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[精]宋代詩詞
宋代詩詞1
1、水調(diào)歌頭·明月幾時有
![[精]宋代詩詞](https://p.9136.com/00/l/caabb4ca04.jpg)
蘇軾〔宋代〕
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。（何似一作：何時；又恐一作：惟/唯恐）
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。（長向一作：偏向）
此篇是蘇詞代表作之一。從藝術成就上看，它構(gòu)思奇拔，畦徑獨辟，極富浪漫主義色彩，是歷來公認的中秋詞中的絕唱。從表現(xiàn)方面來說，詞的前半縱寫，后半橫敘。上片高屋建瓴，下片峰回路轉(zhuǎn)。前半是對歷代神話的推陳出新，也是對魏晉六朝仙詩的遞嬗發(fā)展。后半純用白描，人月雙及。
2、念奴嬌·赤壁懷古
蘇軾〔宋代〕
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
此詞懷古抒情，寫自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達之心關注歷史和人生。上闋以描寫赤壁磯風起浪涌的自然風景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。
3、江城子·乙卯正月二十日夜記夢
蘇軾〔宋代〕
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這首詞運用分合頓挫，虛實結(jié)合以及敘述白描等多種藝術的表現(xiàn)方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。
4、定風波·莫聽穿林打葉聲
蘇軾〔宋代〕
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風雨也無晴。
5、江城子·密州出獵
蘇軾〔宋代〕
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人意料的結(jié)局，利用巧妙的藝術構(gòu)思，把記敘出獵的筆鋒一轉(zhuǎn)，自然地表現(xiàn)出了他志在殺敵衛(wèi)國的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動各種藝術手段形成豪放風格，多角度、多層次地從行動和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風與豪氣。
6、蝶戀花·春景
蘇軾〔宋代〕
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
7、飲湖上初晴后雨
蘇軾〔宋代〕
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
這是一首贊美西湖美景的詩。此詩不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面描寫概括品評，尤其是后二句，被認為是對西湖的恰當評語。作者暢游西湖，從早到晚，一邊欣賞美麗的湖光山色，一邊飲酒構(gòu)思，意篤八極，神游萬仞。于是乎寫就了這首傳誦一時的`佳作。
8、浣溪沙·游蘄水清泉寺
蘇軾〔宋代〕
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
這首詞，上片以淡疏的筆墨寫景，景色自然明麗，雅淡凄美；下片既以形象的語言抒情，又在即景抒慨中融入哲理，啟人心智，令人振奮。詞人以順處逆的豪邁情懷，政治上失意后積極、樂觀的人生態(tài)度，催人奮進，激動人心。
9、題西林壁
蘇軾〔宋代〕
橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
這是一首詩中有畫的寫景詩，又是一首哲理詩，哲理蘊含在對廬山景色的描繪之中。
10、記承天寺夜游/記承天夜游
蘇軾〔宋代〕
