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《你的名字》觀后感12篇
當(dāng)觀看完一部作品后，對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，何不寫一篇觀后感記錄下呢？但是觀后感有什么要求呢？以下是小編收集整理的《你的名字》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《你的名字》觀后感 篇1
想帶著喜歡的人去看，想邂逅一切不顧一切的風(fēng)月，我不記得你的名字，但我還記得喜歡你。 ------------題記
新海誠的新作《你的名字》，我看了三遍，看完后也讀了一些影評(píng)和資料。我從來沒有這么認(rèn)真的對(duì)待過一部日本動(dòng)漫電影，也從沒有被一部動(dòng)漫電影感染得深入內(nèi)心；印象中，日本愛情動(dòng)漫情節(jié)都脫離不了俗套，不是青梅竹馬，就是浪漫偶遇�！赌愕拿帧肪拖褚蝗荷碇７呐�(dāng)中卻有一位模特裝，這般讓人驚奇和歡喜；男女交換身體的設(shè)定吸足了觀眾們的眼球，相隔了時(shí)間和空間的愛戀卻最后能走在一起也滿足了觀眾的心愿。從《追逐繁星的孩子》、《秒速五厘米》一路走來的新海誠讓過了自己，也讓過了觀眾�！赌愕拿帧樊嬞|(zhì)太美，感情太細(xì)，容易不經(jīng)意間讓人淚流滿面；所以，適合一個(gè)人靜靜的看，有紙巾作陪，泛濫的情緒再無需隱藏。在《你的名字》中，我看到了不一樣的青春。
一、年少的夢(mèng)想
宮水三葉是一個(gè)生活在偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的女孩，每天過著單調(diào)乏味的生活。她有一位總愛讓自己在同學(xué)們面前責(zé)怪自己的嚴(yán)厲父親，愛吵嘴的兩位死黨，還有可愛的妹妹和繼承宮水神社的奶奶。她抱怨小鎮(zhèn)太偏僻，又小又?jǐn)D，電車兩小時(shí)才有一趟，便利店9點(diǎn)就關(guān)門，既沒有書店也沒有牙醫(yī)，小酒館卻有兩家，沒有地方招人，沒有人愿意嫁過來，日照時(shí)間又短，咖啡店是路邊的一個(gè)自動(dòng)售貨機(jī)。她厭倦年復(fù)一年的口嚼酒祭典儀式，向往大城市的生活，夢(mèng)想著延續(xù)前一天的“夢(mèng)”——到東京去成為一個(gè)帥哥。但冥冥之中，三葉似乎明白自己無法離開小鎮(zhèn)，因?yàn)樽鎮(zhèn)鞯纳裆�，她被自然賦予神圣的使命。所以彗星降臨小鎮(zhèn)，給小鎮(zhèn)帶來了災(zāi)難，對(duì)她何嘗不是一種重生，雖然重生的現(xiàn)實(shí)不比夢(mèng)想那般美好，但是使命和夢(mèng)想都完成了。我們?cè)谕樗耐瑫r(shí)，卻也為她高興�？上钪�，我們很多人生命中都沒有一次彗星降臨般的變數(shù)，最后只能聽?wèi){命運(yùn)的驅(qū)使，最后漸漸淡忘了年少的夢(mèng)想。
二、無疾而終的單相思
可以看出，瀧曾經(jīng)暗戀的奧寺前輩是非常喜歡瀧的。這種喜歡也許源于靈魂交換后的瀧（三葉）的貼心和可愛，同樣也因?yàn)闉{尋找三葉時(shí)的努力和執(zhí)著。所以奧寺會(huì)說“喜歡最近的瀧，雖然他以前也是一個(gè)好人但最近更好了，總感覺他很努力很可愛，他說的話雖然很奇怪，但是他一定是與某人相遇了改變了他”�！澳阋郧笆遣皇怯悬c(diǎn)喜歡我呢？不過現(xiàn)在你是不是有另外喜歡的人了？”奧寺在與瀧約會(huì)時(shí)察覺到了瀧的心不在焉而向?yàn){問的話；這句話，是我迄今聽到最無力悲慘的表白，我同樣感受到了她離開后心那般莫名的絞痛。奧寺前輩是一個(gè)非常年輕漂亮的女孩，一直是身邊男孩暗戀的對(duì)象，就是這樣的女孩喜歡上了小自己的瀧。她甘愿為他戒了煙，陪在他身邊，相信他說的胡話，最后不得不離開他嫁給了別人還要假裝高興的祝愿他在未來獲得幸福；奧寺這樣的女子柔軟得讓人心疼。
而敕使同樣是那個(gè)讓觀眾心疼的男孩。他對(duì)三葉的愛已經(jīng)不能再明顯了。雖然早耶香同樣和敕使如影隨形，但在敕使的心里早耶香是好友，而三葉才是那個(gè)喜歡的人啊。所以當(dāng)三葉說他和早耶香很般配，他會(huì)急著否定；所以當(dāng)三葉提出彗星會(huì)毀滅村莊，要想辦法拯救大家時(shí)，敕使沒有一點(diǎn)懷疑，三葉的每一句話他都無條件相信，特別是靈魂互換后的三葉（瀧）對(duì)自己如同哥們兒般相處時(shí)，敕使更是充滿了干勁，那句“我只能陪你到這兒了”無奈又讓人感動(dòng)，雖然我不是那個(gè)你愛的人，但我卻愿意默默的支持著你的一切，敕使對(duì)三葉的單相思有點(diǎn)虐，卻又有點(diǎn)甜。
喜歡的瀧的'還有司，他的說三葉靈魂的瀧更可愛會(huì)臉紅，他會(huì)陪著瀧去找不知道名字不知道地點(diǎn)的人，他會(huì)在奧寺說喜歡瀧的時(shí)候一驚。遺憾的是電影描述他的情節(jié)太少，所以這也只是我個(gè)人的猜測(cè)，畢竟他的單相思不是主流的情感。
奧寺嫁給了別人，敕使與早耶香訂了婚，司找到了工作，每一個(gè)單相思的人都有了一個(gè)圓滿的結(jié)局。單相思不可怕，可怕就是一個(gè)人一直沉迷在其中。青春中何處不是無疾而終的單相思，成長會(huì)讓單相思這種回憶漸漸隨風(fēng)而去。
三、奮不顧身的愛戀
不同于新海誠成名作《秒速五厘米》中的遠(yuǎn)野貴樹、篠原明里、澄田花苗，三葉和瀧最后獲得了完美的結(jié)局，但這結(jié)局來得太不容易。以至于有些人看著看著就笑了，笑著笑著又哭了，最后見到他們?cè)陔A梯相遇時(shí)才終于松了一口氣。三葉和瀧靈魂的交換，鬧出了許多笑話。瀧和三葉面對(duì)雙方的身體，表現(xiàn)出不同的舉動(dòng)。瀧愛摸三葉身體的胸，三葉對(duì)瀧的身體充滿好奇又害羞。瀧在三葉的身體里，不愛打扮，坐姿隨意，愛好籃球和畫畫，獲得了男生和女生的表白。三葉在瀧的身體里看到了東京的繁華，在向往已久的咖啡店里面吃松餅，到餐館里打零工，幫助瀧獲得了奧寺前輩的約會(huì)。
一切似乎都是這么美好，但美好都相對(duì)短暫。三葉按捺不下自己的好奇心，不遠(yuǎn)萬里的來到東京尋找瀧，辛苦奔波后終于找到他，卻發(fā)現(xiàn)瀧已經(jīng)不認(rèn)識(shí)自己。傷心之下，三葉減掉了自己的頭發(fā)（女孩失戀會(huì)減掉自己的頭發(fā)和男孩失戀會(huì)蓄起胡須是同樣道理吧）。當(dāng)天晚上，她與好友三人在去往觀看秋月祭的途中恰巧彗星隕落在她們小鎮(zhèn)上，隨即她便斷了與瀧的一切聯(lián)系。
未知所以的瀧，在奧寺和司的陪同下，踏上了尋找三葉的路途，但由于只有一張風(fēng)景畫為線索，所以尋找過程艱難。三人在在吃高山拉面過程中，風(fēng)景畫被面館老板娘認(rèn)出畫上的村莊就是在附近的三年前就消失的糸守鎮(zhèn)。親眼目睹了一片廢墟的糸守鎮(zhèn)的瀧不相信三葉已經(jīng)三年前就死亡，但消失的日記和遇難名冊(cè)告訴了他事實(shí)。他因此沉迷在過往與現(xiàn)實(shí)的迷惑中，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)無法分清。
《你的名字》觀后感 篇2
《你的名字》是由新海誠執(zhí)導(dǎo)的一部日本動(dòng)畫電影，主要配音演員由神木隆之介、上白石萌音擔(dān)任，人設(shè)由參與過《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆姷幕ǖ拿��！返奶镏袑①R擔(dān)當(dāng)，作畫導(dǎo)演是曾創(chuàng)作過《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司。如此強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)，奠定了《你的名字》的不平凡。
新海誠真的到了一個(gè)高度。片中各種插敘倒敘手法的炫技，真是"亂花漸如迷人眼"，卻仍讓人感覺到自然，對(duì)人性的理解以及整個(gè)故事架構(gòu)表現(xiàn)得幾近完美，功底深厚。這部片子拋開了畫面，吸引人的是他的故事架構(gòu)和完美的表述。
