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宋代詩詞
宋代詩詞1
哀從詞中來
在月球的環(huán)形山上，有著許許多多形態(tài)各異的山脈，然而，它們的特別之處并不在于其形狀或大小，而在于它們的名字是由古今中外的名人的名字來命名的。
我國古代著名的女詞人李清照的名字就位列其中。
提起李清照，也許大多數(shù)人的腦海中會浮現(xiàn)出一個弱不禁風，只會在詩文中發(fā)泄哀怨的一種相思，兩處閑愁的小女子形象。這和我過去對她的.看法相差無幾，但有一本書改變了我長久以來對她的看法。
這本書是由康震老師所著的《康震評說李清照》，作者以當時的歷史背景與人物命運的變化以及主人公詞風的轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶�，為讀者講述了一代詞宗的人生，也讓讀者認識了一個更加真實的易安居士。
她才華橫溢，這令當時的許多男子都自愧不如。但那又如何？文采，學識皆不如她的男子照樣可以做官，得到統(tǒng)治者的賞識。這一切，皆因她一介女子，她只得默默地忍受“女子無才便是德”的社會道德標準。這，是她的不幸，也是我們千千萬萬中華兒女的不幸。
有人說，易安只善描哀景，述哀情，盡如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之語，無所可取。非也，易安的詞雖然句句透“哀”，但這個“哀”是將自己的命運與國家命運結(jié)合起來的“大哀”，而并非一般女子所見的春花秋月。
她的詞，字里行間句句透露真情，絲毫不造作，也不會有過于華麗的詞藻，她從來都不會為了作詞而作詞。她的每一首詞的背后都有一個好比“倚門回首，卻把青梅嗅”的美麗而又哀傷的故事。
也有人說她弱不禁風，就像她詞中所描寫的“人比黃花瘦”。
我認為，這樣看的人就大錯而特錯了。她雖外表柔弱，但其內(nèi)心很堅強。她一生命途多舛，尤其是她的后半生就是在生離死別，顛沛流離中度過的。但她并沒有放棄生活的希望，更沒有放棄詩詞的創(chuàng)作……她的第二任丈夫由于其品行低劣，并且還因為利益的關(guān)系與她成親。她不甘于屈服，把“一紙休書”這個在當時只會由丈夫遞給妻子的物品毅然遞給了她的丈夫。這在當時無疑是驚世駭俗之舉。但那樣的氣魄與膽量，試問有幾人能及？
我只能說，以前我們對易安的了解都太少太片面，現(xiàn)在每每讀到她的作品時，就仿佛在與她溝通……我深深愛上了這樣的一個李清照，這樣的一個易安居士！她的光芒會永遠閃耀在東方的上空。
宋代詩詞2
《青玉案·元夕》
辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
整體賞析
古代詞人寫上元燈節(jié)的詞，不計其數(shù)，辛棄疾的這一首，卻沒有人認為可有可無，因此也可以稱作是豪杰了。然而究其實際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨特之處。作者把火樹寫成與固定的燈彩，把“星雨”寫成流動的煙火。
若說好，就好在想象：東風還未催開百花，卻先吹放了元宵節(jié)的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨。
“花千樹”描繪五光十色的彩燈綴滿街巷，好像一夜之間被春風吹開的千樹繁花一樣。這是化用唐朝人岑參的“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。
其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，大概那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對詞中的女主人公言外的贊美。
下闋，專門寫人。作者先從頭上寫起：這些游女們，一個個霧鬢云鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過程中不停地說笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。
這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒有什么希望了。
忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見了，是她!是她!沒有錯，她原來在這冷落的.地方，還未歸去，似有所待!發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅!
到末幅煞拍，才顯出詞人構(gòu)思之巧妙：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設(shè)，而且，倘若無此人，那一切就有任何意義與趣味。
上闋臨末，已出“一夜”二字，這是為“尋他千百度”說明了多少時光的苦心癡意，所以到得下闋而出“燈火闌珊”，方才前早呼而后遙應(yīng)，可見詞人筆墨之細，文心之苦。
王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業(yè)者，必皆經(jīng)歷三個境界，而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特借詞喻事，與文學賞析已無交涉，王先生早已先自表明，吾人可以無勞糾葛。
從詞調(diào)來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調(diào)，上下闋相同，只上闋第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，一連三個七字排句，可排比，可變幻，總隨詞人之意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄一首(《青玉案·凌波不過橫塘路》)，此義正可參看。
宋代詩詞3
武陵春
李清照
風住塵香1花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬2泛輕舟。只恐雙溪舴艋3舟，載不動許多愁。
1、塵香：落花化為塵土，而芳香猶在。
2、舴艋(zéměng)舟：小船。
3、擬：打算。
狂風停止了，花朵凋零殆盡，泥土里還殘留著花香。太陽升得很高了，我卻懶得打扮梳頭。很多事情都結(jié)束了，只是景物依舊，人卻不再。剛想要傾訴一下自己的慨嘆，還未開口，眼淚先流了下來。我聽說雙溪的春景正是最美好的時候，我也計劃著前去劃船。只是擔心雙溪那蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。
【殘敗之美】