元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。
文章對月夜景色作了美妙描繪，真實地記錄了作者被貶黃州的一個生活片段，也體現(xiàn)了他與張懷民的深厚友誼與對知音甚少的無限感慨，同時表達了他壯志難酬的苦悶及自我排遣，表現(xiàn)了他曠達樂觀的人生態(tài)度。全文情感真摯，言簡義豐，起于當起，止于當止，如行云流水，一氣呵成。
宋代詩詞2
漱玉韻珠弦，筆度疏簾。云窗霧閣籠朱顏，淺醉檀輕無限意，雋永聯(lián)翩！
婉約藕花間，秾麗微寒。梧桐落盡鎖關山，寂寞柔腸愁幾許，瘦了梅箋！
朱淑真
月共柳纏綿，依約花前。漫分心跡向人瞞？逐盡清芳誰識得，無盡輕寒。
弄曲撫琴弦，梅竹翩然。幽棲獨臥白云間，眉鎖春山簫笛斷，一炬悲歡！
首句化用朱詞，指一腔浪漫情懷！一炬悲歡：是指朱淑真去世后，其父母焚燒了她的詩稿！
吳淑姬
黠慧破蕭寒，纖指如弦。陽春白雪寸心間。欹枕聽風沉病酒，獨撫輕歡。
草浪又蒙煙，斷曲林川。遲來芳信夢闌珊。羞覷清修愁繾綣，揉碎花箋。
張玉良
聰慧賦涓涓，情比楓丹。蘭魂雪魄倚天然。一曲離殤空守望，同繹凄寒！
頷首抱幽弦，淚濕紅箋。來生修得共纏綿。寸寸香消鸚鵡塚，共跨歸鸞。
共跨歸鸞：借用沈佺的詞意：為生不同生，死同穴，長相廝守！
宋代詩詞3
宋 王安石 《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還
宋代 王安石 《元日》
爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。
宋代 王安石 《夜直》
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
宋代 王安石 《詠石榴花》
濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。
宋 僧志南 《絕句》
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
宋 張栻 《立春偶成》
律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。
宋 黃庚 《江村即事》
極目江天一望賒，寒煙漠漠日西斜。
十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花。
宋代 鄭思肖 《寒菊》
花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
北宋 蘇軾 《贈劉景文》
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
宋 蘇軾 《浣溪沙》
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
宋代詩詞4
浣溪沙（1）
匆匆春歸沒計遮。百年都似散余霞。持杯聊聽浣溪沙。
但覺暗添雙鬢雪，不知落盡一番花。東風寒似夜來些。
轉(zhuǎn)調(diào)定風波（和答海南統(tǒng)領陳康時）（2）
從古將軍自有真。引杯看劍坐生春。擾擾介鱗何足掃。談笑。綸巾羽扇典刑新。
試問天山何日定。佇聽。雅歌長嘯靜煙塵。解道汾陽是人杰。見說。如今也有謫仙人。
菩薩蠻（辛未七夕戲答張慶符）（3）
銀河牛女年年渡。相逢未款還憂去。珠斗欲闌干。盈盈一水間。
玉人偷拜月�？嗪薮掖覄e。此意愿天憐。今宵長似年。
減字木蘭花（3）
喜。慶符云：嘗夢舅氏如夢囪也。予嘗占慶符當弄瓦，賭主人。慶符來督，故詞中具之
渭陽佳夢。瓦變成璋真妙弄。不是勾回。湯餅冤家喚得來。
不分利市。要我開尊真倒置。試問坡翁。此事如何著得儂。
醉落魄（辛未九月望和答慶符）（4）
百年強半。高秋猶在天南畔。幽懷已被黃花亂。更恨銀蟾，故向愁人滿。
招呼詩酒顛狂伴。羽觴到手判無算。浩歌箕踞巾聊岸。酒欲醒時，興在盧仝碗。
醉落魄（和答陳景衛(wèi)望湖樓見憶）（5）
千巖競秀。西湖好是春時候。誰知梅雪飄零久。藏白收香，空袖和羹手。
天涯萬里情難逗。眉峰豈為傷春皺。片愁未信花能繡。若說相思，只恐天應瘦。
鷓鴣天（癸酉吉陽用山谷韻）（6）