女主葉，很不喜歡自己生長的小鎮(zhèn)。"我受夠了這個(gè)小鎮(zhèn)，又小又?jǐn)D，什么都沒有，小酒館也只有兩家。"、"沒地方招人，也沒有女人要嫁過來。"、"畢業(yè)以后，我要去東京。"過了吃奶依戀期，忘了"不解藏蹤跡，浮萍一道開"的歡笑，大多數(shù)的我們，都曾一遍一遍幻想過逃離。
離開破舊閉塞的小城市，想去北上廣闖蕩，那里的車水馬龍，喧囂著大城市的繁華；那里的燈火璀璨，照耀著如夢(mèng)般的奢靡。就像，女主第一次穿入男主身體，看到自己身處夢(mèng)想中的東京，高樓大廈，地鐵穿行，還有裝修洋氣的咖啡館她一臉花癡地形容："東京到處都像過年一樣熱鬧。"可是，當(dāng)小鎮(zhèn)面臨彗星被撞的危險(xiǎn)時(shí)，女主比任何人都要心急，懷著"身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄"的雄心壯志，為了拯救小鎮(zhèn)的人，她跟小伙伴跑去炸發(fā)電站，在街上大喊疏散人群，甚至狂奔到父親面前，極力爭取。為了這個(gè)她"受夠了"的地方，她依然全力以赴。
我們很少會(huì)像以前的人，濃烈地感受思鄉(xiāng)，"羈鳥戀舊林，池魚思故淵"成了很遠(yuǎn)古的情緒。
很多人說，這部動(dòng)畫片是給所有單身狗的精神，新海誠用一場(chǎng)不管不顧的愛情，溫暖城市中每一個(gè)仍然愿意相信愛的人。對(duì)愛情的細(xì)膩，暴擊了形單影只的人。男女主角之間，隔著三年時(shí)間的交錯(cuò)，因?yàn)橄斓慕痿~記憶，而不斷糾結(jié)于名字的情節(jié)，不免想到《千與千尋》。
當(dāng)年保暖思文藝的男主，變成了穿西裝穿梭面試的待業(yè)青年，依然念念不忘地繼續(xù)尋找。他和女主的錯(cuò)過也讓我們更加明白：從現(xiàn)在開始，能接吻就不要說話，能擁抱就不要吵架，能行動(dòng)就不要發(fā)呆。瀧與三葉的這場(chǎng)愛情，擁有最厚重的外殼，彗星撞地球這種事，可不是天天都有的'。但他們的愛情本身，是很純粹的簡單，不必問"你喜歡我嗎？"不用追究"你到底喜歡我什么？"戀人間的你追我趕，你試我探，在這里統(tǒng)統(tǒng)沒有。最純粹的喜歡，就足夠我拼盡全力去追逐，哪怕"上有木兮木有枝，心悅君兮君不知"。
每個(gè)人的心里都有一團(tuán)火，路過的人只看到煙，但總有一個(gè)人，總有那么一個(gè)人能看到火，然后走過來，陪你一起。你在人群中，看到了他的火，你快步走過去，生怕慢一點(diǎn)他就會(huì)被淹沒在歲月的塵埃里，你帶著你的熱情，你的冷漠，你的狂暴，你的溫和，以及對(duì)愛情無理由的相信，走得上氣不接下氣，結(jié)結(jié)巴巴地對(duì)TA說："你的名字是。"
《你的名字》讓當(dāng)年的"美好"長大，在"現(xiàn)實(shí)"里繼續(xù)存活。我們?cè)凇赌愕拿帧防锟吹搅恕段覀內(nèi)晕粗滥翘焖匆姷幕ǖ拿帧罚ㄎ绰劵肚c千尋》、《穿越時(shí)空的少女》、《秒速五厘米》、《言葉之庭》，甚至是男女主始終無法觸摸到彼此的《螢火之森》。當(dāng)年宮崎駿的觀眾都已經(jīng)長大，滿臉稚嫩的少年少女們變成了大叔熟女，老練地穿梭在樓宇森林里。我們都很難再有當(dāng)時(shí)當(dāng)日看電影到鼻酸的難過，也很難再有為重逢捏一把汗，憋尿憋到瑟瑟發(fā)抖也不愿意挪窩兒的緊張。
宮崎駿認(rèn)為命運(yùn)感的愛情，才是時(shí)空旅行的意義。加西亞。馬爾克斯的短篇小說《愛情比死亡遙遠(yuǎn)》，在死亡和愛情面前，靈魂是赤裸的，沒有遮蔽，也沒有裝飾。人與人，到底要跨過多少山海才能夠在一起？在遙遠(yuǎn)的時(shí)間與空間之外，是否有一個(gè)未來注定和你有際遇的人在同樣期待著你？我一直在想象有你的世界，是什么樣子的。由此，距離成為了愛上一個(gè)人的理由。為什么有那么多的愛情發(fā)生在素不相識(shí)的陌生人之間？因?yàn)樵谒纳砩�，有你從來沒有感受過的新鮮氣息。那股氣息，將你深深吸引。
發(fā)生過的事情不會(huì)忘記，只是想不起來了而已。
《你的名字》觀后感 篇3
影片中，每當(dāng)瀧和三葉試圖從遠(yuǎn)去的記憶里拼命搜索對(duì)方時(shí)，二人會(huì)對(duì)著空氣，不約而同地大喊到：
重要的人，不能忘的人，絕不想忘記的人!
名字似乎無關(guān)重要，只是一個(gè)承載數(shù)不清的奇幻經(jīng)歷的符號(hào);名字又是魔力四射的存在，才能在記憶退潮后，提醒我們憶起那個(gè)曾住進(jìn)自己身體的人。
正如維系二人的羈絆，喜悅而憂傷，仿佛遠(yuǎn)古留下的印記，沖破時(shí)空阻力，搭起命運(yùn)相會(huì)的橋梁。
對(duì)現(xiàn)代化都市的滿心向往，與腦海中抹不去的湖光山色，隨同場(chǎng)景轉(zhuǎn)換對(duì)號(hào)入座的，是對(duì)遠(yuǎn)方如出一轍的渴望。遠(yuǎn)方是電視里的圖像，是報(bào)上的鉛字，是歷史的夾頁，是陷入沉睡的記憶。
困在當(dāng)下的軀殼，總在不安分地追逐著新的探索與體會(huì)。而不息變幻的風(fēng)景，所象征的正是世間萬物永恒的主宰者：時(shí)間。
三葉的.外祖母，宮水家神社的掌管者說：
聚攏成形，扭曲纏繞，時(shí)而還原斷裂，再次連接，這是編繩，也是時(shí)間的象征。
時(shí)間是宇宙中最偉大的化妝師，它具有極強(qiáng)的破壞力，又能瞬間縫合隱蔽的裂痕，迎向燦爛的新生。
最初看到海報(bào)時(shí)，滿心的不屑一顧。
整啥呢，還是那熟悉的風(fēng)格，小破感情死去活來，劇場(chǎng)獨(dú)白X炫技畫工，坐等被打臉。
直到島國上映后口碑爆棚的消息傳來，我才隱隱察覺自己這回錯(cuò)怪了誠哥。
果然，和敘事蒼白的秒5相比，這是一部構(gòu)思巧妙，質(zhì)感豐富，沉淀著新海誠多年創(chuàng)作才華的心血之作。它延續(xù)了監(jiān)督一貫的作品主題，于光陰流逝間捕捉情感細(xì)膩而強(qiáng)韌的一面，既匠心橫溢，又不失思考價(jià)值，更將尋常的兩心相悅拔至探討生的高度。
開頭仍是似曾相識(shí)的獨(dú)語，當(dāng)身著浴袍的女孩置身無垠的曠野，東京一隅的陽臺(tái)上浮現(xiàn)男孩的背影，二人望向同一片夜空中墜落的奇跡時(shí)，安靜的配樂如墨痕在紙上暈開，情緒驟然收緊：
あぁ このまま僕たちの聲が啊，
這就是彼此的聲音
世界の端っこまで消えることなく
直到世界盡頭也不會(huì)消失吧
屆いたりしたらいいのにな
要是能聽到就好了
そしたらねぇ二人で
然后呢、、、兩個(gè)人
どんな言葉を放とう
現(xiàn)在該說什么話好呢
作為《你的名字》成功背后不容忽視的功臣，RAD的配樂在片中數(shù)度響起，每段歌詞都無比精確地對(duì)應(yīng)著情感的醞釀，從充滿節(jié)奏感的《前前世世》，到暗戀般溫柔的《火花》，一路哼唱著主角從相逢到離別，再到相逢的主題歌。
世間所有相遇都是久別后的重逢。身體互換的題材早已過時(shí)，而時(shí)空旅行的加入，無疑為這類俗套戲碼鍍上了不一樣的光輝。從鄉(xiāng)間到陌生的大城市，從高樓林立到荒蕪的小鎮(zhèn)，男女主角腳下的足跡，是對(duì)于思念之深刻、熱切的最佳注解那并非厚厚一沓信札，而是人流中閃光的紅繩，是滑入胃中冰涼的口嚼酒，是璀璨隕滅后的落寞，是手心擦不掉的筆跡。
影片另一出彩處，是將故事推進(jìn)與本土的傳統(tǒng)風(fēng)俗無聲融合，奏響生命流淌的樂章，更暗含了日本神道觀念中對(duì)時(shí)間獨(dú)到的觀察與解讀，譬如靈魂現(xiàn)形的黃昏之時(shí)，附著在編繩上的結(jié)靈。
人與人，土地與糧食，食物與身體，聯(lián)結(jié)萬物魂靈的，都是看不見觸不到的結(jié)靈，意即時(shí)間的流動(dòng)。而作為貫穿頭尾的概念，時(shí)間的身影無處不在：
諳熟政治游說的父親，與守護(hù)傳統(tǒng)的祖孫三人;
封存靈魂的酒壇，與濃霧遮掩的隱世;
枝頭掉落的楓葉，與路邊的枯枝荒木;
清新的學(xué)生制服，與筆挺的正裝。
在堆積的意象中，最具震撼力的莫過于那顆千年一遇的彗星，作為時(shí)間彎曲、斷裂、連接的象征，一度改寫時(shí)空秩序，令瀧和三葉幸而結(jié)緣，卻在接近地面那刻訇然炸碎。這一幕刻畫得尤為傳神：沒有末世般的災(zāi)難場(chǎng)景，伴著隱隱不安的鋼琴聲，鏡頭定格在三葉放大的瞳孔上。嚓，玻璃破碎的聲音，黑屏，記憶旋即沉至無底的深海。
地表上赫然出現(xiàn)巨大的隕石坑，那個(gè)重要的人自此從生活中缺席。少了頻繁的打擾，快樂為何變得如此不易?
