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花的古詩詞范例15篇
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁姲�，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。你知道什么樣的古詩才經(jīng)典嗎？下面是小編為大家整理的花的古詩詞，希望能夠幫助到大家。
花的古詩詞1
1、馬上少年今健否？過瓜時(shí)見雁南歸。
2、及瓜勝喜發(fā)南州，納納春光銷客憂。
3、南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無遺余。
4、匏瓜訟閣空南望，知到諸天第幾重。
5、西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。
1、《夜搗衣/搗練子》宋賀鑄
收錦字，下鴛機(jī)。凈拂床砧夜搗衣。
馬上少年今健否，過瓜時(shí)見雁南歸。
2、《二月二十四日夜大風(fēng)異�！匪侮懹�
天青無云星錯(cuò)落，大風(fēng)忽自西南作。壽藤老木不自全，門外豈容存略彴。
翁媼驚呼兒女泣，屋瓦飛空吁可愕。巢傾共閔烏鵲死，空黑還疑鬼神惡。
南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無遺余。腐儒自笑獨(dú)耐事，一燈熒熒猶讀書。
3、《適聞留臺(tái)侍郎獨(dú)游龍門屬府事牽鞅輒成短詩奉》宋宋庠
飛蓋遙聞上鑿龍，白云蒼靄曉樓鐘。
匏瓜訟閣空南望，知到諸天第幾重。
4、《樂還》宋朝史彌寧
及瓜勝喜發(fā)南州，納納春光銷客憂。
細(xì)麥風(fēng)前藍(lán)袖舉，新秧水面綠針浮。
行程又過山深處，歸夢還尋天盡頭。
收拾懷鄉(xiāng)舊詩藁，探先封寄與沙鷗。
5、《憶雍都一首》宋蘇籀
秦漢西都誰復(fù)加，茂陵賦筆大非夸。
西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。
雷尾鳳鬃蹄逸健，蝟髯黧面手高叉。
兵微將乏初無奈，賊破功成近可嘉。
飄泊荊吳最蕭瑟，厭聞胡漢更紛挐。
娛賓北榭忘憂酒，侍燕西川沒骨花。
縱被莼羹當(dāng)羊酪，未諳艫舫憶驪騧。
花的古詩詞2
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》
宋朝：吳文英
門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》古詩簡介
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》為宋代詞人吳文英所作。詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見，下片用興、比并用的藝術(shù)手法，深入刻畫夢醒之后離別的痛苦。作者借夢寫情，更見情癡，從而使全詩籠罩著凄涼的情感。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》翻譯/譯文
我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動(dòng)，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。
悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因?yàn)楹叨鴵踝×藴I眼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》注釋
⑴門隔花深：即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意。夢魂?duì)坷@卻比“憶”字更深一層。
�、葡﹃枺哼B“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意。燕子歸來，未必知愁;但人既含愁，覺燕亦然。且人有阻隔，而燕沒遮攔，與上句連;就上片結(jié)構(gòu)來說，又只似一句插筆。
⑶玉纖：指女子的纖纖玉手。
�、刃『熴^：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
�、膳R夜：夜間來臨時(shí)。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》賞析/鑒賞
這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情癡，寫得不落俗套。
詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見。詞作首先寫道：“門隔花深夢舊游�！薄伴T隔花深”即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”之意，即房屋就在近處，可是房屋的主人卻離得遠(yuǎn)了，多用于思念遠(yuǎn)別的人。“夢舊游”就如“憶舊游”。這一句的意思是說，今夜入如夢，我又仿佛來到她那熟悉的而花團(tuán)錦簇門前。詞人用夢境來寫，可以說，夢魂?duì)坷@卻比“憶”和“想”更深一層，常言道，日有所思，夜有所夢。同時(shí)，“門隔花深”有“庭院深深深幾許”(歐陽修《蝶戀花》)審美效果。接著寫道：“夕陽無語燕歸愁�！币馑际钦f，西邊殘陽斜照庭院，靜悄悄的，燕子歸來也似憂愁�！跋﹃枴迸c“燕”相連，自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的：“烏衣巷口夕陽斜，舊時(shí)王謝堂前燕”之語。劉禹錫在詩歌中表現(xiàn)了滄海桑田，人生多變的感慨。在吳文英的詞中，不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的滄桑變化之感。而“燕歸愁”即燕子歸來，未必知愁，但人既含愁，感覺燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”在藝術(shù)手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的`妙筆。接著寫道：“玉纖香動(dòng)小簾約�！薄坝窭w”即女子纖細(xì)柔美的手指。這一句的意思是說，突然回首，看見情人芊芊玉手拉動(dòng)窗簾的簾鉤。此句寫人，寫情人拔開簾子的神態(tài)——纖手分簾。詞人注重了細(xì)節(jié)描寫，通過動(dòng)作描寫來表現(xiàn)出情人的美。
