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宋代詩詞[集合15篇]
宋代詩詞1
宋 吳文英——《浣溪沙》
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門隔花深舊夢游。 夕陽無語燕歸愁。 玉纖香動小簾鉤。
落絮無聲春墜淚， 行云有影月含羞。 東風(fēng)臨夜冷于秋。
【注釋】： 玉纖：指女子之手。
【賞析】 此為感夢之作。上片寫所夢舊游之地、燕歸之態(tài)，似真似幻，傳神于眼；下片抒懷人之情、相思之愁，如泣如訴，纏綿往復(fù)。末句尤貴含情言外，淵涵不盡。全詞雅麗清新，含蓄蘊藉，耐人尋味。 陳廷焯《白雨齋詞話》：《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡。如吳夢窗之“東風(fēng)臨夜冷于秋”，賀方回之“行云可是渡江難”，皆耐人玩味。 陳洵《海綃說詞》：夢字點出所見，惟夕陽歸燕，玉纖香動，則可聞而不可見矣。是真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也。“春墮淚”為懷人，“月含羞”因隔面，義兼比興。東風(fēng)回睇夕陽，俯仰之間，已為陳跡，即一夢亦有變遷矣。“秋”字不是虛擬，有事實在，即起句之舊游也。秋去春來，又換一番世界，一“冷”字可思。此篇全從張子澄“別夢依依到謝家”一詩化出，須看其游思飄渺、纏綿往復(fù)處。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：句法將縱還收，似沾非著，以蘊釀之思，運妍秀之筆，可平睨方回，攬裾小晏矣。結(jié)句尤凄韻悠然。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感夢之作。起句，夢舊游之處�！跋﹃枴眱删�，夢人歸搴簾之態(tài)。換頭，抒懷人之情，因落絮以興起人之墮淚，因行云以比人之含羞。“東風(fēng)”句，言夜境之凄涼，與賀方回《浣溪沙》結(jié)句“東風(fēng)寒似夜來些”相同。
宋代詩詞2
宋
蘇軾——《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風(fēng)來暗香滿。
繡簾開、一點明月窺人，人未寢，敧枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。
試問夜如何？
夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。
但屈指、西風(fēng)幾時來，又不道流年、暗中偷換。
【注釋】：
余七歲時，見眉州老尼，姓朱、忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩河池上，作一詞：朱具能記之。今四十年，朱已歲久矣，人無知此詞者，但記其首句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。
孟昶：五代蜀后主，知音律，善填詞。宋師伐蜀，兵敗而降。
花蕊夫人：孟昶的貴妃，姓徐，別號花蕊夫人。
金波：月光。
玉繩：星名。
不道：不覺。
【賞析】：
這首詞開頭二句相傳為蜀主孟昶所作，余皆為蘇軾所續(xù)，詞的上片寫美人簾內(nèi)敧枕，描繪了美人的姿質(zhì)及情態(tài)。下片寫戶外攜手偕行，寫出了清涼的夏夜情景和主人公的.所思所感，流露出人生無常的感慨。
宋代詩詞3
如夢令
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
1、溪亭：臨水的亭臺。
2、興盡：盡了興致。
3、爭渡：怎么渡。爭：同“怎”。
�；貞浧鹪谙叺耐ぷ佑瓮嬷钡近S昏的情景，那時沉醉在快樂中都快忘了回家的路了。心滿意足后才乘船向岸，卻陰差陽錯劃進(jìn)了荷塘深處。急著劃呀劃、劃呀劃，驚得棲息在池塘中的白鷗和鷺鷥都飛了起來。
【盡興之美】
年輕人的快樂不需要太多理由，李清照的《如夢令》就是對這個年齡段的自己的回憶。那時他們玩得多么愉快，一直到天黑了才肯回家，路上誤入鷗花深處，把正準(zhǔn)備休息的`鷗鷺嚇得落荒而逃，青年們哈哈大笑起來。人聲、鳥聲、水聲交織在一起，形成了一幅美麗的情景。
【賞析】
本來回憶過去可以直接說當(dāng)時的情景，但李清照用“常記”引出了全篇，這里就說明那種快樂的時光令人回味眷念，也說明了如今的她已經(jīng)無法再感受到當(dāng)日的歡樂，不免惋惜。回憶是生活的一部分，有的甜蜜、有的不堪回首，想一想，對于那些不愿意提起的往事，用什么來開頭呢?
【啟示】
幾乎所有人在回憶往事的時候，總是會特別眷念年輕的時候，因為年輕的時候最有激情和勇氣，也最單純、簡單。年輕是生命中最美好的一種狀態(tài)，每個人只有一次，正當(dāng)年輕的人，好好珍惜這段有哭有笑、敢愛敢恨的時光吧。
宋代詩詞4
1、水調(diào)歌頭·明月幾時有
蘇軾〔宋代〕
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。（何似一作：何時；又恐一作：惟/唯恐）
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。（長向一作：偏向）
此篇是蘇詞代表作之一。從藝術(shù)成就上看，它構(gòu)思奇拔，畦徑獨辟，極富浪漫主義色彩，是歷來公認(rèn)的中秋詞中的絕唱。從表現(xiàn)方面來說，詞的前半縱寫，后半橫敘。上片高屋建瓴，下片峰回路轉(zhuǎn)。前半是對歷代神話的推陳出新，也是對魏晉六朝仙詩的遞嬗發(fā)展。后半純用白描，人月雙及。
2、念奴嬌·赤壁懷古
蘇軾〔宋代〕
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
此詞懷古抒情，寫自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達(dá)之心關(guān)注歷史和人生。上闋以描寫赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。
3、江城子·乙卯正月二十日夜記夢
蘇軾〔宋代〕
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這首詞運用分合頓挫，虛實結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法，來表達(dá)作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)得深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。
4、定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲
蘇軾〔宋代〕
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺硎捝�，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
5、江城子·密州出獵
蘇軾〔宋代〕