只因你我曾靈魂交織，呼吸著彼此的呼吸，翻閱著彼此眼中的風(fēng)景。我的孤獨(dú)，你的心事，我的姓氏，你的名字。
你看，我們活在同一精彩而傷感的時(shí)空中，就如指間舞動(dòng)的編繩，注定相互纏繞。這具無所適從的身體，便是你存在過的活生生的證據(jù)。
彗星千年光顧之際，也是奇跡上演的最佳時(shí)刻。新海誠沖破了自己脆弱憂郁的窠臼，讓主人公躲過傷春悲秋的浸洗，最后重逢在寂靜的街頭。
一，二，三，告訴我你的名字。
答案早已寫在你的手心(君が好きだ)。
你的名字是彩虹，是流星，是畢生難忘的夢(mèng)。我在角落，發(fā)出驚嘆的叫聲。
《你的名字》觀后感 篇4
我好想逃離這片土地，進(jìn)入那道光芒之中，為此我拼命的奔跑，就在追逐光芒的盡頭，我遇見了你。
如果說《你的名字》是講述一個(gè)關(guān)于緣分的故事，那么《天氣之子》則可以看做導(dǎo)演新海誠對(duì)自己初戀的一次盛裝緬懷。依然是熟悉的配方和味道。少男少女一見如故、怦然心動(dòng)，只不過，和《你的名字》相比，新海誠這次給了兩位主角足夠多的時(shí)間和空間，讓他們可以在銀幕前轟轟烈烈的痛快愛一回。少年帆高厭倦了一成不變的家庭和成長環(huán)境，獨(dú)自一人來到東京這個(gè)大城市闖蕩。然而，東京遠(yuǎn)沒有想象中那般美好，經(jīng)歷了沒錢、無家可歸的困境后，帆高終于被須賀收留，在他的事務(wù)所干點(diǎn)零活。
一次偶然的機(jī)會(huì)，帆高遇見了同樣生活艱難的少女陽菜，從此，二人的人生軌跡開始改寫。和帆高的平凡不同，陽菜是上天選擇的晴女。她有一個(gè)特殊能力，只要祈禱，局部區(qū)域就可以短時(shí)間變成晴天。
于是，她逐漸成為許多人心中的女神，而陽菜也在幫助別人的過程中，享受著這種快樂。自從母親離她而去后，獨(dú)自帶著弟弟謀生的她，已經(jīng)很久沒有體會(huì)被尊重、被重視的感覺。如果說帆高給了他第一次認(rèn)識(shí)自己的機(jī)會(huì)，那么晴女的身份則讓她徹底明白了自己活著的意義。
電影把背景放在大雨連綿幾個(gè)月的東京，讓這個(gè)夏天少了正常的炎熱，卻多了幾分雨后的焦慮。
日本是一個(gè)島國，長期以來當(dāng)?shù)鼐用穸加幸环N恐慌心理，認(rèn)為自己腳下的土地隨時(shí)會(huì)沉沒或被大海吞噬，這種安全感的缺失，使得他們時(shí)時(shí)刻刻都緊繃著神經(jīng)，以至于對(duì)任何環(huán)境異常都變得特別敏感。
在東京極端的天氣下，人們生活變得十分壓抑，連想見一下久違的藍(lán)天，竟也變成無法實(shí)現(xiàn)的奢望。陽菜的出現(xiàn)，是命運(yùn)的選擇，卻也是悲劇的開始。
因?yàn)�，在帶給別人幸福的同時(shí)，陽菜卻一直默默承受祈禱后的反噬，身體開始漸漸變得透明，雖然她不想承認(rèn)，但夏美的提醒讓她明白，自己的使命和結(jié)局會(huì)是什么。
分別前的那個(gè)夜晚，兩顆年輕的心緊緊依偎在一起，他們想抓住命運(yùn)，卻發(fā)現(xiàn)伸出去的雙手是如此的蒼白無力。
八月份的.東京竟然下起鵝毛大雪，像是在憐惜他們的經(jīng)歷，又像讓這場(chǎng)告別披上圣潔的外衣。
在《你的名字》之后，新海誠終于慢慢學(xué)會(huì)用畫面和沖突來講述故事，《天氣之子》中的情節(jié)轉(zhuǎn)換更加流暢和自然，不再只是簡單的依靠旁白和臺(tái)詞推動(dòng)。
雖然劇情依舊是他作品中薄弱的環(huán)節(jié)，但情感的表達(dá)和氛圍的烘托很好彌補(bǔ)了這些缺陷。電影的本質(zhì)依然還是少男少女那種純純的悸動(dòng)，只不過這次增加更多超自然的元素，讓影片增添一種宗教的肅穆和獨(dú)特的儀式感。影片最成功的地方無疑是人物的塑造。在外人眼中，帆高不過是一個(gè)什么都不懂、缺少閱歷的年輕人。他叛逆、沖動(dòng)，做事有些偏激。然而，當(dāng)摯愛離自己遠(yuǎn)去的時(shí)候，他表現(xiàn)出來的勇氣和執(zhí)著卻讓每個(gè)成年人都汗顏。也許，人只有經(jīng)歷過不同的歡樂和痛苦，才會(huì)有失去時(shí)的不舍和眷念。帆高說：你們這些大人什么都不懂，其實(shí)，我只是想再見她一面。就是一個(gè)這么簡單的理由，讓他義無反顧沖破警察的圍堵。
那個(gè)奔跑的帆高，是如此的決絕和勇敢，為了找尋心目中最重要的人，他無懼任何挑戰(zhàn)和磨難�！熬退闾鞖庠僖膊粫�(huì)放晴又有什么關(guān)系，我只希望你一直在我身邊”。
陽菜的犧牲，是她個(gè)人的選擇，這個(gè)淳樸少女，將所有的美好都留給別人，卻把本不應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任扛在自己瘦弱的肩膀，連帆高對(duì)自己的愛，她都不敢輕易去接受。
只是，那漫天的煙花下，在孩子臉上綻放笑容時(shí)，是否還有人記得，曾經(jīng)有一個(gè)女孩，為了幫助他們實(shí)現(xiàn)這些愿望，最終選擇犧牲了自己。
影片的畫面溫暖而純凈，就算是雨天，空氣中都仿佛充滿著淡淡的清新氣息。人群中透明的雨傘、陽光穿過綠葉的點(diǎn)點(diǎn)斑駁、染滿整片天空的煙花……這些新海誠標(biāo)志性的符號(hào)，配合唯美動(dòng)聽的音樂和傷感的故事情節(jié)，讓觀眾仿佛置身在一次豪華的古典音樂演奏會(huì)中，不舍得大聲喧嘩去破壞靜謐的氣氛。
電影中處處透著對(duì)《天空之城》的借鑒和模仿，少男少女手牽著手從天空緩緩飄落，懸浮在空中大片的云朵，以及白云頂層綠油油的草地。這些熟悉的場(chǎng)景和畫面再次出現(xiàn)時(shí)，是新海誠對(duì)宮崎駿的一種致敬和膜拜。然而，作為觀眾，我們卻寧愿相信這是一種精神的傳承和延續(xù)。
影片最后，東京依然還是沒有逃脫被淹沒的命運(yùn)。然而，這并不是故事的結(jié)尾，反而是一次全新的開始。因?yàn)闁|京被淹只是回到它兩百年前的狀態(tài)，就像孩子又重新回到母親的懷抱。我們總以為當(dāng)時(shí)的選擇改變了世界，其實(shí)不過是自己的一廂情愿，大自然有自己獨(dú)特的生存法則，這個(gè)世界也不會(huì)因?yàn)橐粌蓚�(gè)人就違背它向前發(fā)展的軌跡。
所以，如果可以的話，請(qǐng)靜下心來，為身邊最愛的人祈禱吧！
《你的名字》觀后感 篇5
20xx年的某個(gè)夏日，男主角瀧在電車上遇到了陌生的女生向自己搭話，瀧對(duì)她的言行表示不解。臨下車之際，女生急匆匆地將自己的頭繩解下遞給他。并沖他喊出自己的名字，他沒有聽到……不過自那以后，瀧便常將頭繩系在手腕上。
那女生便是女主角：宮水三葉。
影片開始于男女主角的起床，更衣，洗漱，的畫面，配上他們的內(nèi)心言語。
男主角瀧是生活在東京的高中生，在餐廳做服務(wù)生打工，曾暗戀餐廳里的前輩，擅長繪畫。
女主角三葉生活在名為“糸（mi四聲）守”的小鎮(zhèn)，和祖母妹妹生活在一起，她們和身為鎮(zhèn)長的父親不和。
三葉家世代主持著名為“宮水”的神社，三葉常進(jìn)行編頭繩，做口嚼酒供神等的活動(dòng)。三葉對(duì)自己的處境感到煩躁并常和朋友抱怨，說自己想去東京生活。
不知從何時(shí)開始，三葉會(huì)和遠(yuǎn)在東京的瀧進(jìn)行為期一天的身體交換。兩人用對(duì)方的身體表現(xiàn)出極端的違和。慢慢地兩人適應(yīng)了彼此的生活。并將對(duì)方活出一番滋味：瀧將三葉活成了豪放的女漢子，三葉則將瀧活成了會(huì)縫衣把妹的奶油小生。
兩人將彼此的日子過得很快活，不知不覺間感情也在積淀著。
三葉幫瀧把在餐廳工作的前輩約了出來，瀧經(jīng)歷了一場(chǎng)尷尬的約會(huì)后意識(shí)到自己對(duì)前輩并沒有愛戀的感情——也許是因?yàn)樗矚g上了三葉。
回去后，瀧看到三葉留下”當(dāng)晚有彗星“的消息，而當(dāng)晚并無彗星，瀧感覺很莫名其妙。
而在糸守，新聞長期報(bào)道的彗星終于墜落了，剪短了頭發(fā)的三葉望著壯觀的景象，從眼神透露出了驚恐。
“彗星墜落之后”，兩人再也無法交換身體了。瀧迫切地想和三葉聯(lián)系，便帶上前輩和朋友在不知道詳細(xì)地址的情況下去飛驒（tuo二聲）找三葉。
費(fèi)勁千辛萬苦，在糸守人的指引下，瀧來到糸守的舊址。卻驚恐的發(fā)現(xiàn)所向往的地方成了災(zāi)難禁區(qū)。
通過查閱資料，瀧了解到3年前夏日的發(fā)生在糸守的由彗星墜落引發(fā)的災(zāi)難。三葉一家便死在這場(chǎng)災(zāi)難中。
那么，究竟是怎么回事？瀧不相信這是夢(mèng)。
瀧想起了過去的經(jīng)歷。
從前的某天，切換到三葉身體的瀧和祖母妹妹去拜神，祖母給妹妹和瀧講了關(guān)于“結(jié)靈”的傳說，結(jié)靈連接人與人，也連接著時(shí)間。她們今日便是去進(jìn)行連接神與人的儀式。三人將口嚼酒作為供物放在巖石下的祭壇里。象征著將自己的“半身”留在此處。
（這段有點(diǎn)難懂，你可以理解為瀧在玩不能及時(shí)存檔的RPG游戲，口嚼酒就是即時(shí)存檔的道具，瀧在進(jìn)行到祭拜土地神劇情的時(shí)候存了檔）
瀧意識(shí)到，和自己交換身體的是3年前的三葉，他決定通過那神秘的儀式來穿越時(shí)空，拯救三葉。