下片是興、比并用的藝術(shù)手法。夢醒之后，詞人深入刻畫這種離別的痛苦。詞人首先寫道：“落絮無聲春墮淚。”意思是說，柳絮在暮春的夜色中無聲飄零，一點(diǎn)點(diǎn)都好似離人的眼淚。表面來看，這一句描寫了春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無聲地飄零，好像春在墮淚，實(shí)則是在寫人。詞人通過“春墮淚”比喻人流淚，并“無聲”，真有柳永在《雨霖鈴》中所說的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”的審美效果。接著寫道：“行云有影月含羞�！币馑际钦f，天上一輪月亮高懸，行走的云朵經(jīng)過而遮住月光，好似含羞的少女。這一句寫景，描寫了云彩移動(dòng)，時(shí)時(shí)遮月，仿佛有影，好像月在含羞。這里，詞人通過擬人手法，表明寫景，實(shí)則寫人。詞人以景寫人，懷人感受不言而喻。最后寫道：“東風(fēng)臨夜冷于秋。”“東風(fēng)”即春風(fēng)。這一句的意思是說，夜晚時(shí)分，一陣春風(fēng)吹過，也感覺寒氣浸骨，甚至比秋風(fēng)還要凄冷。這里，詞人在對(duì)比中，以景結(jié)情，不但突出了初春時(shí)節(jié)的自然狀況，而且在“景”和“境”中蘊(yùn)含著深深的情感——思念之情，寂寞之緒，悲傷之感交織一體。同時(shí)，雖然有“暖然如春、凄然如秋”之說，但心中凄然，暖也如秋寒。詞人這樣寫，不但引發(fā)讀者思考，而且更好地提升了詞作的境界，達(dá)到“言有盡而意無窮”，“言近旨遠(yuǎn)”的審美效果。“落絮無聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”(柳永《雨霖鈴》)，寫離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中�！靶性朴杏霸潞摺�，和上句相同，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”(韋莊《女冠子》)，是寫婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也�！�(《藝概·詞曲概》)此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然，其實(shí)是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界。“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死別已吞聲，生別常惻惻”(杜甫《夢李白》)。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢!有所思，故有所夢;有所夢，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來。語極警策。
春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象;加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。在藝術(shù)上，情景交融，提升審美意境。其次，擬人手法，增強(qiáng)抒情性。再次，比興手法，表現(xiàn)出含蓄性。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》作者簡介
吳文英(約1200～1260)，字君特，號(hào)夢窗，晚年又號(hào)覺翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。 有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭論。
花的古詩詞3
《贈(zèng)花卿》
作者：杜甫
原文：
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？
注釋：
1、花卿：成都尹崔光遠(yuǎn)的部將花敬定，曾平定段子璋之亂。卿，當(dāng)時(shí)對(duì)地位、年輩較低的人一種客氣的稱呼。
2、錦城：即錦官城，此指成都。絲管：弦樂器和管樂器，這里泛指音樂。紛紛：繁多而雜亂，形容樂曲的輕柔悠揚(yáng)。
3、天上：雙關(guān)語，虛指天宮，實(shí)指皇宮。
4、幾回聞：本意是聽到幾回。文中的意思是說人間很少聽到。
詩意：
錦官城里的音樂聲輕柔悠揚(yáng)，
一半隨著江風(fēng)飄去，一半飄入了云端。
這樣的樂曲只應(yīng)該天上有，
人間里哪能聽見幾回？
賞析：
這首絕句，字面上明白如話，但對(duì)它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認(rèn)為它只是贊美樂曲，并無弦外之音；有人則認(rèn)為它表面上看是在贊美樂曲，實(shí)際上卻含諷刺，勸誡的意味。
說是語含諷刺，耐人尋味的是，作者并沒有對(duì)花卿明言指摘，而是采取了一語雙關(guān)的巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的.樂曲贊美詩�！板\城絲管日紛紛”，錦城，即成都；絲管，指弦樂器和管樂器；紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來形容那些看得見、摸得著的具體事物的，這里卻用來比狀看不見、摸不著的抽象的樂曲，這就從人的聽覺和視覺的通感上，化無形為有形，極其準(zhǔn)確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯(cuò)而又和諧的音樂效果�！鞍肴虢L(fēng)半入云”也是采用同樣的寫法：那悠揚(yáng)動(dòng)聽的樂曲，從花卿家的宴席上飛出，隨風(fēng)蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍(lán)天白云間。這兩句詩，使讀者真切地感受到了樂曲的那種“行云流水”般的美妙。兩個(gè)“半”字空靈活脫，給全詩增添了不少的情趣。
樂曲如此之美，作者禁不住慨嘆說：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。”天上的仙樂，人間當(dāng)然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見其妙得出奇了。
全詩四句，前兩句對(duì)樂曲作具體形象的描繪，是實(shí)寫；后兩句以天上的仙樂相夸，是遐想。因?qū)嵍摚搶?shí)相生，將樂曲的美妙贊譽(yù)到了極度。
然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長的。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪�！疤焐稀�，實(shí)際上指天子所居皇宮；“人間”，指皇宮之外。這是封建社會(huì)極常用的雙關(guān)語。說樂曲屬于“天上”，且加“只應(yīng)”一詞限定，既然是“只應(yīng)天上有”，那么，“人間”當(dāng)然就不應(yīng)“得聞”。不應(yīng)“得聞”而竟然“得聞”，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，于是，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對(duì)立中，既含蓄婉轉(zhuǎn)又確切有力地顯現(xiàn)出來了。
