經(jīng)典古詩(shī)詞名句賞析

　　在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編幫大家整理的經(jīng)典古詩(shī)詞名句賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　(1).晨興理荒穢,帶月荷鋤歸. ——《歸圓田居》陶淵明

　　賞析：為了不使豆田荒蕪,詩(shī)人一大早就下了地,到了晚上才披著月光回來(lái).但他并不抱怨.

　　(2).山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村. ——《游山西村》陸游

　　賞析：這是動(dòng)中即景,寫出曲折多變的景色.這兩句寫出了路疑無(wú)而實(shí)有,景似絕而復(fù)出的境界,蘊(yùn)涵著生活的哲理.

　　(3).會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小. ——《望岳》杜甫

　　賞析：寫由望岳而產(chǎn)生的登岳的意愿.從這兩句富有啟發(fā)性和象征意義的詩(shī)中,可以看到詩(shī)人杜甫不怕困難,敢于攀登絕頂,俯視一切的雄心和氣概.

　　(4).晴川歷歷漢陽(yáng)數(shù),芳草萋萋鸚鵡洲. ——《黃鶴樓》崔顥

　　賞析：寫漢陽(yáng)晴川和鸚鵡洲的景致.“歷歷”、“萋萋”描繪出山川清楚分明,草木極其茂盛的狀貌.

　　(5).日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁. ——《黃鶴樓》崔顥

　　賞析：“鄉(xiāng)愁”之情與“日暮”“煙波”之景相交融,使人的心境復(fù)歸于渺然的憂思而益發(fā)深沉,不能自已.尾聯(lián)點(diǎn)題,由上聯(lián)的轉(zhuǎn)寫實(shí)景而引出鄉(xiāng)關(guān)何處,歸思難禁的愁緒.

　　(6).何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí). ——《夜雨寄北》李商隱

　　賞析：設(shè)想日后重逢的時(shí)候,向“君”追話今夜“我”思“君”而不得歸的情景.

　　(7).沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹前頭萬(wàn)木春.

　　——《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》劉禹錫

　　賞析：詩(shī)人擺脫現(xiàn)實(shí)處境,展望未來(lái)風(fēng)光.詩(shī)句借用自然風(fēng)光的變化暗示社會(huì)的發(fā)展,蘊(yùn)涵哲理.

　　(8).無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤. ——《相見(jiàn)歡》李煜

　　賞析：“無(wú)言”而又“獨(dú)上”,使人看到一個(gè)孑然一身,“斯人獨(dú)憔悴”的孤影.連月也不是圓月,而是殘缺之月.這是仰望之景,天空之景,是使人愁上添愁的景.

　　(9).剪不斷,理還亂,是離愁. ——“相見(jiàn)歡”李煜

　　賞析：以絲喻相思,以千絲萬(wàn)縷之無(wú)法剪斷,無(wú)法理出頭緒,形容愁思之紛繁和難解.

　　(10).大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A. ——《使至塞上》王維

　　賞析：氣象極好,在一片大沙漠上看到遠(yuǎn)處烽煙直沖霄漢,大河上一輪落日,沒(méi)有云翳,顯得格外圓而且大.“孤”字顯出人煙的稀少; “直”字表現(xiàn)初到邊塞的詩(shī)人對(duì)塞上景色的驚異,都恰到好處.“長(zhǎng)河”的形象橫亙?cè)诋嬅嬷��?把畫面分割為兩段,又增加了構(gòu)圖的活潑感,而“落日?qǐng)A”則被分割的畫面涂上統(tǒng)一的色調(diào),顯出渾然一體的氣勢(shì).

　　(11).山隨平野盡,江入大荒流. ——《渡荊門送別》李白

　　賞析：這兩句緊承起句,寫出渡過(guò)荊門進(jìn)入楚地的壯闊景色.兩句中的第二字練得好.“隨”字將群山與平野的位置逐漸變換、推移,直接地表現(xiàn)出來(lái),寫得活了,給人以空間感和流動(dòng)感.“入”字仿佛江水流入碧空,流入荒漠遼闊的原野.

　　(12).感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心. ——《春望》杜甫

　　賞析：詩(shī)人睹物傷情,仿佛開放的鮮花也禁不住悲傷濺淚;鳥兒也因人世間的離別而驚心.

　　(13).不畏浮云遮望眼,只緣身在最高層. ——《登飛來(lái)峰》王安石

　　賞析：不怕浮云遮住了遠(yuǎn)望的眼光,只是因?yàn)樯碓谧罡邔?這兩句是全詩(shī)的精華,蘊(yùn)涵著深刻的哲理,具有普遍的意義.

　　(14).潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸. ——《次北固山下》王灣

　　賞析：“闊”是表現(xiàn)“潮平”的結(jié)果,寫得恢弘闊大;下一句是“以小景傳大景之神”,把平野開闊、大江直流、波平浪靜等的大景表現(xiàn)出來(lái)了.

