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《你的名字》觀后觀
《你的名字》觀后觀1
我四次想寫(xiě)下《你的名字》的觀后感，但是都失敗了。這部新海誠(chéng)的漫畫(huà)電影給了我挺大的觸動(dòng)，但硬是寫(xiě)不出來(lái)。是不是回歸到現(xiàn)實(shí)會(huì)更容易表達(dá)和代入呢？大概是。
“我們總是在尋找某個(gè)人�！辈粌H是立花瀧和水宮三葉在尋找彼此，我們也在尋找彼此，不是嗎？
我想起了高中的故事。
我已經(jīng)忘了那時(shí)自己因?yàn)槭裁床婚_(kāi)心了，一個(gè)人站在課室外的，看著樓下跑來(lái)跑去的初中生，覺(jué)得沒(méi)有高考?jí)毫Φ乃麄冋娴暮荛_(kāi)心。這時(shí)，她走了過(guò)來(lái)站在我旁邊，定了一會(huì)兒，習(xí)慣性地用身體輕輕地撞了我一下，說(shuō)：“喂，你怎么啦？”我沒(méi)有回答。“來(lái)M就喝點(diǎn)紅糖水，會(huì)好點(diǎn)哦�！边@是她和我的溝通方式，可能她覺(jué)得，這樣能讓我開(kāi)心。
但是，她失望了。我趕她走。
結(jié)果，她真的走了，特意向老師請(qǐng)假，收拾書(shū)包，頭都不回地走了�？粗诖巴庾哌^(guò)，我覺(jué)得自己錯(cuò)過(guò)了一個(gè)世界。如果能從來(lái)，我不會(huì)再那樣對(duì)她。但是，世界上沒(méi)有如果，只有明天。
我給她發(fā)短信。她的回復(fù)是，高考前不想跟我聊天。這件事真的很傷人，對(duì)我們來(lái)說(shuō)都是。這時(shí)，距離高考還有60天。
懊惱、煎熬，卻又不得不往前走，就這樣，我走完了高中生活最后60天。高考第一天晚上，她突然給我發(fā)了短信：“明天考完后怎樣？”“我在校門(mén)口等你。”我的'心里小鹿亂撞，人總是對(duì)未知的事情感到忐忑。
英語(yǔ)卷讓人感到討厭，我的口語(yǔ)和應(yīng)用都不差，看英文報(bào)紙也沒(méi)問(wèn)題，偏偏拿那些完形填空和閱讀理解沒(méi)轍。幸好，終于完了，高考完了，那60天過(guò)完了。
從試場(chǎng)到校門(mén)口，一路上我遇到很多同班同學(xué)，有說(shuō)有笑。唯獨(dú)，看不見(jiàn)她。在校門(mén)口等，應(yīng)該是不會(huì)錯(cuò)過(guò)的。嗯，不會(huì)再錯(cuò)過(guò)了。
跟守候在校門(mén)的老師打了招呼后，我開(kāi)始左顧右盼。她在哪兒呢？在茫茫人海中，我在找，努力地找。終于，她來(lái)了，帶著那熟悉的笑容。是啊，我好久沒(méi)看過(guò)她笑了。
我們一起走出校門(mén)，肩并肩。她問(wèn)我，有什么想說(shuō)。我支吾了許久，終于說(shuō)了：我喜歡你！簡(jiǎn)單的四個(gè)字，要說(shuō)出口真的不容易。萬(wàn)一她不接受怎么辦呢？但是沒(méi)時(shí)間細(xì)想了，豁出去了。
她沒(méi)有回答。我和她，走到烈士陵園。荷花正開(kāi)的季節(jié)，陵園的池塘好漂亮。
她也有話跟我說(shuō)。第二天晚上，我們到了花城廣場(chǎng)，去圖書(shū)館幫她找書(shū)。班長(zhǎng)電話來(lái)了，想我出個(gè)點(diǎn)子。在我聊電話的時(shí)候，她拿著我的單反拍我。不會(huì)調(diào)快門(mén)，也沒(méi)有調(diào)光圈，拍出來(lái)的是模糊的，卻是最珍貴的回憶。至今我也好后悔當(dāng)時(shí)不會(huì)自拍，我和她，好像沒(méi)有合照過(guò)。
那天晚上，她哭了。說(shuō)當(dāng)時(shí)我趕走她的時(shí)候她哭了一個(gè)晚上。要找到一個(gè)為你哭的人，好難。
偏偏，在兩個(gè)月后，我又把她“趕”走了。獅子座總是缺乏安全感，偏偏我索取的太多。我又一次看著她離開(kāi)。從那之后，我再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)她。只能從每年學(xué)校的合照里，看著她頭發(fā)變長(zhǎng)，看著她跟以前不一樣。
還記得大一的某個(gè)中午，我做了一個(gè)夢(mèng)。我在夢(mèng)里尋找她，她和朋友走在前頭，而我，在后頭。我喊她名字，她沒(méi)反應(yīng)。我跑上去，以為我能追上她�？粗哌M(jìn)一個(gè)玻璃外墻的屋子里時(shí)，她的朋友出來(lái)了，說(shuō)，讓她去吧，讓她自由吧，讓她去見(jiàn)識(shí)這個(gè)世界吧。然后，夢(mèng)醒了。然而，我多希望夢(mèng)能繼續(xù)，起碼可以跟她一起看這個(gè)世界。大概，不是每一次尋找都能換來(lái)美麗的邂逅。
原來(lái)，已經(jīng)過(guò)去四年了。
可能微信是這個(gè)十年最偉大的發(fā)明，對(duì)著窗口，像是閑聊，不那么正式。我，還可以幫她問(wèn)問(wèn)航拍的事情。一切仿佛不曾發(fā)生。
看了《你的名字》這個(gè)晚上，我又看了一遍《夏洛特?zé)⿶馈贰Ｒ淮尉秃�，我想帶你去看天荒地老�?/p>
《你的名字》觀后觀2
很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)看日本片了，記憶較深的麻辣教師和忠犬八公的故事。麻辣教師是松島菜菜子演的，很早以前看的了。忠犬八公看的時(shí)間不算太長(zhǎng)，也是幾年前的事了。今晚趁著值班的空閑，看了看去年上映的你的名字。雖然與日本有太多的民族仇恨，但是公里公道地說(shuō)，有的日本影片還是拍的很有質(zhì)量的。凡是拍的好的片子是不分國(guó)界和民族仇恨的.，因?yàn)楫吘褂行┤诵缘臇|西比如愛(ài)情、善良、忠誠(chéng)、正直、勇敢，都是人類(lèi)所共同推崇和贊揚(yáng)的。應(yīng)該說(shuō)是屬于道德的制高點(diǎn)吧。
看完影片，邊聽(tīng)著主題歌邊寫(xiě)點(diǎn)觀后感。該片的情節(jié)和以前看的美劇觸不到的戀人非常相似，都屬于生活在不同時(shí)間的兩個(gè)陌生人有了共同的交集而逐漸產(chǎn)生了感情。你的名字說(shuō)的也是這樣一個(gè)故事，影片里有的地方也還是沒(méi)有看懂，但大體意思就是男女主角互換了身體，發(fā)生了許多奇奇怪怪的事情。兩人都在互相尋找對(duì)方，雖不至于“君生我未生，我生君已老”，但也是相遇于未識(shí)，依靠紅絲帶產(chǎn)生了情愫。最后，男主角追尋到了女主角生活的小鎮(zhèn)，喝了口嚼酒，拯救了小鎮(zhèn)的500個(gè)人。而男女主角也最終在不知道對(duì)方名字的情況下，苦苦互相尋覓，憑著感覺(jué)找到了對(duì)方。時(shí)空的錯(cuò)覺(jué)還是前身注定的緣分？無(wú)法解釋?zhuān)瑲w因于人的第六感吧。
越隨著年歲增長(zhǎng)，越來(lái)越感覺(jué)有太多的東西根本無(wú)法用科學(xué)來(lái)解釋?zhuān)苍S人類(lèi)就是一個(gè)悖論，就算到了世界末日那一天也無(wú)法完全解釋明白所有的未知問(wèn)題。很多東西，只是感覺(jué)吧！
《你的名字》觀后觀3
這部電影講述的是一對(duì)男女之間平常是令人難忘的緣分。
在影片的開(kāi)頭，一顆彗星劃過(guò)天際，天地下兩個(gè)截然不同的人便是互換了身份，卻恍若是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)中留下的只有紙上的“你是誰(shuí)？”這幾個(gè)字。
瀧是大城市一所高中的學(xué)生，對(duì)未來(lái)已經(jīng)有了規(guī)劃，而住在鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)的三葉卻依舊為著身邊的一些瑣事煩惱迷茫。平常的一個(gè)夜晚，彗星劃過(guò)，天醒來(lái)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)自己身處于陌生環(huán)境之中。從開(kāi)始的害怕，尷尬，到后來(lái)逐漸適應(yīng)，甚至是有些期待。一次次的互換，讓兩人越發(fā)想要接觸對(duì)方。可茫茫人海，找一個(gè)人談何容易？瀧一步步的去尋找三葉，找到的卻是一個(gè)被彗星所毀滅的小鎮(zhèn)。最終，兩人在夕陽(yáng)下奔跑，穿越了時(shí)空的界限，奔向?qū)Ψ剑阱缧墙蹬R前相擁。一切都改變了。
兩人決定在手心里寫(xiě)上對(duì)方的名字，防止遺忘。在彗星落地之后，一切塵埃落定，只是三葉沒(méi)來(lái)得及寫(xiě)上名字，而瀧的手心里寫(xiě)著的卻赫然是：我喜歡你。
記憶都被抹去，就連用來(lái)互通消息的日記也消失不見(jiàn)。一切仿佛都是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒之后，誰(shuí)也不記得誰(shuí)。卻在最后，不由回頭，問(wèn)道：“你的名字是？”