宋人張?zhí)煊X曾論詩文的諷刺說：“諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣�！保ā对娙擞裥肌肪砭乓┒鸥@首詩柔中有剛，綿里藏針，寓諷于諛，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好處。
花的古詩詞4
古詩原文
浣花溪上見卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和道：莫多情。
譯文翻譯
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋解釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。
浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。
臉波：指眼波。
黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。
“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰（wǎn）：把頭發(fā)高高盤繞起來打成結(jié)。簇：從聚。
好是：當(dāng)時(shí)俗語，最是、真是。
和笑：含笑。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者在浣花溪上見到一個(gè)可愛的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕她拒絕而沒敢開口，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著姑娘的倩影離開。后來，詩人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。
詩文賞析
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見到個(gè)可愛的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因�！扒淝洹保袗勰街�。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪�，正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語匯來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的`《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍@幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗�！镑烀驾p”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細(xì)又長；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次�？墒亲髡邊s仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的話動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話來描寫，頗有新意。對(duì)話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒有出現(xiàn)只字片語，但讀者似乎覺得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語言平易流暢，無一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫得過份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
花的古詩詞5
馬上少年今健否，過瓜時(shí)見雁南歸�！R鑄《夜搗衣/搗練子》
釋義：此句中用了《左傳·莊公八年》里的一個(gè)典故：是年齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守葵丘，當(dāng)時(shí)正值瓜熟，襄公便許諾明年瓜熟之時(shí)派人去替換他們。誰知一年期滿，襄公卻自食其言，不準(zhǔn)他們回來。用此典說明這一類言而無信、隨意延長戍卒役期的行徑尚在繼續(xù)。
南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無遺余�！懹巍抖露娜找勾箫L(fēng)異�！�
釋義：南鄰僅有南瓜和牛的廬蓬。
幼年挑逗南瓜蒂，還有長須卷卷簧。卻忘葉莖皆舉刺，全身道道刮痕癢。——甘露趙《南瓜》
釋義：童年時(shí)去南瓜地理玩，回來時(shí)全身都是拉的傷口又紅又癢，現(xiàn)在想起來來覺得好笑。
春栽玉籽近柴門，夏結(jié)金瓜似小盆�！膱@春曉《詠南瓜》
釋義：春天栽南瓜籽，夏天南瓜結(jié)的大小好像一個(gè)小盆。
金黃點(diǎn)蔓綻籬門，幽境生香月舀盆�！m舟先生《詠南瓜花》
釋義：金黃色的南瓜花纏繞著籬笆門，幽靜的`環(huán)境下南瓜花散發(fā)幽香。
金黃燦燦天雕琢，萬千寶藏地收獲�！�
釋義：南瓜黃澄澄的好似天雕琢般美麗，在地里收獲千萬寶藏。
花的古詩詞6
詩人移情于景，以花鳥擬人，感時(shí)傷別。花也濺淚，鳥也驚心；其實(shí)都是詩人自己內(nèi)心感情的寫照，形象動(dòng)人。詩人睹物傷情，寫出了亡國之悲，離別之悲，體現(xiàn)出詩人的愛國之情。
春望
作者：杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
譯文
長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。
感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開而潸然淚下，內(nèi)心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。
連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了一個(gè)春天，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。
愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡直要不能插簪了。
賞析
