角邊的殘梅，因而引起了殘梅的怨憤。元夕下雨，女孩子嬉戲雨地，以雨洗臉，臉雖濕仍是春風(fēng)滿面，臉上的雨珠兒不是可以當(dāng)作啼妝上的淚痕欣賞嗎？元夕雨如巫山云雨，空蒙一片，難舍難停，好像巫山神女對(duì)楚王的高唐夢(mèng)之情猶未了似的；再看那天上月亮已被雨簾吞沒(méi)，難道月宮嫦娥也會(huì)因雨云重重而發(fā)愁？因?yàn)橛暝频淖韪�，她難以向尚在人間的夫君后羿通達(dá)音訊了。天明從醉夢(mèng)中醒來(lái)，卷起窗簾見(jiàn)室外仍是春陰沉沉，殘花滿地，索興移枕再去睡個(gè)懶覺(jué)吧。
《燭影搖紅·元夕雨》注釋
燭影搖紅：詞牌名�！秹�(mèng)窗詞集》入“大石調(diào)”。雙調(diào)九十六字，前后片各九句五仄韻。
元夕：正月十五日元宵燈節(jié)。
歌：一作“欹”。
眉淺：形容遠(yuǎn)山如女子之眉，因雨中遠(yuǎn)山，故曰淺。
障泥：馬韉，用皮、布制成墊在馬鞍下，垂于馬腹以蔽塵。此處代指騎馬人。
宜男舞遍：《夢(mèng)粱錄》載：“姑以隊(duì)舞言之，如清音、遏云、掉刀、鮑老……不下數(shù)十。更有喬宅眷、旱龍船、燈……衣裝鮮麗，細(xì)旦戴花朵□肩，珠翠冠兒，腰肢纖裊，宛若婦人�！�
清：一作“素”。
素娥：嫦娥別稱，或泛指仙女。此代指去姬。
天深信遠(yuǎn)：指音信難通。深，一作“長(zhǎng)”。
《燭影搖紅·元夕雨》賞析
《燭影搖紅·元夕雨》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的.一首詞。這首詞主要描寫(xiě)元夕下雨時(shí)的景色以及人們?cè)谟曛刑で嗟那榫啊Ｉ掀o扣“元夕雨”，描寫(xiě)元夕雨中之景；下片寫(xiě)元夕雨中情，由熱鬧景觀轉(zhuǎn)筆抒寫(xiě)憶姬之情。全詞語(yǔ)言典雅，虛實(shí)結(jié)合，意境清美。
上片寫(xiě)元夕雨之景。發(fā)端“碧澹山姿”一韻，寫(xiě)雨中山色。言山色雖碧，但在冬雨迷漫、暮色蒼茫之時(shí)顯得黯淡、寒冷，好像女子蹙眉而愁�！懊紲\”“愁沁”均用擬人法，將遠(yuǎn)山比擬成女子的淡眉微蹙�！罢夏嗄夏皾�(rùn)輕酥”一韻，寫(xiě)雨降到陌上，使騎馬人感到地面濕潤(rùn)；雨降到庭院中，使人在屋內(nèi)燈火下也看到細(xì)雨迷濛�！叭艘贵细铦u暖”二韻，寫(xiě)元夕之夜，笙歌喧天，彩旗翻轉(zhuǎn)，各種民間藝術(shù)競(jìng)相表演，使節(jié)日夜晚顯得熱鬧非凡�！秹�(mèng)粱錄》載，元夕之夜，民間舞隊(duì)眾多，如清音、遏云、掉刀、鮑老、胡女、劉袞、喬三教等不下數(shù)十隊(duì)。另外還有喬宅眷、旱龍船、踢燈等藝術(shù)表演。演員服裝鮮麗，扮花旦的戴著花朵，珠翠頭飾，腰肢纖細(xì)裊娜，如女子一般。“宜男舞遍”講跳舞等演員都是男人。“恣游不怕”一韻，言游人們恣意游耍，不怕雨淋鞋襪，衣裙濺泥，十分盡興�！靶腥辜t濺”更點(diǎn)出女子元夕冒雨游玩的情況。上片緊扣“元夕雨”，描寫(xiě)元夕雨中之景。在章法上從遠(yuǎn)山寫(xiě)到陌上，再到院落，然后轉(zhuǎn)筆寫(xiě)到街市上慶祝元夕節(jié)，民間藝人的表演及游玩的人群。由遠(yuǎn)而近，由景及人，層次分明，以寫(xiě)實(shí)手法，渲染了雨中元夕的熱鬧景觀。
下片寫(xiě)元夕雨中之情，由熱鬧景觀轉(zhuǎn)筆寫(xiě)到自己，抒寫(xiě)憶姬之情。過(guò)片“銀燭籠紗”一韻，寫(xiě)元夕室內(nèi)有銀燭閃爍，但照不到翠屏外的殘梅，她凄冷地立在雨中，不禁生愁�！跋磰y清靨濕春風(fēng)”一韻，繼寫(xiě)梅花帶雨，如女人洗靨妝，而雨濕之梅花又如人帶淚痕。此二韻用擬人法描寫(xiě)雨中梅花，同時(shí)又以雨中梅暗喻了去姬凄楚可憐的容貌與愁緒�！俺䦃�(mèng)留情未散”此韻小結(jié)上二韻，言夢(mèng)醒后，馀情猶在，也就是說(shuō)不管是夢(mèng)中還是醒后都在牽念去姬�！俺䦃�(mèng)”化用宋玉《神女賦》中巫山神女的行云行雨的典故，暗示所寫(xiě)乃男女之情�！八囟鸪钐焐钚胚h(yuǎn)”一韻，言去姬雖愁，然音書(shū)已斷。以上幾韻，用設(shè)想虛擬的手法，從對(duì)方寫(xiě)起，表達(dá)自己的思念之情。最后“曉窗移枕”一韻，是后路寫(xiě)法，轉(zhuǎn)筆寫(xiě)自己，想象天亮醒后，只覺(jué)酒困人懨，卷簾而看，仍是春陰天氣，更覺(jué)難以暢懷。下片采用以虛帶實(shí)手法，多是想象與擬人，正路后路結(jié)合，行文曲折，耐人尋味。