兩人之間的.情感何其復(fù)雜，似愛(ài)，卻不是。銘記對(duì)方最主要的原因，也不是因?yàn)榇�，而只是因�(yàn)閷?duì)方改變自己人生，因?yàn)橛辛艘欢慰梢曰匚兜那啻�，被�?duì)方所救贖，從迷茫徘徊中脫身而出。
當(dāng)他們?cè)谙﹃?yáng)下奔跑時(shí)，也許已經(jīng)明白這可能是最后一面，卻依舊向前，這便是朝氣的青春，我們無(wú)所畏懼，縱使前方是荊棘，我們也愿意用遍體鱗傷的代價(jià)去擁抱。畢竟生活總不是那么平穩(wěn)的，人總是要向前。無(wú)論會(huì)有多么痛苦，我們總不可能待在原地。既然無(wú)法改變過(guò)去，那便去創(chuàng)造未來(lái)。
《你的名字》觀后觀4
這波宣傳給力得讓人覺(jué)得，哎呦我去，這么厲害，不看好像損失了500萬(wàn)人民幣，必須趕緊看一下。
首先來(lái)看一下導(dǎo)演。
新海誠(chéng)，個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，影壇稱(chēng)號(hào)“壁紙大師”，作品畫(huà)面極其唯美，隨便一幀都可以直接截圖當(dāng)桌面。每逢出新片，粉絲們的狀態(tài)更新都是“謝謝大師又來(lái)送壁紙”，“又可以換桌面了”。
新海誠(chéng)的另一個(gè)特點(diǎn)是故事非常、非常簡(jiǎn)單。
比如，一對(duì)中學(xué)男女同學(xué)，早戀，分離，全劇終。
比如，男主女主在涼亭里，躲雨，送鞋，全劇終。
相比之下，新作《你的名字》劇情復(fù)雜許多，廣大影迷紛紛熱淚盈眶：新海誠(chéng)爭(zhēng)氣啊，終于補(bǔ)上了劇情簡(jiǎn)單這最后一塊短板啊。
《你的名字》講述一名高中生女主住在鄉(xiāng)下，憧憬著東京大都市生活，男主則是生活在東京的同齡高中生，某天醒來(lái)，他們互換身體了。
哇塞，互換身體！是不是有點(diǎn)兒好看？
而且這個(gè)技能的觸發(fā)還不由他們控制，他們只好盡忠職守地替對(duì)方做好角色扮演——喂！你別搞砸我的生活��！
這種歡喜冤家又冥冥之中的套路只能注定愛(ài)上對(duì)方。
但當(dāng)男主決心跑去見(jiàn)女主的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)——嗶嗶，前方高能預(yù)警，如果劇透一臉我表示不負(fù)任何責(zé)任——女主的鄉(xiāng)下在三年前已經(jīng)被一顆彗星的碎片砸成了廢墟，女主三年前就掛了！
掛了？！男主和觀眾都一臉懵逼。
所以，這段時(shí)間身體互換的是三年前的女主，真是造化弄人的時(shí)間差��！
不過(guò)，男主憑著強(qiáng)大的.愛(ài)的能量，找到了女主的口嚼酒，喝一口，就和三年前的女主通靈了，告訴女主小彗星馬上要砸地球，趕緊帶鄉(xiāng)民們離開(kāi)。
女主迅速行動(dòng)，到最緊急的時(shí)候女主摔了一跤，短暫昏迷，醒來(lái)時(shí)她覺(jué)得不行了想放棄啊，但想起男主對(duì)她的愛(ài)，又爬了起來(lái)繼續(xù)行動(dòng)，最終救了鄉(xiāng)民和自己。
一個(gè)因?yàn)椤皭?ài)”的力量救了一方水土人民的感人故事。
如果女主沒(méi)有想起男主對(duì)她的愛(ài)，沒(méi)有爬起來(lái)繼續(xù)跑，后果真是不可想象�。ㄕJ(rèn)真臉）。
大家可能都發(fā)現(xiàn)了，這里面有一個(gè)因素特別突出——愛(ài)。
愛(ài)讓男主找到辦法和三年前的女主通靈。
愛(ài)讓女主在最緊急的時(shí)候有了繼續(xù)向前的力量。
最后改寫(xiě)了小彗星砸地球的歷史，拯救了500個(gè)鄉(xiāng)民性命的也是愛(ài)。
誒，這個(gè)展開(kāi)好像似曾相識(shí)��？
小時(shí)候看的《美少女戰(zhàn)士》，月野兔每次救地球也是靠著站在宇宙中心呼喚愛(ài)。
一個(gè)記憶深刻的畫(huà)面：飄浮在太空中的地球上各個(gè)角落出現(xiàn)亮光，象征著全世界人民的愛(ài)的力量，都匯聚到月野兔那兒，本來(lái)已經(jīng)被打得奄奄一息的月野兔突然開(kāi)掛實(shí)現(xiàn)逆襲，打敗超級(jí)大魔王。
這個(gè)亮光匯聚到主角那兒的畫(huà)面堪稱(chēng)經(jīng)典，許多動(dòng)畫(huà)片都出現(xiàn)過(guò)，比如《中華小當(dāng)家》、《奧特曼大戰(zhàn)哥斯拉》、《百變小櫻魔術(shù)卡》……
電視機(jī)前的我們目瞪口呆，世界觀的大門(mén)打開(kāi)，被愛(ài)的偉大力量所折服，心中暖暖的，充滿了愛(ài)——只要有愛(ài)，我也能打敗超級(jí)大魔王拯救世界成為一個(gè)超棒的人。
無(wú)論主角原來(lái)有多弱雞，只要心中有愛(ài)，全世界人民都會(huì)無(wú)條件幫助你。
無(wú)論困難有多大，眼看都要被團(tuán)滅了，但只要心中有愛(ài)，就能戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵，解決一切困難。
這是小時(shí)候動(dòng)畫(huà)片告訴我們的世界觀，愛(ài)能作為所有問(wèn)題的答案。
但現(xiàn)實(shí)是，別說(shuō)全世界人民，就是樓下門(mén)衛(wèi)大爺也不會(huì)無(wú)條件給錯(cuò)過(guò)門(mén)禁時(shí)間的你開(kāi)門(mén)，哪怕你也很有愛(ài)，每天都喂流浪貓狗，希望工程捐款一次不落，心中充滿愛(ài)的你連大爺也感動(dòng)不了。
因?yàn)�，現(xiàn)實(shí)世界講規(guī)則，講契約，講能力，甚至講運(yùn)氣，也不能只講站在宇宙中心呼喚愛(ài)。
想打敗超級(jí)大魔王，就老老實(shí)實(shí)地練級(jí)。
想別人幫助你，首先要成為值得幫的人。
現(xiàn)實(shí)世界殘酷有趣且復(fù)雜，愛(ài)不能作為所有問(wèn)題的答案。
如果小時(shí)候的動(dòng)畫(huà)片，每逢主角遇到無(wú)法解決的困難的時(shí)候，編劇就讓愛(ài)出場(chǎng)，這無(wú)可厚非，畢竟，“愛(ài)”是人類(lèi)與生俱來(lái)的模塊思想之一，大家都能秒懂，這樣小朋友比較容易理解劇情，也比較容易理解解決困難的手段。
你和小朋友說(shuō)，這是運(yùn)用了愛(ài)因斯坦的相對(duì)論時(shí)間可變唯一不變量是引力將黑洞引力的參數(shù)代入方程就能得出關(guān)于黑洞運(yùn)動(dòng)的解，小朋友也聽(tīng)不懂是不是？從另外一個(gè)角度講，培養(yǎng)小朋友真善美的正直心靈也是個(gè)好事。
但是，當(dāng)一個(gè)作品的觀眾定位是成年人，看了半天，你最后告訴我解決困境的方法還是和小時(shí)候的動(dòng)畫(huà)片里的套路一樣——因?yàn)閻?ài)。
那么，我覺(jué)得我的白眼也是可以理解的。
用一個(gè)現(xiàn)代愛(ài)情故事橋接時(shí)空穿越，這只能說(shuō)是俗套。俗套安全，也符合流行，但無(wú)法給人更多的余味，也無(wú)法給人新的感悟。
宮崎駿的作品多是構(gòu)建一個(gè)邏輯自洽的新世界，人物的動(dòng)機(jī)多樣，解決困境的方式也多樣。就拿大眾最熟悉的《千與千尋》來(lái)說(shuō)，有人喜歡千尋和小白龍的純愛(ài)，但那絕對(duì)不是全部，因?yàn)橐灿腥松钌畹乩斫饽莻�(gè)無(wú)臉怪，有人跟著千尋在奔向自由，有人覺(jué)得千尋通過(guò)努力、通過(guò)理解這個(gè)這個(gè)世界，讓自己成為自己困境的解答……
一個(gè)影壇大師宣布隱退，我們也希望有新大師能接棒創(chuàng)作出讓人靈魂灌頂?shù)淖髌贰?/p>
可惜大師難得。
每當(dāng)故事編得圓不回來(lái)，困境大得無(wú)法解決，就讓愛(ài)出場(chǎng)，這招通俗易懂，萬(wàn)試萬(wàn)靈。
但仔細(xì)一想，其實(shí)愛(ài)什么都沒(méi)有解決，只解決了編劇編不下去的困難。
《你的名字》觀后觀5
《你的名字》，看完之后最大的感受是，誠(chéng)哥還是那個(gè)誠(chéng)哥。與現(xiàn)實(shí)界限模糊的都市街景，光影重疊變幻和絢麗的云舒云卷等標(biāo)志性元素在本片依然得到最多的展現(xiàn)，無(wú)限貼合著人物內(nèi)心的舒緩曠遠(yuǎn)。與之前從現(xiàn)實(shí)出發(fā)表現(xiàn)愛(ài)情沖突不同的是，此次故事的支架建立在時(shí)間上，通過(guò)對(duì)多重時(shí)空的交錯(cuò)性刻畫(huà)，并輔之以日本傳統(tǒng)文化的敘述性描寫(xiě)，講述了一個(gè)龐大而又細(xì)膩的跨時(shí)空愛(ài)情故事。
影片的前半部分用及其幽默詼諧的方式展現(xiàn)了互換身體的荒誕感。對(duì)東京無(wú)限憧憬卻無(wú)奈被困于鄉(xiāng)下的少女三葉，在東京生活卻兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)的叛逆少年立花瀧，他們?cè)诹餍墙蹬R前莫名的互換了身體，經(jīng)歷著一日自己一日他人的奇妙生活，與彼此約定的諾言未得到對(duì)方遵守，由此引發(fā)著靈魂與肉體的不協(xié)調(diào)而帶來(lái)的尷尬與沖突。