這首《武陵春》的'首句“風住塵香花已盡”為作者所見，僅僅7字，便道出了殘敗的景象：一場狂風吹落了花朵，落紅滿地，人踐馬踏之后，殘花混雜在塵土之中，滿目凄涼。冷不防，泥土里還飄散著殘留的花香，讓人心寒，于是眼前更添幾分殘敗�！帮L住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴大了句中的容量，使人從中體會到作者更為豐富的感情。
【賞析】
李清照的詩詞常有驚艷名句，而這些詞句均是出新出奇的結(jié)果。無不新穎、另類。比如寫愁，前有李煜《虞美人》名句“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流�！北扔鞒畋人喽�。秦觀《江城子》中：“便做春江都是淚，流不盡許多愁�！北扔鞒钍强呻S水流盡的東西而已。而李清照卻把“愁”搬上了船，讓愁有了重量，不但可隨水而流，而且還可以用船來載。讓人耳目一新。由此，我們可以看出文藝在不斷繼承和出新，其實作文寫作也是同樣的道理。
【啟示】
這首詞寫于金人南侵，李清照在浙江金華避難時所作。當時詞人處于國難當頭，愁壓心頭的多愁境地，只是聽說了雙溪名勝之美，但是最終無心出游。這首詞表明李清照這時的愁早已不是“一種相思，兩處閑愁”的家愁、情愁，而是國家民族的大愁。這種轉(zhuǎn)變是民族責任感的體現(xiàn)，一個人只有先愛國，才能后立業(yè)，說的就是這個道理。
宋代詩詞4
宋
蘇軾——《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。
繡簾開、一點明月窺人，人未寢，敧枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。
試問夜如何？
夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。
但屈指、西風幾時來，又不道流年、暗中偷換。
【注釋】：
余七歲時，見眉州老尼，姓朱、忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩河池上，作一詞：朱具能記之。今四十年，朱已歲久矣，人無知此詞者，但記其首句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。
孟昶：五代蜀后主，知音律，善填詞。宋師伐蜀，兵敗而降。
花蕊夫人：孟昶的貴妃，姓徐，別號花蕊夫人。
金波：月光。
玉繩：星名。
不道：不覺。
【賞析】：
這首詞開頭二句相傳為蜀主孟昶所作，余皆為蘇軾所續(xù)，詞的.上片寫美人簾內(nèi)敧枕，描繪了美人的姿質(zhì)及情態(tài)。下片寫戶外攜手偕行，寫出了清涼的夏夜情景和主人公的所思所感，流露出人生無常的感慨。
宋代詩詞5
1、恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時?——呂本中《采桑子》
2、去年今夜，同醉月明花樹下。此夜江邊，月暗長堤柳暗船。故人何處，帶我離愁江外去。來歲花前，又是今年憶去年。——呂本中《減字木蘭花》
3、桃葉不言人不語，眉尖一點君知否�！獏伪局小兜麘倩ā�
4、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風味阿誰知，請君問取南樓月。記得舊時，探梅時節(jié)。老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。..——呂本中《踏莎行·雪似梅花》
5、規(guī)矩備具，而能出于規(guī)矩之外;變化不測，而亦不背于規(guī)矩之外——呂本中
6、雪似梅花，梅花似雪�！獏伪局小短ど小�
7、惟變所出，萬變不從——呂本中
8、驛路侵斜月，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃。正是亂山深處、過重陽。旅枕元無夢，寒更每自長。只言江左好風光。不道中原歸思、轉(zhuǎn)凄涼�！獏伪局小赌细枳印�
9、恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離�！獏伪局小恫缮Ｗ印ず蘧凰平瓨窃隆�
10、猶勝無言舊桃李，一生開落任東風�！獏伪局小赌拒饺亍�
11、稍離煙瘴近湘潭，疾病衰頹已不堪。兒女不知來避地，強言風物勝江南�！獏伪局小哆B州陽山歸路》
宋代詩詞6
怨王孫
李清照
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少1。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋2花汀3草。眠沙鷗鷺不回頭，似4也恨、人歸早。
1、紅稀香少：鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。
2、蘋：多年生水草，又名“田字草”。
3、汀(tīng)：水邊平地。
4、似：應(yīng)。
秋天的風一陣陣地從湖面上吹來，泛起層層的漣漪，鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。那些美好的水光山色主動與人親近，一時竟說不見這無窮的美好。
湖中的`荷葉漸漸枯萎了，可它的果實卻無比飽滿，蒼老的荷葉和飽滿的蓮房，臨近岸邊的蘋花汀草，就像經(jīng)過清露潑洗過一樣，顯得清爽悅目。幾只棲息在沙岸上的鷗鷺，對于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此來表示它們的不滿。
【成熟之美】
詞人筆下是一派金秋的景象，一句“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，雖然讓人再也看不到柳永《望海潮》中，夏日湖面上那種“十里荷花”的盛景，也看不見周邦彥《蘇幕遮》中“水面清圓，一一風荷舉”的那種情致，但是詞人為我們展現(xiàn)了一種成熟之美：荷葉老去了，蓮房開始變得無比飽滿，給人一種成熟的歡愉。這樣的秋天怎不叫人心曠神怡。
【賞析】
李清照在這首《怨王孫》里描寫了秋天泛舟湖上所看到的美麗景色，一反常人的悲秋情調(diào)，表達了詞人陶醉山水之情。為了理解詞人的這種心境，建議你參考李白《獨坐敬亭山》中的“相看兩不厭，只有敬亭山”和辛棄疾《賀新郎》詞中的“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是”等句，體味各自表現(xiàn)手法，領(lǐng)會詞人情感。
【啟示】
李清照的這首詞，與她眾多表現(xiàn)愁緒的詩詞相比，別具風格。這是一首記寫秋天郊游的詞作，在常人眼里，秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自從宋玉寫“悲秋”以來，文人筆下的秋景總是呈現(xiàn)著悲涼蕭瑟。然而李清照這首《怨王孫》展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，抒發(fā)了詞人飽嘗心酸之后的樂觀開朗，體現(xiàn)了詞人蔑視困難、積極進取的人生精神。
宋代詩詞7
《春望》