夢繞松江屬玉飛。秋風莼美更鱸肥。不因入海求詩句，萬里投荒亦豈宜。
青箬笠，綠荷衣。斜風細雨也須歸。崖州險似風波海，海里風波有定時。
鷓鴣天（和陳景衛(wèi)憶西湖）（7）
一憶西湖太瘦生。十年不到夢曾行�？諠魃缴珶燊�，淡沲湖光霧縠輕。
芳草遠，暮云平。雨余空翠入簾明。夢回一餉難存濟，這錯都因自打成。
朝中措（黃守座上用六一先生韻）（8）
崖州何有水連空。人在浪花中。月嶼一聲橫竹，云帆萬里雄風。
多情太守，三千珠履，二肆歌鐘。日下即歸黃霸，海南長想文翁。
采桑子（甲戌和陳景衛(wèi)韻）（9）
山浮海上青螺遠，決歸鴻。閑倚東風。疊疊層云欲蕩胸。
弄琴細寫清江引，一洗愁容。木杪黃封。賢圣都堪日日中。
臨江仙（和陳景衛(wèi)憶梅）（10）
我與梅花真莫逆，別來長恐因循。幾年不見嶺頭春。栩然蝴蝶夢，魂夢竟非真。
浪蕊浮花空滿眼，愁眉不展長顰。此君還似不羈人。月邊風畔，千里淡相親。
如夢令（11）
誰念新州人老。幾度斜陽芳草。眼雨欲晴時，梅雨故來相惱。休惱。休惱。今歲蕊枝能好。
玉樓春（贈李都監(jiān)侍兒，是夕歌六么）（12）
十年目斷鯨波闊。萬里相逢歌怨咽。髻鬟春霧翠微重，眉黛秋山煙雨抹。
小槽旋滴真珠滑。斷送一生花十八。醉中扶上木腸兒，酒醒夢回空對月。
清平樂（和曾檢法海棠）（13）
深深花院。雨虐風饕遍。只欠畫屏并羽扇。誰領略春風面。
愁須詩酒相禁。少陵底事慵吟。不是為梅牽興，怕渠惱亂春心。|<王介甫梅詩云：“少陵為爾牽詩興，可是無心賦海棠。”故云
青玉案（乙酉重九葛守坐上作）（14）
宜霜開盡秋光老。感節(jié)物、愁多少。塵世難逢開口笑。滿林風雨，一江煙水，颯爽驚吹帽。
玉堂金馬何須道。且斗取、尊前玉山倒。燕寢香清官事了。紫萸黃菊，早羅紅袂，花與人俱好。
宋代詩詞5
[摘 要]宋代詠梅詩詞是詠梅文學的創(chuàng)作頂峰，表現(xiàn)了梅花審美文化的多樣性。本文從物質(zhì)及精神兩個層面分析了宋詠梅詩詞對后代文學創(chuàng)作的影響及貢獻。
[關鍵詞]宋代；詠梅詩詞；影響
一、物質(zhì)層面的影響
�。ㄒ唬┰伱吩娫~作品數(shù)量可觀
宋代所形成的這種詠梅風氣，為后代留下了許多的詠梅篇章。據(jù)今人程杰調(diào)查；現(xiàn)存宋代詠梅詩詞是宋代以前詠梅詩詞的50倍[2]。宋代詠梅作品數(shù)量之多，十分罕見。在宋代，詠梅詩詞已經(jīng)達到了爐火純青，登峰造極的程度。詠梅專題聯(lián)章組詩多。如宋初林逋“孤山八梅”，梅堯臣《京師逢賣梅花五首》，首開七絕聯(lián)章詠梅之方式。蘇軾以文壇盟主， 有《次韻楊公濟奉議梅花十首》、《再和楊公濟梅花十絕》，都是十首以上的組詠，對宋詠梅之風盛行影響較大[3]。后人在詠梅時，總是或多或少的有宋代詠梅詩詞的影子。黑格爾說：“每一門藝術都有它在藝術上達到了完滿發(fā)展的繁榮期，前此有一個準備期，后此有一個衰落期” [4]。在宋代以后，雖然也不乏寫梅的高手，如元代的王冕，它的《墨梅》就是一首詠梅佳作。但是從整個時代來看，宋代的詠梅篇章數(shù)量之多、質(zhì)量之好，無與倫比，在中國文學史上是精美的一筆，給我們的詩詞寶庫里留下了吟詠不斷的千古絕唱。
�。ǘ┰伱奉}材的繁復繁衍
�。ㄈ┰伱吩娫~豐富、發(fā)展了中國古代抒情文學的內(nèi)涵和表現(xiàn)手法
入宋后的詠梅文學首先表現(xiàn)出物色征逐、追求賞心悅目的主動意態(tài)和情趣。如林逋在《孤山八梅》中描寫梅花“疏影橫斜、暗香浮動”的幽雅形姿，體現(xiàn)出閑靜淡泊的隱者意趣，奠定了梅花作為人格寫意的審美發(fā)展方向。至宋詠梅豐盛時期，梅花不僅是一個清新芳菲的審美對象、更逐步被賦予君子“比德”品格的意義和思想價值，從而上升為崇高的.文化象征。宋詠梅作品運用各種各樣的表達方式，它們豐富、發(fā)展了中國古代抒情文學的內(nèi)涵和表現(xiàn)手法。文人們想盡妙法，從各種各樣角度寫梅，運用各種各樣的藝術手法寫梅。宋人大量發(fā)展起以物類聚、渲染烘托、旁敲側(cè)擊、橫斜取勢的手法，林逋首開此例。宋著名畫家楊無咎（字補之，號清夷長者）的《御街行》：“破寒迎臘吐幽姿，占斷一番清絕。照溪印月，帶煙和雨，傍竹仍藏雪�！奔礊樵伱穫�(cè)面烘托描寫一例。宋人詠梅有白描、設問、比興、象征、比較、比喻，寫了千姿百態(tài)的梅花，塑造了梅花這一崇高的形象。又用了亦物亦人、人花一體、追新求異、側(cè)面烘托、以物寓情、造境鋪色、以賓襯主，將自己和梅花融為一體。用精煉的語言將梅臨寒傲雪的高潔品格寫了出來，同時將自己對梅的情感寫得淋漓盡致。