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心�！被o情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時(shí)”、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷，苦悶沉痛的.憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開而淚落潸然；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。
人內(nèi)心痛苦，遇到樂景，反而引發(fā)更多的痛苦，就如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現(xiàn)了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。
花的古詩詞7
【漁家傲】
花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。
酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩。時(shí)時(shí)盞里生紅浪。
花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。
詩詞賞析：
此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。
首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊(yùn)藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點(diǎn)明了人和人的性別�！板已病�，頃刻，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢�！熬票K”句，是對(duì)姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個(gè)倒裝句，即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調(diào)平仄和押韻。這個(gè)“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動(dòng)作麻利的情態(tài)，惹人喜愛。
“酒盞”句寫荷葉作杯。據(jù)說是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個(gè)天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動(dòng)而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動(dòng)起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們?nèi)叺木萍t，一似紅浪時(shí)生。
下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯(cuò)描述�；ǖ那逑愫途频那逑阆嗷セ旌�，花的紅暈和臉的.紅暈相互輝映�；ㄒ埠茫艘埠�，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉(zhuǎn)，熱鬧轉(zhuǎn)為靜止。又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來，使人視覺和聽覺上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的色彩和音響的對(duì)比，從而構(gòu)成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉(zhuǎn)折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為轉(zhuǎn)折的紐帶。特別是這個(gè)“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風(fēng)飄流起來，結(jié)果沙灘上擱淺了�！绑@起”是言醒來看到了這個(gè)令人尷尬的場面，這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字，又暗藏一個(gè)“醒”字。
這首詞妙起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙其風(fēng)格清新、言語含蓄而又設(shè)境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動(dòng)活潑，是少有的佳作。
花的古詩詞8
原文：
冰輪斜輾鏡天長。江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴根。烏鵲倦棲，魚龍?bào)@起，星斗掛垂楊。
蘆花千頂水微茫。秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺(tái)恍似游仙夢，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。
注釋譯文：
賞析：
這首詞是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識(shí)意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開大變，但由于描寫有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很嚴(yán)謹(jǐn)。
全詞共分三部分。
上片起首兩句為第一部分，先總寫月照澄江、水映長空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景�！氨啞保冈��！靶陛殹�，即斜照。但何以必用“輾”字而不用“照”字？蓋“輾”字有轉(zhuǎn)動(dòng)的意思，用在這里，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，而且，還給人以運(yùn)動(dòng)感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動(dòng)而緩緩移動(dòng)�！扮R天長”，極言波明如鏡，把整個(gè)長空都映現(xiàn)出來�！敖殹睆闹x朓《晚登三山還望京邑》詩“澄江靜如練”句而來，謂江水清澈見底，宛如一條長長的白色綢帶。“隱寒光”，則謂月光和水色渾然一體�！半[”字可謂一字傳神，寫出了月光無聲地射照江水的韻致。而“寒”字，既與上句的“冰輪”相綰合，又暗伏下片的“秋色”。這兩句的江月傳神寫照，境界闊大，景象宛然。