唐·杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
《夏日絕句》
宋·李清照
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
《州橋》
宋·范成大
州橋南北是天街，父老年年等駕回。
忍淚失聲問使者，幾時真有六軍來。
《題臨安邸》
宋·林升
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。
暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。
《示兒》
宋·陸游
死去原知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
宋·陸游
三萬里河東人海，五千仍岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一樽還酹江月。
《黃鶴樓》
唐·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
《錢塘湖春行》
唐·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《竹枝詞》
唐·劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無情還有晴。
《江南春》
唐·杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
《山行》
唐·杜牧
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
《題金陵渡》
唐·張祜
金陵津渡水山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。
《暮江吟》
唐·白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《望岳》
唐·杜甫
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
贊美祖國古詩有哪些七言律詩56字
贊美祖國的七言律詩古詩有：
《錢塘湖春行》唐代白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《黃鶴樓》唐代崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
《鷓鴣天·送歐陽國瑞入?yún)侵小匪未翖壖?/p>
莫避春陰上馬遲。春來未有不陰時。
人情展轉(zhuǎn)閑中看，客路崎嶇倦后知。
梅似雪，柳如絲。試聽別語慰相思。
短篷炊飲鱸魚熟，除卻松江枉費詩。
《春思》唐代皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》清代秋瑾
祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。
金甌已缺總須補，為國犧牲敢惜身！
嗟險阻，嘆飄零。關(guān)山萬里作雄行。
休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。
宋代詩詞8
1．南歌子·天上星河轉(zhuǎn)
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時！
【譯文】
銀河在天上不斷地移動，人間的簾幕靜靜地低垂。枕席漸漸有了涼意，淚痕越來越多。起身解開羅衣，姑且問問夜到了何時？
羅衣上翠線繡的蓮蓬枯萎變小了，金線繡的蓮葉也稀疏了。天氣羅衣都還是舊時的模樣，只有人的心情不似舊時了！
表現(xiàn)了詞人的身世冷落之悲和家國淪亡之苦。
2．轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘
芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，惟愁海角天涯。能留否？酴醿落盡，猶賴有梨花。
當年、曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？
池塘邊青草芬芳，庭院里綠蔭遮蔽，晴朗的傍晚，夕陽帶著絲絲寒意浸透了紗窗。新月升起，金鎖低垂，往日定是有客人來。宴席之上，美酒杯杯，寂寞重生，淪陷的故國似“海角天涯”，那么遙遠，不能觸及的過往，叫人難以釋懷�？梢粤糇〉挠惺裁矗枯盵插圖]花落盡，幸好還有梨花綻放。
想當年出游觀賞，點香熏袖，活火烹茶。極目遠眺，繁華都市，街上車水馬龍。不怕狂風驟雨，依舊才情卓越，煮酒作詩賦詞。而如今，物是今非，與往日的歡欣不可同日而語。
晚年生活孤獨凄涼，通過回憶當年的生活，將過去的美好和今日的凄涼作對比，寄托故國傷思。
3．漁家傲·天接云濤連曉霧
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。彷佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
【譯文】
天空連接著那波浪一樣翻滾的云海，滾滾云海和晨霧混成一體，銀河欲轉(zhuǎn)動，千帆如飛舞。夢魂仿佛又回到了天帝居住的宮殿，聽見天帝在說話，殷勤地問我要回到哪里去。
我回報天帝說：路途漫長，可惜已是日暮。學作詩，徒有妙句驚人。長空九萬里，大鵬正展翅高飛。風不要停息，將這一葉蓬舟直接吹到三仙島去。
軀體跌落塵埃，靈魂隨心所欲，現(xiàn)實和理想并存。
4．如夢令·常記溪亭日暮
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，
誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
【譯文】
還記得游溪亭一直到了日落，太過沉醉而忘記了回家的路。終于盡了興致，不知不覺中天色已晚，回到船上，卻不小心誤入了荷花深處。怎么劃出去呀，怎么劃出去呀，驚起了滿灘的鷗鷺。
這闕《如夢令》李清照16歲寫的。寥寥幾筆，便勾勒出一幅日暮蘭舟圖，別有韻味。
5．如夢令·昨夜雨疏風驟
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，
卻道海棠依舊。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
【譯文】
昨夜的雨點稀疏，風卻急猛地刮了一夜，沉睡醒來，酒意還沒有完全消散。問正在卷簾的侍女，外面怎樣了？她卻只說海棠花還是一樣�？芍�，可知道？應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花消瘦了。
《如夢令》，化用的就是唐代詩人韓偓的詩句：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。薔薇花在否，側(cè)臥卷簾看。”同樣寫春天的雨夜，以及雨后看花，不同之處不僅僅是花，還在李清照在化用前人意境的基礎(chǔ)上多了人物對話，多了自我猜測。整首詞因此顯得更加飽滿、立體，富有生活氣息。