（20xx年，彗星墜落的前一天，三葉坐電車到東京，見到了當(dāng)時(shí)的瀧，發(fā)生了開頭的一幕。當(dāng)時(shí)的瀧自然不認(rèn)識(shí)她。誤會(huì)了一切的三葉以為之前的一切都是夢(mèng)，回去后便剪去長發(fā)，以示對(duì)舊情的斷絕。）
瀧認(rèn)為通過找回的半身，便冒著雨來到以前祭拜神的地方。爬到巖石低下，喝下了三葉的口嚼酒（讀檔），通過結(jié)繩（頭繩）得到了結(jié)靈（土地的神）的力量，瀧得以穿越時(shí)空，他見證了三葉原本的自出生到死亡前一天的命運(yùn)。并以她的身體來到了三年前，災(zāi)難發(fā)生的當(dāng)日。
瀧把情況告訴三葉的朋友敕（chi四聲）使和早耶香，并和他們制定好疏散人們的“作戰(zhàn)計(jì)劃”。但當(dāng)他去尋求三葉父親的幫助時(shí)，卻被父親視作神經(jīng)病。
瀧決定去把本來的三葉（災(zāi)難發(fā)生前的三葉，切換到了瀧的身體）找回來，讓她去向父親求援，終于兩人在高崖上碰面了。
瀧告訴了三葉即將發(fā)生的災(zāi)難。并拜托她去向父親求助。
同時(shí)，激動(dòng)的少年少女按耐不住心中的情感，進(jìn)行互相的告白，兩人相約用筆在彼此手心寫下自己的.名字，永遠(yuǎn)銘記。瀧剛給三葉寫完名字，兩人的時(shí)空便已分離。瀧回到了20xx年，以自己的身體。
因?yàn)闀r(shí)間線的復(fù)合，瀧和三葉忘記了彼此，在山崖上，彼此剛告白完。瀧便忘記了三葉的名字，隨后三葉也忘記了瀧的名字。因?yàn)闉{在她手心寫下的并不是自己的名字，而是“我愛你”。
但三葉還記得那場(chǎng)災(zāi)難，她向鎮(zhèn)長父親求助，終于父親做出了行動(dòng)。協(xié)助鎮(zhèn)上的人們進(jìn)行了避難，大家終于躲過這場(chǎng)災(zāi)難。
失去了關(guān)于三葉記憶的瀧回到了20xx年后，草草地結(jié)束了一場(chǎng)“莫名其妙”的旅行�；氐綎|京。
然后便是很多年后。瀧和三葉忘記了彼此，卻仍在心中保留著“追尋某個(gè)人”的沖動(dòng)。
5年后，在20xx年的東京。已成人的瀧每日在為求職而辛苦地奔波。他似乎忘卻了關(guān)于的一切，只是對(duì)8年前的那場(chǎng)彗星事件抱有興趣，并時(shí)常抱有“在尋找某人”的直覺。
某日晚，他在餐廳就餐時(shí)遇到了即將結(jié)婚的敕使和早耶香，兩人秀恩愛的場(chǎng)面引起瀧的注意。
某個(gè)雪夜，瀧在天橋上與疑似三葉的女子擦肩而過。
天終不負(fù)有情人，故事的最后，乘坐電車的瀧無意間對(duì)面車廂內(nèi)的三葉碰面了，隨即喚起了彼此內(nèi)心的感覺，命運(yùn)督促著兩人下了車，焦急地在街道上跑著，追尋著彼此的氣息。
兩人重逢在臺(tái)階上下，異口同聲地問對(duì)方：
“你的名字是？”
彼此相愛的兩人，縱使相離天涯，縱使感情經(jīng)受時(shí)間的消磨，待到重逢時(shí)也必會(huì)將彼此的手緊緊相握。
愿你也有一份這樣的戀情。
《你的名字》觀后感 篇6
新海誠很擅長畫“城市景觀”的空鏡。從《秒速五厘米》到《你的名字》，地鐵站擁擠的人群，交錯(cuò)行駛的電車，黃昏時(shí)分空蕩蕩的街角，便利店里購買香煙的白領(lǐng)，這些看似于發(fā)展主線劇情毫無意義的空鏡，一直是新海誠動(dòng)畫的標(biāo)簽。
這不禁讓我們發(fā)問：這些對(duì)城市生活細(xì)節(jié)專注得近乎偏執(zhí)的空鏡，究竟有什么意義？對(duì)于新海誠來說，東京的每處角落都仿佛充滿不具名的魅力，值得他以癡迷的筆觸一一還原。那么，在新海誠的動(dòng)畫世界中，東京的魅力究竟是什么呢？
《你的名字》的結(jié)尾，遺忘了一切的三葉與瀧在東京的大街小巷一次又一次的擦身而過。他們的心中充滿震動(dòng)，雖然仍然只是叫不出彼此名字的“陌生人”，卻對(duì)彼此感到莫名的親近。其實(shí)這樣城市空間中的“擦身而過”，在《秒速五厘米》中就已經(jīng)上演了無數(shù)次。很明顯，這是新海誠一直以來的執(zhí)念。這樣浪漫又憂愁的“擦身而過”，正是都市生活的特有現(xiàn)象：因?yàn)橹挥性谌丝诿芗拇蠖际兄�，人與人之間才會(huì)不斷在同一個(gè)空間中共處，卻仍然無限疏離。
也就是說，在現(xiàn)代都市產(chǎn)生之前，這世上的`陌生人本可以永遠(yuǎn)陌生，毫無交集。然而現(xiàn)代都市生活使“陌生人”這個(gè)概念變得十分怪異：陌生卻總有交集，有交集卻仍然陌生。
新海誠對(duì)“陌生人在城市空間中不斷短暫邂逅”的深切迷戀并不孤獨(dú)。從波德萊爾的《給一位交臂而過的婦女》，到戴望舒的《雨巷》，施蟄存的《梅雨之夕》，張愛玲的《封鎖》，甚至再到王家衛(wèi)《重慶森林》那個(gè)經(jīng)典的開場(chǎng)白：“我們最接近的時(shí)候，我跟她的距離只有0。01公分”，講的都是在現(xiàn)代都市生活中，萍水相逢的“陌生人”之間微妙又難以言說的紐帶。
這種都市陌生人之間的紐帶是既悲哀又充滿希望的。通常我們只能看到它的悲哀之處，因?yàn)閾頂D的都市中，兩個(gè)陌生人的身體無論怎樣在空間上無限的接近，也不能直接轉(zhuǎn)化為精神上的親近。有時(shí)候，甚至?xí)炊訉?duì)照出都市人精神上的冷漠，隔膜和孤立。
《你的名字》中，三葉和瀧第一次面對(duì)面的相見，就是在東京擁擠的地鐵上。因?yàn)闀r(shí)間的錯(cuò)位，三葉對(duì)于瀧來說只不過是每天都會(huì)撞見的無數(shù)陌生人中的一員。此時(shí)陌生的三葉告訴了瀧她的名字，但瀧很輕易地便遺忘了這個(gè)萍水相逢的陌生人。
某種意義上，電影設(shè)定中，三葉和瀧對(duì)彼此名字的健忘癥，也似乎是在模擬城市生活中，擦肩而過的陌生人對(duì)彼此不斷的遺忘。三葉和瀧“在無數(shù)次交集之后，仍然無法記住對(duì)方名字”的無力，仿佛正象征地映照了現(xiàn)代人在城市空間中“無數(shù)次身體的靠近，卻仍然很難在精神上真正親近”的無力。換句話說，在現(xiàn)代都市生活中，孤獨(dú)仿佛一種詛咒。在《你的名字》里，正是這種孤獨(dú)的“詛咒”使三葉和瀧用盡了全力也無法記住對(duì)方的名字。
然而《你的名字》想要表達(dá)的顯然不止于這樣悲觀的論調(diào)。通過這部電影，新海誠終于開始珍惜著一種理想化的希望。不同于《秒速五厘米》中，曾在年少相知的男女主人公在城市街頭擦身而過后永遠(yuǎn)“錯(cuò)過”，曾經(jīng)擁有的，若有似無的美好愛戀如櫻花飄落般逝去，《你的名字》不再滿足于這種自怨自憐，無可奈何的憂郁。
如果《秒速五厘米》是在現(xiàn)代都市生活中重塑日式“物哀”，一種美學(xué)上對(duì)“錯(cuò)過”，“逝去”的崇尚，《你的名字》終于開始探索都市人的“希望”：
與“空間上再接近，也無力改變精神上的疏離，無力解除人的孤獨(dú)”相對(duì)，這種希望強(qiáng)調(diào)，“空間上再遙遠(yuǎn)，也并不能阻隔精神上的親密，不能斬?cái)嗳伺c人的羈絆”。
瀧和三葉在互換身體的過程中并沒有真正見過面，但他們擁有更徹底的“相遇”。通過“住進(jìn)”而非“接近”對(duì)方的身體，他們真切地體驗(yàn)了彼此的身體和生活，從而才在精神上產(chǎn)生了難以抑制的共鳴。所以在電影的最后，即使無法記起對(duì)方的名字，瀧仍鼓起勇氣叫住了眼前“陌生”的三葉，他們相對(duì)流淚。
如此，對(duì)于“陌生人”之間的關(guān)系這個(gè)問題，《你的名字》給出了一個(gè)復(fù)雜又平衡的答案：
雖然兩個(gè)陌生的人，在城市空間中無數(shù)次的交集，都無力真正靠近對(duì)方，但再有無數(shù)次的遠(yuǎn)離，其實(shí)也并不能真正斬?cái)嗨麄冎g的紐帶。
那么兩個(gè)陌生的人之間無法斬?cái)嗟募~帶到底是什么？
《你的名字》中有一段令人費(fèi)解的核心臺(tái)詞。三葉的奶奶對(duì)穿越到三葉身體里的瀧說：“聚結(jié)成狀，交錯(cuò)糾纏，時(shí)而回轉(zhuǎn)，中斷，卻又再次續(xù)接。這就是組紐。這就是時(shí)間�！�
這一段玄妙的話中，“組紐”指的正是人與人之間的聯(lián)系和紐帶。那么人與人之間的聯(lián)系和紐帶為什么會(huì)被等同于“時(shí)間”？
有兩種解讀方式：在第一個(gè)層面上，這段話揭示了人與人之間的聯(lián)系不是靜止的存在，而是不斷處于變化中的，并且在時(shí)間的維度中向永恒無限地延伸。因此，在《你的名字》中，即使三葉和瀧看似已經(jīng)徹底失去聯(lián)系，仍能重新尋回彼此；或者即使兩人面對(duì)面站著，仍會(huì)在下一秒就面臨分離。因?yàn)樗麄冎g忽遠(yuǎn)忽近的紐帶，正如時(shí)間一樣永遠(yuǎn)流逝向未知的前方。
在另一個(gè)層面上，奶奶的這段話也重新定義了“時(shí)間”�！皶r(shí)間”不再是機(jī)械客觀的，跟隨著鐘表標(biāo)準(zhǔn)的刻度一板一眼的流逝，而是由人的主觀體驗(yàn)來度量的。這正如達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義畫作中融化的時(shí)鐘所暗示的，正是在人的主觀感知中，當(dāng)人與人之間筑建對(duì)彼此的愛意時(shí)，時(shí)間的線性才被瓦解，變得可以“回轉(zhuǎn)，中斷，又再次續(xù)接”。