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人意料的結(jié)局，利用巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，把記敘出獵的筆鋒一轉(zhuǎn)，自然地表現(xiàn)出了他志在殺敵衛(wèi)國的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
6、蝶戀花·春景
蘇軾〔宋代〕
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
7、飲湖上初晴后雨
蘇軾〔宋代〕
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
這是一首贊美西湖美景的詩。此詩不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面描寫概括品評，尤其是后二句，被認(rèn)為是對西湖的恰當(dāng)評語。作者暢游西湖，從早到晚，一邊欣賞美麗的湖光山色，一邊飲酒構(gòu)思，意篤八極，神游萬仞。于是乎寫就了這首傳誦一時的佳作。
8、浣溪沙·游蘄水清泉寺
蘇軾〔宋代〕
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
這首詞，上片以淡疏的筆墨寫景，景色自然明麗，雅淡凄美；下片既以形象的語言抒情，又在即景抒慨中融入哲理，啟人心智，令人振奮。詞人以順處逆的豪邁情懷，政治上失意后積極、樂觀的'人生態(tài)度，催人奮進(jìn)，激動人心。
9、題西林壁
蘇軾〔宋代〕
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
這是一首詩中有畫的寫景詩，又是一首哲理詩，哲理蘊含在對廬山景色的描繪之中。
10、記承天寺夜游/記承天夜游
蘇軾〔宋代〕
元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。
文章對月夜景色作了美妙描繪，真實地記錄了作者被貶黃州的一個生活片段，也體現(xiàn)了他與張懷民的深厚友誼與對知音甚少的無限感慨，同時表達(dá)了他壯志難酬的苦悶及自我排遣，表現(xiàn)了他曠達(dá)樂觀的人生態(tài)度。全文情感真摯，言簡義豐，起于當(dāng)起，止于當(dāng)止，如行云流水，一氣呵成。
宋代詩詞5
哀從詞中來
在月球的環(huán)形山上，有著許許多多形態(tài)各異的山脈，然而，它們的特別之處并不在于其形狀或大小，而在于它們的名字是由古今中外的名人的名字來命名的。
我國古代著名的女詞人李清照的名字就位列其中。
提起李清照，也許大多數(shù)人的腦海中會浮現(xiàn)出一個弱不禁風(fēng)，只會在詩文中發(fā)泄哀怨的一種相思，兩處閑愁的小女子形象。這和我過去對她的看法相差無幾，但有一本書改變了我長久以來對她的看法。
這本書是由康震老師所著的《康震評說李清照》，作者以當(dāng)時的歷史背景與人物命運的變化以及主人公詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶�，為讀者講述了一代詞宗的人生，也讓讀者認(rèn)識了一個更加真實的`易安居士。
她才華橫溢，這令當(dāng)時的許多男子都自愧不如。但那又如何？文采，學(xué)識皆不如她的男子照樣可以做官，得到統(tǒng)治者的賞識。這一切，皆因她一介女子，她只得默默地忍受“女子無才便是德”的社會道德標(biāo)準(zhǔn)。這，是她的不幸，也是我們千千萬萬中華兒女的不幸。
有人說，易安只善描哀景，述哀情，盡如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之語，無所可取。非也，易安的詞雖然句句透“哀”，但這個“哀”是將自己的命運與國家命運結(jié)合起來的“大哀”，而并非一般女子所見的春花秋月。
她的詞，字里行間句句透露真情，絲毫不造作，也不會有過于華麗的詞藻，她從來都不會為了作詞而作詞。她的每一首詞的背后都有一個好比“倚門回首，卻把青梅嗅”的美麗而又哀傷的故事。
也有人說她弱不禁風(fēng)，就像她詞中所描寫的“人比黃花瘦”。
我認(rèn)為，這樣看的人就大錯而特錯了。她雖外表柔弱，但其內(nèi)心很堅強。她一生命途多舛，尤其是她的后半生就是在生離死別，顛沛流離中度過的。但她并沒有放棄生活的希望，更沒有放棄詩詞的創(chuàng)作……她的第二任丈夫由于其品行低劣，并且還因為利益的關(guān)系與她成親。她不甘于屈服，把“一紙休書”這個在當(dāng)時只會由丈夫遞給妻子的物品毅然遞給了她的丈夫。這在當(dāng)時無疑是驚世駭俗之舉。但那樣的氣魄與膽量，試問有幾人能及？
我只能說，以前我們對易安的了解都太少太片面，現(xiàn)在每每讀到她的作品時，就仿佛在與她溝通……我深深愛上了這樣的一個李清照，這樣的一個易安居士！她的光芒會永遠(yuǎn)閃耀在東方的上空。
宋代詩詞6
感遇三十八首（其四）
陳子昂
樂羊為魏將， 食子殉軍功。
骨肉且相薄， 他人安得忠？
吾聞中山相， 乃屬放麑翁。
孤獸猶不忍， 況以奉君終。
這是《感遇詩》的第四首。詩人拈出兩則對比鮮明的歷史故事，夾敘夾議，借古諷今，抒寫自己對時事的深沉感慨。全詩質(zhì)樸雄健，寄寓遙深。詩中寫了兩個歷史人物：樂羊和秦西巴。樂羊是戰(zhàn)國時魏國的將軍，魏文侯命他率兵攻打中山國。樂羊的兒子在中山國，中山國君就把他殺死，煮成肉羹，派人送給樂羊。樂羊為了表示自己忠于魏國，就吃了一杯兒子的肉羹。魏文侯重賞了他的軍功，但是懷疑他心地殘忍，因而并不重用他。秦西巴是中山國君的侍衛(wèi)。中山君孟孫到野外去打獵，得到一只小鹿，就交給秦西巴帶回去。老母鹿一路跟著，悲鳴不止。秦西巴心中不忍，就把小鹿放走了。中山君以為秦西巴是個忠厚慈善的人，以后就任用他做太傅，教育王子。
一個為了貪立軍功，居然忍心吃兒子的肉羹。骨肉之情薄到如此，這樣的人，對別人豈能有忠心呢？一個憐憫孤獸，擅自將國君的獵物放生，卻意外地提拔做王子的太傅。這樣的人，對一只孤獸尚且有惻隱之心，何況對他的國君呢？他肯定是能忠君到底的。
現(xiàn)在要研究的是：陳子昂為什么要寫這兩個歷史故事？他當(dāng)時“遇”到了什么事，因而有“感”要發(fā)呢？原來武則天為了奪取政權(quán)，殺了許多唐朝的宗室，甚至殺了太子李宏、李賢、皇孫李重潤。上行下效，滿朝文武大臣為了效忠于武則天，干了許多自以為“大義滅親”的殘忍事。例如大臣崔宣禮犯了罪，武后想赦免他，而崔宣禮的外甥霍獻(xiàn)可卻堅決要求判處崔宣禮以死刑，頭觸殿階流血，以表示他不私其親。陳子昂對這種殘忍奸偽的政治風(fēng)氣十分憤怒。但是他不便正面譴責(zé)，因而寫了這首詩。這首詩從表面上看，似乎是一首詠史詩，實質(zhì)上是一首針砭當(dāng)時政治風(fēng)氣的諷諭詩。清代陳沆《詩比興箋》說它“刺武后寵用酷吏淫刑以逞也”，是道出了作者旨意的。
范仲淹：《漁家傲》
漁家傲
范仲淹
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！
范仲淹詞作鑒賞
范仲淹的《漁家傲》變低沉婉轉(zhuǎn)之調(diào)而為慷慨雄放之聲，把有關(guān)國家、社會的重大問題反映到詞里，可謂大手筆。