二、精神層面的影響
在上古人們的心目中，梅即被視作和羹，意謂梅是上等的調(diào)味品。但是，隨著時代的變遷，對梅的審美態(tài)度不斷改變、審美意趣不斷拓展。到了宋代，梅的外觀、標格逐漸凝定了下來。中國文人向來重神不重形，宋代所形成的詠梅風氣，使梅花的自然品格和人文品格得到了高度贊揚。梅花不僅僅是一種用來贊詠的植物，它最終上升為重要的文化象征，更重要的是從而成為了中國民族性格的一個象征符號。
�。ㄒ唬┵潛P梅花凌寒獨放、傳遞春信的品格
梅的美在于它成為了中國民族的精神美的象征。它奇特的自然屬性，符合了中國人的道德觀和理想追求。梅花豐富的內(nèi)涵――報春而不媚春，自傲而不狂妄，高尚而不俗氣，有追求而不霸道，更是中華民族的民族性的體現(xiàn)，文人愛梅就有了雙重的意義。如陸游《梅花》一詩：“玄冥行令肅冰霜，墻角疏梅特地芳。屑玉定煩修月戶，堆金難買破天荒。了知一氣環(huán)無盡，坐笑千林凍欲僵。力量世間誰得似，挽回歲律放春陽�！泵坊柩┩缕G，寒冬飄香，更送來春的生機和希望 。這與君子所推崇的高潔品性、兼濟天下的氣節(jié)相符合。
（二）謳歌梅花孤高亮節(jié)的清姿神韻， 寄托君子的“比德“理想
張先，字子野，北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影�！睹吩贰肥珍浧洹稘h宮春. 蠟梅》中贊揚梅花“更孤標俊格， 非雪凌霜“，”應為是、中央正色， 東君別與清香”[7]。從以上詠梅詞盛贊梅花傲雪抗寒的斗爭精神看， 就體現(xiàn)出中國古代君子“達則兼濟天下， 窮則獨善其身“的志向抱負和感時傷亂、救濟時艱的社會責任感， 表達作者梅品即人品，物人同一的氣節(jié)操守。
�。ㄈ┙柙伱芳脑⒃~人的身世家國之感或身世飄零之悲與愛情友誼之象征
陸游《卜算子?詠梅》“ 驛外斷橋邊，寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故。”詞人借孤單落寂的梅花迎雪吐艷、凌寒飄香，表達其郁郁不得志、報國無門的苦悶，通過梅花自然代謝描寫梅花鐵骨冰心的崇高品質(zhì)，用人格化的梅花抒發(fā)自己決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的傲骨。如表達情思的詞作，洪適《臨江仙》：“相思憑過雁，飛送一枝梅”。
宋代詠梅文學影響深遠，不僅體現(xiàn)了梅文化繁榮昌盛的生動圖景，而且主導了梅花審美的基本方式和理念，代表了這一領域文化意識發(fā)展的高度。
宋代詩詞6
宋
蘇軾——《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。
繡簾開、一點明月窺人，人未寢，敧枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。
試問夜如何？
夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。
但屈指、西風幾時來，又不道流年、暗中偷換。
【注釋】：
余七歲時，見眉州老尼，姓朱、忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩河池上，作一詞：朱具能記之。今四十年，朱已歲久矣，人無知此詞者，但記其首句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。
孟昶：五代蜀后主，知音律，善填詞。宋師伐蜀，兵敗而降。
花蕊夫人：孟昶的貴妃，姓徐，別號花蕊夫人。
金波：月光。
玉繩：星名。
不道：不覺。
【賞析】：
這首詞開頭二句相傳為蜀主孟昶所作，余皆為蘇軾所續(xù)，詞的上片寫美人簾內(nèi)敧枕，描繪了美人的姿質(zhì)及情態(tài)。下片寫戶外攜手偕行，寫出了清涼的夏夜情景和主人公的`所思所感，流露出人生無常的感慨。