6．多麗·小樓寒
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬蘊藉，不減酴醾。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿�？v愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
【譯文】
長夜漫漫，簾幕低垂，小樓上寒意陣陣。恨這蕭瑟無情的風雨，趁著夜色，蹂躪摧殘著潔白如玉的白菊。它不似貴妃醉臉?gòu)趁�，也不似孫壽愁眉動人。韓令偷香，徐娘傅粉，他們和這菊花比起來也沒有什么新奇。細細觀察，屈原和陶令的高潔風韻正相宜。微風吹起，清香淡雅沁人心扉，絲毫不遜于荼蘼。
漸漸到了深秋時節(jié)，白菊清淡消瘦起來，好像依依不舍這人世間一般。它似憂愁凝結(jié)，漢皋解佩；似淚灑紈扇題詩。明月清風，煙霧伴雨，上天讓白菊在憔悴中度盡芳姿�？v然愛惜也不知還能盛開多少時候。世人如果都懂得這份情誼，又何必再追憶屈原和陶淵明呢。
荼蘼花開代表女子的青春已成過去。荼蘼花開，表示感情的終結(jié)。愛到荼靡，意蘊生命中最燦爛、最繁華或最刻骨銘心的愛即將失去。
7．菩薩蠻·風柔日薄春猶早
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。
【譯文】
微風輕柔，日色和煦，已經(jīng)是早春時節(jié)，剛換上夾衫心情很好。睡醒起來覺得微微有些寒冷，插鬢上的梅花也殘亂了。哪里才是故鄉(xiāng)？只有喝醉了才能忘卻憂愁。睡前點上的沉香，現(xiàn)在香霧已經(jīng)消散，酒意卻還未全消。
慵懶、輕愁。末句的“香消酒未消”表達了愁緒難去。
8．菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
【譯文】
大雁歸來，聲聲斷腸哀鳴著消失在殘云碧空中。后窗外落雪紛紛，一縷爐煙直直升起。燭光映照下，她頭上插戴的鳳釵明晃晃的，鳳釵上裝飾的人勝首飾輕巧精致。
軍中角聲仿佛催促著曉漏，牛斗星宿漸漸消失不見，曙光破曉。春意雖有了，卻沒有花可以觀賞，西風夾雜著料峭春寒，花怎敢開放。
青州府失陷后，李清照的丈夫趙明誠南下江寧任職，李清照也跟隨丈夫南遷，隨后趙明誠病故。李清照帶著丈夫的遺物流離失所，輾轉(zhuǎn)各地，最后才落腳杭州。家破人亡，故土淪喪，李清照步入了人生慘淡凄楚的境地。
9．浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。
【譯文】
不要推辭這酒杯太深，如琥珀的美酒太濃，酒還沒醉心卻先醉了。晚風陣陣，伴隨著稀疏的鐘聲。瑞腦香漸漸熄滅，魂夢難成，辟寒金釵太小，發(fā)髻松散。夜里醒來，空對著寂寞的燭花，心事重重。
古人與燈有關(guān)的意象，例如“燈”“燈花”“殘燈”成了夜不成寐、孤獨寂寞、悠思展轉(zhuǎn)的載體。
10．浣溪沙·小院閑窗春色深
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
【譯文】
閑窗外小院里春色已深，層層簾幕沒有卷起，幽暗的閨房里更顯深邃。倚在繡樓欄桿上無語地撥弄著瑤琴。
遠處山峰上的云霧加速了夜幕的降臨。輕風吹動著細雨，好似戲弄著陰云。梨花即將凋謝，恐怕是經(jīng)受不住這次風雨了。
《一簾幽夢》的歌詞：“春來春去俱無蹤，徒留一簾幽夢，誰能解我情衷，誰將柔情深種，若能相知又相逢，共此一簾幽夢�！�
獨自憑欄眺望，閑奏樂曲，淺消憂愁。
11．浣溪沙·淡蕩春光寒食天
淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
【譯文】
寒食清明時節(jié)，滿目春色蕩漾。玉爐中沉香的殘煙裊裊，即將燃盡。夢里醒來，頭上的花鈿已經(jīng)掉落在山枕上。
這個季節(jié)，海燕竟還沒有歸來，人們已經(jīng)玩起了斗草的游戲。江梅已經(jīng)凋落，柳絮隨風蕩漾在空中。黃昏時分稀疏的雨點打濕了院子里的`秋千，也打濕了這綿綿的心緒。
少女惜春、憐春，自惜自憐。北宋婉約詞的典型做法：不把意思和盤托出，只把讀者沉浸在藝術(shù)之宮里，讓他們在意境和形象中咀嚼內(nèi)含的情思，既得其真，又品其味。
12．鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
【譯文】
狻猊形狀的香爐里熏香已經(jīng)冷透，錦被如紅浪般鋪在床上，清晨起來也慵懶地無心梳頭。任憑梳妝匣上鋪滿了灰塵，日光照耀在簾鉤上。最怕的事情就是離別的痛苦，多少心事欲說還休。最近身體也日漸消瘦，不是因為喝酒生病，也不是因為悲秋。
就這樣吧，這回離別，《陽關(guān)曲》唱了千萬遍，也終究還是難以將你留下。你這一去，要念想著，還有人在這煙霧籠罩中獨守空樓。只有這樓前流水，應(yīng)顧念著我，終日凝眸觀望。凝眸的地方，從今往后，又平添了一段新愁。
李清照的閨怨詞，她的詞不僅僅包含了怨，更多的是慨，跨越了閨閣，有歷史的厚重感，也有山河的遼闊浩蕩。
13．一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【譯文】
紅色的荷花已經(jīng)凋謝，仍有幽香殘留，睡在光澤如玉的竹席上，有了一些秋天的涼意。輕輕解下羅裳，獨自踏上蘭舟，白云悠悠，誰會將書信寄來？排成字的大雁歸來之時，皎潔的月光灑滿了西樓。
落花獨自飄零，秋水獨自流淌。一種相思，牽動了兩處的閑愁。這相思之情沒有辦法可以消除，才下微蹙的眉頭，又縈繞在了心頭。
首句一幅殘敗的秋景，第二句寫孤獨，三四句以物和景應(yīng)情，最后道出離別苦。
14．蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
【譯文】
與姐妹分別時，淚水打濕了衣衫，洇濕了胭脂，四疊陽關(guān)唱了幾千遍，千言萬語也難盡別情。萊州路途遙遠，山峰綿延不斷，瀟瀟細雨，寄宿館所，更是憂愁。
被離情傷愁擾得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹的送別酒的深淺。最后慰藉姐妹，你們要將音訊讓鴻雁傳來，好在東萊不像蓬萊那樣遙遠。
寫于李清照自青州赴萊州探望丈夫趙明誠的途中，孤身投宿旅館，細雨中下表達對姊妹的思念之情。
15．蝶戀花·暖雨晴風初破凍
暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
【譯文】
暖雨暖風，萬物復(fù)蘇，大地剛剛解凍。柳葉初長，梅花盛開，一副春意盎然好景象。如此好光景，酒意詩情能與誰分享？眼淚暈染了臉上的殘粉，花鈿也變得沉重。
剛試穿了金絲縫成的夾衫，卻無心顧及，斜倚在山枕上，把精致的釵頭鳳都壓壞了。孤獨無眠只有濃愁做伴，連好夢都難圓。夜深人靜，只能剪弄著燈花，以慰相思之苦。
獨坐燈下，剪燈花一再撥弄一直至深夜。相思之苦溢于言表。