全篇在章法上圍繞“元夕雨”展開(kāi)筆墨，上片寫(xiě)“元夕雨”之景的熱鬧、喜慶，下片寫(xiě)“元夕雨”之情的凄寂、沉郁。以景之喜，襯情之悲，更突出了憶去姬的摯情。正如王夫之所云“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)�！保ā督S詩(shī)話》）此外。上片用實(shí)筆，下片用虛筆，虛實(shí)結(jié)合，全詞顯得空靈而不質(zhì)實(shí)。正因如此才有各家揣測(cè)之說(shuō)。
《燭影搖紅·元夕雨》創(chuàng)作背景
這首詞因元夕下雨憶姬而作。吳文英與蘇姬情愛(ài)最篤，但吳文英卸幕離職，遷居杭州以后，蘇姬離去，于是他寫(xiě)下了許多詞作憶念蘇姬，此為其中之一。
元夕的詩(shī)詞9
東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
【注釋】
�、徘嘤癜福涸~牌名�！鞍浮弊xwan，第三聲，與“碗”同音。
�、圃Γ合臍v正月十五日為上元節(jié)，元宵節(jié)，此夜稱元夕或元夜。
�、恰皷|風(fēng)”句：形容元宵夜花燈繁多。花千樹(shù)，花燈之多如千樹(shù)開(kāi)花。
�、刃侨缬辏褐秆婊鸺娂�，亂落如雨。星，指焰火。形容滿天的煙花。
�、蓪汃R雕車：豪華的馬車。
�、省傍P簫”句：指笙、簫等樂(lè)器演奏。鳳簫，簫的美稱。
�、擞駢兀罕扔髅髟�。亦可解釋為指燈。
【譯文】
像東風(fēng)吹散千樹(shù)繁花一樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚(yáng)的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚(yú)龍燈飛舞笑語(yǔ)喧嘩。
美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語(yǔ)盈盈地隨人群走過(guò)，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。
【賞析】
辛棄疾詞的題材范圍較廣。這首《青玉案》，描寫(xiě)的是城市人民于元夕（元宵節(jié)，農(nóng)歷正月十五日）觀燈的情景。從內(nèi)容看，大約是作者在南宋都城臨安任職期間所作。
詞的上片寫(xiě)元夕之夜，臨安城里的燈火和觀看燈火的盛況。開(kāi)頭兩句說(shuō)，滿城的`燈火，象一陣春風(fēng)把千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)的花兒吹開(kāi)了一樣；又好象是春風(fēng)吹落了滿天的星斗。“花千樹(shù)”、“星如雨”，是指五顏六色的燈火�！皩汃R雕車香滿路”，是指貴族人家乘坐馬車，出來(lái)觀燈的氣派�！皩汃R”，貴族人家的馬，養(yǎng)得驃肥體胖，身上還佩有貴重的裝飾品，故稱“寶馬”�！暗褴嚒保革椨薪疬吅突y的華麗的馬車。“鳳簫”，是簫（一種樂(lè)器）的美稱�！坝駢亍�，指月亮，是比喻的說(shuō)法。“魚(yú)龍舞”，指玩耍燈火的游戲�！棒~(yú)龍”，指燈籠。
下片寫(xiě)了兩層意思，前三句寫(xiě)婦女們穿著美麗的服裝，打扮得漂漂亮亮，成群結(jié)伴，笑逐顏開(kāi)，在街上觀看燈火的歡樂(lè)場(chǎng)面。蛾兒、雪柳、黃金縷，都是婦女頭上的裝飾品�！坝�，指美好的儀態(tài)�！鞍迪闳ァ�，古代婦女身上，帶著裝有香料的物品，她們走了，那散發(fā)出來(lái)的香氣也沒(méi)有了。所以叫“暗香去”。最后三句寫(xiě)被尋找的那個(gè)人，與眾不同，不在熱鬧的街上觀看燈火，卻獨(dú)自一人待在燈火闌珊（稀落）的地方，沉思默想。在這里，作者顯然是有所寄托的。它含蓄地反映了作者在政治上失意后，不肯與投降派同流合污，甘愿寂寞，以保持高潔的品德�！膀嚾弧�，即忽然。這幾句不但含意深，而且構(gòu)思新巧，富有意境。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