宋代詩詞7
《春望》
唐·杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
《夏日絕句》
宋·李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
《州橋》
宋·范成大
州橋南北是天街，父老年年等駕回。
忍淚失聲問使者，幾時真有六軍來。
《題臨安邸》
宋·林升
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。
暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。
《示兒》
宋·陸游
死去原知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
宋·陸游
三萬里河東人海，五千仍岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一樽還酹江月。
《黃鶴樓》
唐·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。
《錢塘湖春行》
唐·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《竹枝詞》
唐·劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無情還有晴。
《江南春》
唐·杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
《山行》
唐·杜牧
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
《題金陵渡》
唐·張祜
金陵津渡水山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。
《暮江吟》
唐·白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《望岳》
唐·杜甫
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
贊美祖國古詩有哪些七言律詩56字
贊美祖國的七言律詩古詩有：
《錢塘湖春行》唐代白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《黃鶴樓》唐代崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。
《鷓鴣天·送歐陽國瑞入?yún)侵小匪未翖壖?/p>
莫避春陰上馬遲。春來未有不陰時。
人情展轉(zhuǎn)閑中看，客路崎嶇倦后知。
梅似雪，柳如絲。試聽別語慰相思。
短篷炊飲鱸魚熟，除卻松江枉費詩。
《春思》唐代皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》清代秋瑾
祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。
金甌已缺總須補，為國犧牲敢惜身！
嗟險阻，嘆飄零。關山萬里作雄行。
休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。
宋代詩詞8
哀從詞中來
在月球的環(huán)形山上，有著許許多多形態(tài)各異的山脈，然而，它們的特別之處并不在于其形狀或大小，而在于它們的名字是由古今中外的名人的名字來命名的。
我國古代著名的女詞人李清照的名字就位列其中。
提起李清照，也許大多數(shù)人的腦海中會浮現(xiàn)出一個弱不禁風，只會在詩文中發(fā)泄哀怨的一種相思，兩處閑愁的小女子形象。這和我過去對她的看法相差無幾，但有一本書改變了我長久以來對她的'看法。
這本書是由康震老師所著的《康震評說李清照》，作者以當時的歷史背景與人物命運的變化以及主人公詞風的轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶�，為讀者講述了一代詞宗的人生，也讓讀者認識了一個更加真實的易安居士。