范仲淹守邊時，作《漁家傲》歌數(shù)闋，皆以“塞下秋來”為首句，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦，歐陽修嘗稱為“窮塞主”之詞云云�，F(xiàn)僅存一首。起句“塞下秋來風(fēng)景異”，“塞下”點明了延州的所區(qū)域。當(dāng)時延州為西北邊地，是防止西夏進(jìn)攻的軍事重鎮(zhèn)，故稱“塞下”�！扒飦怼�，點明了季節(jié)�！帮L(fēng)景異”，概括地寫出了延州秋季和內(nèi)地大不相同的風(fēng)光。作者用一個“異”字概括南北季節(jié)變換之不同，這中間含有驚異之意�！昂怅栄闳o留意”。雁是候鳥，每逢秋季，北方的雁即飛向南方避寒。古代傳說，雁南飛，到衡陽即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王勃說：“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”（《滕王閣序》）。詞里的“衡陽雁去”也從這個傳說而來。“無留意”是說這里的雁到了秋季即向南展翅奮飛，毫無留戀之意，反映了這個地區(qū)到了秋天，寒風(fēng)蕭瑟，滿目荒涼。下邊續(xù)寫延州傍晚時分的戰(zhàn)地景象：“四面邊聲連角起”。起謂“邊聲”，總指一切帶有邊地特色的聲響。這種聲音隨著軍中的號角聲而起，形成了濃厚的悲涼氣氛，為下片的抒情蓄勢�！扒п掷铮L煙落日孤城閉”，上句寫延州周圍環(huán)境，它處層層山嶺的環(huán)抱之中；下句牽挽到對西夏的軍事斗爭�！伴L煙落日”，頗得王維名句“大漠孤煙直，長河落日圓”之神韻，寫出了塞外的壯闊風(fēng)光。而“長煙落日”之后，緊綴以“孤城閉”三字，把所見所聞諸現(xiàn)象連綴起來，展現(xiàn)人們眼前的是一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光畫面，隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢。
下片起句“濁酒一杯家萬里”，是詞人的自抒懷抱。他身負(fù)重任，防守危城，天長日久，難免起鄉(xiāng)關(guān)之思。這“一杯”與“萬里”數(shù)字之間形成了懸殊的對比，也就是說，一杯濁酒，銷不了濃重的鄉(xiāng)愁，造語雄渾有力。鄉(xiāng)愁皆因“燕然未勒歸無計”而產(chǎn)生。燕然，山名，即杭愛山，今蒙古人民共和國境內(nèi)。漢和帝永元元年（89），竇憲大破北匈奴，窮追北單于，曾登此山，“刻石勒功而還”（《后漢書。和帝紀(jì)》）。詞意是說，戰(zhàn)爭沒有取得勝利，還鄉(xiāng)之計是無從談起的，然而要取得勝利，更為不易。“羌管悠悠霜滿地”，寫夜景，時間上是“長煙落日”的延續(xù)。羌管，即羌笛，是出自古代西部羌族的一種樂器，發(fā)的是凄切之聲，深夜里傳來了抑揚的羌笛聲，大地上鋪滿了秋霜，耳聞目睹盡皆給人以凄清、悲涼之感。下句：“人不寐”，補敘上句，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭�！皩④姲装l(fā)征夫淚”，由自己而及征夫，總收全詞。愛國激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之，構(gòu)成了將軍與征夫復(fù)雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達(dá)出來，情調(diào)蒼涼而悲壯。
這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿。
宋詞賞析：點絳唇
點絳唇
王禹偁
雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細(xì)。
天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
王禹偁詞作鑒賞
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào)，即事即目，寓情于景，通過描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷�！吨窳旨o(jì)事》評此詞云：“情麗可愛，豈止以詩擅名�！逼鹗滓痪洹坝旰拊瞥睢保杈笆闱�，借情寫景。云、雨并無喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州�！蓖跤韨犛谩耙琅f”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。
上片煞拍寫的是：濛濛的`雨幕中，村落漁市點綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠(yuǎn)處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認(rèn)行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多�！芭e手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見沖天遠(yuǎn)去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當(dāng)了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無知音，愁無雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻(xiàn)。
劉希夷《代悲白頭翁》
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。（韻一）
洛陽兒女惜顏色，行逢落花長嘆息。（韻二）
今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在。（韻三）
已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。
古人無復(fù)洛城東，今人還對落花風(fēng)。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
寄言全盛紅顏子，應(yīng)憐半死白頭翁。（韻四）
此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。
公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。
光祿池臺開錦繡，將軍樓閣畫神仙。
一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊。（韻五）
婉轉(zhuǎn)蛾眉能幾時，須臾鶴發(fā)亂如絲。
但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。（韻六）