至此我們可以看出，相比新海誠的前作，《你的名字》終于不止于簡單講述少男少女的孤獨(dú)和情愛，而是在描摹細(xì)膩深微的私人感情之上，進(jìn)一步延伸向了更宏大的哲學(xué)命題：尤其是對(duì)現(xiàn)代人生活的“空間”與“時(shí)間”的重新解讀。
《你的名字》觀后感 篇7
《你的名字》，看完之后最大的感受是，誠哥還是那個(gè)誠哥。與現(xiàn)實(shí)界限模糊的都市街景，光影重疊變幻和絢麗的云舒云卷等標(biāo)志性元素在本片依然得到最多的展現(xiàn)，無限貼合著人物內(nèi)心的舒緩曠遠(yuǎn)。與之前從現(xiàn)實(shí)出發(fā)表現(xiàn)愛情沖突不同的是，此次故事的支架建立在時(shí)間上，通過對(duì)多重時(shí)空的交錯(cuò)性刻畫，并輔之以日本傳統(tǒng)文化的敘述性描寫，講述了一個(gè)龐大而又細(xì)膩的跨時(shí)空愛情故事。
影片的前半部分用及其幽默詼諧的方式展現(xiàn)了互換身體的荒誕感。對(duì)東京無限憧憬卻無奈被困于鄉(xiāng)下的少女三葉，在東京生活卻兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)的叛逆少年立花瀧，他們?cè)诹餍墙蹬R前莫名的互換了身體，經(jīng)歷著一日自己一日他人的奇妙生活，與彼此約定的諾言未得到對(duì)方遵守，由此引發(fā)著靈魂與肉體的不協(xié)調(diào)而帶來的尷尬與沖突。
三葉的靈魂寄生于瀧的身體，少女天生的手腳靈巧讓奧斯前輩對(duì)瀧刮目相看，也逐漸拉近著二人的關(guān)系，并促成瀧與奧斯前輩的第一次約會(huì)。而瀧在深山里私自濫用著作為寄主的三葉身體為其打抱不平，看似沖動(dòng)易怒的少年之心卻在祭祀神明時(shí)發(fā)生了感動(dòng)。
前半部分的敘述視角主要圍繞三葉展開，在日復(fù)一日單調(diào)卻刺激的互換人生里，用少女此時(shí)天生細(xì)膩敏感的神經(jīng)暗示著兩人感情的緩慢升溫。前往東京前，三葉對(duì)著鏡子不明所以的淚流滿面說穿了一切。當(dāng)她攜帶著三葉的肉身初涉東京，實(shí)現(xiàn)二人第一次相見時(shí)，面對(duì)瀧的陌路，她沮喪萬分，同時(shí)，二人由紅絲帶牽引的結(jié)界也正式形成。
此時(shí)誠哥的一盤大棋初現(xiàn)端倪。觀眾此時(shí)明白，二人原本處于不同的時(shí)間維度中，而這樣的時(shí)間卻又不是純粹的過去與現(xiàn)在的關(guān)系：瀧的時(shí)間是正常向前并線性延伸的，而三葉的時(shí)間卻是散亂無章的，是基于“現(xiàn)在”的基礎(chǔ)之上才成立的。所以，我們才能在后面看到瀧以現(xiàn)實(shí)者的身份進(jìn)入時(shí)間隧道并篡改歷史。電影始終貫穿了“結(jié)”的主題，瀧的手鏈、三葉的發(fā)帶都是結(jié)繩編織而來。正如片中所說，“結(jié)”是神的作品，形式上一頭牽一頭也象征了結(jié)繩所連接著的倆人的羈絆。
而“結(jié)”又是時(shí)間流動(dòng)的體現(xiàn)，“聚集、成型、扭曲、纏繞，有時(shí)還原、斷裂，再次連接”，奶奶作為唯一一個(gè)看穿真相的人，此番話又像是在暗中借機(jī)表達(dá)倆人欲說還休的心境與想見難見的痛楚。
當(dāng)互換身體的體驗(yàn)結(jié)束，瀧帶著腦海中的深山之景踏上尋找的旅途之時(shí)，主觀視角自然地切換到他身上。前半部分的稀松幽默被削減大半，取而代之的是誠哥式尋找與失去的落差感，引用一位友的用詞——“深海孤獨(dú)癥”，太貼切！無法接受小鎮(zhèn)三年前已經(jīng)被流星摧毀的現(xiàn)實(shí)，瀧孤身來到另一個(gè)世界入口。喝下口嚼酒的他頓時(shí)陷入時(shí)間的輪回旋渦中，此時(shí)動(dòng)畫的線條之美得到了極致的表現(xiàn)，以結(jié)繩連接起來的預(yù)言與真實(shí)，化作流星墜入人間，又變?yōu)槟赣H與孩子間的臍帶，串聯(lián)起三葉的一生……而結(jié)繩另一頭始終牽連著的瀧，以旁觀者的身份目睹了這段歷史的短暫復(fù)述。
此時(shí)上文所講的碎片化時(shí)間在這里得到了印證。瀧再次進(jìn)入三葉的肉身，試圖以一己之力拯救小鎮(zhèn)，而這與“之前發(fā)生過的歷史”發(fā)生了矛盾。
在“上一個(gè)歷史”中，三葉身穿和服在山坡賞流星時(shí)遭遇死亡，而在“此時(shí)此刻的歷史”中，她卻聯(lián)合好友試圖制造騷亂忤逆大眾。
兩人在山頂?shù)南嘁姂?yīng)該是片中最浪漫化的片段，而這也在前文老師所講的“他是誰是黃昏的語源，此時(shí)能看到非人之物”中早已得到了鋪墊。
而對(duì)結(jié)局的處理新海誠這次顯然是溫柔了許多。不同于《秒速五厘米》中的擦肩而過，二人再一次相見于軌道上錯(cuò)過的電車，隨后拼盡全力的制造相遇，而在階梯前卻又害羞矜持得不知所措的場(chǎng)景，有滿滿的現(xiàn)實(shí)的代入感，觀眾在替他們著急的同時(shí)也會(huì)不自覺熱淚盈眶。誠哥在采訪時(shí)也說這是一個(gè)溫暖的故事，并借此寄語所有孤獨(dú)的`靈魂都能找到真愛。
此次誠哥在《你的名字》中的一盤大棋其實(shí)在此前的作品中早已初現(xiàn)端倪。主人公總是通過電話進(jìn)行初步聯(lián)系，隨即是長途跋涉的相見�！睹胨傥謇迕住酚醒裕皺鸦ㄏ侣涞乃俣却蟾攀敲胨傥謇迕住�，一分一秒的流逝下能改變的東西太多，少男少女見面被呼嘯的電車阻隔，而年少時(shí)的悸動(dòng)也隨之慢慢化為咫尺天涯的無奈。
而在《你的名字》之中，流星的墜落似乎是在踐行著櫻花秒速五厘米的約定，毀滅也有美學(xué)主義既視感。三葉和瀧之間的聯(lián)系則比《秒速五厘米》中的二人更為緊密，熟悉彼此身體的親切感，以君之名向前努力像是抓住救命稻草的動(dòng)力，就算跌倒也不想忘記的初心，還是敵不過時(shí)間的一眼萬年。所幸紅絲帶的心靈感應(yīng)有著臍帶般某種原生化的力量，讓短暫相遇的二人得以善終。
《你的名字》觀后感 篇8
事實(shí)上，新海誠一直都不是我個(gè)人所喜歡的動(dòng)畫電影導(dǎo)演。他的動(dòng)畫總是充滿絢爛多彩的畫面，給人一種非常夢(mèng)幻而不真實(shí)的感覺，唯美而憂傷，莫名其妙的哀愁。不過畫面的美麗也算得上是新海誠的重要優(yōu)勢(shì)之一，但與之相對(duì)應(yīng)的則是其在故事腳本上的弱勢(shì)一直為人所詬病。
對(duì)于一部分影迷，包括我自己而言，一部電影的故事的重要程度要遠(yuǎn)超于其畫面的美麗或者其他一切藝術(shù)手法。而新海誠導(dǎo)演的幾部動(dòng)畫電影都有著同樣的問題，過分重視畫面的質(zhì)感，而忽視了電影的故事性。比如《秒速5厘米》中漫天隨風(fēng)落下的櫻花，《言葉之庭》中細(xì)膩真實(shí)的雨水。美則美矣，但故事總是讓人接受無力。
不過這一問題被其最新作品《你的名字》所改變了。這部電影不僅僅有著新海誠標(biāo)志性的美不勝收的畫面，而且還在故事腳本上有了質(zhì)的突破。畫面與故事的盡善盡美，一起成就了這部電影。最終電影在日本上映兩天拿下超過7億日元的票房，被新海誠自稱為他的最高杰作。
據(jù)新海誠自己介紹說，電影的故事源于一首著名的日本和歌，歌詞大意為：“夢(mèng)里相逢人不見，若知是夢(mèng)何須醒。縱然夢(mèng)里常幽會(huì)，怎比真如見一回。”新海誠把這個(gè)夢(mèng)中相見的故事更進(jìn)一步地改編成為了一個(gè)兩個(gè)人在夢(mèng)中交換身體生活的故事，并加上了一個(gè)千年一遇的彗星重返地球的“末日背景”，這讓整個(gè)故事變得有趣而吸引人了。
女主角三葉是一個(gè)生活在深山之中的鄉(xiāng)村女孩，母親早逝，父親忙于競(jìng)選，自己與外婆和妹妹一起生活。小鎮(zhèn)生活平淡無聊，三葉早已厭倦這里的一切，希望去往大城市東京生活；而男主角瀧則是東京的一名高中生，與父親生活，經(jīng)常去餐廳打工，同樣平淡而無聊的生活。
一切都從他們的夢(mèng)中開始改變。
夢(mèng)中的三葉進(jìn)入了瀧的身體，過上了她一直想要的東京生活；而夢(mèng)中的瀧則進(jìn)入三葉的身體，變成了一個(gè)帥氣的女生，勇敢地面對(duì)所有流言蜚語。就這樣，他們不定期地在夢(mèng)中交換身體，并給對(duì)方留下當(dāng)天的日記，用文字互相交流。
電影中的這一部分非常有趣，同一個(gè)身體卻是兩個(gè)不同的人格，三葉變得時(shí)而內(nèi)向膽怯時(shí)而勇敢?guī)洑猓瑸{也變得時(shí)而神經(jīng)大條時(shí)而溫柔體貼，這對(duì)他們各自的生活都產(chǎn)生了非常有趣的影響，更是讓他們的'朋友感到困惑。
在新海誠以往的電影中，男女主角總是沉浸在自己的世界中，與世隔絕般地孤獨(dú)、思考、獨(dú)自生活。而在這部《你的名字》中，男女主角終于一反常態(tài)，進(jìn)入了像所有正常人一樣的生活，他們也被賦予了朋友、家人、同事這樣的社會(huì)關(guān)系，讓這一切都變得更廣闊和大眾，不再是孤芳自賞般的個(gè)人情緒的展現(xiàn)。少年與少女在時(shí)空之間不斷地穿越，互相交流也互相影響，但他們始終沒能相遇。