她才華橫溢，這令當時的許多男子都自愧不如。但那又如何？文采，學識皆不如她的男子照樣可以做官，得到統(tǒng)治者的賞識。這一切，皆因她一介女子，她只得默默地忍受“女子無才便是德”的社會道德標準。這，是她的不幸，也是我們千千萬萬中華兒女的不幸。
有人說，易安只善描哀景，述哀情，盡如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之語，無所可取。非也，易安的詞雖然句句透“哀”，但這個“哀”是將自己的命運與國家命運結(jié)合起來的“大哀”，而并非一般女子所見的春花秋月。
她的詞，字里行間句句透露真情，絲毫不造作，也不會有過于華麗的詞藻，她從來都不會為了作詞而作詞。她的每一首詞的背后都有一個好比“倚門回首，卻把青梅嗅”的美麗而又哀傷的故事。
也有人說她弱不禁風，就像她詞中所描寫的“人比黃花瘦”。
我認為，這樣看的人就大錯而特錯了。她雖外表柔弱，但其內(nèi)心很堅強。她一生命途多舛，尤其是她的后半生就是在生離死別，顛沛流離中度過的。但她并沒有放棄生活的希望，更沒有放棄詩詞的創(chuàng)作……她的第二任丈夫由于其品行低劣，并且還因為利益的關系與她成親。她不甘于屈服，把“一紙休書”這個在當時只會由丈夫遞給妻子的物品毅然遞給了她的丈夫。這在當時無疑是驚世駭俗之舉。但那樣的氣魄與膽量，試問有幾人能及？
我只能說，以前我們對易安的了解都太少太片面，現(xiàn)在每每讀到她的作品時，就仿佛在與她溝通……我深深愛上了這樣的一個李清照，這樣的一個易安居士！她的光芒會永遠閃耀在東方的上空。
宋代詩詞9
1、雨霖鈴·寒蟬凄切
柳永〔宋代〕
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著天空，深厚廣闊，不知盡頭。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？（好景一作：美景）
自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
2、卜算子·詠梅
陸游〔宋代〕
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。（著同：著）
驛站之外的斷橋邊，梅花孤單寂寞地綻開了花，無人過問。暮色降臨，梅花無依無靠，已經(jīng)夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發(fā)出縷縷清香。
3、鵲橋仙·纖云弄巧
秦觀〔宋代〕
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
纖薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的`愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
繾綣的柔情像流水般綿綿不斷，重逢的約會如夢影般縹緲虛幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。
宋代詩詞10
如夢令
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
1、溪亭：臨水的亭臺。
2、興盡：盡了興致。
3、爭渡：怎么渡。爭：同“怎”。
�；貞浧鹪谙叺耐ぷ佑瓮嬷钡近S昏的情景，那時沉醉在快樂中都快忘了回家的路了。心滿意足后才乘船向岸，卻陰差陽錯劃進了荷塘深處。急著劃呀劃、劃呀劃，驚得棲息在池塘中的白鷗和鷺鷥都飛了起來。
【盡興之美】
年輕人的快樂不需要太多理由，李清照的《如夢令》就是對這個年齡段的自己的回憶。那時他們玩得多么愉快，一直到天黑了才肯回家，路上誤入鷗花深處，把正準備休息的鷗鷺嚇得落荒而逃，青年們哈哈大笑起來。人聲、鳥聲、水聲交織在一起，形成了一幅美麗的情景。
【賞析】
本來回憶過去可以直接說當時的情景，但李清照用“常記”引出了全篇，這里就說明那種快樂的時光令人回味眷念，也說明了如今的`她已經(jīng)無法再感受到當日的歡樂，不免惋惜。回憶是生活的一部分，有的甜蜜、有的不堪回首，想一想，對于那些不愿意提起的往事，用什么來開頭呢?