這首詩的體裁，名為“七言歌行”。魏晉以來，這種詩體，多用于樂府歌辭，到了唐代，漸漸脫離樂府，成為一種七言古詩的形式，名曰“歌行”。歌行是詩，不是樂府曲辭了。盧照鄰，駱賓王等初唐詩人都有篇幅較長的歌行，不過他們的句法，還繼承齊梁詩的濃麗風(fēng)氣，又多做對句。劉希夷的歌行，極少用對句，也不多用典故。文字明白流利，詩意也不隱晦。這些特征，都是繼承了古詩的傳統(tǒng)，和當(dāng)時流行的文風(fēng)不合。因此，他這一類詩在同時代是被認(rèn)為膚淺俚俗，有乖風(fēng)雅。直到六七十年以后，在玄宗天寶年間，麗正殿學(xué)士孫翌，字季良，編選了一部《正聲集》，把劉希夷這首詩選進(jìn)去，以為全集中最好的詩，從此才被人注意。
《唐才子傳》稱：劉希夷，字延芝，潁川人。《全唐詩·小傳》說：劉希夷，一名庭芝，潁川人。歷代選本，或稱劉庭芝，或稱劉希夷，大概他的名與字已無法辨正了。《唐才子傳》又記錄他是上元二年（公元六七五年）的進(jìn)士，是宋之問的外甥。但宋之問也是上元二年進(jìn)士及第的，可知甥舅年齡差不多。劉希夷作《代悲白頭翁》，宋之問看到“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”一聯(lián)，極其喜愛，知道這首詩還沒有流傳出去，就向劉要這一聯(lián)，用入他自己的詩中。劉希夷當(dāng)時答應(yīng)了，但后來又反悔，因而泄漏了這件秘密，使宋之問出丑。宋之問大怒，叫人用土袋壓死劉希夷，當(dāng)時劉還不到三十歲。這是唐人小說中所記的一段文藝軼事，未必可信，但由此可知這首詩是很著名的。當(dāng)時及后世，都有人摹仿，甚至剽竊。《才調(diào)集》選錄賈曾的一首《有所思》云：
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。
幽閨女兒愛顏色，坐見落花長嘆息。
今歲花開君不待，明年花開復(fù)誰在。
故人不共洛陽東，今來空對落花風(fēng)。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
這完全是剽竊了劉希夷的主題和詩句，甚至連宋之問贊賞的兩句也據(jù)為已有。直到清朝，曹雪芹作《紅樓夢》，代林黛玉作《葬花詞》，還偷了好幾句。
這首詩的題目，各個選本都有不同�！短埔簟贰ⅰ短圃姎w》、《唐詩品匯》、《全唐詩》，均作《代悲白頭翁》。《文苑英華》、《樂府詩集》，《韻語陽秋》作《白頭吟》。尤袤《全唐詩話》作《白頭翁詠》。此詩又見于宋之問詩集，題作《有所思》。唐人編《搜玉小集》題作《代白頭吟》。聞一多以為應(yīng)當(dāng)以《代白頭吟》為是，因為《白頭吟》是樂府舊題，晉宋人擬作古樂府，都加一個“代”字，例如鮑昭所作樂府，就有《代白頭吟》、《代東門行》等。
按《樂府古題要解》說：《白頭吟》是漢代卓文君所作。因為司馬相如要娶一個茂陵姑娘為妾，卓文君乃作《白頭吟》表示要與司馬相如離婚。相如才放棄了娶妾之意。后世詩人擬作此曲，都以女人被丈夫遺棄之事為主題。如果用比興的方法，也大多是寫忠臣失寵于帝王的苦悶。劉希夷這首詩的主題，顯然并無此意�！俄嵳Z陽秋》作者葛立方又誤解“紅顏子”為婦女，因而說此詩是寫男為女所棄，離作者的本意更遠(yuǎn)了。劉希夷另外有兩首詩，題為《代閨人春日》，《代秦女贈行人》，這兩個“代”字之后，并不是樂府舊題，可見《代悲白頭翁》決不是《代白頭吟》之誤。又同時詩人崔顥有《江畔老人愁》，張謂有《代北州老人答》，都是代老人訴苦的作品，可知當(dāng)時曾流行過這樣的主題。因此，我以為這首詩的題目仍當(dāng)以《代悲白頭翁》為是。題意表示，不是作者自己悲嘆白頭翁，而是代別人悲嘆。代什么人呢?代那些“紅顏美少年”。全詩的主題是警告青年人，不要耽于行樂，須知青春不能長駐，公子王孫的歌臺舞閣，最后都成為黃昏時鳥雀悲鳴的地方。今天看見一個白頭翁，應(yīng)當(dāng)憐憫他，也就是憐憫自己的將來。作品的思想傾向是消極的，它只有指出華年易逝，而沒有鼓勵青年如何抓住華年的積極因素。
全詩二十六句，第一句至第十二句為前半篇，以落花為中心。大意說：花有謝落之時，但明年仍然開花，人則紅顏一改，便成老翁。從此轉(zhuǎn)到下半篇，勸告青春旺盛時代的青年人，應(yīng)該憐憫“半死白頭翁”，自己警惕。今天你看到的白頭翁，當(dāng)年也是“紅顏美少年”，他也曾和公子王孫一起在花前清歌妙舞，在光祿勛、大將軍的園林、樓閣里飲酒作樂�？墒牵晦D(zhuǎn)眼就病了，老了，不再有人邀請他去參加“三春行樂”。從前在筵席上歌舞的姑娘，也不經(jīng)久，不到幾年，便已滿頭白發(fā)。著名一時的豪家的園林、樓閣，曾經(jīng)是多少青年宴飲作樂的地方，到后來都成為一片荒地，只有鳥雀在黃昏時候喧噪，好像是有所悲悼。后半篇是全詩的主體，前半篇只是一個引子。這樣的藝術(shù)手法，用古典文學(xué)批評的術(shù)語來說，叫做“以落花起興”。
什么叫“起興”，說來話長。但既然講到了這個語詞，就不能不全面地講解一下。在漢朝的時候，有一位姓毛的學(xué)者，不知其名。有人說是毛亨，有人說是毛萇，弄不清楚，相傳稱為毛公。毛公研究《詩經(jīng)》，給每一篇詩標(biāo)明了主題思想，稱為“詩序”。卷首有一篇總序，稱為大序，于是每首詩的序，就稱為“小序”。在《大序》中，他提出了詩的“六義”。他說：“詩有六義焉：一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。”他所謂詩的六種意義，其實是詩的體裁和創(chuàng)作方法�！帮L(fēng)、雅、頌”是詩的三種作用。因作用不同而體裁也不同�！对娊�(jīng)》這部古代詩選集是按照“風(fēng)、雅、頌”三種作用來編定的，“賦，比、興”是創(chuàng)作方法。但是這位毛公解釋了“風(fēng)、雅、頌”，而沒有解釋“賦、比、興”，好像這是人人都知道的。后來鄭玄箋注《詩經(jīng)》，常常在詩的第一章下注曰：“興也。”但是他絕不注出“比也”，或“賦也”。他以為比和賦是人人都知道的，不用注明。只有興，他還特別作了解釋：“興是譬喻之意。意有不盡，故題曰興。”意思是說：興也是譬喻（比），不過不是單純的對比，而是超越了對比的范圍的。因此，他專把用“興”的手法做的詩注明，使讀者了解比和興的區(qū)別。從此以后，我國古典詩歌的刨作方法，就一直用“賦、比、興”三字來說明。劉勰的《文心雕龍》里有一篇《銓賦》，又有一篇《比興》，對這三個字作了細(xì)致的解釋。現(xiàn)在我把他對賦、比、興所下的定義節(jié)錄在這里：
賦——賦者，鋪也。鋪采捕文。體物寫意也。
比——何謂為比?蓋寫物以附意，揚言以切事也。
興——比者，附也。興者，起也。附理者切類以指事，起情者依微以擬議。起情，故興體以立；附理，故比例以生。比則蓄憤以斥言，興則環(huán)比以托諷。蓋隨時之義不一，故詩人之志有二也。
這些銓釋，為六朝人的文體所局限，今天看來，不夠明確。到南宋時，朱熹作《詩經(jīng)集傳》，他在每一首詩下都注明了“賦也”、“比也”或“興也”。他還給每一個字下了簡明的定義：
賦——賦者，敷陳其事而直言之也。
比——比者，以彼物比此物也。
興——興者，先言他物，以引起所詠之詞也。