這一設(shè)定已經(jīng)足夠吸引人了，但新海誠在此基礎(chǔ)上還加入了彗星來臨的“末日情緒”，更是讓人大吃一驚。雖然電影的前半段，彗星的來臨一直被作為是一種美麗的自然天象來展示的，直到最后才突然意識(shí)到彗星即將毀滅小鎮(zhèn)的事實(shí)，這讓整部電影的故事性更上一層，變得更加精彩了。
隨著彗星的接近，故事不斷發(fā)展，少年瀧突然意識(shí)到好像在某一次之后再也沒有類似的夢(mèng)境了。他開始懷疑一切，懷疑這夢(mèng)中的故事究竟是夢(mèng)還是事實(shí)，夢(mèng)中的那個(gè)少女到底存不存在。為此，他踏上了尋找那個(gè)夢(mèng)中小鎮(zhèn)的道路。
然而他所發(fā)現(xiàn)的事實(shí)不僅讓他大吃一驚，更是讓觀眾也同樣驚訝。原來夢(mèng)中的故事不僅僅是一個(gè)空間的穿越，還是一個(gè)時(shí)間的穿越。少女三葉是三年前的少女，而少年瀧是現(xiàn)在的少年，他們共同做的這個(gè)夢(mèng)的終極意義是試圖拯救整個(gè)小鎮(zhèn)的居民。故事的最后，他們共同歷經(jīng)千辛萬苦終于拯救了小鎮(zhèn)。少女三葉終于在災(zāi)難之中活了下來，來到東京生活；少年瀧也同樣一直在東京繼續(xù)生活。但是他們卻互相遺忘了夢(mèng)中的故事，忘記了那個(gè)不能忘，也不想忘的名字，只是隱隱記得一直在追尋的那個(gè)人。
要是以新海誠以往的調(diào)性，或許故事會(huì)就此結(jié)束，留下淡淡憂傷的結(jié)局，甚至?xí)邷I的讓男女主角在人海中插肩而過卻無法相識(shí)。但在這部電影中，新海誠竟然給出了一個(gè)HappyEnding，反而更加催淚更加動(dòng)人。
冬去春來，地鐵上的偶然一瞥，驚人的似曾相似的感覺，讓他們互相尋找對(duì)方。可是見面之后，卻又沒有勇氣說話，強(qiáng)忍著沖動(dòng)，默默低頭插肩而過，直教所有觀眾為他們著急。直到少年瀧一低頭，一咬牙，大喊一聲：請(qǐng)問，我在哪里見過你嗎？
少女淚如雨下，微笑著說：我也是。
感動(dòng)在這一瞬間達(dá)到極致，這種純粹美好的愛情讓人無比羨慕，少女心在這一刻都值得原諒，真是抵擋不住的美好。人世間所有的相遇都是久別重復(fù)，即使沒有真正的遇見過彼此，但或許是在夢(mèng)中。畢竟夢(mèng)這種東西，醒來之后就會(huì)消失的。享受夢(mèng)境吧，或者珍惜每一個(gè)相遇的人，或者告訴我你的名字吧。
《你的名字》觀后感 篇9
《你的名字》票房累積達(dá)到194.9億日元，超越宮崎駿的《幽靈公主》，排在日本本土電影票房第三位，前兩位分別是196億的《哈爾的移動(dòng)城堡》，以及神一般的《千與千尋》（308億）。
如果票房不能證明電影好看，那么《你的名字》同名小說拿下了年度文庫銷量榜冠軍，售出119.7萬冊(cè)，也足以證明這個(gè)故事有多受歡迎。
高中生戀愛的故事，不僅讓二次元少男少女迷之感動(dòng)，更讓無數(shù)中年大叔為之淚流滿面。
新海誠終于從“二次元”火到了麻雞世界。
一位迷妹在導(dǎo)演見面會(huì)上問：“導(dǎo)演，你高中的時(shí)候談過什么樣的戀愛，才能拍出這樣的作品��？”導(dǎo)演愣了一下，回答說：“正是因?yàn)槲腋咧械臅r(shí)候沒談過戀愛，所以才能構(gòu)思出這樣的電影啊�！�
新海誠大叔，年芳43，動(dòng)畫界奇才，以唯美的畫風(fēng)享譽(yù)世界。畫面有多美？人人都說，隨便截個(gè)圖就可以當(dāng)桌面。
新海誠的作品大部分都是關(guān)于學(xué)生戀情的。為什么他對(duì)高中女生如此癡迷呢？是因?yàn)楦咧袝r(shí)期留下的遺憾，亦或者干脆就是一種癡漢行為？不得而知。
但或許我們能從大叔們的共鳴中找到答案。據(jù)說不少直男在電影院里哭得死去活來，于是便有了這樣一則社會(huì)新聞：日本調(diào)布市的一位女高中生被一個(gè)穿棒球服的陌生男子搭訕，對(duì)著女生說了一句，我好像認(rèn)識(shí)你。隨后對(duì)方報(bào)警。
你根本想象不到，高中沒談過戀愛的大叔心底有多單純啊，如同新海誠，還有那位看完電影就找姑娘搭訕的癡漢一樣。
可以想象，新海誠在高中時(shí)期也像大多數(shù)人一樣平凡著，孤獨(dú)著，暗自喜歡某個(gè)姑娘，卻抵不過心底里的自卑，于是一切只能靠想象，那個(gè)姑娘是不是也喜歡著我��？
遺憾的是，來不及多看一眼，就在茫茫人海中暈開不見。全都是遺憾，終生遺憾，即使生活在同一片天空下，無數(shù)次擦肩而過，也沒辦法再說一句，我喜歡你。
你瞧，新海誠的故事基本上都是這個(gè)套路。從《秒速五厘米》到《你的名字》，情緒和套路都差不多。最初最單純的感情總是讓人在慢慢長大之后回味到一絲酸楚。
電影的結(jié)尾處，男女主角終于在街頭偶遇，雖然記不得彼此的名字，但那張有故事的臉卻印在心里，一句“你的名字”？讓所有孤獨(dú)著、尋覓著的靈魂得到了溫暖的慰藉。何時(shí)能在千萬人中找到你，是多少單身大叔魂?duì)繅?mèng)繞的心結(jié)。
新海誠的幾部長片，有一點(diǎn)一直被人詬病——故事講的零散瑣碎，唯美的畫面背后其實(shí)是一片無盡的空虛。
其實(shí)，新海誠真的不會(huì)講故事嗎？也不是，他的電影就是情緒多過于敘事。情緒這種東西是一把雙刃劍，感受到了就是感同深受，感受不到就是格格不入。
新海誠的電影，無論是美輪美奐的畫面，還是好聽到要死的BGM，全都是為了把觀眾帶到某種特定的情緒當(dāng)中去，情緒一旦到位，故事也就沒那么重要了。
就像是你的初戀，回味一下，是心酸還是甜蜜，是會(huì)心一笑還是痛哭流涕，全都是情緒�，嵥榈募�(xì)節(jié)你可能早都忘了，但那感覺似乎還近在咫尺。
新海誠的作品就是為了讓你重新回味某種情緒，回憶、孤獨(dú)、遺憾、落寞、依依不舍。打動(dòng)你的未必是特定的事件，反而是突然涌起的某種情緒。
只不過，情緒電影特別容易失控，太過于沉浸就顯得自憐自哀、矯情做作，一旦情緒傳遞失敗，整部作品就會(huì)不知所云。《言葉之庭》就是最好的例證，一味的烘托情緒，但卻忽略了觀眾對(duì)于故事走向的期待，以至于顯得有那么一絲乏味和無趣。
觀眾們不想一味體會(huì)情緒啊，遺憾和悲傷成不了多久就會(huì)乏味啊，他們喜歡一波三折的故事，喜歡跌宕起伏的懸念，喜歡最后一分鐘營救，喜歡大團(tuán)圓結(jié)局，這是亙古不變的真理。
《你的名字》其實(shí)也在一直不斷地烘托無法相見的急迫情緒，和《秒速五厘米》如出一轍，就連結(jié)尾處在大街上尋尋覓覓的戲碼都一樣。但為什么這次的電影更加打動(dòng)人心，以至于癡漢大叔信以為真呢？
因?yàn)椤赌愕拿帧凡还庵蛔⒅厍榫w，它在故事層面上，更貼近了人民群眾，而不是一味的情緒導(dǎo)向。新海誠把情緒和敘事做到了完美融合。雖然有點(diǎn)俗套，但講故事這碼子事兒只能靠套路啊，不按套路出牌就等于砸了老祖宗的招牌，與觀眾為敵。
《你的名字》相比較新海誠以前的作品來說，復(fù)雜的有點(diǎn)兒燒腦。平行世界、時(shí)空穿越、人與人的情感連接、男女身體互換的橋段、尤其是身體互換之后的.情節(jié)，為故事增加了許多歡樂逗趣的氛圍。
依然是高中生的戀愛，但又不僅限于此。人與人之間的關(guān)聯(lián)才是這個(gè)世界運(yùn)行著的唯一動(dòng)力，一旦人與人失聯(lián)，那么整個(gè)世界都將毀于一旦。連接是人生、是時(shí)間，更是存在的意義。
人與人之間的相遇與其說是偶然，不如說是一種無法避免的必然。
也許我會(huì)忘記你的名字，沒關(guān)系，我一定會(huì)找到你，親口告訴你我的名字。
用愛意拯救世界，成為了電影宏大的主題，在這一主題的基礎(chǔ)上，依然是高中生懵懂的情感。遺憾和酸楚到最后變成了一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，觀眾一旦被帶入到那個(gè)情境當(dāng)中去，不哭死你才怪。
有人說正是因?yàn)闆]有辦法超越吉卜力，所以新海誠干脆下決心去做一部中學(xué)生、高中生甚至笨蛋都能看懂的電影�，F(xiàn)在好了，他成功了，笨蛋們不僅看哭了，還學(xué)著電影里的人到街上找人搭訕，《你的名字》就是這樣一部給笨蛋們看的電影。
《你的名字》觀后感 篇10
昨天看了一遍《你的名字》后，今天忍不住又再看了一遍。我是很少這樣做的，上一次這樣子做，是三年前看《小王子》的時(shí)候。
這是一部光聽背景音樂就整個(gè)人會(huì)陷進(jìn)去的電影，至少我是這樣。
這感覺就像高三的時(shí)候，那會(huì)應(yīng)當(dāng)是盛夏，但已然是傍晚時(shí)分，晚風(fēng)夾雜著一點(diǎn)余熱踏過草葉來到身邊，我一個(gè)人坐在走空的教室里，看教室里側(cè)窗外泛著紅霞的天空，以及天空下陳舊停車棚頂上的雜草邊慵懶伏著的貓咪。
所謂身心放空，就是這樣了吧。沒有半點(diǎn)雜念，只覺得一切都按照軌跡穩(wěn)穩(wěn)地走著。
但說實(shí)話，越是長大，到了被時(shí)光催著快成熟起來，要考慮諸如以后的工作和在學(xué)習(xí)和愛好權(quán)衡上的矛盾，時(shí)常無法放空自己，反而有時(shí)感覺腦子被抽空。
所以看這部電影的時(shí)候，音樂響起，畫面跳動(dòng)，忽然有一種全身的神經(jīng)都被提了一下，然后又極溫柔地放下來的感覺。
這感覺，大概叫感動(dòng)吧!