【啟示】
幾乎所有人在回憶往事的時候，總是會特別眷念年輕的時候，因為年輕的時候最有激情和勇氣，也最單純、簡單。年輕是生命中最美好的一種狀態(tài)，每個人只有一次，正當年輕的人，好好珍惜這段有哭有笑、敢愛敢恨的時光吧。
宋代詩詞11
【年代】：宋
【作者】：洪咨夔——《眼兒媚》
【內(nèi)容】
平沙芳草渡頭村，綠遍去年痕。
游絲下上，流鶯來往，無限銷魂。
綺窗深靜人歸晚，金鴨水沉溫。
海棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏。
【鑒賞】:
洪咨夔，字舜俞，於潛（今屬浙江臨安）人，宋寧宗嘉泰二年（1202）進士，曾因正直納諫而被疏遠，至理宗時頗受知遇，官至刑部尚書，拜翰林學士，為一朝名臣。
洪咨夔的詞，應酬和答作品占多數(shù)，不過寫得倒是慷慨激昂。他有兩首抒情小詞：一是這首《眼兒媚》，一是《卜算子》（簸弄柳梢春），寫的是“閨情”，較為新穎別致。這首《眼兒媚》，寫一閨中婦人期待情人回歸的感情。
她所期待的人，似乎已離別經(jīng)年；歸期已定，但天晚了，人還沒有回來。詞中的“平沙芳草渡頭村，綠遍去年痕。”借寫景，點出這個閨人的住地，靠近沙邊渡口的村莊；又從芳草重綠，透露她和意中人的離別，也已是“去年”之事了。借景點事，而對事的“點破”卻很不著跡，真是草色有“痕”而人事無“痕”。接下去三句：“游絲下上，流鶯來往，天限銷魂”，又突出春天的兩種景象，借以寫情。這里的“流鶯”句寫的是泛景，“游絲”句則寫到細處。兩句對偶勻稱，又從“顯”、“微”的'不同角度，涵概了整個春光。春光如此美好，人見之卻“無限銷魂”。這“銷魂”是被春光陶醉呢？還是別有因緣呢？詞中沒有明白點出，頗見含蓄之妙。
下片起二句：“綺窗深靜人歸晚，金鴨水沉溫�！彼≡凇熬_窗”佳屋之中，能用“金鴨”爐燒“水沉”香，生活高貴，由此點明了這位閨中人的身份，居寧靜之新，卻無浮華之心。同時，作者又暗暗點出上片“銷魂”的內(nèi)容：不是陶醉于春光，而是抱著懷人的幽思。詞的深層脈胳，到了這里才開始顯露，使人了解它的主旨所在。這種顯露，仍然力求了無痕跡。
結(jié)尾三句，又以寫景烘托人物形象，濃化人物心情，是意旨點明后的加意渲染，也是回味詞的整體的傳神筆墨，寫得高妙而又自然。在花下，在“子規(guī)聲里”而“立盡黃昏”的佩環(huán)，又當然是情深可愛的了。寫花影、寫鳥聲，都巧妙地烘托出人物的美好、可愛的內(nèi)外形象。
這首詞寫得格調(diào)婉約秀麗，表現(xiàn)出作者這個被許為“鯁亮忠愨”的名臣的感情世界中的悱惻纏綿的一面，是洪詞中較為別致的佳作。
宋代詩詞12
1、興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘沙鷺。
2、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
3、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
4、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
5、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
6、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
7、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
8、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
9、猶抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
10、梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
11、落日溶金，暮云合碧，人在何處？
12、物是人非事事休，欲語淚先流。
13、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
14、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
15、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
16、倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
17、笛里三弄，梅心驚破，多少春意。
18、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
19、天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，逢舟吹取三山去。
20、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
21、誰伴明窗獨坐？和我影兒兩個。
22、人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
23、知否？知否？應是綠肥紅瘦。()
24、角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
25、風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
26、試問卷簾人，卻道海棠依舊。
27、多少事，欲說還休。
28、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁！
29、遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
30、醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
31、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
32、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
33、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
34、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
35、生當作人杰，死亦為鬼雄。
36、雁字回時，月滿西樓。
37、瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
38、物是人非事事休，欲語淚先流。
39、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
40、髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏。
宋代詩詞13
1、武陵春·春晚
李清照〔宋代〕
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
風停了，花兒已凋落殆盡，只有塵土還帶有花的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁��！
2、如夢令·常記溪亭日暮
李清照〔宋代〕
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
時常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優(yōu)美的景色中忘記了回家的路。盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進入藕花深處。奮力把船劃出去呀！奮力把船劃出去！劃船聲驚起了一群鷗鷺。
3、江城子·西城楊柳弄春柔
秦觀〔宋代〕