清末學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話》里說(shuō)：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：‘昨夜西風(fēng)雕碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！淌狻兜麘倩ā罚┐说谝痪骋��！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴�！馈而P棲梧》此第二境也�！娎飳にО俣�，回頭驀見(jiàn)，那人正在、燈火闌珊處�！说谌骋�。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。”他引用晏殊、柳永的幾句詞，原意都是對(duì)愛(ài)人的思念。晏殊這三句詞說(shuō)：昨天夜里，秋風(fēng)緊吹，吹落了許多碧綠的樹(shù)葉。“雕”，雕落。柳永這兩句詞說(shuō)：為了思念她，人已經(jīng)變得消瘦而憔悴，束腰的衣帶，也漸漸地寬了起來(lái)。雖然這樣，我也決不會(huì)感到后悔�！耙痢保杆�。王國(guó)維在引用辛棄疾的這幾句詞時(shí)，字詞稍有變動(dòng)。王的這段話是要說(shuō)明這樣一個(gè)意思：只有經(jīng)過(guò)千百次的探索，堅(jiān)持不懈地努力，才能學(xué)到真正的知識(shí)，才能得到成功。后來(lái)，辛棄疾的這幾句詞，成了人們經(jīng)常引用的名句。
元夕的詩(shī)詞10
古詩(shī)原文
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。(淚濕 ：一作：滿)
譯文翻譯
去年正月十五元宵節(jié)，花市燈光像白天一樣明亮。
月兒升起在柳樹(shù)梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。
今年正月十五元宵節(jié)，月光與燈光仍同去年一樣。
再也看不到去年的故人，淚珠兒不覺(jué)濕透了衣裳。
注釋解釋
元夜：元宵之夜。農(nóng)歷正月十五為元宵節(jié)。自唐朝起有觀燈鬧夜的民間風(fēng)俗。北宋時(shí)從十四到十六三天，開(kāi)宵禁，游燈街花市，通宵歌舞，盛況空前，也是年輕人蜜約幽會(huì)，談情說(shuō)愛(ài)的好機(jī)會(huì)。
花市：民俗每年春時(shí)舉行的賣花、賞花的集市。
燈如晝：燈火像白天一樣。
月上：一作“月到”。
見(jiàn)：看見(jiàn)。
淚濕：一作“淚滿”。
春衫：年少時(shí)穿的衣服，也指代年輕時(shí)的自己。
創(chuàng)作背景
此詞寫(xiě)約會(huì)�；虮徽J(rèn)為是景祐三年（1036）詞人懷念他的第二任妻子楊氏夫人所作。
詩(shī)文賞析
明代徐士俊認(rèn)為，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來(lái)，可見(jiàn)其對(duì)這首《生查子》的贊譽(yù)之高。此詞言語(yǔ)淺近，情調(diào)哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同節(jié)日里的不同情思，仿佛影視中的蒙太奇效果，將不同時(shí)空的場(chǎng)景貫穿起來(lái)，寫(xiě)出一位女子悲戚的愛(ài)情故事。
上閿描繪“去年元夜時(shí)”女主人公與情郎同逛燈市的歡樂(lè)情景。“去年元夜時(shí)，花市燈如晝。”起首兩句寫(xiě)去年元宵夜的盛況美景，大街上熱鬧非凡，夜晚的花燈通明，仿佛白晝般明亮�！霸律狭翌^，人約黃昏后”，女主人公追憶與情郎月下約定的甜蜜情景，情人間互訴衷情的溫馨幸福溢于紙上。從如晝燈市到月上柳梢，光線從明變暗，兩人約定的時(shí)間又是“黃昏”這一落日西斜、素來(lái)惹人愁思的時(shí)刻，皆暗示女主人公的情感故事會(huì)朝著悲劇發(fā)展。