16．鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
【譯文】
秋日的陽光蕭瑟慘淡地照耀在雕有連環(huán)圖案的窗子上，梧桐也應(yīng)該恨這寒霜夜晚來襲。酒盡之后更喜歡團茶的清苦，夢里醒來特別偏愛瑞腦清香宜人。
秋天即將過去，白天仍舊如此漫長。比起王粲懷念遠方故鄉(xiāng)的情意，此刻更顯凄涼。不如對著樽中美酒，隨意醉飲，莫辜負了這東籬賞菊的好時光。
以樂寫哀，故國淪喪，流離失所，悲秋孤寂之情無處排解。
17．小重山·春到長門春草青
春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
【譯文】
長門宮已經(jīng)到了春天，春草遍地，紅梅剛剛綻放，尚未均勻開遍。取出籠中珍貴的碧云茶，碾成粉末，清晨的夢境仍舊縈繞，喝下一甌春茶才將其驅(qū)散。
花影斑駁壓在重重的門戶上，淡淡的月光灑在稀疏的簾幕上，如此美好的黃昏。已經(jīng)是兩年三次辜負了春神，歸來吧，今年一定好好用心感受這春日美景。
寥寥幾筆勾勒出美麗的春日風景。
18．雙調(diào)憶王孫·湖上風來波浩渺
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
【譯文】
風吹過湖面波光浩渺，秋色已暮，紅花漸漸凋落，還殘留著淡淡余香。水光山色與人親近，用語言無法描述盡這無限的美好。
蓮子已經(jīng)成熟，荷葉已經(jīng)枯老，清晨的露水，清洗著水中蘋花和汀上水草。眠棲在沙灘上的水鳥不回頭，似乎是在怨恨人們歸去得太早。
蓮子已成荷葉老。簡單明了地概括了時節(jié)，又給人以滿塘枯萎蓮蓬的畫面感。
19．臨江仙并序·庭院深深深幾許
（歐陽公作《蝶戀花》，有深深深幾許之句，予酷愛之。用其語作庭院深深數(shù)闋，其聲即作《臨江仙》也。）
庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建安城。
感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
【譯文】
庭院深深，不知有多深，云霧繚繞的樓閣門窗經(jīng)常緊閉。柳梢吐綠，梅萼返青，春色愈加分明。春天已經(jīng)歸來，秣陵城的樹木漸綠，人將要終老在建安城了。
回想過去多少次賞月吟風，如今人已老去，做不成什么事情了。誰會憐惜你的日漸憔悴，元宵節(jié)前試燈，踏雪賞景這樣曾經(jīng)最喜愛的事情，如今也沒有心情了。
對時光不再，慟身世飄零，過往風月無處可尋，故地千里不知歸期的深深感慨？
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
——歐陽修〔宋代〕
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
20．醉花陰·薄霧濃云愁永晝
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
【譯文】
這天氣從早到晚都是薄霧濃云，金獸香爐里的龍腦香即將燃盡。又是一年重陽佳節(jié)，躺在紗帳里枕在玉枕上，半夜寒氣浸透了全身。
東籬邊飲酒到了黃昏后，染得清香滿袖。不要說這秋天不讓人斷腸銷魂，秋風襲來，吹動了珠簾，人兒和那黃花一樣消瘦。
這首詞將李清照重陽佳節(jié)思念丈夫的孤獨和寂寞。
清譚瑩《古今詞辯》評：綠肥紅瘦語嫣然，人比黃花更可憐。若并詩中論位置，易安居士李青蓮。
21．好事近·風定落花深
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦舨豢坝脑�，更一聲啼鴂。
【譯文】
風停歇了，庭院里落花滿地。簾幕之外，凋落的白色花瓣堆積如雪，落紅擁簇在一起。記得海棠花開過后，正是傷春的時節(jié)。
酒盡杯空，歌聲也停了。只有青燈忽明忽暗，直到熄滅。夢中的幽怨讓人難以承受，幾乎斷腸，一聲鵜鴂鳴叫傳來，這哀傷更濃烈了。
上闋描寫暮春傍晚室外景象和傷春之情，下闋描寫夜晚室內(nèi)情景和孤凄之懷。
22．訴衷情·夜來沉醉卸妝遲
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻馀香，更得些時。
【譯文】
夜里喝得大醉回到房間，沒有卸妝，就沉睡過去。頭上插著的梅花已經(jīng)凋謝殘零。漸漸酒醒，這殘梅的幽香將被子都熏香了，熏斷了美好的春夢，夢回遙遠故鄉(xiāng)的愿望又無法實現(xiàn)了。
夜深人靜，寂靜無聲，月亮依依不舍在夜空逗留，翠簾低垂。無法再入睡，只能隨手摘下頭上殘蕊，百無聊賴地揉搓著，更是捻出陣陣余香，等待著天亮。
李清照善于使用疊詞:尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”“舊時天氣舊時衣。只有情懷不似舊家時”…這里也是使用疊詞增加表達…寫出孤獨寂寞之感。
23．行香子·草際鳴蛩
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重，縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽�？椗�，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
【譯文】
蟋蟀在草叢里鳴叫著，似乎驚落了梧桐葉落紛紛，現(xiàn)在正是天上人間都愁傷的季節(jié)。那遙遠的天宮以月為地，以云為階。中間阻隔了千重關(guān)鎖，即使乘槎去到天上，又乘槎回來，也不能相逢。
銀河鵲橋，牛郎織女一年才見一次，猜想這離別之情，定是恨意無窮盡。這天氣正是一會兒晴天，一會兒下雨，一會兒刮風，陰晴不定，莫不是牛郎、織女又在離別中了吧！牛郎織女尚能一年見上一次，可人間的恩愛夫妻，還在兩地別離中，更是孤寂凄涼。
辛棄疾的《行香子·三山作》類似，“小窗坐定，側(cè)聽檐聲。恨夜來風，夜來月，夜來云�！�
24．念奴嬌·蕭條庭院
蕭條庭院，又斜風細雨、重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡、萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。
【譯文】
蕭條凄涼的庭院，又是斜風細雨的天氣，層層院門緊緊關(guān)閉。嬌花即將綻放，嫩柳漸染綠意，寒食節(jié)即將臨近，盡是種種令人煩惱的天氣。險韻詩句已寫成篇，也已經(jīng)從沉醉中醒來，別有一番閑愁在心頭。歸來的大雁飛過，心中的萬千心事卻難以寄托。
近幾日樓上春寒料峭，簾幕全部低垂下來。甚至懶得倚靠在玉欄桿上。錦被如此冰冷，熏香也已燃盡。剛剛從夢中醒來，愁緒萬千的我不得不起來。清晨的露珠流動，新發(fā)出的梧桐葉子嫩綠，多少游春的意境就在眼前。太陽高高升起，晨霧消散不見，再看看今天是不是晴天好天氣。
愁緒的源頭：丈夫遠行，相思之情卻無法捎寄，離情別緒在這春寒節(jié)氣里油然而生。