　　(15).造華鐘神秀,陰陽(yáng)割昏曉. ——《望岳》杜甫

　　賞析：這是更作一番仔細(xì)觀察后寫出來(lái)的,是說(shuō)大自然造物者集中靈秀之氣在此山,自然有無(wú)限神妙.這兩句講山色的變幻,寫出了泰山的宏偉景色.

　　(16).忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開——《白雪歌送武判官歸京》岑參

　　賞析：此二句寫雪后美景.以春花喻冬雪,聯(lián)想奇特美妙,比喻新穎動(dòng)人,一片銀白的世界,變成一片春意盎然,欣欣向榮的明麗春光,給人的感受不是雪后奇寒而是欣喜和暖意.

　　(17).曲徑通幽處,禪房花木深. ——《題破山寺后禪院》常建

　　賞析：“曲”、“幽”、“深”,表現(xiàn)了禪院花木扶疏,幽深清靜的環(huán)境.此而句不僅再現(xiàn)了詩(shī)人踏過(guò)曲徑,穿過(guò)深幽的花草樹木,走到禪院的情景,而且道出了某種審美光照中的體驗(yàn),藝術(shù)地表現(xiàn)了華夏文化對(duì)曲折美、搖曳美的追求.

　　(18).春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干——《無(wú)題》李商隱

　　賞析：詩(shī)人以“春蠶”、“蠟炬”為喻,并運(yùn)用諧音的方法,組成了這膾炙人口的名句.此二句一說(shuō)內(nèi)心狀態(tài),一說(shuō)外部表情,把男主人公對(duì)女主人公的深厚感情表現(xiàn)得格外真切.

　　(19).莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦——《醉花陰》李清照

　　賞析：“莫道不消魂”,意思是此時(shí)此地怎么能不令人傷感呢?運(yùn)用發(fā)問(wèn)法,醒人耳目.“簾卷西風(fēng)”,既寫人又寫景,創(chuàng)造了一個(gè)凄清寂寥的深秋境界.“人比黃花瘦”,既摹形又傳神,具有深入人心的力量.

　　(20).采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山——《飲酒》陶潛

　　賞析：此二句妙在自己無(wú)心見(jiàn)山,然悠悠遠(yuǎn)望,心與物游,達(dá)到物我兩忘的境界.

　　(21).氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城——《望洞庭湖寄張丞相》孟浩然

　　賞析：意思是蒸騰的水氣把江南江北的云夢(mèng)澤都籠罩了,波濤的聲勢(shì)使岳陽(yáng)城都受到震動(dòng)似的此二句寫出了洞庭湖的壯闊景象和湖波的聲勢(shì).

　　(22).但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟. ——《水調(diào)歌頭》蘇軾

　　賞析：只希望兩人平平安安,雖然相隔千里,也能共享這美好的月光,此兩句可用來(lái)向離別親友表達(dá)誠(chéng)摯慰問(wèn)及祝愿,是喚起人類普遍情感體驗(yàn)的名句.

　　(23).長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海. ——《行路難》李白

　　賞析：詩(shī)人相信盡管前路障礙重重,但終于有一天會(huì)乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪,掛上云帆,橫渡滄海,到達(dá)理想的彼岸.讓人們感受到詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信、執(zhí)著地追求理想的強(qiáng)大精神力量.

　　(24).千障里,長(zhǎng)煙落日孤城閉. ——《漁家傲》范仲淹

　　賞析：這兩句寫出了塞外群山連綿,炊煙裊裊,夕陽(yáng)西下,一座孤城.表現(xiàn)了邊塞凄涼蕭條的意境.

　　(25).斜暉脈脈水悠悠,腸斷百蘋洲. ——《夢(mèng)江南》溫庭筠

　　賞析：表面寫水,實(shí)際上暗示望穿秋水的眼神——那每天不知疲倦的注目的眼神.

　　(26).落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花. ——《己亥雜詩(shī)》龔自珍

　　賞析：此兩句以落花為喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入議論.

　　(27).長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁,對(duì)此可以酣高樓

　　—《宣州謝眺樓餞別校書叔云》李白

　　賞析：萬(wàn)里長(zhǎng)風(fēng)中雁群高飛,面對(duì)著這樣開闊的景致,正可以在高樓上把盞痛飲.

　　(28).抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁

　　——《宣州謝眺樓餞別校書叔云》李白

　　賞析：此兩句運(yùn)用比喻說(shuō)就好比用刀切斷水流,結(jié)果水反而流得更急,用飲酒取醉的辦法去解除憂愁是絕對(duì)不可能的,因?yàn)榫谱砗蠓炊�更能引發(fā)內(nèi)心的愁苦、憤懣.

　　(29).無(wú)可奈何花落去,似曾相似燕歸來(lái). ——《浣溪沙》晏殊

　　賞析：此兩句用景物描寫,把詩(shī)人的感情表現(xiàn)得細(xì)膩生動(dòng).是非常工巧的對(duì)偶句,卻又那樣自然,仿佛是信手拈來(lái),一點(diǎn)看不出雕琢的痕跡.表現(xiàn)了詩(shī)人很高的藝術(shù)技巧,是頗有盛譽(yù)的名句.

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