用我們今天的話來講，賦就是正面描寫某一事物，修辭上可以用渲染、夸張的手法。比是引用一個事物來比擬另外一個事物。興是先講一個事物，引起主題思想中要用到的事物。這三種創(chuàng)作方法，賦最單純，比和興則似同實異，在某些作品中，不易區(qū)別。劉勰也說：“比顯而興隱”。（《文心雕龍·比興》）朱熹對某些詩的注釋，曾用“賦而興也”，或“比而興也”，可知他也感到不容易劃定。由此，我們應(yīng)當(dāng)注意，這三個字并不代表絕然不同的三種創(chuàng)作方法，特別是比和興。我們可以說，比是直接的比喻，興是間接的比喻。從比喻這一作用來看，它們原是相同的。所以在文學(xué)批評的術(shù)語中，“比興”總是結(jié)合成為一個名詞，和“賦”對立。而做詩為什么要用比興手法，為什么不能像散文一樣的直說，而偏要用一個事物來比喻或興起另一個事物?這是為了要用具體的事物形象來說明一個抽象的思想概念，即所謂形象思維。
現(xiàn)在，我們回頭來再看劉希夷這首詩。前半篇里的落花與人的關(guān)系是比，但前半篇對后半篇的關(guān)系卻是興。按照朱熹的方法來講，這就是“比而興也”。先以落花為比，以引起白頭翁之可悲。
這首詩的比興方法運用得簡單，所以一讀就可悟到。前半篇和后半篇，區(qū)分得很明顯。初學(xué)作詩的人，可以從這一類詩的習(xí)作入門。歌行體詩發(fā)展到盛唐，李白、杜甫等大詩人都寫了不少著名的歌行。他們的藝術(shù)手法更高超，比興的運用也更復(fù)雜、更深刻、更隱晦。
歌行與律詩不同之處，第一是句數(shù)可隨作者自由，不象律詩那樣有規(guī)格。第二是不需要用對句。有些作者偶爾用幾聯(lián)對句，例如此詩只有第四、六、十聯(lián)是對句。也有作者通篇都用對句，例如盧照鄰的《長安古意》，駱賓王的《帝京篇》。第三是平仄粘綴沒有律詩那樣嚴(yán)格。第四是它不限韻數(shù)，可以一韻到底，也可以隨便轉(zhuǎn)韻。這些特征，都與古體詩同，而與律體詩不同。所以歌行屬于古詩，而不屬于律詩。
這首詩用了六個韻腳，即轉(zhuǎn)韻五次。第一聯(lián)和第二聯(lián)都是二句一韻。第三、四聯(lián)四句一韻，第三句（即第四聯(lián)上句）不協(xié)韻，這和一首絕句同。第五、六、七聯(lián)六句一韻，第三、五句不協(xié)韻，這和一首律詩同。第八、九、十、十一聯(lián)八句一韻，也和一首律詩同。第十二、十三兩聯(lián)四句一韻，第三句不協(xié)韻，亦和絕句同。由此可見，一首歌行的句法、章法組織，包含了各種詩體在內(nèi)。學(xué)作歌行體詩，同時就是學(xué)作各體詩。
歌行都是長篇。如果一韻到底，一則音樂性太單調(diào)，二則作者不易選擇韻腳。因此就需要轉(zhuǎn)韻。盛唐以后，歌行轉(zhuǎn)韻，漸漸地有了規(guī)律，一般都是四句或八句一轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)韻處總是在一個思想段落處，隱隱還保存四句一絕的傳統(tǒng)，劉希夷這首詩的轉(zhuǎn)韻方式，特別是第一聯(lián)一韻之后，第二聯(lián)立刻轉(zhuǎn)韻，第三聯(lián)又轉(zhuǎn)韻，這種不規(guī)則的轉(zhuǎn)韻方式，在以后的歌行中，是極少見到的。
駱賓王《在獄詠蟬》
西陸蟬聲唱，南冠客思深。
不堪玄鬢影，來對白頭吟。
駱賓王 《易水送別》
此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
宋代詩詞7
水調(diào)歌頭送章德茂大卿使虜
[宋]陳亮
不見南師久，漫說北群空。當(dāng)場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復(fù)穹廬拜，會向藁街逢！
堯之都，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日自當(dāng)中！
念奴嬌登多景樓
[宋]陳亮
危樓還望，嘆此意、今古幾人曾會？鬼設(shè)神施，渾認(rèn)作、天限南疆北界。一水橫陳，連崗三面，做出爭雄勢。六朝何事，只成門戶私計？
因笑王謝諸人，登高懷遠(yuǎn)，也學(xué)英雄涕。憑卻長江，管不到，河洛腥膻無際。正好長驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓。小兒破賊，勢成寧問強對�。◤妼σ蛔鳎航畧觯�
一叢花溪堂玩月作
[宋]陳亮
冰輪斜輾鏡天長。江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴根。烏鵲倦棲，魚龍驚起，星斗掛垂楊。
蘆花千頂水微茫。秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺恍似游仙夢，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。
水調(diào)歌頭題劍閣
[宋]崔與之
萬里云間戍，立馬劍門關(guān)。亂山極目無際，直北是長安。人苦百年涂炭，鬼哭三邊鋒鏑，天道久應(yīng)遠(yuǎn)。手寫留屯奏，炯炯寸心丹。
對青燈，搔白發(fā)，漏聲殘。老來勛業(yè)未就，妨卻一身閑。梅嶺綠陰青子，蒲澗清泉白石，怪我舊盟寒。烽火平安夜，歸夢到家山。
沁園春夢孚若
[宋]劉克莊
何處相逢，登寶釵樓，訪銅雀臺。喚廚人斫就，東溟鯨膾，圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，馀子誰堪共酒杯。車千兩，載燕南趙北，劍客奇才。飲酣畫鼓如雷。誰信被晨雞輕喚回。嘆年光過盡，功名未立，書生老去，機(jī)會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉。披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。
沁園春答九華葉賢良
[宋]劉克莊
一卷陰符，二石硬弓，百斤寶刀。更玉花驄噴，鳴鞭電抹，烏絲闌展，醉墨龍?zhí)Ｅ＝菚�，虬髯豪客，談笑皆堪折簡招。依稀記，曾請纓系粵，草檄征遼。當(dāng)年目視云霄。誰信道凄涼今折腰。悵燕然未勒，南歸草草，長安不見，北望迢迢。老去胸中，有些磊塊，歌罷猶須著酒澆。休休也，但帽邊鬢改，鏡里顏凋。
賀新郎送陳真州子華
[宋]劉克莊
北望神州路。試平章、這場公事，怎生分付。記得太行山百萬，曾入宗爺駕馭。今把作、握蛇騎虎。君去京東豪杰喜，想投戈、下拜真吾父。談笑里，定齊魯。兩河蕭瑟惟狐兔。問當(dāng)年、祖生去後，有人來否。多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土。算事業(yè)、須由人做。應(yīng)笑書生心膽怯，向車中、閉置如新婦�？漳克�，塞鴻去。
卜算子·片片蝶衣輕
[宋]劉克莊
片片蝶衣輕，點點猩紅小。道是天公不惜花，百種千般巧。朝見樹頭繁，暮見枝頭少。道是天公果惜花，雨洗風(fēng)吹了。
高山流水·素弦一一起秋風(fēng)
[宋]吳文英
素弦一一起秋風(fēng)。寫柔情、都在春蔥�；胀鈹嗄c聲，霜宵暗落驚鴻。低顰處、翦綠裁紅。仙郎伴、新制還賡舊曲，映月簾櫳。似名花并蒂，日日醉春濃。
吳中�？諅饔形髯�，應(yīng)不解、換徵移宮。蘭蕙滿襟懷，唾碧總噴花茸。后堂深、想費春工�？统钪�、時聽蕉寒雨碎，淚濕瓊鐘。恁風(fēng)流也稱，金屋貯嬌慵。
高陽臺過種山
[宋]吳文英