三葉的靈魂寄生于瀧的身體，少女天生的手腳靈巧讓奧斯前輩對(duì)瀧刮目相看，也逐漸拉近著二人的關(guān)系，并促成瀧與奧斯前輩的第一次約會(huì)。而瀧在深山里私自濫用著作為寄主的三葉身體為其打抱不平，看似沖動(dòng)易怒的少年之心卻在祭祀神明時(shí)發(fā)生了感動(dòng)。
前半部分的敘述視角主要圍繞三葉展開(kāi)，在日復(fù)一日單調(diào)卻刺激的互換人生里，用少女此時(shí)天生細(xì)膩敏感的神經(jīng)暗示著兩人感情的緩慢升溫。前往東京前，三葉對(duì)著鏡子不明所以的淚流滿面說(shuō)穿了一切。當(dāng)她攜帶著三葉的肉身初涉東京，實(shí)現(xiàn)二人第一次相見(jiàn)時(shí)，面對(duì)瀧的陌路，她沮喪萬(wàn)分，同時(shí)，二人由紅絲帶牽引的結(jié)界也正式形成。
此時(shí)誠(chéng)哥的一盤(pán)大棋初現(xiàn)端倪。觀眾此時(shí)明白，二人原本處于不同的時(shí)間維度中，而這樣的時(shí)間卻又不是純粹的過(guò)去與現(xiàn)在的關(guān)系：瀧的時(shí)間是正常向前并線性延伸的，而三葉的時(shí)間卻是散亂無(wú)章的，是基于“現(xiàn)在”的基礎(chǔ)之上才成立的。所以，我們才能在后面看到瀧以現(xiàn)實(shí)者的身份進(jìn)入時(shí)間隧道并篡改歷史。
電影始終貫穿了“結(jié)”的主題，瀧的手鏈、三葉的發(fā)帶都是結(jié)繩編織而來(lái)。正如片中所說(shuō)，“結(jié)”是神的作品，形式上一頭牽一頭也象征了結(jié)繩所連接著的倆人的羈絆。
而 “結(jié)” 又是時(shí)間流動(dòng)的體現(xiàn)，“ 聚集、成型、扭曲、纏繞，有時(shí)還原、斷裂，再次連接”，奶奶作為唯一一個(gè)看穿真相的人， 此番話又像是在暗中借機(jī)表達(dá)倆人欲說(shuō)還休的心境與想見(jiàn)難見(jiàn)的痛楚。
當(dāng)互換身體的體驗(yàn)結(jié)束，瀧帶著腦海中的深山之景踏上尋找的旅途之時(shí)，主觀視角自然地切換到他身上。前半部分的稀松幽默被削減大半，取而代之的是誠(chéng)哥式尋找與失去的落差感，引用一位網(wǎng)友的用詞—— “深海孤獨(dú)癥”，太貼切!
無(wú)法接受小鎮(zhèn)三年前已經(jīng)被流星摧毀的現(xiàn)實(shí)，瀧孤身來(lái)到另一個(gè)世界入口。喝下口嚼酒的他頓時(shí)陷入時(shí)間的輪回旋渦中，此時(shí)動(dòng)畫(huà)的線條之美得到了極致的表現(xiàn)，以結(jié)繩連接起來(lái)的預(yù)言與真實(shí)，化作流星墜入人間，又變?yōu)槟赣H與孩子間的臍帶，串聯(lián)起三葉的一生……而結(jié)繩另一頭始終牽連著的瀧，以旁觀者的身份目睹了這段歷史的短暫復(fù)述。
此時(shí)上文所講的碎片化時(shí)間在這里得到了印證。 瀧再次進(jìn)入三葉的肉身，試圖以一己之力拯救小鎮(zhèn)，而這與“之前發(fā)生過(guò)的歷史”發(fā)生了矛盾。
在“上一個(gè)歷史”中，三葉身穿和服在山坡賞流星時(shí)遭遇死亡，而在“此時(shí)此刻的歷史”中，她卻聯(lián)合好友試圖制造騷亂忤逆大眾。
兩人在山頂?shù)南嘁?jiàn)應(yīng)該是片中最浪漫化的片段， 而這也在前文老師所講的“他是誰(shuí)是黃昏的語(yǔ)源，此時(shí)能看到非人之物”中早已得到了鋪墊。
而對(duì)結(jié)局的.處理新海誠(chéng)這次顯然是溫柔了許多。不同于《秒速五厘米》中的擦肩而過(guò)，二人再一次相見(jiàn)于軌道上錯(cuò)過(guò)的電車(chē)，隨后拼盡全力的制造相遇，而在階梯前卻又害羞矜持得不知所措的場(chǎng)景，有滿滿的現(xiàn)實(shí)的代入感，觀眾在替他們著急的同時(shí)也會(huì)不自覺(jué)熱淚盈眶。誠(chéng)哥在采訪時(shí)也說(shuō)這是一個(gè)溫暖的故事，并借此寄語(yǔ)所有孤獨(dú)的靈魂都能找到真愛(ài)。
此次誠(chéng)哥在《你的名字》 中的一盤(pán)大棋其實(shí)在此前的作品中早已初現(xiàn)端倪。 主人公總是通過(guò)電話進(jìn)行初步聯(lián)系，隨即是長(zhǎng)途跋涉的相見(jiàn)�！睹胨傥謇迕住酚醒�，“櫻花下落的速度大概是秒速五厘米”，一分一秒的流逝下能改變的東西太多，少男少女見(jiàn)面被呼嘯的電車(chē)阻隔， 而年少時(shí)的悸動(dòng)也隨之慢慢化為咫尺天涯的無(wú)奈。
而在《你的名字》之中，流星的墜落似乎是在踐行著櫻花秒速五厘米的約定，毀滅也有美學(xué)主義既視感。三葉和瀧之間的聯(lián)系則比《秒速五厘米》中的二人更為緊密，熟悉彼此身體的親切感，以君之名向前努力像是抓住救命稻草的動(dòng)力，就算跌倒也不想忘記的初心，還是敵不過(guò)時(shí)間的一眼萬(wàn)年。所幸紅絲帶的心靈感應(yīng)有著臍帶般某種原生化的力量，讓短暫相遇的二人得以善終。
《你的名字》觀后觀6
《你的名字》對(duì)于動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，哪怕是日本動(dòng)漫市場(chǎng)也是一個(gè)奇葩的存在，它既是導(dǎo)演首次作為個(gè)人風(fēng)格成熟的長(zhǎng)片，也絕非是一般閑雜人等可以模仿得來(lái)的。既然已經(jīng)成為了一種文化現(xiàn)象，盡管從1999年開(kāi)始，《她和她的貓》一直到《十字路口》之流的壁紙向短片，成為導(dǎo)演彰顯個(gè)人風(fēng)格的平臺(tái)，但這次一旦運(yùn)用到長(zhǎng)片上來(lái)說(shuō)，除了整體劇情上已經(jīng)基本擺脫了《追逐星星的孩子》那種刻意而古板的描刻宮崎駿，但總的來(lái)說(shuō)，這依然是一部靠著撐長(zhǎng)了畫(huà)面和音樂(lè)的類(lèi)型短片，但市場(chǎng)給出的票房答案和多年積攢的人氣已經(jīng)證明，上面這些已經(jīng)不再重要。
《你的名字》雖然并非像《秒速5厘米》、《言葉之庭》之流的異地戀或者師生戀，但套路仍然可以算作是架空穿越的類(lèi)型。所謂不變，正是指新海誠(chéng)類(lèi)型電影中因?yàn)楦鞣N要素而無(wú)法捋順的男女關(guān)系。他們可以因?yàn)闀r(shí)間、空間或者倫理道德的障礙，給自己增添所謂凄美的表象�！赌愕拿帧分袨{和三葉之間穿越夢(mèng)境互換的關(guān)系，與其說(shuō)是愛(ài)情，不如說(shuō)是結(jié)合換位思考的成長(zhǎng)友情、家庭矛盾的苦情以及相對(duì)自閉的憋屈，當(dāng)然，隨著影片的推進(jìn)，兩人關(guān)系的換位思考也慢慢隨著
時(shí)間的'流逝而變化。既沒(méi)有過(guò)于集中的主體，整體來(lái)說(shuō)也并不顯得突兀。
PS：新海誠(chéng)電影中的男女關(guān)系往往隱藏著一種對(duì)于年長(zhǎng)女性的渴求和依偎。
在新海誠(chéng)的類(lèi)型電影中，不論是東京都高層公寓樓、鄉(xiāng)下榻榻米的玄關(guān)推拉門(mén)，亦或者是教室或者日式便利店，甚至是擺放整齊的便當(dāng)盒，這種有限空間的壁紙化塑造，恰恰符合眾多居家生活的宅女宅男(特別是宅女)對(duì)于細(xì)節(jié)極致的訴求和渴望�；蛘R溫馨、或凌亂慵懶，它更多注重的是一種個(gè)人目光所視的極致，這種足夠的有限空間元素塑造出一個(gè)有限張揚(yáng)的氛圍，給予影片相當(dāng)?shù)娜宋年P(guān)懷和溫馨觸感。
作為日本百年建筑公司新津組社長(zhǎng)之子，新海誠(chéng)不僅在空間和光影上塑造的妙筆生花，更讓人稱(chēng)奇稱(chēng)嘆的是對(duì)于各種建筑類(lèi)型的景觀、結(jié)構(gòu)和所處環(huán)境的執(zhí)著。這種壁紙向動(dòng)畫(huà)，時(shí)時(shí)刻刻都在與這種被外人稱(chēng)道的線條繪畫(huà)，充分展示了建筑透視的立體觀感。無(wú)論是站臺(tái)、學(xué)校、高層建筑還是亭臺(tái)、鳥(niǎo)居和臺(tái)階，這種我們?nèi)粘Ｏ∷善匠５挠^感，一旦在建筑師的手筆之下，忽然之間就成了活躍在畫(huà)面上的層次感和，整個(gè)觀感也變得立體和生動(dòng)。
高聳入云的塔、發(fā)射升空的火箭，再到1200年不遇一次的彗星，從藍(lán)色天空往下俯瞰星海誠(chéng)的世界觀，這里有浮云，這里有海天一色的水面。更重要的是，色彩斑斕的鋪就在天穹上，從群星到彗星、從銀河再到日升日落，這種偏藍(lán)紫色調(diào)的現(xiàn)實(shí)夢(mèng)幻風(fēng)格，更多展現(xiàn)了是一貫不變的宇宙觀和對(duì)于究極未來(lái)未知和渴望的感觸。與此同時(shí)，無(wú)論是貼近地平線的近地光芒，亦或者是正午陽(yáng)光萬(wàn)丈，或者是天空中的黑云壓城，雨雪電閃，結(jié)合天氣效果，充分體現(xiàn)了從效果細(xì)節(jié)上拿捏到個(gè)人情感的極致。