從“危闌”句到下片的“又疑是”句是第二部分，寫秋月照耀下的江鄉(xiāng)景色�！拔ｊ@”句承上啟下，順筆交代一下“溪堂玩月”的感受，詞人完全陶醉在這畫圖般的景色之中了�！拔ｊ@”，即高樓上的欄桿，照應(yīng)了題面中的“溪堂”二字，說明“玩月”的所在是臨江的樓臺(tái)�！白硪小�，寫出了作者憑欄玩月賞景的情態(tài)，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把詞人彼時(shí)的心態(tài)也寫出來了。詞人自我形象的出現(xiàn)，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的.內(nèi)容，也使它顯得更有情趣。接下來“隔煙村”數(shù)句，便從不同的角度、不同的側(cè)面對(duì)“人如畫”的“畫”作了具體的描繪�！案魺煷濉本鋸穆犛X的角度寫漁舟夜歸�！傍Q木桹”也作“鳴榔”，漁人捕魚時(shí)用長木板敲打船舷，發(fā)出桹桹的聲音，使魚驚而入網(wǎng)，故云。但詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來，歸向何處，故云“何處鳴桹”�！盀貔o”三句從視覺的角度著墨，寫了三種事物的三種表現(xiàn)：烏鵲倦于棲息，魚龍（復(fù)詞偏義，實(shí)際就是指魚）驚而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至于烏鵲何以“倦棲”，魚龍又何以“驚起”，是因?yàn)樵鹿饷髁�，還是因?yàn)闈O舟鳴桹，詞人沒說，也不必說，何況“倦”、“驚”云云，本來就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動(dòng)，使這幅“畫”顯得更有生意。過片繼續(xù)寫景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫之景描繪出一個(gè)更為廣闊的背景，使整個(gè)畫面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無天際的秋色籠罩著整個(gè)江鄉(xiāng)。蘆花是江鄉(xiāng)秋色中最富代表性的景物之一，寫蘆花便突出了江鄉(xiāng)的特點(diǎn)。而云“千頃”，則極言遼闊無垠，并非確指。至于“水微�！保@一則是月光水色交相輝映，二則也因?yàn)樘J花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，便有了朦朦朧朧的感覺。下片“樓臺(tái)”兩句與上片“危闌”句遙相呼應(yīng)，把鏡頭拉到自己的身邊來，進(jìn)一步抒寫憑欄“玩月”的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢游仙境，又仿佛置身于洛水之濱，湘水之畔。洛水（在今河南�。鄠魇桥皴靛鰶]的地方，張衡《思玄賦》曾有“載太華之女兮，召洛浦之宓妃”的詩句，后來曹植還專門寫過一篇《洛神賦》，描寫了一個(gè)人神戀愛的故事。瀟湘，這里指湘水（在今湖南�。�，屈原《九歌》中的《湘君》篇和《湘夫人》篇，都和湘水有關(guān)，寫的是湘水之神的戀歌。這里“洛浦瀟湘”合而用之，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖涂上了一層神奇色彩，同時(shí)也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對(duì)江鄉(xiāng)的熱愛之忱。
結(jié)拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國家興亡之感。“風(fēng)露”句極寫寒氣濃重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰輪斜輾”遙相呼應(yīng)，顯示出時(shí)間的推移、景象的變化和詞人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影轉(zhuǎn)”，境界就更為開闊，整個(gè)空間都在隨著時(shí)間的推移而變化著，而不僅僅局限于“溪堂”和“江鄉(xiāng)”，它分明織進(jìn)了詞人的想象。這兩句全為結(jié)拍一句蓄勢。“今古”句是全詞的結(jié)穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感觸所在。從古到今，明月無殊，普照人間。但詞人何以會(huì)有“今古照凄涼”之感呢？這種感受首先是從嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)而來。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復(fù)，還對(duì)主張和堅(jiān)持抗金的人進(jìn)行壓制迫害，使他們“報(bào)國欲死無戰(zhàn)場”（陸游《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。此時(shí)，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無限感慨。詞人還想到了“古”，想到了歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過的南北分裂局面，故云“今古照凄涼”�！吧胶佑稗D(zhuǎn)”句已自隱寓著江山易主之感，最后再以“今古”句一結(jié)，就和盤托出了作者感時(shí)傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調(diào)為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風(fēng)景的情事范圍開拓出去，具有了更多的內(nèi)容，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵�？傆^結(jié)拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)。
陳亮所作的詞的風(fēng)格并非單一，于豪邁奔放之外還有幽雅秀麗的一面，而這首詞則又另具風(fēng)韻，遠(yuǎn)非豪邁奔放和幽雅秀麗所能概括。這首詞的內(nèi)容如題，通篇描繪秋江月夜的瑰麗景象，只在詞的結(jié)尾處才透露出作者感時(shí)傷懷的悲涼情懷。
花的古詩詞9
梔子花是原產(chǎn)于我國的一種常綠灌木,為重要的庭院觀賞植物。梔子花的花香芬芳馥郁,清馨雅致,為古代的文人所喜愛,歷史上留下了許多歌頌和贊美梔子花的瑰麗詩篇。在這梔子花吐香溢芳的日子里,讓我們捧讀詩書,吟誦一下跟梔子花有關(guān)的佳詞麗句,在古詩詞中去欣賞和領(lǐng)略一番古人是怎樣描繪梔子花的,倒不失為一樁樂事。