帆落回潮，人歸故國，山椒感慨重游。弓折霜寒，機(jī)心已墮沙鷗。燈前寶劍清風(fēng)斷，正五湖、雨笠扁舟。最無情，巖上閑花，腥染春愁。當(dāng)時白石蒼松路，解勒回玉輦，霧掩山羞。木客歌闌，青春一夢荒丘。年年古苑西風(fēng)到，雁怨啼、綠水葓秋。莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓。
宋代詩詞8
1、《漁父樂》
徐積
水曲山隈四五家，夕陽煙火隔蘆花。漁唱歇，醉眠斜。
綸竿蓑笠是生涯。
2、《清平樂》（春晚）
王安國
留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在揚花。
3、《減字木蘭花》（春情）
王安國
畫橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里余香馬上聞。
徘徊不語，今夜夢魂何處去？不似垂楊，猶解飛花入洞房。
4、《臨江仙》
晏幾道
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。
當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。
5、《臨江仙》
晏幾道
斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風(fēng)。
靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。
流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰同？酒醒長恨錦屏空。
相尋夢里路，飛雨落花中。
6、《西江月》
蘇軾
點點樓頭細(xì)雨，重重江外平湖。
當(dāng)年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。
莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。
酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。
7、《如夢令》
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
8、《一剪梅》
李清照
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除。
才下眉頭，卻上心頭。
9、《鷓鴣天》
晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
10、《訴衷情》
李清照
夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。
更挼殘芯，更拈馀香，更得些時。
11、《醉花陰》
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
12、《阮郎歸》
晏幾道
天邊金掌露成霜，云隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉(xiāng)。
蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸！
13、《浣溪沙》
晏幾道
閑弄箏弦懶系裙，鉛華消盡見天真，眼波低處事還新。
悵恨不逢如意酒，尋思難值有情人，可憐虛度瑣窗春。
14、《思遠(yuǎn)人》
晏幾道
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得？
淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
15、《長相思》
晏幾道
長相思，長相思。若問相思甚了期？除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說似誰？淺情人不知
16、《江神子》
張舜民
七朝文物舊江山。水如天，莫憑欄。千古斜陽，無處問長安。
更隔秦淮聞舊曲，秋已半，夜將闌。
爭教潘鬢不生斑？斂芳顏，抹么弦。須記琵琶，仔細(xì)說姻緣。
待得鸞膠腸已斷，重別日，是何年？
17、《阮郎歸》
魏夫人
夕陽樓外落花飛，晴空碧四垂。去帆回首已天涯，孤煙卷翠微。
樓上客，鬢成絲，歸來未有期。斷魂不忍下危樓，桐陰月影移。
18、《江城子》
魏夫人
別郎容易見郎難，幾何般，懶臨鸞。憔悴容儀，陡覺縷衣寬。
門外紅梅將謝也，誰信道，不曾看。
曉妝樓上望長安，怯輕寒，莫憑闌。嫌怕東風(fēng)，吹恨上眉端。
為報歸期須及早，休誤妾，一春閑。
19、《系裙腰》
魏夫人
燈花耿耿漏遲遲。人別后，夜涼時，西風(fēng)瀟灑夢初回，誰念我，就單枕，皺雙眉。
錦屏繡幌與秋期。腸欲斷，淚偷垂，月明還到小窗西。
我恨你，我憶你，你爭知？
20、《憶故人》
王詵
燭影搖紅向夜闌，乍酒醒，心情懶。尊前誰為唱陽關(guān)，離恨天涯遠(yuǎn)。
無奈云沉雨散，憑欄下，東風(fēng)淚眼。海棠開后，燕子來時，黃昏庭院。
21、《水調(diào)歌頭》
蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。
不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
22、《人月圓》
王詵
小桃枝上春來早，初試薄羅衣。年年此夜，華燈盛照，人月圓時。
禁街蕭鼓，寒輕夜永，纖手同攜。更闌人靜，千門笑語，聲在簾幃。
23、《水龍吟》
蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋加傍路，思量卻是，無情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？
一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚。
24、《西江月》
蘇軾
世事一場大夢，人生幾度新涼？夜來風(fēng)葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。
25、《南鄉(xiāng)子》
蘇軾
霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠(yuǎn)洲。酒力漸消風(fēng)力軟，颼颼。
破帽多情卻戀頭。
佳節(jié)若為酬？但把清樽斷送秋！萬事到頭都是夢，休休。
明日黃花蝶也愁。
26、《南鄉(xiāng)子》
蘇軾
回首亂山橫，不見居人只見城。誰是臨平山上塔，亭亭。
迎客西來送客行。
歸路晚風(fēng)清，一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒。
秋雨晴時淚不晴。
27、《賀新郎》
蘇軾
乳燕飛華屋。悄無人，槐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。
手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時似玉。漸困倚，孤眠清熟。簾外誰來繡戶，枉教人夢斷瑤臺曲。
又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。