高聳入云的塔、發(fā)射升空的火箭，國(guó)內(nèi)院線版本的《你的名字》片長(zhǎng)107分鐘，而除了刻意追求宮崎駿的《追逐星星的孩子》之外，整體的單番時(shí)間基本不超過(guò)90分鐘，而由于空間和故事的局限性，新海誠(chéng)以往的作品往往集中在60分鐘以?xún)?nèi)，能達(dá)到整體劇情的不突兀。盡管《你的名字》仍然存在著劇情進(jìn)展的有縫對(duì)接問(wèn)題，但相比較而言，個(gè)人風(fēng)格的樹(shù)立已然進(jìn)展不少，屬于能夠獨(dú)立完成800字作文的一種飛躍。然而正是這種飛躍存在著背后的局限性。雙線推進(jìn)的故事仍然存在女重男輕的偏頗(從秒5開(kāi)始就有，言葉之庭是反了過(guò)來(lái))，兩人從相知到相見(jiàn)的過(guò)程缺乏一種更加實(shí)在的碰撞和推動(dòng)，音樂(lè)推動(dòng)有所拖沓而缺少標(biāo)新立異的存在感，這仍然是在內(nèi)核上的短板。誠(chéng)然，這已經(jīng)是一種文化現(xiàn)象了，我們還需要多解釋什么呢
《你的名字》觀后觀7
今年的日本電影市場(chǎng)，因?yàn)橐徊縿?dòng)畫(huà)電影陷入到"癲狂狀態(tài)"。它就是新海誠(chéng)的作品——《你的名字.》。這部電影在日本電影市場(chǎng)不斷取得傲人票房奇跡的同時(shí)，也在全球各地接連上映，今天，我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)這部神奇的動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》。
一直以來(lái)，新海誠(chéng)就像一個(gè)沉浸在偏科世界的藝術(shù)特長(zhǎng)生，工于美妙絕倫的畫(huà)面渲染，很少去改進(jìn)他的內(nèi)心戲獨(dú)白和世界系故事。他也一度把制作目標(biāo)，鎖定在了用智能手機(jī)和平板電腦也能看出 1080P效果的觀眾人群上。在試圖做成吉卜力動(dòng)畫(huà)大片，結(jié)果遭遇失敗的《追逐繁星的.孩子》后，這部明顯年輕化、主打校園群體、借助東寶大規(guī)模發(fā)行的《你的名字》居然成功了，而且是一舉改寫(xiě)紀(jì)錄，勢(shì)如破竹。這對(duì)于新海誠(chéng)的中國(guó)粉絲不可以想象，對(duì)日本本土，同樣無(wú)法想象。
《你的名字》還是一部關(guān)乎"尋找什么"的后3·11時(shí)代(即2011年3月11日的日本大地震)映畫(huà)。表面上，這是一個(gè)純真但卻流俗的一見(jiàn)鐘情故事。在世界系概念的基礎(chǔ)上，加入了時(shí)空旅行者和平行世界的世界觀設(shè)定，又借少男少女互換身體，制造不準(zhǔn)亂花錢(qián)，不準(zhǔn)改變?nèi)穗H關(guān)系之類(lèi)的二次元小幽默。實(shí)際上，它是在肯定，有個(gè)對(duì)你來(lái)說(shuō)很重要的人，他一直在等著你去尋找。大災(zāi)難，意味著你可能永遠(yuǎn)不會(huì)遇不上這個(gè)人，生命中也有奇跡的發(fā)生。那么，電影就是在幫你完成這種想象的心愿。
《你的名字》觀后觀8
說(shuō)起今年日本的熱門(mén)話題，《你的名字�！方^對(duì)是排在首位。這部由新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影，也是他本人繼《言葉之庭》后時(shí)隔3年再次推出的動(dòng)畫(huà)作品。20xx年8月26日在日本全國(guó)上映，目前票房已經(jīng)突破194億日元，排入歷代日本電影本土電影票房前3位（目前是第3位），僅次于宮崎駿的《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》。意料之外又情理之中。這部新作在上映后立即引爆全面hit，瞬間在各大社交平臺(tái)上引發(fā)了熱議，成為絕對(duì)熱門(mén)的話題作。一部動(dòng)畫(huà)電影成為現(xiàn)象級(jí)的社會(huì)作品，究竟有著什么樣的魅力？
在新海誠(chéng)以往的作品中呈現(xiàn)出來(lái)以下一些特色：①堪比實(shí)物極致的美景；②男女（少年少女）之間“心的距離”的細(xì)膩描繪；③擅長(zhǎng)心里獨(dú)白的刻畫(huà)。他非常擅長(zhǎng)用文學(xué)的手法來(lái)講述電影故事，這也是國(guó)文系出身的新海誠(chéng)絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，一直被賦予“小清新”、“文藝”等代名詞也跟他小說(shuō)式的敘述展開(kāi)方式有極大的關(guān)系。
此前，新海誠(chéng)擁有眾多狂熱的支持者，同時(shí)他也一直作為有望齊名宮崎駿的人選之一而名聲大噪，但他的名氣更多還是在動(dòng)畫(huà)粉絲的圈子內(nèi)。比起宮崎駿、細(xì)田守那樣的國(guó)民動(dòng)畫(huà)大家，他是那種能獲得少數(shù)人瘋狂支持的類(lèi)型的作家。在前作《言葉之庭》上映時(shí)，曾在接受采訪時(shí)他曾說(shuō)過(guò)：我一直希望那些說(shuō)“不看動(dòng)畫(huà)”的朋友們能懷著共鳴來(lái)看我的作品。我也一直都是懷著傳達(dá)給更多人的想法去制作的。
《你的名字�！分袇R集了新海誠(chéng)過(guò)去作品的眾多精華。本作的主人公，瀧與三葉在夢(mèng)中相互替換，而不直接相見(jiàn)，聯(lián)絡(luò)方式只有留在手機(jī)里的記錄。僅靠手機(jī)聯(lián)系的高中男女生這一想法，在新海誠(chéng)獨(dú)自制作完成的短篇電影《星之聲》中就使用過(guò)。而在夢(mèng)中替換，體驗(yàn)另一種現(xiàn)實(shí)的想法也可以看做是對(duì)《云之彼端、約定之處》的沿襲�！对浦硕恕分谐霈F(xiàn)了人物在夢(mèng)中見(jiàn)到另一個(gè)世界（平行世界）的片段，主人公浩紀(jì)看到了女主角佐由理的夢(mèng)，因?yàn)槟莻�(gè)夢(mèng)比現(xiàn)實(shí)還要真實(shí)，遂成了男主尋找下落不明的佐由理的線索。新海誠(chéng)說(shuō)，本作的舞臺(tái)是東京與日本的山間鄉(xiāng)村，而這個(gè)鄉(xiāng)下少女與城市少年的情節(jié)，也是以新海誠(chéng)親自制作的Z會(huì)CM《十字路口》為基礎(chǔ)。
新海誠(chéng)在《秒速5厘米》與《言葉之庭》中，描繪了東京市中心的美。而這次東京的光線畫(huà)法更加精煉，使其美麗更上一層樓，發(fā)現(xiàn)似曾相識(shí)構(gòu)圖的粉絲一定會(huì)會(huì)心一笑吧。比如，預(yù)告片中，俯視櫻花飄舞的東京的最后一鏡一定會(huì)讓一些人想起《秒速5厘米》的標(biāo)題鏡頭。最后一鏡前，三葉仰望彗星的鏡頭也與《秒速5厘米》第2話《宇航員》中仰望火箭發(fā)射的主人公們的構(gòu)圖相似。
新海誠(chéng)作品中的雨、櫻花、電車(chē)、車(chē)站、天空飛翔的小鳥(niǎo)、縱伸的太陽(yáng)光等不可欠缺的要素，作為“表達(dá)感情”的背景描寫(xiě)也依然在。雖然《星之聲》之外的作品新海誠(chéng)都沒(méi)有親自作畫(huà)，但他參與了很多美術(shù)/攝影工作�！堆匀~之庭》等作尤為顯著，新海誠(chéng)采用了很多通過(guò)背景描寫(xiě)來(lái)表達(dá)人物心情的.手法。例如，《言葉之庭》中沒(méi)有說(shuō)出心聲的兩人心情，通過(guò)雨的緩急絕妙地表現(xiàn)了出來(lái)�！对浦硕�、約定之處》中人物感到孤獨(dú)時(shí)畫(huà)面只有一只小鳥(niǎo)在飛，而內(nèi)心貼近時(shí)則數(shù)鳥(niǎo)齊飛。本作中也可以看到很多這樣的描寫(xiě)。
雖然極富新海誠(chéng)個(gè)人特色，但為其注入全新活力的角色設(shè)計(jì)師田中將賀與作畫(huà)監(jiān)督安藤雅司的貢獻(xiàn)也不可忽視。的確，本作與新海誠(chéng)的舊作相比，角色表情變得極為豐富。擅長(zhǎng)在安靜的表演中以背景襯托情感是新海誠(chéng)的特色，加上田中設(shè)計(jì)的兼具核心與大眾風(fēng)格、表情豐富的角色，使得表現(xiàn)力大幅增強(qiáng)。
而擔(dān)任本次作畫(huà)監(jiān)督的安藤雅司（《千與千尋》、《紅辣椒》的作畫(huà)監(jiān)督）的貢獻(xiàn)也非常大。安藤雅司曾擔(dān)任過(guò)《幽靈公主》和《千與千尋》的作畫(huà)監(jiān)督，沖浦啟之評(píng)價(jià)他的畫(huà)是“在真實(shí)感中也能感受到溫柔”（而且沖浦啟之也參加了本作的制作），這與新海誠(chéng)長(zhǎng)年感受到的日本動(dòng)畫(huà)的特征相重合。