25．武陵春·風住塵香花已盡
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
【譯文】
風停了花朵也已經(jīng)落盡，塵土沾染了花香。日色已高，卻仍無心梳洗打扮。物是人非，萬事皆休，還未說話，已經(jīng)淚流滿面。
聽說雙溪的春色還不錯，我也打算去那里劃劃船。怕只怕雙溪那單薄的小船，載不動我內(nèi)心沉重的憂愁��！
少女時代的李易安曾“興盡晚回舟，誤入藕花深處”；
少婦時代，她也曾“輕解羅裳，獨上蘭舟”。
而今擔心自己的憂愁太沉重了輕舟載不動，這回她沒有出游。
秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡、許多愁�！�
瓊瑤奶奶的水云間那句:船兒載不動，情深幾萬千，也是類似。
26．聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！
【譯文】
苦苦尋覓等待，卻只有冷冷清清，凄凄慘慘。乍暖還寒的時節(jié)，是最難調(diào)養(yǎng)生息的。飲兩三杯淡酒怎能抵御傍晚急促的寒風。大雁飛過，正傷心的，卻是原來舊日相識。
園中菊花凋謝堆積在地上，憔悴損破，如今還有誰會來采摘。孤獨地守著窗子，獨自一人怎么才能熬到天黑。凄凄細雨打在梧桐葉上，到黃昏時分，這雨還是點點滴滴地下著。這情景，怎是一個愁字可以說得清的？
夢符（即元喬吉）又有《天凈沙》詞云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”此句亦從李易安“尋尋覓覓”得來。（清徐釚《詞苑叢談》）
27．添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀清。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
【譯文】
不知道是誰在窗前種下的芭蕉樹，綠蔭遮蓋了整個庭院。芭蕉葉的葉片和葉心舒展有序，依偎纏綿在一起。
傷心地躺在枕頭上無法入眠，三更天時外面下起了雨，點點滴滴凄清悲涼，不停地敲打著芭蕉葉。這雨聲不斷侵擾著內(nèi)心的愁思，聽不慣，只能披上衣服起床。
芭蕉本是南方植物，李清照是南渡的“北人”，觸景生情，流落異鄉(xiāng)的孤獨愁苦，凄涼之感頓生。
28．攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。
【譯文】
兩鬢本已經(jīng)稀疏，病后又新添了白發(fā)，臥在床上看清冷的殘月照在窗紗上。將豆蔻煎成熟水服下，不需要分茶。
靠在枕上讀著詩書，如此閑適自在，門前的風景在雨中更加美麗動人。整日陪伴我的，是那深沉含蓄的桂花。
人易老，白發(fā)添。枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。閑情逸致和樂觀心境。
29．清平樂·年年雪里
年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L勢，故應(yīng)難看梅花。
【譯文】
以前每年下雪，我常常會沉醉在插梅花的樂趣里。如今手揉搓著梅花，卻再也沒有好心情，只落得淚水沾滿了衣裳。
今年我一個人住在如此偏遠的地方，頭發(fā)稀疏兩鬢已經(jīng)生了白發(fā)。看這晚來的風勢，大概也難看到梅花開放的盛景了。
李清照南渡后漂泊流離中所作，風勢既是大自然的風勢，也是政治的“風勢”，國難當頭，孤苦飄零，雖是賞梅，心思卻全不在梅花上了。
30．點絳唇·寂寞深閨
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。
【譯文】
深閨里寂寞無邊，這一寸的柔腸卻有著千絲萬縷的愁緒。珍惜春天，春天會很快流逝，淅淅瀝瀝的春雨催促著落花，加速了春天離去的腳步。
倚遍了每一處欄桿，望遍了每一處風景，怎奈也是沒有好心情。那想念的人，你在何處？眼前只有一望無際的連天芳草，望斷了歸來的路，也是空等待。
閨怨以及寂寞的傷春之情溢于言表。
宋代詩詞9
漁家傲·畫鼓聲中昏又曉
[宋] 晏殊
畫鼓聲中昏又曉。時光只解催人老。求得淺歡風日好。齊揭調(diào)。神仙一曲漁家傲。綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須信道。人間萬事何時了。
玉樓春
[宋] 晏殊
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
清平樂·留春不住
[宋] 王安國
留春不住。費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污。昨夜南園風雨。小憐初上琵琶。曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在梨花。
沁園春·孤館燈青
[宋] 蘇軾
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷;致君堯舜，此事何難?用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。
西江月·世事一場大夢
[宋] 蘇軾
世事一場大夢，人生幾度秋涼?夜來風葉已鳴廊�？慈∶碱^鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。
八聲甘州 寄參寥子
[宋] 蘇軾
有情風、萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。(正暮 一作：正春)
永遇樂 夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞
[宋] 蘇軾
明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。
西江月·世事短如春夢
[宋] 朱敦儒
世事短如春夢，人情薄似秋云。不須計較苦勞心。萬事原來有命。幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。片時歡笑且相親。明日陰晴未定。
西江月·日日深杯酒滿
[宋] 朱敦儒
日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。自歌自舞自開懷。且喜無拘無礙。青史幾番春夢，黃泉多少奇才。不須計較與安排。領(lǐng)取而今現(xiàn)在。
減字木蘭花·劉郎已老
[宋] 朱敦儒
劉郎已老。不管桃花依舊笑。要聽琵琶。重院鶯啼覓謝家。曲終人醉。多似潯陽江上淚。萬里東風。國破山河落照紅。
宋代詩詞10
漱玉韻珠弦，筆度疏簾。云窗霧閣籠朱顏，淺醉檀輕無限意，雋永聯(lián)翩！
婉約藕花間，秾麗微寒。梧桐落盡鎖關(guān)山，寂寞柔腸愁幾許，瘦了梅箋！
朱淑真
月共柳纏綿，依約花前。漫分心跡向人瞞？逐盡清芳誰識得，無盡輕寒。
弄曲撫琴弦，梅竹翩然。幽棲獨臥白云間，眉鎖春山簫笛斷，一炬悲歡！