秾秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被，秋風(fēng)驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌。
28、《陽關(guān)曲》
蘇軾
暮云收盡益清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。此生此意不長有，明月明年何處看？
29、《減子木蘭花》
蘇軾
春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。
輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。
30、《浣溪沙》
賀鑄
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉
玉人和月摘梅花
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗
東風(fēng)寒似夜來些
宋代詩詞9
1、恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時?——呂本中《采桑子》
2、去年今夜，同醉月明花樹下。此夜江邊，月暗長堤柳暗船。故人何處，帶我離愁江外去。來歲花前，又是今年憶去年�！獏伪局小稖p字木蘭花》
3、桃葉不言人不語，眉尖一點君知否�！獏伪局小兜麘倩ā�
4、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風(fēng)味阿誰知，請君問取南樓月。記得舊時，探梅時節(jié)。老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。..——呂本中《踏莎行·雪似梅花》
5、規(guī)矩備具，而能出于規(guī)矩之外;變化不測，而亦不背于規(guī)矩之外——呂本中
6、雪似梅花，梅花似雪�！獏伪局小短ど小�
7、惟變所出，萬變不從——呂本中
8、驛路侵斜月，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃。正是亂山深處、過重陽。旅枕元無夢，寒更每自長。只言江左好風(fēng)光。不道中原歸思、轉(zhuǎn)凄涼�！獏伪局小赌细枳印�
9、恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離�！獏伪局小恫缮Ｗ印ず蘧凰平瓨窃隆�
10、猶勝無言舊桃李，一生開落任東風(fēng)。——呂本中《木芙蓉》
11、稍離煙瘴近湘潭，疾病衰頹已不堪。兒女不知來避地，強言風(fēng)物勝江南。——呂本中《連州陽山歸路》
宋代詩詞10
1、 寫不成書，只寄得相思一點 ? ——張炎 《解連環(huán)·孤雁》
2、 "勞勞燕子人千里,落落梨花雨一枝. ——張炎 《鷓鴣天》"
3、 記玉關(guān)踏雪事清游，寒氣脆貂裘，傍枯林古道，長河飲弓，此意悠悠，短夢依然江表，老淚灑西洲，一字無題處，落葉都愁， 載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲，折蘆花贈遠(yuǎn)，零落一身秋，向?qū)こＲ皹蛄魉�，待招來不是舊沙鷗，空懷感，有斜陽處，卻怕登樓 ——張炎 《八聲甘洲》
4、 樓上誰將玉笛吹，山前水闊暝云低。勞勞燕子人千里，落落梨花雨一枝。 修禊近，賣餳時，故鄉(xiāng)惟有夢相隨。夜來折得江頭柳，不是蘇堤也皺眉。 ——張炎 《鷓鴣天》
5、 無心再續(xù)笙歌夢，掩重門，淺醉閑眠。 ——張炎
6、 寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。 ——張炎 《解連環(huán)·孤雁》
7、 清明時節(jié)雨聲嘩，潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。 燕簾鶯戶，云窗霧閣，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳，歸來插向誰家？ ——張炎 《朝中措·清明時節(jié)雨聲嘩》
8、 一夜凝寒，忽成瓊樹，換卻繁華。 因甚春深，片紅不到，綠水人家。 眼驚白晝天涯�？胀麛�、塵香鈿車。 獨立回風(fēng)，東闌惆悵，莫是梨花。 ——張炎 《柳梢青》
9、 只有一枝梧葉，不知多少秋聲。 ——張炎
宋代詩詞11
《水調(diào)歌頭·明月幾時有》
宋代：蘇軾
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間?(何似 一作：何時;又恐 一作：惟 / 唯恐)
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。(長向 一作：偏向)
《陽關(guān)曲·中秋月》
宋代：蘇軾
中秋作本名小秦王，入腔即陽關(guān)曲
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。
《水調(diào)歌頭·徐州中秋》
宋代：蘇轍
離別一何久，七度過中秋。去年東武今夕，明月不勝愁。豈意彭城山下，同泛清河古汴，船上載涼州。鼓吹助清賞，鴻雁起汀洲。
坐中客，翠羽帔，紫綺裘。素娥無賴，西去曾不為人留。今夜清尊對客，明夜孤帆水驛，依舊照離憂。但恐同王粲，相對永登樓。
《念奴嬌·中秋》
宋代：蘇軾
憑高眺遠(yuǎn)，見長空萬里，云無留跡。桂魄飛來，光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。
我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕?便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛。
《太常引·一輪秋影轉(zhuǎn)金波》
宋代：辛棄疾
一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白發(fā)、欺人奈何?
乘風(fēng)好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
《采桑子·恨君不似江樓月》
宋代：呂本中
恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時?
《水調(diào)歌頭·細(xì)數(shù)十年事》
宋代：范成大
細(xì)數(shù)十年事，十處過中秋。今年新夢，忽到黃鶴舊山頭。老子個中不淺，此會天教重見，今古一南樓。星漢淡無色，玉鏡獨空浮。
斂秦?zé)煟粘F，熨江流。關(guān)河離合，南北依舊照清愁。想見姮娥冷眼，應(yīng)笑歸來霜鬢，空敝黑貂裘。釃酒問蟾兔，肯去伴滄洲?
《蝶戀花·早行》
宋代：周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
《木蘭花慢·可憐今夕月》
宋代：辛棄疾
中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月無送月者，因用《天問》體賦。
可憐今夕月，向何處，去悠悠?是別有人間，那邊才見，光影東頭?是天外�？蘸孤L風(fēng)浩浩送中秋?飛鏡無根誰系?姮娥不嫁誰留?