《你的名字》觀后觀9
新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影給我的感覺(jué)永遠(yuǎn)是清新文藝，你能夠在電影中感受到少男少女對(duì)待感情特有的羞澀，可往往他們比我們更要勇敢，繼《秒速5厘米》、《言葉之庭》等經(jīng)典電影之后，新海誠(chéng)又推出了《你的名字》。
影片的開(kāi)頭算是一個(gè)簡(jiǎn)單的序幕，女主人公三葉生活在鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)上，家中有一個(gè)可愛(ài)的妹妹和和藹的祖母，還有嚴(yán)厲的當(dāng)鎮(zhèn)長(zhǎng)的父親，性格直率的她對(duì)于家族神社的風(fēng)俗和父親的選舉活動(dòng)等事情產(chǎn)生反感，這使她迫切的渴望到大城市生活。然而有一天，她突然夢(mèng)到了自我變成了東京的一個(gè)高中生，陌生的房間，陌生的朋友，三葉充滿著膽怯，但是那里又是她一向渴望的東京的生活，有著鄉(xiāng)下沒(méi)有的咖啡廳，高大的建筑，即使打工對(duì)她來(lái)說(shuō)存在必須的困難，但是這是一個(gè)夢(mèng)啊，三葉盡情享受著東京的生活。
另一方面，男高中生瀧夢(mèng)到自我變成了一個(gè)女高中生，但是漸漸他們發(fā)現(xiàn)，這不僅僅僅單純的是一個(gè)夢(mèng)，這是在他們無(wú)意識(shí)時(shí)候的身體交換。兩人約定，在交換身體時(shí)就應(yīng)做什么，不就應(yīng)做什么，用手機(jī)記錄每一天的生活，告訴另外一個(gè)人這一天發(fā)生了什么。
兩人漸漸產(chǎn)生感情，三葉曾去東京尋找瀧，但是瀧卻不記得三葉，原先三葉遇到的是三年前的瀧，三年前的瀧還不認(rèn)識(shí)三葉，但是三葉不明白；另外，突然間，瀧與三葉失去了聯(lián)系，他們?cè)僖矝](méi)有交換過(guò)身體，瀧不斷的尋找者三葉，他請(qǐng)了假，和自我的好朋友一齊來(lái)到三葉的家鄉(xiāng)。但是他發(fā)現(xiàn)，三年前那里發(fā)生了流星墜落，幾乎所有的人都死于這場(chǎng)流星事故，那么三葉呢，三葉在哪？瀧來(lái)到神社，喝下三葉的口嚼酒，再次來(lái)到三年前的三葉的身體，瀧決定改變歷史，拯救三葉和那里的人。但是，即使這樣，在黃昏之時(shí)他們?cè)俅谓粨Q身體，瀧告訴三葉接下來(lái)就交給她了，三葉說(shuō)服自我的.父親，配合工作，最后在流星墜落之前將小鎮(zhèn)上的人轉(zhuǎn)移到安全的地區(qū)。
時(shí)光流轉(zhuǎn)，三葉和瀧都忘了彼此的名字，但是他們都明白這個(gè)世界上還有一個(gè)人在某個(gè)一個(gè)角落，一個(gè)對(duì)自我很重要的人，輾轉(zhuǎn)于城市之間，當(dāng)三葉和瀧再次相遇，他們就明白是那個(gè)人，那個(gè)自我等待很久的人。
《你的名字》一如既往的用細(xì)膩的感情，描述男女之間的感情，我們不得不佩服，無(wú)論是在情節(jié)、配樂(lè)、畫(huà)風(fēng)還是其他制作方面，新海誠(chéng)都抓住了觀眾的心，用一種歷史交錯(cuò)的感覺(jué)來(lái)呈現(xiàn)感情的可貴。
《你的名字》觀后觀10
《你的名字》將會(huì)毫無(wú)懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內(nèi)的票房增長(zhǎng)速度，已超過(guò)了過(guò)往十年所有的動(dòng)畫(huà)作品。包括宮崎駿的《起風(fēng)了》《懸崖上的金魚(yú)》和名偵探柯南、哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版等等。而到現(xiàn)在為止，總票房已達(dá)到100億日元。這也意味著，這是第一部進(jìn)入百億票房冠軍排名的非吉卜力動(dòng)畫(huà)。不僅僅在票房上取得驚人成績(jī)，在影評(píng)界也帶來(lái)了不小的轟動(dòng)�！峨娪把畧�(bào)》特意為此刊出了最新的動(dòng)畫(huà)特輯。連頗具學(xué)術(shù)范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。
可以說(shuō)，繼宮崎駿的收官之作《起風(fēng)了》三年以來(lái)，不曾有過(guò)一部作品像《你的名字》一樣如此受人關(guān)注。如果無(wú)法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》（2011）是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結(jié)合了新海誠(chéng)自身作品元素的一次高度自我重構(gòu)。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無(wú)條理、人物造型力欠缺等問(wèn)題，在本片中也全然不見(jiàn)，達(dá)到了新海誠(chéng)作品前所未有的新高度。
一，身體的互換
《你的名字》雖然登場(chǎng)人物極少，主要不過(guò)男女主人公二人。但復(fù)雜而又精巧的結(jié)構(gòu)，讓本片顯露出大片的氣質(zhì)。岐阜縣系守町的高中生三葉（上白石萌音 聲配），希望早日擺脫單調(diào)的生活，和作為長(zhǎng)女不得不繼承古老神社儀式的煩惱�！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝著遠(yuǎn)方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢(mèng)成真／一語(yǔ)成讖，在夢(mèng)中和東京的高中生瀧（神木隆之介 聲配）相互交換了各自的身體。三葉進(jìn)入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來(lái)到了系守町。但周?chē)娜藗儏s并沒(méi)有察覺(jué)到任何異樣。身體互換后帶來(lái)的各種各樣的尷尬和窘態(tài)，通過(guò)周?chē)说脑尞惙磻?yīng)得到了側(cè)面烘托。就好像，三葉進(jìn)入瀧的身體之后，因?yàn)橥蝗辉黾拥呐恿Χ@得了瀧一直暗戀著的前輩（長(zhǎng)澤雅美 聲配）的好感。并幫助瀧帶來(lái)了人生的第一次約會(huì)�；Q之后第二天，兩人又會(huì)重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識(shí)到對(duì)方用自己得身體做過(guò)得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛(ài)。正是在這樣一種互換和對(duì)比的交替運(yùn)動(dòng)之下，新海誠(chéng)將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。
從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時(shí)進(jìn)行。但兩條線之間看似平等，但是無(wú)論是視點(diǎn)的分配，還是畫(huà)面所占比重，都顯示出主線和輔線的區(qū)別來(lái)。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫(xiě)，以突出她對(duì)東京都市生活的憧憬。而三葉進(jìn)入瀧的身體，也比瀧進(jìn)入三葉的身體之后，所發(fā)生的種種生活插曲更加讓人印象深刻�？梢哉f(shuō)，三葉的視角主導(dǎo)著本片的前半部分的節(jié)奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設(shè)定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉(zhuǎn)做對(duì)比。與此同時(shí)，也不再只是空間的互換，并導(dǎo)入了時(shí)間的維度。
二，萬(wàn)物都是結(jié)
無(wú)論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過(guò)發(fā)生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當(dāng)三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時(shí)，畫(huà)面切換到瀧再也聯(lián)系不到三葉的場(chǎng)景（作為超越空間的時(shí)間小道具——手機(jī)的失聯(lián)暗示著兩人已不在同一時(shí)間維度當(dāng)中。將手機(jī)的時(shí)間緯度問(wèn)題無(wú)限放大的則是處女作《星之聲》（2002））以此為分界點(diǎn)，兩人身體的互換開(kāi)始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開(kāi)始走向交匯。