下闋寫(xiě)“今年元夜時(shí)”女主人公孤獨(dú)一人面對(duì)圓月花燈的情景�！敖衲暝箷r(shí)，月與燈依舊。”一年過(guò)去，眼前的景象與去年沒(méi)有兩樣，圓月仍然高掛夜空，花燈仍然明亮如晝，但是去年甜蜜幸福的時(shí)光已然不再，女主人公心里只有無(wú)限相思之苦。之所以傷感，是因?yàn)椤安灰?jiàn)去年人”，往日的山盟海誓早已被戀人拋諸腦后，如今物是人非，不禁悲上心頭。令人肝腸寸斷的相思化作行行清淚、浸濕衣衫�！皽I滿春衫袖”一句是點(diǎn)題句，將女主人公的情緒完全宣泄出來(lái)，飽含辛酸蘊(yùn)藏?zé)o奈，更有無(wú)邊無(wú)際的苦痛。
此詞的藝術(shù)構(gòu)思近似于唐人崔護(hù)的《題都城南莊》詩(shī)，卻較崔詩(shī)更見(jiàn)語(yǔ)言的回環(huán)錯(cuò)綜之美，也更具民歌風(fēng)味。全詞在字句上講求勻稱一致，有意錯(cuò)綜穿插，它用上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現(xiàn)在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強(qiáng)烈的對(duì)比。上下闋的第一句“去年元夜時(shí)”與“今年元夜時(shí)”，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”，兩兩相對(duì)，把“元夜”“燈”作了強(qiáng)調(diào)；而“人約黃昏后”與“不見(jiàn)去年人”，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對(duì)，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯(cuò)落中顯示了“人”的有無(wú)、去留的天差地別及感情上由歡愉轉(zhuǎn)入憂傷的大起大落，從而表現(xiàn)了抒情主人公內(nèi)心的起伏變化。
詞作通過(guò)主人公對(duì)去年今日的往事回憶，抒寫(xiě)了物是人非之感。既寫(xiě)出了伊人的美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜，又寫(xiě)出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。詞的語(yǔ)言通俗，構(gòu)思巧妙，上片寫(xiě)去年，下片寫(xiě)今日，重疊對(duì)應(yīng)，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結(jié)尾“淚滿春衫袖”一句，則通過(guò)描寫(xiě)將物是人非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得十分充分。全詞以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用今昔對(duì)比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫(xiě)了物是人非、不堪凹首之感。語(yǔ)言平淡，意味雋永，有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感和苦痛體驗(yàn)，體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。語(yǔ)短情長(zhǎng)，形象生動(dòng)，又適于記誦，因此流傳限廣。
這是首相思詞，寫(xiě)去年與情人相會(huì)的甜蜜與今日不見(jiàn)情人的痛苦，明白如話，饒有韻味。詞的上闋寫(xiě)“去年元夜”的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀燈賞月的好時(shí)節(jié)，也給戀愛(ài)的青年男女以良好的時(shí)機(jī)，在燈火闌珊處秘密相會(huì)。“月到柳梢頭，人約黃昏后”二句言有盡而意無(wú)窮。柔情密意溢于言表。下闋寫(xiě)“今年元夜”的情景�！霸屡c燈依舊”，雖然只舉月與燈，實(shí)際應(yīng)包括二三句的花和柳，是說(shuō)鬧市佳節(jié)良宵與去年一樣，景物依舊。下一句“不見(jiàn)去年人”“淚濕春衫袖”，表情極明顯，一個(gè)“濕”字，將物是人非，舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得淋漓盡致。