謂經(jīng)海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮?若道都齊無恙，云何漸漸如鉤?
《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》
宋代：陸游
秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉。
多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來。
宋代詩詞12
1、水調(diào)歌頭·明月幾時有
蘇軾〔宋代〕
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
丙辰年（公元1076年）的中秋節(jié)，高高興興地喝酒直到天亮，喝了個大醉，寫下這首詞，同時也思念弟弟蘇轍。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。（何似一作：何時；又恐一作：惟/唯恐）
明月從什么時候開始有的呢？我拿著酒杯遙問蒼天。不知道天上的宮殿，今晚是哪一年。我想憑借著風(fēng)力回到天上去看一看，又擔(dān)心美玉砌成的.樓宇太高了，我經(jīng)受不住寒冷。起身舞蹈玩賞著月光下自己清朗的影子，月宮哪里比得上在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。（長向一作：偏向）
月兒移動，轉(zhuǎn)過了朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著沒有睡意的人。明月不應(yīng)該對人們有什么怨恨吧，可又為什么總是在人們離別之時才圓呢？人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這事兒自古以來就很難周全。希望人們可以長長久久地在一起，即使相隔千里也能一起欣賞這美好的月亮。
2、聲聲慢·尋尋覓覓
李清照〔宋代〕
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。秋天總是忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒風(fēng)緊吹？一行大雁從頭頂上飛過，更讓人傷心，因為都是當(dāng)年為我傳遞書信的舊日相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得�。ㄊ刂皟阂蛔鳎菏刂皟海�
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？孤獨地守著窗前，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時分，那雨聲還是點點滴滴。這般光景，怎么能用一個“愁”字了結(jié)！
宋代詩詞13
近日，我品讀了《李清照》一書，故事十分簡單，說來說去，無非是：李清照一個平凡卻有著不平凡事跡的詞人。原本的她盡管出自書香門弟，卻不拘小節(jié)，有著非一般女子所能及的豪放，堅強。因此，對于丈夫的離去，她并未墮落，反而寫下了多少為世人所稱贊的好詞。盡管故事是如此的簡單，可這其中的曲折又豈是三言兩語能說盡的？
花開后花又落，輪回幾世也沒有結(jié)果。你塵封在詩冊，如同青燈伴隨著古佛，凄涼、孤寂。多少落葉是你飄搖零落得淺愁？那紛揚塵世中，有太多的叵測。穿越青史的回流，有你對月孤酌，濃睡不消淺酒，卻道海棠依舊，知否？那紅塵夢，幾人看透，幾人看破，物是人非事事休，卻為何欲語淚先流？幾種相思，伴著多少閑愁，只無奈打眉頭，又上心頭，慢慢纏繞，揮灑不去。尋尋覓覓中，那又是誰彈指間碎了“倚門叩首，卻把青梅嗅”的美好清夢，暮然回醒，不曾想，卻是“只恐雙溪舴一艋舟，載不動，許多愁”的陣陣觴情。
斷線的紙鳶哭換不回，就如同那佳人已逝，無處可尋……
一城煙沙，映著那縷孤獨的魂，盡管遙遠(yuǎn)，卻依是那般輕柔如風(fēng)，至情至性，可為何事如此凄涼？那折翼了的枯葉蝶，飛得到微亮明天嗎？答案是肯定的，盡管并不完好，卻依然靠著那僅剩的保護(hù)色，在枝頭翩飛，永不停駐，飄灑著沉淪的季節(jié)。
縱然，飄落的葉有著無盡的蕭瑟，也不曾忘卻那曾有過的`生機(jī)；散落的黃花是那么的枯瘦，但它永遠(yuǎn)記得的是自己曾擁有過的妖嬈，美麗。而她，抑是如此，人們所望盡的是她的婉約或是深愁。遺忘了的是她曾如“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”。那是如此的壯杰。
其實，我認(rèn)為對于古代女子來說，嫁人，相夫教子，做一輩子的賢妻良母便是她們一生的歸宿了。在那樣的封建禮教下，平凡的女人們并不需要多好的文采。吟詩作對那都是男人干的事兒。而李清照卻能留下那么多的詩詞，或許歸其原由不過是由于她的一生起浮實在太過動蕩，使得她的感慨與愁怨太多，以至于不得不用詩詞代替言語好好地宣泄出來罷了。
她的詞，初讀給人的感覺只有簡簡單單的兩個字 “傷感”�？稍缴钭x，你就會發(fā)現(xiàn)，其實她的詞中不但帶著深深的傷感，更多的則是自己對于生活的堅強不屈以及與丈夫的深厚情誼。從中，不難看出李清照是個十分至情至性柔中帶剛的女子。即便遇到了再大的風(fēng)雪，也能如那火紅的楓葉，在一片枯寂的深秋中吐出一團(tuán)團(tuán)霍霍燃燒的火焰，美麗并存著堅韌。
從《點絳唇》到《醉花陽》，李清照——這盞詩運的佛門青燈輝煌了一時，卻暗淡了一世，卻讓她那如螢火蟲般的火點，如綴于夜空的明星一樣，永不熄滅。
宋代詩詞14
1、興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘沙鷺。
2、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
3、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
4、風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
5、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
6、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
7、莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
8、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
9、猶抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
10、梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
11、落日溶金，暮云合碧，人在何處？
12、物是人非事事休，欲語淚先流。
13、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
14、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
15、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
16、倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
17、笛里三弄，梅心驚破，多少春意。
18、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
19、天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，逢舟吹取三山去。
20、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
21、誰伴明窗獨坐？和我影兒兩個。
22、人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
23、知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。()
24、角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
25、風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
26、試問卷簾人，卻道海棠依舊。
27、多少事，欲說還休。
28、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁！
29、遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
30、醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
31、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
32、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
33、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
34、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
35、生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
36、雁字回時，月滿西樓。
37、瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
38、物是人非事事休，欲語淚先流。
39、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
40、髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏。
宋代詩詞15
宋 王安石 《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還
宋代 王安石 《元日》
爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
宋代 王安石 《夜直》
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
宋代 王安石 《詠石榴花》
濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。
宋 僧志南 《絕句》
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
宋 張栻 《立春偶成》
律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差。
宋 黃庚 《江村即事》
極目江天一望賒，寒煙漠漠日西斜。
十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花。
宋代 鄭思肖 《寒菊》
花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。
北宋 蘇軾 《贈劉景文》
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
宋 蘇軾 《浣溪沙》
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
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