瀧憑借記憶，找到了夢(mèng)中所見(jiàn)的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因?yàn)殄缧请E落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對(duì)，第二天獨(dú)自走進(jìn)了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時(shí)喝過(guò)的口噛み酒（一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式）。喝的互換動(dòng)作也發(fā)生在，此前奶奶（扮演著預(yù)言家的身份，也是唯一識(shí)破三葉身體被互換的人）帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí)，用喝水的列子說(shuō)明了結(jié)び（結(jié)）的意義�！袄K結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝也是結(jié)，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬(wàn)物都是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準(zhǔn)備起身時(shí)不小心滑倒，新海誠(chéng)用一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧懸空時(shí)眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經(jīng)、散落的繩結(jié)、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉(zhuǎn)纏繞，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連（動(dòng)漫作為線條的藝術(shù)美可以說(shuō)在這一瞬間達(dá)到了極致）。瀧因?yàn)楹认铝丝趪yみ酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達(dá)成了身體互換。雖然瀧來(lái)到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來(lái)回奔跑，尋找對(duì)方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對(duì)方的存在。而就在太陽(yáng)即將西落的瞬間，他們終于見(jiàn)到了彼此。“晝夜之間的黃昏時(shí)候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬(wàn)葉集課上老師說(shuō)的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時(shí)空的夢(mèng)中情人終于相見(jiàn)，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過(guò)后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。
男女之間的情感的'小主題，無(wú)媒介的直接與世界危機(jī)，即彗星隕落城鎮(zhèn)毀滅的大主題相連，是作為類(lèi)型片世界系的主要特征。但和以往新海誠(chéng)世界系作品不同之處在于，本片側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了個(gè)體的命運(yùn)。就好像，無(wú)數(shù)次的擦肩而過(guò)以后，瀧終于在東京遇見(jiàn)了三葉。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，所帶來(lái)的縱深和現(xiàn)實(shí)感，與此前諏訪湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對(duì)比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當(dāng)下的重逢。
三，作為風(fēng)景的臉部
動(dòng)畫(huà)不同于電影，只需要將攝影機(jī)放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動(dòng)畫(huà)作品里每一筆一畫(huà)都需要?jiǎng)?chuàng)作者自己從頭開(kāi)始親手創(chuàng)作。所以一般動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間成本要遠(yuǎn)高于電影。時(shí)間成本上的消耗，往往通過(guò)人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進(jìn)行二次利潤(rùn)收回。（試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來(lái)多么長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益�。┧栽谌宋镌煨捅恢匾暤某绷髦�，新海誠(chéng)作為擅長(zhǎng)風(fēng)景的創(chuàng)作者可以說(shuō)算是少數(shù)而又異數(shù)。而新海誠(chéng)的反其道而行之，恰恰以一種非常寫(xiě)實(shí)、細(xì)致、唯美的畫(huà)風(fēng)征服了許多觀眾�！睹胨傥謇迕住罚�2007）里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市�！堆匀~之庭》（2013）中雨水打在池面樹(shù)葉上的清新感、雨過(guò)晴天后浮動(dòng)的白云等等都是最好不過(guò)的壁紙。
但是另一方面，新海誠(chéng)筆下的人物卻常被指出讓人感覺(jué)缺乏運(yùn)動(dòng)感和生命力，有時(shí)候甚至只是寥寥幾筆如同符號(hào)般突兀。確實(shí)，縱觀新海城過(guò)往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫(xiě)（早期作品當(dāng)中）幾乎沒(méi)有。這也許是為了回避自己所不擅長(zhǎng)的，但其實(shí)對(duì)動(dòng)畫(huà)而言，如何表現(xiàn)人物的臉部其實(shí)并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》（1928）一般，僅用圣女貞德的特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)所有的電影，動(dòng)畫(huà)中根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)闊o(wú)論多么靈巧的手，也無(wú)法勾勒出人類(lèi)面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠(chéng)將人物放置在大量的中遠(yuǎn)景的風(fēng)景鏡頭當(dāng)中。但新海誠(chéng)的風(fēng)景卻不單是，人物所處的環(huán)境背景，或者反應(yīng)季節(jié)變化時(shí)間推移的符號(hào)。而也連動(dòng)到了人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生了情動(dòng)，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當(dāng)中，男女主人公在列車(chē)關(guān)門(mén)分離時(shí)，用鳥(niǎo)從樹(shù)枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個(gè)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，來(lái)表現(xiàn)離別時(shí)的惆悵感。