這首詞與唐朝詩(shī)人崔護(hù)的名作《題都城南莊》（“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面只今何處去？桃花依舊笑春風(fēng)”）有異曲同工之妙。詞中描寫(xiě)了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛(ài)情，抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨(dú)感。
上片追憶去年元夜歡會(huì)的往事�！盎ㄊ袩羧鐣儭睒O寫(xiě)元宵之夜的燈火輝煌，那次約會(huì)，兩情相悅。周圍的環(huán)境,花市，彩燈，明麗如同白天；明月，柳梢，都是相愛(ài)的見(jiàn)證。后兩句情景交融，寫(xiě)出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。
下片寫(xiě)今年元夜重臨故地，想念伊人的傷感�！敖衲暝箷r(shí)”寫(xiě)出主人公情思幽幽，喟然而嘆。“月與燈依舊”作了明確的對(duì)比，今天所見(jiàn)，依然如故，引出“淚滿春衫袖”這一舊情難續(xù)的沉重哀傷，表達(dá)出詞人對(duì)昔日戀人的一往情深，卻已物是人非的思緒。
此詞既寫(xiě)出了情人的美麗和當(dāng)日相戀時(shí)的溫馨甜蜜，又寫(xiě)出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。寫(xiě)法上，它采用了去年與今年的對(duì)比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂(lè)迥異的鮮明對(duì)比，從而有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感、苦痛體驗(yàn)。這種文義并列的分片結(jié)構(gòu)，形成回旋詠嘆的重疊，讀來(lái)一詠三嘆，令人感慨。
這首元夜戀舊的《生查子·元夕》其實(shí)是朱淑真所作，長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為歐陽(yáng)修所作，其實(shí)是當(dāng)時(shí)怕壞了女子的風(fēng)氣,才將作者改為了歐陽(yáng)修的。
詞的上片回憶從前幽會(huì)，充滿希望與幸福，可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周圍的環(huán)境，無(wú)論是花、燈，還是月、柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的'表白，未來(lái)幸福的圖景。情與景聯(lián)系在一起，展現(xiàn)了美的意境。
但快樂(lè)的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)光飛逝如電，轉(zhuǎn)眼到了“今年元夜時(shí)”，把主人公的情思從回憶中拉了回來(lái)�！霸屡c燈依舊”極其概括地交代了今天的環(huán)境�！耙琅f”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫(xiě)之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動(dòng)中無(wú)處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無(wú)奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，佳人不見(jiàn)淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見(jiàn)去年人”已有無(wú)限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。