首句化用朱詞，指一腔浪漫情懷！一炬悲歡：是指朱淑真去世后，其父母焚燒了她的詩稿！
吳淑姬
黠慧破蕭寒，纖指如弦。陽春白雪寸心間。欹枕聽風沉病酒，獨撫輕歡。
草浪又蒙煙，斷曲林川。遲來芳信夢闌珊。羞覷清修愁繾綣，揉碎花箋。
張玉良
聰慧賦涓涓，情比楓丹。蘭魂雪魄倚天然。一曲離殤空守望，同繹凄寒！
頷首抱幽弦，淚濕紅箋。來生修得共纏綿。寸寸香消鸚鵡塚，共跨歸鸞。
共跨歸鸞：借用沈佺的詞意：為生不同生，死同穴，長相廝守！
宋代詩詞11
1、水調(diào)歌頭·明月幾時有
蘇軾〔宋代〕
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。（何似一作：何時；又恐一作：惟/唯恐）
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。（長向一作：偏向）
此篇是蘇詞代表作之一。從藝術(shù)成就上看，它構(gòu)思奇拔，畦徑獨辟，極富浪漫主義色彩，是歷來公認的中秋詞中的絕唱。從表現(xiàn)方面來說，詞的前半縱寫，后半橫敘。上片高屋建瓴，下片峰回路轉(zhuǎn)。前半是對歷代神話的推陳出新，也是對魏晉六朝仙詩的遞嬗發(fā)展。后半純用白描，人月雙及。
2、念奴嬌·赤壁懷古
蘇軾〔宋代〕
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
此詞懷古抒情，寫自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達之心關(guān)注歷史和人生。上闋以描寫赤壁磯風起浪涌的自然風景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。
3、江城子·乙卯正月二十日夜記夢
蘇軾〔宋代〕
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這首詞運用分合頓挫，虛實結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。
4、定風波·莫聽穿林打葉聲
蘇軾〔宋代〕
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺硎捝�，歸去，也無風雨也無晴。
5、江城子·密州出獵
蘇軾〔宋代〕
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。后又作出利箭射向敵人這種出人意料的結(jié)局，利用巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，把記敘出獵的筆鋒一轉(zhuǎn)，自然地表現(xiàn)出了他志在殺敵衛(wèi)國的政治熱情和英雄氣概。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動各種藝術(shù)手段形成豪放風格，多角度、多層次地從行動和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風與豪氣。
6、蝶戀花·春景
蘇軾〔宋代〕
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
7、飲湖上初晴后雨
蘇軾〔宋代〕
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
這是一首贊美西湖美景的詩。此詩不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面描寫概括品評，尤其是后二句，被認為是對西湖的恰當評語。作者暢游西湖，從早到晚，一邊欣賞美麗的湖光山色，一邊飲酒構(gòu)思，意篤八極，神游萬仞。于是乎寫就了這首傳誦一時的佳作。
8、浣溪沙·游蘄水清泉寺
蘇軾〔宋代〕
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
這首詞，上片以淡疏的筆墨寫景，景色自然明麗，雅淡凄美；下片既以形象的語言抒情，又在即景抒慨中融入哲理，啟人心智，令人振奮。詞人以順處逆的豪邁情懷，政治上失意后積極、樂觀的'人生態(tài)度，催人奮進，激動人心。
9、題西林壁
蘇軾〔宋代〕
橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
這是一首詩中有畫的寫景詩，又是一首哲理詩，哲理蘊含在對廬山景色的描繪之中。
10、記承天寺夜游/記承天夜游
蘇軾〔宋代〕
元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。
文章對月夜景色作了美妙描繪，真實地記錄了作者被貶黃州的一個生活片段，也體現(xiàn)了他與張懷民的深厚友誼與對知音甚少的無限感慨，同時表達了他壯志難酬的苦悶及自我排遣，表現(xiàn)了他曠達樂觀的人生態(tài)度。全文情感真摯，言簡義豐，起于當起，止于當止，如行云流水，一氣呵成。
宋代詩詞12
醉花陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦2銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香4盈袖。莫道不銷魂5，簾卷西風，人比黃花瘦。
1、永晝：漫長的白天。
2、瑞腦：一種香料，俗稱冰片。
3、東籬：泛指采菊之地，取自陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下”。
4、暗香：這里指菊花的幽香。
5、銷魂：形容極度憂愁、悲傷。
心中的憂愁被滿天的稀薄的霧氣和濃密的云層籠罩著，持續(xù)了一整天，呆在屋里看著銅香爐里的香料一點點燒完。又到重陽佳節(jié)了，天氣突然轉(zhuǎn)涼，夜里涼意透過紗帳讓人受寒。在采菊的地方飲酒一直到黃昏以后，沒想到淡淡的菊香飄滿了雙袖。千萬不要說這樣不會消損神魂，晚來風急，瑟瑟西風把珠簾卷起，閨中的少婦比黃花更顯消瘦。
【愁思之美】
李清照因?qū)懗觥澳啦讳N魂，簾卷西風，人比黃花瘦”三句詞，使《醉花陰》成為千古絕唱。這首詞雖然是寫對丈夫的思念，但卻創(chuàng)造出一個寂寥、凄清、愁美的境界，詞中“銷魂”兩字極喻相思之愁的深厚。“簾卷西風”即“西風卷簾”暗含凄冷之意。句中先以“銷魂”點出因思念而神傷，再以“西風”渲染愁思之景，最后落筆結(jié)出一個“瘦”字。詞人巧妙地將思念之愁與菊花作比較，更顯消瘦，可見愁思程度。
【賞析】
在這首《醉花陰》里，詞人同樣是寫對丈夫的思念之情，但是縱觀全詞卻沒有出現(xiàn)思親的'語句。詞中，詞人采用了敘事的方式，表達出思親的深沉和愁苦。比如“簾卷西風，人比黃花瘦�！睔v來以花喻人瘦的詩詞很多，宋無名氏《如夢令》中有“人與綠楊俱瘦”，宋程垓《攤破江城子》中有“人瘦也，比梅花、瘦幾分?”，秦觀《水龍吟》中有“天還知道，和天也瘦�！钡鹊取５撬鼈兌疾患袄钋逭赵~句絕妙。試分析李清照的詞句妙在哪里?