但如果說(shuō)，新海誠(chéng)完全依賴(lài)于風(fēng)景變化表達(dá)人物情感，而無(wú)視人物表情也絕非事實(shí)。恰恰在《你的名字》中，以一種解構(gòu)的方式使人物和風(fēng)景之間達(dá)到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場(chǎng)景，攝影機(jī)首先從背后以低角180度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫(xiě)。我們通過(guò)三葉的瞳孔看到倒映其中的風(fēng)景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風(fēng)景漸漸的鋪滿整個(gè)畫(huà)面。從始至終，三葉的表情和身體并沒(méi)有任何變化，但攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及瞳孔中風(fēng)景的流逝，用以靜制動(dòng)的方式，表現(xiàn)了三葉目睹世界末日般時(shí)的震撼。與此同時(shí)，以往作品中的人物和風(fēng)景的二元對(duì)立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫(xiě)之下，我們已分不清這到底是臉部還是風(fēng)景。風(fēng)景成為了臉部的同時(shí)，臉部也成為了風(fēng)景的一部分。我們看到是一個(gè)作為風(fēng)景和人物的整體。這是一般電影難以實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)所獨(dú)有的，也是以往的新海誠(chéng)作品中所不曾有過(guò)的表現(xiàn)方式。
本片能在短短兩年之內(nèi)完成，很大程度上歸于后新海誠(chéng)背后的強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)。包括參與過(guò)宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長(zhǎng)人物設(shè)計(jì)的田中將賀，以及東寶制片廠的設(shè)計(jì)人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結(jié)構(gòu)和人物的風(fēng)景化處理上才得到了過(guò)往作品中不曾有過(guò)的創(chuàng)新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個(gè)“新”的夢(mèng)幻世界的到來(lái)。
《你的名字》觀后觀11
想到念書(shū)的時(shí)候老師總是讓我們看完電影寫(xiě)觀后感，總是很厭煩。只是為了完成任務(wù)，并沒(méi)有用心去做。其實(shí)是電影很無(wú)趣�，F(xiàn)在可以自己選擇喜歡的電影，真是一件幸事�？吹接霸u(píng)對(duì)這部電影評(píng)價(jià)很高，毫不猶豫就買(mǎi)了電影票，看的是晚場(chǎng)的，人很少，放眼望去，都是情侶。開(kāi)場(chǎng)的場(chǎng)景就很棒，音樂(lè)也不錯(cuò)。畫(huà)面美的讓人心醉。整個(gè)電影節(jié)奏很快，不拖泥帶水，有時(shí)候畫(huà)面切換很快，看字幕都有點(diǎn)跟不上。整部電影給你一種很美好的感受，不知該怎么說(shuō)，青春，戀愛(ài)，讓人懷念起過(guò)往的美好。還有電影里想表達(dá)的是對(duì)美好的事，重要的人，事的掛念，希望不要因?yàn)闀r(shí)間的流逝，而淡忘了重要的人和事。雖然看完了，卻還是回味悠長(zhǎng)。有一種說(shuō)不出的感受，那種美好的感受。你的名字觀后感200字
作為一個(gè)大人，我對(duì)高中生的愛(ài)情實(shí)在沒(méi)有什么興趣，因?yàn)檫@些小孩純真的愛(ài)情在大人等價(jià)交換的世界里是不切實(shí)際的，更是沒(méi)有什么結(jié)果的，充其量會(huì)變成回憶，讓自己的青春期不那么的單調(diào)。
昨天北京不那么熱了，為了抵御抑郁的情緒，去奧森公園跑步，所以邊跑邊聽(tīng)了這個(gè)電影《你的名字》的音頻。兩個(gè)中學(xué)生懵懂的.愛(ài)情因?yàn)槟撤N使命感變的令人感動(dòng)和變的令人期許美好結(jié)局。很多的東西是沒(méi)有實(shí)在的意義，但是卻能夠喚起讀者／聽(tīng)眾／觀眾的感動(dòng)，塵封的記憶，和曾經(jīng)的向往，這可能就是它們存在的理由。
想象力真是個(gè)有意思的東西，因?yàn)樗_(kāi)啟了未來(lái)世界門(mén)。我期待那扇門(mén)的背后是什么樣子的，努力的尋找和創(chuàng)造，或許很多年以后，我回頭看看，自己現(xiàn)在的模樣就是那扇門(mén)背后的自己。
《你的名字》觀后觀12
你是我重要的人，你是我不想忘記的人，你是我不能忘記的人，但你是誰(shuí)？
空間的距離是否夠遠(yuǎn)？
如果不夠，那就加上無(wú)情的時(shí)間，是否夠長(zhǎng)？
如果還不夠，那就讓生與死成為天塹，是否就能讓你忘了我是誰(shuí)?
天意不可違。當(dāng)黃昏漸漸消散，連掌心里深藏的烙印都漸漸淡去、淡去、淡去。
從今以后，我們?cè)谀硞�(gè)角落擦肩而過(guò)，我們?cè)诮纸堑目Х鹊赅徸蓝�，我們呼吸同一片空氣，我們仰望同一片星空，我抬頭看到是你，你低頭看到是我。但卻難以開(kāi)口說(shuō)“嗨，我是否曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)你？”
忘記你是宿命嗎？我問(wèn)天。
如果注定會(huì)忘記你，當(dāng)初何必認(rèn)識(shí)你？
如果注定會(huì)忘記你，夢(mèng)里怎么都是你的影子？
如果注定會(huì)忘記你，為何還會(huì)拼命想要記住你？
如果注定會(huì)忘記你，為何還有一個(gè)聲音在不停的告訴我，我在尋找著什么。
我記不起你的名字，我記得起與你相逢的風(fēng)景。我不知道你在哪里，我踏遍山川河流去找你。我呼喊，不停的呼喊，每次都越來(lái)越大聲的.喊出你的名字。我奔跑，我不停的奔跑，每一步都帶著你的氣息。我回到你的時(shí)間，我來(lái)到你的面前，即使是一片虛無(wú)的影子我也想握住你的手，就這么握著、握著，再也不能讓它們分開(kāi)。
學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)、學(xué)會(huì)執(zhí)著、學(xué)會(huì)永不放棄、學(xué)會(huì)認(rèn)真努力，終有一天，我們會(huì)穿過(guò)天與地、跨過(guò)生或死，終有一天生命不再是一場(chǎng)孤獨(dú)的旅行。那里有鮮花開(kāi)放和陽(yáng)光燦爛，有你的名字和我的姓氏！
《你的名字》觀后觀13
昨天終于看了《你的名字》。影片中提出的“產(chǎn)靈”“時(shí)間”“編織”等概念都在給我啟發(fā)。尤其影片中自始至終貫穿的頭繩—手環(huán)，就是圖中的紅線，給我很親切的感覺(jué)。——這不就是中國(guó)文化中的“緣”嗎?
緣，就是絲線，而且堅(jiān)韌不斷。右邊的結(jié)構(gòu)應(yīng)是某一種獨(dú)角獸。意思是連猛獸都無(wú)法掙脫的絲線，就是“緣”。
瀧和三葉，隔著時(shí)空，相聚于這根線的兩端。仿佛也在說(shuō)明，這個(gè)世界是可以聯(lián)系在一起的'，緣分的線是如此堅(jiān)韌強(qiáng)大。在你所不知道的遠(yuǎn)方，竟也有人有事與你息息相關(guān)。
也許，我們?cè)陂L(zhǎng)大的過(guò)程中，漸漸淡忘了那個(gè)名字，可是緣還在，我們就會(huì)相遇。而每一次相遇，都是久別重逢。那時(shí)候，請(qǐng)容我輕輕的問(wèn)一句：“你也在這里嗎?”
影片試圖表現(xiàn)一個(gè)貌似并不成熟的的概念：冥界，人間，時(shí)間，空間，生命自身，夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)，都是聯(lián)系在一起的。而人的身體、口嚼酒、絲線都是通道或媒介，世界就是這樣相互連接。
所以，不可以面對(duì)別人的苦難無(wú)動(dòng)于衷;生命給予人的意義，很大程度上是你內(nèi)心的一念是否善良。是否發(fā)自?xún)?nèi)心的純粹善良。
《你的名字》在探討很深生命層次的東西，并不僅僅是愛(ài)情。瀧和三葉，也只是朦朧的情感，還不是我們認(rèn)為的通俗的愛(ài)情。這種精神層上的探討遠(yuǎn)勝肉體的歡樂(lè)。
韓國(guó)的電視劇、日本的動(dòng)畫(huà)片，看完了，總有些意猶未盡，值得回味思考的東西。它們的片子，或多或少，或深或淺，都在探討人性、生命、文化。我們的片子，專(zhuān)注叢林法則、動(dòng)物本能，比較多。這跟多年來(lái)，各方面教育矮化人類(lèi)精神、盛行無(wú)神論、高級(jí)動(dòng)物說(shuō)不無(wú)關(guān)系。
《你的名字》觀后觀14
今天，我想和大家分享一下我對(duì)一部電影的觀后感。這部電影是新海誠(chéng)的新作《你的名字》。
《你的名字》，是一部能給新海誠(chéng)的粉絲甚至是路人一種煥然一新的感覺(jué)，不同于《秒速五厘米》和《言葉之庭》的哀傷主題，觀眾明顯能感受到電影里洋溢著輕快、活潑的氛圍，令人捧腹的同時(shí)又有感動(dòng)，男女主人公不再埋頭于自我世界，而是像普通人一樣周旋于家人、朋友與社會(huì)的關(guān)系網(wǎng)中，男女主角之間曾經(jīng)無(wú)法傳達(dá)的思念也終于有了明確的落腳點(diǎn)。