物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄�，月與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。
世事難料，情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕，誰(shuí)不曾誠(chéng)意追索，可無(wú)奈造化捉弄，陰差陽(yáng)錯(cuò)，幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來(lái)。無(wú)可奈何花落去，但那只似曾相識(shí)的燕子呢？那曾有的愛(ài)情真是無(wú)比難測(cè)嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰(shuí)也不曾料到呵，錯(cuò)過(guò)了一季竟錯(cuò)過(guò)了一生。山盟雖在，佳人無(wú)音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！
古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田�；仨鴮ね�，昔人都已不見(jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人說(shuō)？
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君“淚濕春衫袖”，卻已“不見(jiàn)去年人”，此情此傷，又怎奈何天？歐陽(yáng)修的詩(shī)詞甚多，而我獨(dú)愛(ài)《生查子·元夕》。反復(fù)低吟淺唱“去年元夜時(shí)……”無(wú)限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長(zhǎng)嘆：?jiǎn)柺篱g情是何物，直教此恨綿綿無(wú)絕期？
元夕的詩(shī)詞11
原文
一片風(fēng)流，今夕與誰(shuí)同樂(lè)。月臺(tái)花館，慨塵埃漠漠。豪華蕩盡，只有青山如洛。錢塘依舊，潮生潮落。
萬(wàn)點(diǎn)燈光，羞照舞鈿歌箔。玉梅消瘦，恨東皇命薄。昭君淚流，手捻琵琶弦索。離愁聊寄，畫(huà)樓哀角。
注釋
1、豪華：指元宵節(jié)的繁華已逝喻指宋朝昔日的整個(gè)太平景象已蕩然無(wú)存
2、東皇：指春神。
3、弦索：指樂(lè)器上的弦，泛指弦樂(lè)器，這里即指琵琶。
「賞析」
“一片風(fēng)流，今夕與誰(shuí)同樂(lè)？”眼前依然一派繁華景象，但跟誰(shuí)一起分享呢？元兵指日南下，大兵壓境，人心惶惶，苦中作樂(lè)，苦何以堪？“月臺(tái)”二句，描述在月光下，花叢中，臺(tái)館依舊林立，但已彌漫敵騎的漫漫的塵埃�！昂廊A”二句，謂昔日繁華盡逝，只有青山如舊�！板X塘”兩句，謂錢塘江潮漲潮落仍象從前，似怨江潮無(wú)情，不解人間興衰，
“萬(wàn)點(diǎn)燈光”，幾句，筆鋒一轉(zhuǎn)，由室外之景轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)。分別從燈光、玉梅、昭君三層落筆。元宵節(jié)又稱燈節(jié)，往日火樹(shù)銀花，燈光錦簇�！靶摺弊钟玫煤�，謂“燈光”也以神州陸沉而權(quán)貴們?nèi)猿聊绺栉铻樾摺！盁艄狻狈匆r亡國(guó)人的.視角和心境。感覺(jué)“羞”的不是物，而是人，即作為觀照者的詞人自己。珠光寶氣與萬(wàn)點(diǎn)燈火交相輝映，愈麗愈“羞”，良辰美景，風(fēng)光不在。
“玉梅”兩句，梅花凋殘，春光不久。暗寓宋朝后妃當(dāng)此國(guó)運(yùn)將終之時(shí)，命運(yùn)坎坷，怨恨至極�！罢丫眱删洌瑧�(yīng)當(dāng)系喻指宮嬪。從后妃（玉梅）到宮嬪（昭君），都有末日將至之感。
“離愁卿寄，畫(huà)樓哀角”則總括后妃、宮嬪，也包括作者自己。腹有滿腔離宮之愁，只能寄托在戍樓傳來(lái)的號(hào)角聲中以“畫(huà)”修飾戍樓，用華辭反襯；以“哀”形容角聲，相反相成。幽咽角聲，恰如為宋王朝奏起了挽歌。元宵佳節(jié)而以“哀角”作結(jié)，是傷心人的心聲。