唐代詩人王建在《雨過山村》一詩中寫道:“雨里雞鳴一兩家,竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去,閑看中庭梔子花”。詩人王建一生貧窮,沉淪困厄,這使他有機(jī)會(huì)接觸到社會(huì)最底層,了解當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民喜怒哀樂的真實(shí)境況。整首詩通過對(duì)農(nóng)村景物的“素描”來表達(dá)山村的動(dòng)靜相宜之美。看似漫不經(jīng)心,實(shí)為深入淺出的大家手筆,展現(xiàn)了一幅清新秀麗、真實(shí)自然的山村農(nóng)忙景象,細(xì)細(xì)品味之,令人不禁拍手叫好。
“蜀國花已盡,越桃今又開。色疑瓊樹倚,香似玉京來。且賞同心處,那憂別葉催。佳人如擬詠,何必待寒梅�！边@是唐代詩人劉禹錫所作的《詠梔子花》。梔子花輕輕舒展開白色的小花瓣,靜靜悄悄地散逸著既淡又濃的清香,就好像是初夏時(shí)節(jié)里乍然闖進(jìn)視線的鄰家小姑娘,蹦蹦跳跳,美目顧盼生輝,笑容清麗可人。梔子花儼然是夏天裙角的精巧刺繡,嫻靜不失優(yōu)雅,清淡不失高潔,宛若一幅描繪春天的中國工筆畫。
這是明代詩人沈周的《梔子花詩》:“雪魄冰花涼氣清,曲欄深處艷精神。一鉤新月風(fēng)牽影,暗送嬌香入畫庭。”詩人用生花之妙筆,從初夏最平常的景物著筆,起句即開門見山、直奔主題,貌似走馬觀花,恬淡無意,卻是由里及外、由深到淺,粗看是平鋪直敘,細(xì)瞧竟發(fā)現(xiàn)暗藏精妙,雖不敢說是力透紙背、入木三分,但也是平中見奇,奇從平出；令人委實(shí)不敢側(cè)目,更不敢小覷,只有嘖嘖稱奇的份了。
唐代大詩人杜甫所作的《梔子》一詩是這樣寫的:“梔子比眾木,人間誠未多。于身色有用,與道氣傷和。紅取風(fēng)霜實(shí),青看雨露柯。無情移得汝,貴在映江波�！痹谶@里,詩圣杜甫對(duì)梔子花進(jìn)行了客觀中肯的思考與評(píng)價(jià),并且對(duì)梔子花的美與實(shí)用性如數(shù)家珍一般娓娓道來,詩意清新,如梔子花的清香撲面而來,使人甚感心情愉悅。
“疑為霜裹葉,復(fù)類雪封枝。日斜光隱見,風(fēng)還影合離�！鼻宕娙藙凇对仐d子花》一詩中選材精當(dāng),詩思亦不同凡響,將梔子花比喻為霜、為雪,而“裹葉”“封枝”可見梔子花開有多么茂盛與熱鬧,斜陽光影,風(fēng)去風(fēng)還,錯(cuò)落有致,有動(dòng)亦有靜,臨池恣意傾吐清香。無盡詩美遽然現(xiàn),詩不醉人人自醉,詩情畫意兩成趣,不亦樂乎莫如此。
古人贊頌梔子花的詩詞,還有許多,不勝枚舉。而且,風(fēng)格迥異,各有各的特點(diǎn),各有各的情懷。但都是風(fēng)光無限,令人神往,可謂殊途同歸；甚至,可以說是各有各的`精巧、別致與傳神之美。桃花、梨花、櫻花、杏花等各種花兒都一一謝了,不知不覺間,又該輪到梔子花登上舞臺(tái)表演了,我感覺梔子花真的就好像是連接著春天與夏天的一座橋梁,一座用花的色和香味搭建起來的橋梁,讓人們不會(huì)因?yàn)榧竟?jié)的更替而黯然神傷。梔子花開了,香飄溢遠(yuǎn),芬芳?xì)v久彌新。也許,梔子花正是在用綻放生命的方式來答謝造物主與大自然的恩賜,從而在百花盛開的時(shí)節(jié)里擁有了屬于自己的一席之地。
花的古詩詞10
門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠(yuǎn)。端正看、瓊樹三枝，總似蘭昌見。
酥瑩云容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷云荒翠，幽棲久、無語暗申春怨。東風(fēng)半面。料準(zhǔn)擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。
譯文
�、爬湓苹拇洌阂蛔鳌袄湓苹脑贰�，一作“翠荒深院”，一作“翠深荒院”，一作“翠云荒院”。
�、拼海阂蛔鳌熬臁薄�
�、窃~：一作“詩”。
賞析/鑒賞
《解語花》，入“林鐘羽”，一作“高平調(diào)”�！短鞂氝z事》：“唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開。玄宗宴賞，左右皆嘆羨，帝指貴妃曰：‘爭如我解語花’�！痹~取以為名。詞首見周邦彥《片玉詞》。雙調(diào)，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。
“門橫”三句。此言大門前的老梅樹虬枝平伸似蓋，好像把藍(lán)天都打上了皺折。門前的大路向左右延伸沒入在茫茫的天際而不見盡頭。舉目四顧，春的氣息已經(jīng)逼近了江南水鄉(xiāng)。一“碧”字，既指藍(lán)天，又點(diǎn)出了春天已經(jīng)降臨。故王安石云“春風(fēng)又綠江南岸”，“碧”，即綠也�！澳汉币痪��；觅R知章“二月春風(fēng)似剪刀”詩句意境，將初春的料峭晚風(fēng)比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚�！芭R溪影”一句，襲林逋“疏影橫斜水清淺”詩句。繪出了一幅清雅自然的風(fēng)景畫：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門前的梅樹引申開來的�！帮w霙”兩句，詞鋒陡轉(zhuǎn)，大處著墨。此言天氣轉(zhuǎn)寒，夜晚忽然降下了一場鵝毛般的春雪。平明遠(yuǎn)眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠(yuǎn)處仍舊傳來了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來�！半洝�，即雨夾雪。蘇軾《雪》“晚雨纖纖變玉霙”句可證之�！岸苏础眱删�，寫實(shí)。經(jīng)過詞人的仔細(xì)觀察，發(fā)覺眼前這些梅樹的品種，都好像在蘭昌宮那里見到過似的�！叭保艛�(shù)，言其多也。又“蘭昌”，宮名。“瓊樹”以下五句，全用薛昭遇云容事。戴華附識(shí)：思巖兄云：云容張氏，蘭翹劉氏，鳳臺(tái)蕭氏，蘭昌宮三仙女�！碍偲G三枝半夜春”，即薛詩也。那末詞人“瓊樹三枝”句，是直接抄來薛詩用于詞中。上片純是寫景，旨在突出題意“梅花”。
“酥瑩”一句，化用李洞詩“半胸酥嫩白云饒”意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬為女子頭上的云鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意。“伴蘭翹”兩句。“蘭翹”，首飾名�！昂嶘P”，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的“蘭翹”，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂�！袄湓啤眱删�，宕開一筆，替梅樹設(shè)想。言在這嚴(yán)寒的天地中，只有冷云迷霧陪伴著那孤寂的梅樹。梅樹久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無言，但暗中一定也在埋怨著：春天怎么還不來呢？“東風(fēng)”兩句承上。言當(dāng)春姑娘剛露出“半面”之時(shí)，梅樹就會(huì)像何晏大聲地朗讀其詩作一樣的歡欣鼓舞，并且迫不及待地競放其花，來宣揚(yáng)春天的來臨�！昂卫伞比龂鴷r(shí)魏國人，名晏，尚清談，開清談的風(fēng)氣。“歡未闌”兩句。此言當(dāng)梅樹興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結(jié)束的時(shí)候，轉(zhuǎn)瞬間又會(huì)到了初夏的`梅雨時(shí)節(jié)。等到那個(gè)時(shí)候，門前的老梅樹將會(huì)顯得枝茂葉繁，它似蓋的虬枝加上繁茂的綠葉形成的樹蔭兒將會(huì)遮蔽了整個(gè)庭院與屋舍，使院中室內(nèi)全處在它的陰影之下。結(jié)句呼應(yīng)首句“門橫皺碧”句，以形成首尾相接。下片多處設(shè)喻，描述梅樹的各種身態(tài)。