同樣的傷春悲秋和無(wú)病呻吟，不得不說(shuō)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人火候還差得太多。不過(guò)對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，《你的名字�！穮s不是壞事，不管你是自然美還是美圖秀秀，畢竟是足夠好看，而且已經(jīng)可以找到不錯(cuò)的下載版本，如果不是非要等到看大銀幕，就先睹為快吧，如果確定喜歡再給補(bǔ)票也不遲。
新海誠(chéng)對(duì)風(fēng)格和故事的追求，絕對(duì)要大于對(duì)視覺(jué)的'追求，起碼通過(guò)DVD或下載版本，《你的名字。》沒(méi)有什么值得贊美的畫(huà)面，如果說(shuō)還有一些畫(huà)面能用來(lái)當(dāng)桌面的話，那也是因?yàn)槟兄髋斯念佒堤宄�，新海誠(chéng)一向畫(huà)風(fēng)如此，人物連同場(chǎng)景，陽(yáng)光、夜晚、星空和家常，容不下一絲雜塵，這一點(diǎn)和郭敬明倒有幾分相似。
這是新海誠(chéng)的自我救贖，當(dāng)年他的作品被業(yè)內(nèi)詬病的問(wèn)題也是敘事蒼白，人物單線條，像內(nèi)容，這一次《你的名字�！穭∏楹闷饋�(lái)了，同樣不復(fù)雜，但劇情線索和時(shí)空設(shè)定有很精密的結(jié)構(gòu)。
男女主人公兩條線索，各自像正常的青春男女生那樣生活，一個(gè)東京大都市的普通男孩，一個(gè)在系守町的鄉(xiāng)村鄰家女孩，兩個(gè)人都處于成長(zhǎng)的甜蜜與煩惱中，瀧喜歡師姐，卻沒(méi)有勇氣表達(dá)，每天在波瀾不驚中暗自發(fā)著白日夢(mèng)，三葉作為長(zhǎng)女，生理發(fā)育的微妙期，卻生活在單調(diào)之中，還要為繼承家族神社儀式。
只有兩個(gè)這么平淡無(wú)奇的角色，新海誠(chéng)卻從有津津有味一直講到情感爆發(fā)，在彗星造訪地球前的某天早上，三葉和瀧這兩個(gè)相隔甚至遠(yuǎn)的人，竟然靈魂互換，醒來(lái)時(shí)變成了遠(yuǎn)方的他/她。在這一段互換各自體的階段，影片主要描寫(xiě)兩個(gè)人對(duì)各自身體的好奇，從呼吸全新的空氣，到開(kāi)始互相惦記，而后開(kāi)始用手機(jī)記錄，交流，瀧以三葉的身體醒來(lái)后摸著兩個(gè)尚未全熟的胸部，讓人發(fā)笑，三葉替瀧完成了人生的第一次約會(huì)，畫(huà)面的情緒漸漸的浪漫起來(lái)了。影片在這個(gè)階段喜感十足又春意盎然。
從瀧意識(shí)到兩人不再互相交換開(kāi)始，影片的節(jié)奏變得急促而且緊張，進(jìn)入到災(zāi)難片的階段，手機(jī)上的記事本消失，而三葉的老家竟然早就毀于災(zāi)難，瀧在拼命尋找的過(guò)程中，一條條線索最終把故事變得復(fù)雜，原來(lái)和瀧相換身體的竟然是三年前的三葉，這么一天，三年的時(shí)間差把兩個(gè)人的時(shí)空改造出了新的可能。因?yàn)闀r(shí)間差，兩個(gè)人互換身體這個(gè)事就有了很多值得推敲的細(xì)節(jié)。瀧和三葉能否感興到時(shí)隔三年的對(duì)方，能否改變當(dāng)天的災(zāi)難，一段情又將緣歸何處，這些懸念和緊張的營(yíng)救行動(dòng)一起牽動(dòng)人心。
愛(ài)情當(dāng)然是影片最大的看點(diǎn)，除了兩位主人公的個(gè)體情感和命運(yùn)，新海誠(chéng)對(duì)世界觀的描寫(xiě)也似乎找到了門(mén)道，開(kāi)始有點(diǎn)物了，例如鄉(xiāng)村與城市的成長(zhǎng)和教育環(huán)境，例如對(duì)土域文化和鄉(xiāng)土人文的挖掘，又例如對(duì)精神世界的探討，不過(guò)這些充滿了對(duì)熱情的描寫(xiě)，就在那滿天的陽(yáng)光或繁星下，時(shí)時(shí)浮現(xiàn)出顧影自憐的幽幽之意。
據(jù)現(xiàn)在的消息來(lái)看，影片極可能會(huì)引進(jìn)，之前引進(jìn)的日本動(dòng)畫(huà)，《多啦A夢(mèng)伴我同行》借看性的話，《你的名字�！方橛趦蓚�(gè)階梯之間，賣(mài)兩億幾乎是手到擒來(lái)。
《你的名字》觀后觀15
大概新海誠(chéng)的所有作品，都傳達(dá)著這樣一種若有若無(wú)的情感，和若即若離的遇見(jiàn)。在其中，起到關(guān)鍵作用的，便是神奇的時(shí)空能量，時(shí)間可以扭曲，空間可以挪移，唯有愛(ài)，才是穿越這一切的永恒。所以，在新海誠(chéng)既往的作品中，我們能找到各種形式的時(shí)空交錯(cuò)。
《你的名字》的故事，可以劃分為三個(gè)層次，其一是少年男女的身體交換，其二是穿越時(shí)空的拯救，其三是緣分天注定的相遇，每個(gè)故事都不算新鮮梗，但將它們文藝而清新的揉在一起，就擁有了讓人愛(ài)不釋手、心心念念的魅力�；蛟S是因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)早已以一個(gè)“情感男神”的角色，徜徉于影像的世間的緣故吧。
新海誠(chéng)總能以自己敏感而獨(dú)特的視角，來(lái)剖析情感世界的每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一秒變化，他似乎能將所有的一切，都用減速慢放的形式呈現(xiàn)在觀眾面前，這種情感化、藝術(shù)化的動(dòng)畫(huà)式處理，帶來(lái)一種近乎催眠，而又若夢(mèng)的真實(shí)感，不僅時(shí)刻讓觀眾由此感知到內(nèi)心的聲音，也會(huì)讓他們出得影院后，習(xí)慣這種敏感而唯美的方式，會(huì)以更加細(xì)膩和安靜的，來(lái)觀察周邊的一切，感受周邊的一切，因此說(shuō)，《你的名字》有著讓人的魂靈安靜下來(lái)的魔力。
《你的名字》最動(dòng)人之處，還是在于那隔著時(shí)空的愛(ài)情，這也是影片的淚點(diǎn)所在，畢竟，誰(shuí)的內(nèi)心都會(huì)有那么一個(gè)讓自己深深惦念的人，也許是過(guò)去式，也許是現(xiàn)在式，也許是還不曾出現(xiàn)，但卻一直渴望著……這便是我們常掛在嘴邊的“命中注定”，也許有的人，總是一往情深，不管遇到誰(shuí)都感覺(jué)是自己的命中注定；也許有的人，太過(guò)寂寞孤冷，終其一生也沒(méi)有遇到令自己心儀的那個(gè)人，但這都無(wú)所謂，關(guān)鍵是那種感覺(jué)，遇到屬于你的真命天子的感覺(jué)，似在燦若星辰的蒼穹中，突然發(fā)現(xiàn)一顆光芒萬(wàn)丈的太陽(yáng)，讓你的身體在升溫，眼睛被刺痛，內(nèi)心，卻得到前所未有的幸福撫慰，這便是，愛(ài)的力量。
在《你的名字》中，瀧和三葉從開(kāi)始的夢(mèng)境相連，到后來(lái)的身體交換，再到最后的街頭遇見(jiàn)，期間隔了太多的故事，終能走到一起，實(shí)屬不易。與其說(shuō)是緣分牽引兩人相愛(ài)，倒不如說(shuō)相愛(ài)的.兩個(gè)人尋找著彼此遇見(jiàn)的因緣，就像薛之謙唱“我好像在哪兒見(jiàn)過(guò)你”，陳奕迅唱“我來(lái)到你的城市，走過(guò)你來(lái)時(shí)的路”，孫燕姿唱“我等的人，他在多遠(yuǎn)的未來(lái)”，李健唱“只是因?yàn)樵谌撕＠锒嗫戳四阋谎邸薄?/p>
所有的相愛(ài)都似“斯人若彩虹，遇上方知有”，你不遇見(jiàn)，你永遠(yuǎn)不知道自己的遇見(jiàn)是怎樣，但當(dāng)你遇見(jiàn)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)，眼前人似乎早已在自己腦海中夢(mèng)境里翻滾千百遍，相見(jiàn)恨晚也好，似曾相識(shí)也罷，其實(shí)是對(duì)眼前緣分的珍惜與膜拜。
這種奇妙的感覺(jué)，進(jìn)入到新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)，就會(huì)變成了被各種時(shí)間和空間“捉弄”而又“促成”的那些美好的愛(ài)情。人海茫茫，相識(shí)相知不易，卻又有著各種可能，一個(gè)不小心的駐足、錯(cuò)失，都能改寫(xiě)兩個(gè)人一生的命運(yùn)，有緣無(wú)緣，遇到便是緣，彼此的名字，也許會(huì)被遺忘，但只需記得，那個(gè)名字就叫“我愛(ài)你”，已經(jīng)足夠。
《你的名字》中的歌曲唱到“我們之間吹過(guò)的風(fēng)，帶來(lái)一絲寂寞”，是的，那些少男少女的情竇初開(kāi)的愛(ài)情，都在甜蜜中，透露出一絲絲的憂傷，因?yàn)橛袗?ài)，少年才識(shí)愁滋味。新海誠(chéng)似乎從來(lái)不曾給愛(ài)情下過(guò)“天長(zhǎng)地久”的注腳，大多是“你來(lái)過(guò)，我記得，便是永遠(yuǎn)”的剎那間的恒永，所以，只要我們彼此的名字，曾一起，留下過(guò)美好的傳說(shuō)，便已經(jīng)夫復(fù)何求。
請(qǐng)記得，在時(shí)空交錯(cuò)的遙遠(yuǎn)處，是我們的約定の所。
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