元夕的詩(shī)詞12
青玉案 元夕
辛棄疾
東風(fēng)夜放花千樹(shù)①，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷②，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊③處。
注釋：①花千樹(shù)：形容花燈之多，如千樹(shù)開(kāi)花。②蛾兒、雪柳、黃金縷：婦女的頭飾。③闌珊：黯淡、零落。
1.《青玉案元夕》中元夕是指陰歷正月十五日的元宵節(jié)，是夜稱元夕或元夜。從唐代起，在元宵夜就有_________的風(fēng)俗，也稱_________節(jié)。（2分）
2. 清代作家________的作品《_________》里的元宵節(jié)，比春節(jié)更隆重，小到英蓮走失，大到元春省親，平民灶火也好，貴族家慶也罷，讓我們品出了這個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日的許多習(xí)俗的文化內(nèi)涵。（2分）
3.元宵節(jié)是正月里一個(gè)重要節(jié)日，當(dāng)天往往舉行鬧花燈、猜燈謎活動(dòng)，猜中燈謎，既彰顯了自己的智慧，又平添了節(jié)日的快樂(lè)。請(qǐng)你猜猜以下燈謎，把答案寫(xiě)在橫線上。（3分）
謎題：赤兔馬，走千里。（打一元代劇作家） 謎底：______________
謎題：宮中府中，俱為一體；陟罰臧否，不宜異同。
�。ù蛏鐣�(huì)主義核心價(jià)值觀中的一個(gè)詞語(yǔ)） 謎底：______________
謎題：十五的月亮懸庭前。（打一北京歷史文化遺跡） 謎底：______________
4.下列描寫(xiě)中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的詩(shī)句中，描寫(xiě)元宵節(jié)的一項(xiàng)是（3分）
A．無(wú)復(fù)屠蘇夢(mèng)，挑燈夜未央。 B．中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。
C．金吾不禁夜，玉漏莫相催。 D．他鄉(xiāng)共酌金花酒，萬(wàn)里同悲鴻雁天。
5.《青玉案元夕》上片描繪了怎樣的畫(huà)面？請(qǐng)具體描述。（4分）
6.王國(guó)維《人間詞話》：古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。此第一境界；衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。此第二境也；眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。此第三境也。請(qǐng)你結(jié)合自己的學(xué)習(xí)生活，談?wù)勅绾芜_(dá)到第三境界。（5分）
參考答案：
1.賞燈（觀燈、掛燈、放燈、猜燈謎等） 燈
2.曹雪芹 《紅樓夢(mèng)》
3.馬致遠(yuǎn) 公正 圓明園
4.C
5.這首詞的.上半闋寫(xiě)正月十五的晚上，滿城燈火，盡情狂歡的景象。一簇簇的禮花飛向天空，然后像星雨一樣散落下來(lái)。一開(kāi)始就把人帶進(jìn)火樹(shù)銀花的節(jié)日狂歡之中。
寶馬雕車香滿路：達(dá)官顯貴也攜帶家眷出門(mén)觀燈。跟下句的魚(yú)龍舞構(gòu)成萬(wàn)民同歡的景象。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞：鳳簫是排簫一類的吹奏樂(lè)器，這里泛指音樂(lè)；玉壺指明月；魚(yú)龍是燈籠的形狀。這句是說(shuō)，在月華下，燈火輝煌，沉浸在節(jié)日里的人通宵達(dá)旦載歌載舞。
6.①確立學(xué)習(xí)目標(biāo)（2分）②持之以恒，執(zhí)著追求（2分）③達(dá)成學(xué)習(xí)目標(biāo)（1分）。
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