【啟示】
李清照的這首詞，是在一種傷感、凄清的心境下所作，所以句句沾滿了作者那時那刻的情緒，有一句話叫“物皆著我之色彩”，意思是說如果一個人用愁苦的心情來看待周圍的一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。正因此，詞人才寫出如此牽人心腸的詞句。但在現(xiàn)實生活中，我們就不能跟寫詞那樣放縱自己的情緒，當你暴躁的時候要懂得壓制，當你狂喜的時候，要注意尺寸。一個人只有管理好自己的情緒，才能受到更多人的歡迎。
宋代詩詞13
1、雨霖鈴·寒蟬凄切
柳永〔宋代〕
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著天空，深厚廣闊，不知盡頭。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？（好景一作：美景）
自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的.殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
2、卜算子·詠梅
陸游〔宋代〕
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。（著同：著）
驛站之外的斷橋邊，梅花孤單寂寞地綻開了花，無人過問。暮色降臨，梅花無依無靠，已經(jīng)夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發(fā)出縷縷清香。
3、鵲橋仙·纖云弄巧
秦觀〔宋代〕
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
纖薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
繾綣的柔情像流水般綿綿不斷，重逢的約會如夢影般縹緲虛幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。
宋代詩詞14
如夢令
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
1、溪亭：臨水的亭臺。
2、興盡：盡了興致。
3、爭渡：怎么渡。爭：同“怎”。
常回憶起在溪邊的亭子游玩直到黃昏的情景，那時沉醉在快樂中都快忘了回家的路了。心滿意足后才乘船向岸，卻陰差陽錯劃進了荷塘深處。急著劃呀劃、劃呀劃，驚得棲息在池塘中的白鷗和鷺鷥都飛了起來。
【盡興之美】
年輕人的快樂不需要太多理由，李清照的.《如夢令》就是對這個年齡段的自己的回憶。那時他們玩得多么愉快，一直到天黑了才肯回家，路上誤入鷗花深處，把正準備休息的鷗鷺嚇得落荒而逃，青年們哈哈大笑起來。人聲、鳥聲、水聲交織在一起，形成了一幅美麗的情景。
【賞析】
本來回憶過去可以直接說當時的情景，但李清照用“常記”引出了全篇，這里就說明那種快樂的時光令人回味眷念，也說明了如今的她已經(jīng)無法再感受到當日的歡樂，不免惋惜。回憶是生活的一部分，有的甜蜜、有的不堪回首，想一想，對于那些不愿意提起的往事，用什么來開頭呢?
【啟示】
幾乎所有人在回憶往事的時候，總是會特別眷念年輕的時候，因為年輕的時候最有激情和勇氣，也最單純、簡單。年輕是生命中最美好的一種狀態(tài)，每個人只有一次，正當年輕的人，好好珍惜這段有哭有笑、敢愛敢恨的時光吧。
宋代詩詞15
宋 吳文英——《浣溪沙》
門隔花深舊夢游。 夕陽無語燕歸愁。 玉纖香動小簾鉤。
落絮無聲春墜淚， 行云有影月含羞。 東風臨夜冷于秋。
【注釋】： 玉纖：指女子之手。
【賞析】 此為感夢之作。上片寫所夢舊游之地、燕歸之態(tài)，似真似幻，傳神于眼；下片抒懷人之情、相思之愁，如泣如訴，纏綿往復(fù)。末句尤貴含情言外，淵涵不盡。全詞雅麗清新，含蓄蘊藉，耐人尋味。 陳廷焯《白雨齋詞話》：《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡。如吳夢窗之“東風臨夜冷于秋”，賀方回之“行云可是渡江難”，皆耐人玩味。 陳洵《海綃說詞》：夢字點出所見，惟夕陽歸燕，玉纖香動，則可聞而不可見矣。是真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也�！按簤櫆I”為懷人，“月含羞”因隔面，義兼比興。東風回睇夕陽，俯仰之間，已為陳跡，即一夢亦有變遷矣�！扒铩弊植皇翘摂M，有事實在，即起句之舊游也。秋去春來，又換一番世界，一“冷”字可思。此篇全從張子澄“別夢依依到謝家”一詩化出，須看其游思飄渺、纏綿往復(fù)處。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：句法將縱還收，似沾非著，以蘊釀之思，運妍秀之筆，可平睨方回，攬裾小晏矣。結(jié)句尤凄韻悠然。 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感夢之作。起句，夢舊游之處�！跋﹃枴眱删�，夢人歸搴簾之態(tài)。換頭，抒懷人之情，因落絮以興起人之墮淚，因行云以比人之含羞�！皷|風”句，言夜境之凄涼，與賀方回《浣溪沙》結(jié)句“東風寒似夜來些”相同。
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