電影里，在東京生活的瀧和小鎮(zhèn)女孩三葉交換了身體，從自己發(fā)現(xiàn)自己的變化到周圍人的描述，他們漸漸意識(shí)到，這一切都不是夢(mèng)，像平行時(shí)空一樣，有個(gè)人一直和自己隨機(jī)地交換著身體。
于是脾氣壞壞，又暗戀奧寺前輩的瀧會(huì)在顧客故意找茬的時(shí)候安安靜靜地站著，讓溫柔的奧寺來處理，當(dāng)發(fā)現(xiàn)奧寺的裙子被割破時(shí)，一步上前抓過奧寺的手，去小房間讓奧寺把裙子脫下來，自己幫她縫好并且巧妙地點(diǎn)綴上幾點(diǎn)小花。
于是向來溫柔可人的三葉聽到有人議論自己，一腳踢翻了桌子，擺出很欠的表情。
他們因?yàn)榕紶柦粨Q身體，很快使自己的人際關(guān)系和見識(shí)都發(fā)生巨大變化。但沒有章法的交換會(huì)讓兩個(gè)人都很尷尬，于是約好交換身體的時(shí)候自己做了什么都要記錄下來。
他們也無比熱忱地想要見到那個(gè)時(shí)常和自己交換身體的人，尤其是瀧發(fā)現(xiàn)她是三年前的一個(gè)人，除了空間，時(shí)間上也有差距，夢(mèng)醒后彼此都會(huì)迅速想不起對(duì)方的名字。
兩人還一起為了化解那場(chǎng)彗星災(zāi)難做了很大的努力。
瀧很想見三葉，很想很想，瀧也是。
傍晚，非日非夜的`時(shí)段，世界的輪廓變得模糊，可以看見非人之物。
隔著無法穿越的時(shí)間，兩人短暫地見面了。遠(yuǎn)處是低矮叢林般的山丘，淡淡的晚霞已經(jīng)逐漸展開，星星也出來了。他們就像熟人，有埋汰，也有感動(dòng)，最后怕之后又忘掉彼此在彼此手心寫上名字，但還沒寫完，再也看不見。
像所有故事里的遺憾。
“我想告訴她的，無論她在世界的哪一方，我都會(huì)再一次去見你。”
下一秒，記憶瞬間被揉成一團(tuán)丟掉了。
“你的名字是……你是……誰?我為什么會(huì)來這里?”
時(shí)間如白云蒼狗，須臾而已，瀧已經(jīng)穿著西裝，行色匆匆，忙于尋找工作。三葉也穿著成熟的衣服，來到了一直想來的東京。
兩人隔著車窗對(duì)視的時(shí)候，忽然像被電擊了一下，列車下站后，彼此朝著彼此的下一站跑去，落了空。
而低著頭經(jīng)過橋的時(shí)候，明明都沒看見彼此，也都從正面相迎成了錯(cuò)身而過，多少年后的瀧忽然回頭問：“請(qǐng)問我再哪里見過你么?”
兩個(gè)人的眼淚瞬間掉了下來，“我也是”，三葉說。
最后故事停在了兩人同時(shí)發(fā)問“你的名字是”。
背景音樂響起的時(shí)候，我知道的，故事還在繼續(xù)。
我想起《向左走，向右走》里的兩個(gè)人，明明相隔很近，卻總是從未見面。
他們都十分寂寞，一個(gè)人吃飯睡覺走路，一個(gè)人默默承受生活，一個(gè)人看書，想有個(gè)人可以傾訴。
但事實(shí)是就連生病在身邊照顧的人都沒有。
等偶然一次相見后，便默默喜歡上了對(duì)方，但一場(chǎng)大雨后，寫著聯(lián)系方式的紙條被雨淋濕。而各自的身邊，都出現(xiàn)了追求者，而且都是很夸張的追求者。
追求者都認(rèn)為自己就是主角命中注定的那個(gè)人。
而他們心里都知道自己真正心心念念的，是誰，病到需要住院，都想要把家里電話留言開起來，以免漏掉他的電話。
他們一直一直，都沒放棄掉等那個(gè)電話，也嘗試過按模糊的字跡一個(gè)個(gè)打過去。
“怎么都不是，我該怎么做，誰教教我?”
固執(zhí)到，一開始刻意搗亂且心知肚明的追求者也把留言改回去，讓他們自己隨緣。
最后兩個(gè)人都要去國外了，臨走前，他要打一通讓心無憾的電話，電話接通了，是她。
我好像在哪見過你。
有時(shí)候緣分就是這樣一件巧妙又有些捉弄人的事，難怪日本人喜歡把緣分叫做“羈絆”。
兩個(gè)真正有緣的人，隔著山長水遠(yuǎn)共讀一本書，看同一片星空，都算是天涯共此時(shí)吧!
而我只想，一步一步地，讓自己好一點(diǎn)，再好一點(diǎn)，我想要有無數(shù)的花草破開堅(jiān)冰，然后有一個(gè)草原，那么無論你是野馬也好，小兔也好，都有一個(gè)家。
這樣等那個(gè)羈絆來的時(shí)候，才不至于被自己絆著腳跟。我會(huì)很穩(wěn)很穩(wěn)地走向你，義無反顧地站在你身邊。
“我好像在哪見過你?”
“我也是�！�
《你的名字》觀后感 篇11
這波宣傳給力得讓人覺得，哎呦我去，這么厲害，不看好像損失了500萬人民幣，必須趕緊看一下。
首先來看一下導(dǎo)演。
新海誠，個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，影壇稱號(hào)“壁紙大師”，作品畫面極其唯美，隨便一幀都可以直接截圖當(dāng)桌面。每逢出新片，粉絲們的狀態(tài)更新都是“謝謝大師又來送壁紙”，“又可以換桌面了”。
新海誠的另一個(gè)特點(diǎn)是故事非常、非常簡單。
比如，一對(duì)中學(xué)男女同學(xué)，早戀，分離，全劇終。
比如，男主女主在涼亭里，躲雨，送鞋，全劇終。
相比之下，新作《你的名字》劇情復(fù)雜許多，廣大影迷紛紛熱淚盈眶：新海誠爭氣啊，終于補(bǔ)上了劇情簡單這最后一塊短板啊。
《你的名字》講述一名高中生女主住在鄉(xiāng)下，憧憬著東京大都市生活，男主則是生活在東京的同齡高中生，某天醒來，他們互換身體了。
哇塞，互換身體！是不是有點(diǎn)兒好看？
而且這個(gè)技能的觸發(fā)還不由他們控制，他們只好盡忠職守地替對(duì)方做好角色扮演——喂！你別搞砸我的生活啊！這種歡喜冤家又冥冥之中的套路只能注定愛上對(duì)方。但當(dāng)男主決心跑去見女主的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)——嗶嗶，前方高能預(yù)警，如果劇透一臉我表示不負(fù)任何責(zé)任——女主的鄉(xiāng)下在三年前已經(jīng)被一顆彗星的碎片砸成了廢墟，女主三年前就掛了！掛了？！男主和觀眾都一臉懵逼。
所以，這段時(shí)間身體互換的是三年前的女主，真是造化弄人的時(shí)間差啊！
不過，男主憑著強(qiáng)大的愛的能量，找到了女主的口嚼酒，喝一口，就和三年前的女主通靈了，告訴女主小彗星馬上要砸地球，趕緊帶鄉(xiāng)民們離開。
女主迅速行動(dòng)，到最緊急的時(shí)候女主摔了一跤，短暫昏迷，醒來時(shí)她覺得不行了想放棄啊，但想起男主對(duì)她的愛，又爬了起來繼續(xù)行動(dòng)，最終救了鄉(xiāng)民和自己。
一個(gè)因?yàn)椤皭邸钡牧α烤攘艘环剿寥嗣竦母腥斯适�。如果女主沒有想起男主對(duì)她的愛，沒有爬起來繼續(xù)跑，后果真是不可想象�。ㄕJ(rèn)真臉）。
大家可能都發(fā)現(xiàn)了，這里面有一個(gè)因素特別突出——愛。愛讓男主找到辦法和三年前的女主通靈。愛讓女主在最緊急的時(shí)候有了繼續(xù)向前的力量。
最后改寫了小彗星砸地球的歷史，拯救了500個(gè)鄉(xiāng)民性命的也是愛。
誒，這個(gè)展開好像似曾相識(shí)啊？
小時(shí)候看的《美少女戰(zhàn)士》，月野兔每次救地球也是靠著站在宇宙中心呼喚愛。
一個(gè)記憶深刻的畫面：飄浮在太空中的地球上各個(gè)角落出現(xiàn)亮光，象征著全世界人民的愛的力量，都匯聚到月野兔那兒，本來已經(jīng)被打得奄奄一息的月野兔突然開掛實(shí)現(xiàn)逆襲，打敗超級(jí)大魔王。
這個(gè)亮光匯聚到主角那兒的畫面堪稱經(jīng)典，許多動(dòng)畫片都出現(xiàn)過，比如《中華小當(dāng)家》、《奧特曼大戰(zhàn)哥斯拉》、《百變小櫻魔術(shù)卡》……
電視機(jī)前的我們目瞪口呆，世界觀的大門打開，被愛的偉大力量所折服，心中暖暖的，充滿了愛——只要有愛，我也能打敗超級(jí)大魔王拯救世界成為一個(gè)超棒的人。
無論主角原來有多弱雞，只要心中有愛，全世界人民都會(huì)無條件幫助你。
無論困難有多大，眼看都要被團(tuán)滅了，但只要心中有愛，就能戰(zhàn)勝強(qiáng)敵，解決一切困難。
這是小時(shí)候動(dòng)畫片告訴我們的世界觀，愛能作為所有問題的答案。
但現(xiàn)實(shí)是，別說全世界人民，就是樓下門衛(wèi)大爺也不會(huì)無條件給錯(cuò)過門禁時(shí)間的你開門，哪怕你也很有愛，每天都喂流浪貓狗，希望工程捐款一次不落，心中充滿愛的你連大爺也感動(dòng)不了。因?yàn)�，現(xiàn)實(shí)世界講規(guī)則，講契約，講能力，甚至講運(yùn)氣，也不能只講站在宇宙中心呼喚愛。
想打敗超級(jí)大魔王，就老老實(shí)實(shí)地練級(jí)。想別人幫助你，首先要成為值得幫的人。