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
西城的楊柳逗弄著春天的柔情，讓我想起離別時的憂傷，眼淚止不住的流。還記得當年你為我拴著歸來的小舟。綠色的原野，紅色的'小橋，是我們當時離別的情形。而如今你不在，只有水在獨自流淌。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。
美好的青春不為少年時停留，離別的苦恨，什么時候才能停止？等到柳絮飄飛、落花滿地的時候，我登上樓臺。即使這滿江春水都化作眼淚，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
宋代詩詞14
1、東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照�！纹睢队駱谴骸�
2、燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林萬花如繡。海棠經(jīng)雨胭脂透。柳展宮眉，翠拂行人首。向郊原踏春，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深處，那里人家有�！纹睢跺\纏道》
3、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋祁
4、浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑——宋祁《玉樓春》
5、"流光易轉(zhuǎn),光陰如箭,因循環(huán)不覺韶華換.到如今始惜—月滿,花滿,酒滿.——宋祁《浪淘沙》"
6、父慈于？家有敗子。——宋祁
7、父否母然，子無適從�！纹�
8、兵者外以除暴，內(nèi)以禁邪——宋祁
9、少年不管，流光如箭。因循不覺韶光換。至如今，始惜月滿、花滿、酒滿。扁舟欲解垂楊岸，尚同歡宴，日斜歌闋將分散。倚蘭橈，望水遠、天遠、人遠�！纹睢独颂陨场�
10、"畫彀雕鞍狹路逢,一聲腸斷秀簾中.身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通.金作屋,玉為籠,車如流水馬如龍.劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山幾萬重.——宋祁《鷓鴣天》"
宋代詩詞15
《雨霖鈴》
宋·柳永
寒蟬凄切，對長亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？
楊柳岸，曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，待與何人說！
《蝶戀花》
宋·柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇軾
大江東去，浪淘盡。
千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人間如夢，一樽還酹江月。
《賀新郎》
宋·蘇軾
乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。
手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。
漸困倚、孤眠清熟。
簾外誰來推繡戶？
枉教人夢斷瑤臺曲。
又卻是，風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。
待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。
秾艷一枝細看取，芳心千重似束。
又恐被、秋風驚綠。
若待得君來向此，花前對酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌。
《一剪梅》
宋·李清照
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《虞美人》
唐·李煜
春花秋月何時了，往事知多少！
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有多少愁？恰似一江春水向東流。
《青玉案》
宋·蘇軾
三年枕上吳中路。
遣黃耳、隨君去。
若到松江呼小渡。
莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處。
輞川圖上看春暮。
常記高人右丞句。
作個歸期天已許。
春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
《臨江仙》
宋·蘇軾
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛已三更。
家童鼻息已雷鳴，敲門都不應，倚帳聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。
夜闌風靜彀紋平，小舟從此逝，江海寄余生。
《清平樂》
宋·晏幾道
留人不住，醉解蘭舟去。
一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。
此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
《守歲詩》
兒童強不食，相守應歡嘩。
晨雞旦勿鳴，更鼓畏添過。
《春宵》
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓亭聲細細，秋千院落夜沉沉。
《上元侍宴》
淡月疏星繞建章，仙風吹下御爐香。
侍臣鵠立通明殿，一朵紅云捧玉皇。
《花影》
重重疊疊上瑤臺，幾度呼童歸不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。
《飲湖上，初晴后雨》
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
《和子由澠池懷舊》
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。
�。ㄍ鶜q，馬死于二陵，騎驢至澠池。）
《儋耳》
霹靂收威暮雨開，獨憑欄檻倚崔嵬。
垂天雌霓云端下，快意雄風海上來。
野老已歌豐歲語，除書欲放逐臣回。
殘年飽飯東坡老，一壑能專萬事灰。
《六月二十日夜渡�！�
參橫斗轉(zhuǎn)欲三更，苦雨終風也解晴。
云散月明誰點綴，天容海色本澄清。
空余魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。
九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。
《陽關曲·中秋月》
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡。千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人間如夢，一樽還酹江月。
《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
《蝶戀花·密州上元》
燈火錢塘三五夜。
明月如霜，照見人如畫。
帳底吹笙香吐麝，此般風味應無價。
寂寞山城人老也。
擊鼓吹簫，乍入農(nóng)桑社。
火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
《蝶戀花》
記得畫屏初會遇。
好夢驚回，望斷高唐路。
燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見處，低眼佯行，笑整香云縷。
斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴。
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