全詞首尾相接，一氣呵成，夢窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》云：為冶游之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。
花的古詩詞11
采菊東籬下，悠然見南山�！諟Y明《飲酒其五》
莫看花兒遲遲開，守得真心第一懷�！獡P(yáng)過楊過《無題》
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！拮o(hù)《題都城南莊》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！K軾《惠崇春江晚景——》
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》
風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到�！珷敔敗恫匪阕釉伱贰�
不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。——王冕《墨梅》
已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏�！珷敔敗恫匪阕釉伱贰�
無意苦爭春，一任群芳妒�！懹巍恫匪阕釉伱贰�
他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開�！S巢《題菊花》
雙飛燕子幾時(shí)回?夾岸桃花蘸水開�！旄洞河魏�
小娃撐小艇，偷采白蓮回�！拙右住冻厣稀�
玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽�！於厝濉耳p鴣天西都作》
尋常一樣窗前月，才有梅花便不同�！篷纭逗埂�
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心�！鸥Α肚锱d八首其一》
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮東南形勝》
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！畎住杜c史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛——》
城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花�！翖壖病耳p鴣天陌上柔桑破嫩芽》
何方可化身千億，一樹梅花一放翁�！懹巍睹坊ń^句》
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船�！獜埿瘛短一ㄏ�
讀陸游詠梅詞，反其意而用之�！珷敔敗恫匪阕釉伱贰�
寒梅最堪恨，常作去年花�！钌屉[《憶梅》
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁�！�?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞山桃紅花滿上頭》
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘�！魇鍌悺短m溪棹歌》
萬樹寒無色，南枝獨(dú)有花�！涝础对缑贰�
秋菊有佳色，裛露掇其英�！諟Y明《飲酒其四》
草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠。——白居易《放言五首其一》
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭�！矢λ伞秹艚咸m燼落》
萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。——齊己《早梅》
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛�！铎稀杜R江仙櫻桃落盡春歸去》
朔風(fēng)吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月�！{蘭性德《菩薩蠻朔風(fēng)吹散三更雪》
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花�！畎住蹲右箙歉柘母琛�
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲�！�?jiǎng)憽队旰蟪厣稀?/p>
山上層層桃李花，云間煙火是人家�！�?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞九首其九》
年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家�！铐牎豆艔能娦小�
到處皆詩境，隨時(shí)有物華�！獜埖狼ⅰ稁X梅》
如夢，如夢，殘?jiān)侣浠熤亍！畲孥谩度鐗袅钤缣以瓷疃础?/p>
令公桃李滿天下，何用堂前更種花�！拙右住斗詈土罟G野堂種花》
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。——張先《一叢花令傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》
田夫荷鋤至，相見語依依。——王維《渭川田家》
花的古詩詞12
[明]汪廣洋
班枝花，光燁燁，照耀交州二三月。
交州人家花滿城，滿城花開未抽葉。
焜煌隔水散霞彩，冪歷緣空張錦纈。
信非韓郎丹染根，恐是杜宇啼成血。
啼成血，著樹枝，點(diǎn)綴秾芳也自奇。
嶺南到處足種此，嶺北居人稀見之。
秾芳曉落花時(shí)雨，東家西家具雞黍。
當(dāng)門笑拾瑪瑙鐘，持向城南踏春去。
交州地暖春歸早，一夕東風(fēng)為誰老。
翠苞半拆漸吐綿，雪花填滿行人道。
越娃攜筐爭采綿，采綿盈筐勝萬錢。
搓就瓊簪膩如繭，絲成冰縷細(xì)如煙。
細(xì)如煙，千萬縷，綿綿到底知幾許？
的的燈煤夜結(jié)花，軋軋機(jī)聲暗相語。
停梭掩袂那得眠，吉貝相將下機(jī)杼。
并刀裁剪秋江云，與郎為衣白且新。
鄉(xiāng)社年豐載春酒，郎試新衣賽海神。
從今只種班枝樹，開花結(jié)子兩成趣。