現(xiàn)實(shí)世界殘酷有趣且復(fù)雜，愛不能作為所有問題的答案。如果小時(shí)候的動(dòng)畫片，每逢主角遇到無法解決的困難的時(shí)候，編劇就讓愛出場(chǎng)，這無可厚非，畢竟，“愛”是人類與生俱來的模塊思想之一，大家都能秒懂，這樣小朋友比較容易理解劇情，也比較容易理解解決困難的手段。
你和小朋友說，這是運(yùn)用了愛因斯坦的相對(duì)論時(shí)間可變唯一不變量是引力將黑洞引力的參數(shù)代入方程就能得出關(guān)于黑洞運(yùn)動(dòng)的解，小朋友也聽不懂是不是？從另外一個(gè)角度講，培養(yǎng)小朋友真善美的正直心靈也是個(gè)好事。
但是，當(dāng)一個(gè)作品的觀眾定位是成年人，看了半天，你最后告訴我解決困境的方法還是和小時(shí)候的.動(dòng)畫片里的套路一樣——因?yàn)閻邸?/p>
那么，我覺得我的白眼也是可以理解的。
用一個(gè)現(xiàn)代愛情故事橋接時(shí)空穿越，這只能說是俗套。俗套安全，也符合流行，但無法給人更多的余味，也無法給人新的感悟。
宮崎駿的作品多是構(gòu)建一個(gè)邏輯自洽的新世界，人物的動(dòng)機(jī)多樣，解決困境的方式也多樣。就拿大眾最熟悉的《千與千尋》來說，有人喜歡千尋和小白龍的純愛，但那絕對(duì)不是全部，因?yàn)橐灿腥松钌畹乩斫饽莻�(gè)無臉怪，有人跟著千尋在奔向自由，有人覺得千尋通過努力、通過理解這個(gè)這個(gè)世界，讓自己成為自己困境的解答……
一個(gè)影壇大師宣布隱退，我們也希望有新大師能接棒創(chuàng)作出讓人靈魂灌頂?shù)淖髌贰?/p>
可惜大師難得。
每當(dāng)故事編得圓不回來，困境大得無法解決，就讓愛出場(chǎng)，這招通俗易懂，萬試萬靈。
但仔細(xì)一想，其實(shí)愛什么都沒有解決，只解決了編劇編不下去的困難。
《你的名字》觀后感 篇12
當(dāng)我們習(xí)慣了現(xiàn)代愛情語境里最直接的肉體欲望；當(dāng)我們習(xí)慣了感情被都市生活的繁忙瑣碎功利化處理；當(dāng)我們習(xí)慣了愛情故事被送花，看電影，旅行，吃飯等等模式化的橋段填滿，我們內(nèi)心極其渴望一種超越俗套的愛情，哪怕她只是一場(chǎng)夢(mèng)，對(duì)很多人來說，能做一場(chǎng)這樣的夢(mèng)也足夠了。
而《你的名字》恰逢其時(shí)出現(xiàn)在觀眾的眼前，各種走心和圈淚。其實(shí)在我們的文化里，有著太多的東方傳奇愛情，只不過被現(xiàn)代社會(huì)里的功利愛情沖淡了。但當(dāng)愛情成為奢侈品時(shí)，人們又哭著喊著尋找。
驚夢(mèng)
有多少人會(huì)記得中國四大古典戲劇之一的《牡丹亭》有多少還記得那場(chǎng)游園驚夢(mèng)？沒有見過面的人真的能相愛嗎？當(dāng)杜麗娘蜷縮在"原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣"的春閨苦悶時(shí)，高中女孩三葉也厭煩于困在這個(gè)安靜偏僻的小村子，渴望下輩子變成東京的帥哥。于是，愛情女神眷顧了他們，賦予他們一段夢(mèng)幻之旅。杜麗娘于春花掩映中，夢(mèng)到了翩翩公子柳夢(mèng)梅，而三葉索性變成了東京的高中帥哥瀧。夢(mèng)是我們隱藏在內(nèi)心深處的欲望挖掘。
杜麗娘日日鎖在深閨，當(dāng)二八少女的情竇初開時(shí)，卻不得不表現(xiàn)的端莊持重，三從四德。就連教書先生都要把"關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲"解釋成后妃之德這般可笑時(shí)，她根本不可能懂得何為愛情，但她內(nèi)心卻有一個(gè)說不清的本能指引著她。三葉在靜謐小鎮(zhèn)的生活一成不變，2小時(shí)一班的電車，晚上9點(diǎn)就關(guān)門的便利店，而唯一的"咖啡店"是一個(gè)路邊的自動(dòng)售貨機(jī)。但她也有著一種改變現(xiàn)有機(jī)械生活的本能沖動(dòng)。此時(shí)，一場(chǎng)奇怪的夢(mèng)助力她們突破現(xiàn)實(shí)，直達(dá)欲望本體。
杜麗娘在夢(mèng)里被柳夢(mèng)梅抱到牡丹亭做了羞羞的事情。三葉與東京帥哥瀧交換了靈魂，走在了東京的繁華忙碌的生活中。而這不可思議的一切都在夢(mèng)中完成，當(dāng)內(nèi)心的欲望以另一種方式得到滿足時(shí)，現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)更加孤零零的存在。當(dāng)我們被互換身體的一幕幕畫面逗得大笑不已時(shí)，一個(gè)更加嚴(yán)肅的命題出現(xiàn)，有穿越生死的愛戀嗎？愛情禁得住生死的考驗(yàn)嗎？生死
《牡丹亭》題記里有這樣一段話："情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。"然而杜麗娘自游園驚夢(mèng)以后，思春成疾，竟香消玉殞了。三葉死的更意外，在一場(chǎng)流星雨中結(jié)束了生命。似乎愛情結(jié)束了。但導(dǎo)演新海誠和湯顯祖都在倔強(qiáng)的說不，故事還沒有完，他們賦予柳夢(mèng)梅和瀧另一重身份，即挽救自己愛人的天使。而杜麗娘和三葉也有自己的使命，她們要突破生死，和愛人重逢。
其實(shí)他們所追求的是愛情的生命力和保質(zhì)期，為了愛情不惜對(duì)抗閻羅，上天入地，翻山越嶺，無視法律規(guī)則，突破生死界限。這可能是這個(gè)物質(zhì)孵化愛情的時(shí)代，人們難以企及的犧牲。杜麗娘為了與柳夢(mèng)梅再相逢，于閻羅殿據(jù)理抗?fàn)�，終于魂歸故里。三葉為了拯救自己和村子，帶著發(fā)小炸毀供電站，盜取廣播頻段，極力勸說父親，幫助整個(gè)村子避難。
聽到杜麗娘夢(mèng)中召喚，柳夢(mèng)梅便掘墓開棺，找到復(fù)活的愛人，甚至日后因此而入獄。得知三葉死亡的瀧從東京翻山越嶺，來到被摧毀的村子，終于再度穿越，救活了三葉。證明愛情的方法有很多，可誰能抵擋穿越生死式的唯美和蕩氣回腸。名字
為什么我們愛的如此深沉，卻記不住對(duì)方的名字？三葉和瀧時(shí)時(shí)不忘提醒，卻依然走不出忘掉對(duì)方名字的現(xiàn)實(shí)。愛到最后卻成了最熟悉的`陌生人，是喜是悲？而杜麗娘和柳夢(mèng)梅則要浪漫一點(diǎn)，夢(mèng)中只留下一首詩："他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊"但我們依舊會(huì)因?yàn)椴淮_定的愛情而欣喜，畢竟愛情如果可以用搜索引擎精確尋人，那所有的小鹿亂撞，臉紅心跳，都會(huì)因?yàn)橐阎鵁熛粕�。因�(yàn)榧幢阃浟嗣�，卻依舊記得彼此熟悉的感覺。誰能否認(rèn)那種尋找的過程，極美妙。誰又能否認(rèn)喜歡你的那顆真心，比記住你叫什么，更重要。命運(yùn)
東西方的愛神有著巨大的差別，丘比特對(duì)準(zhǔn)男女射出的愛情之箭強(qiáng)調(diào)隨機(jī)和偶然，而月下老人的紅線是前生姻緣注定，強(qiáng)調(diào)緣分的堅(jiān)韌，羈絆和生生不息。杜麗娘臨終前讓侍女春香把她的花香藏在太湖石下，才有了三年后柳夢(mèng)梅尋得畫像，與杜麗娘重逢。而三葉更向前一步，親自去東京尋找瀧，把扎頭發(fā)的紅繩，交到尚未對(duì)她有記憶的瀧手中�；蛟S這是東方人看待生活的一種方式，一種源自農(nóng)耕文明的生生世世的命運(yùn)認(rèn)同。命運(yùn)的堅(jiān)韌，正如春去秋來周而復(fù)始；而命運(yùn)的劫數(shù)，正如永遠(yuǎn)無法預(yù)知的天災(zāi)。所以我們又對(duì)命運(yùn)，這個(gè)強(qiáng)大的力量會(huì)如此尊重。在片尾男女主角相遇中，男主角說：我好像在哪里見過你？還記得嗎？《紅樓夢(mèng)》里賈寶玉第一次見到林黛玉是怎么說的？"這個(gè)妹妹我是見過的！"而王家衛(wèi)那句經(jīng)典臺(tái)詞"所有的相遇都是久別重逢"更是如此：
"我并不是遇見你，而只是對(duì)于早該有的相遇的重復(fù)。我并不是愛上你，而只是回憶起了我對(duì)你的愛。我們?yōu)槭裁聪鄲郏恳驗(yàn)槲覀兠凶⒍ㄒ鄲�。我必須在遇見你之前已�?jīng)遇見過你，在愛上你前已經(jīng)愛上過你，只有這樣我們才能愛得理直氣壯、愛得心里踏實(shí)。就好像我遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見一個(gè)靶子豎在那里，我所要做的只是射出那支箭。"
但我們要知道，現(xiàn)實(shí)中的愛情與浪漫主義式的愛情往往都相反。忘記前世姻緣注定，奮不顧身抓住眼前真實(shí)的存在。
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