勸郎切莫種垂楊，引惹長條系愁緒。
花的.古詩詞13
《薔薇花》
唐·
朵朵精神葉葉柔，雨晴香拂醉人頭。
石家錦幛依然在，閑倚狂風(fēng)夜不收。
《薔薇洞》
明·顧璘
百丈薔薇枝，繚繞成洞房。
密葉翠帷重，秾花紅錦張。
對(duì)著玉局棋，遣此朱夏長。
香云落衣袂，一月留余芳。
《齊安郡后池》
唐·杜牧
菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。
盡日無人看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣。
《日射》
唐·
日射紗窗風(fēng)撼扉，香羅拭手春事違。
回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對(duì)紅薔薇。
《詠薔薇詩》
南北朝·柳惲
當(dāng)戶種薔薇，枝葉太葳蕤。
不搖香已亂，無風(fēng)花自飛。
春閨不能靜，開匣理明妃。
曲池浮采采，斜岸列依依。
或聞好音度，時(shí)見銜泥歸。
且對(duì)清酤湛，其馀任是非。
花的古詩詞14
1．到處皆詩境，隨時(shí)有物華——宋．張道洽《嶺梅》
2．春城無處不飛花——唐朝．韓鴻《寒食》
3．折得一枝香在手，人間應(yīng)未有——宋．王安石《甘露歌》
4．綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋．宋祁《玉樓春》
5．春一色*滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來——宋．葉紹翁《游園不值》
6．等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春——宋．朱熹《春日》
7．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)——唐．白居易《憶江南》
8．濃綠萬枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春一色*不須多——宋．王安石《詠石榴花》
9．小樓一一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花——宋．陸游《臨安春雨初霽》
10．疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏——宋．林逋《山園小梅》
11．城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花——宋．辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》
12．春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面——宋．晏殊《踏莎行》
13．陽春二三月，草與水同色*——晉．樂府古辭《孟珠》
14．江南二月多芳草，春在蒙蒙細(xì)雨中——宋．釋仲殊《絕句》
15．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅——宋．楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
16．無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來——宋．晏殊《浣溪沙》
17．不是花中偏愛菊，此花開盡更無花——唐朝．元稹《菊花》
18．林間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅——金．元好問《同兒輩賦未開海棠》
19．春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？——宋．王安石《泊船瓜洲》
20．江南可采蓮，蓮葉何田田！——漢樂府民歌《江南》
21．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋．楊萬53．里《小池》
22．葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉——宋．周邦彥《蘇幕遮》
23．不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀——唐．賀知章《詠柳》
24．停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花——唐．杜牧《山行》
25．天涯何處無芳草——宋．蘇軾《蝶戀花》
26．野火燒不盡，春風(fēng)吹又生——唐．白居易《賦得古原草送別》
27．天街小雨潤如酥，草色*遙看近卻無——唐．韓愈《初春小雨》
28．春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少！——唐。孟浩然《春曉》
29．蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。——南朝．梁．王籍《入若耶溪》
30．江碧鳥逾白，山青花欲然——唐．杜甫《絕句二首》
31．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知——宋．蘇軾《惠崇78．春江晚景》
32．亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄——唐．白居易《錢塘湖春行》
33．穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛——唐．杜甫《曲江二首》
34．晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵——唐．劉禹錫《秋詞》
花的古詩詞15
《晚春二首·其一》
韓愈 〔唐代〕
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
大名鼎鼎的韓愈三次參加科考敗北,直到三年后第四次考試終于登進(jìn)士第。但在次年參加博學(xué)宏詞科考時(shí)，又遭失敗，且連續(xù)三年都沒有通過。此時(shí)的韓愈27歲�？少F的是韓愈這種屢戰(zhàn)屢敗，絕不服輸?shù)木瘛?/p>
這首《晚春》寫在816年，韓愈已年近50歲，從這首詩中依然可以讀出當(dāng)年二十幾歲的韓愈決不認(rèn)輸，乘時(shí)而進(jìn)的氣魄。盡管已是晚春時(shí)節(jié)，百花爭艷的'奇麗即將被衰落代之，但仍應(yīng)該順時(shí)創(chuàng)造新的價(jià)值。
這首詩的大意是，花草樹林都知道春天很快就將遠(yuǎn)去，因而它們以千姿百態(tài)之勢，競相綻放，霎時(shí)萬紫千紅，繁花似錦�？上У氖菞罨ㄓ苠X自知沒有這樣的才學(xué)和能力，只知道隨風(fēng)漫天飛舞，如雪花一般紛紛揚(yáng)揚(yáng)。
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