- 相關推薦
淺析戲劇編劇創(chuàng)作的挑戰(zhàn)及建議
摘要：戲劇不僅是文學還是一門舞臺性藝術, 戲劇編劇的創(chuàng)作過程中體現(xiàn)戲劇的文學性和藝術性, 從而賦予戲劇更加完整的體系, 蘊含豐富的人文情懷。隨著社會的發(fā)展, 人們對戲劇的要求也不斷提高, 這對戲劇編劇的創(chuàng)作提出了新的要求, 面對挑戰(zhàn)的同時也是機遇, 如果面對挑戰(zhàn)并克服困難是當代戲劇編劇急需解決的問題。
關鍵詞：戲劇; 編劇創(chuàng)作; 挑戰(zhàn); 建議;
戲劇的創(chuàng)作者是戲劇編劇, 戲劇編劇對戲劇具有重要的影響, 是人們心靈的思想家。隨著時代的發(fā)展, 戲劇的理念也發(fā)生變化, 戲劇編劇創(chuàng)作在不同的時期面臨的挑戰(zhàn)也不同。本文主要分析目前戲劇編劇面臨的挑戰(zhàn), 并提出了幾點意見, 以供戲劇編劇創(chuàng)作參考。
一、當代戲劇編劇創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)
1. 來自經(jīng)濟環(huán)境的挑戰(zhàn)
我國原有的計劃經(jīng)濟不利于生產(chǎn)力的發(fā)展, 因此我國進行了經(jīng)濟轉(zhuǎn)型, 解放了生產(chǎn)力。隨著經(jīng)濟轉(zhuǎn)型和改革開放, 人們對物質(zhì)生活的要求也逐漸提高, 但精神生活上的需求沒有較好的滿足, 因此, 人們開始追求更高層次的藝術享受, 但同時戲劇藝術也無法擺脫功利性消費的影響, 使藝術成為彰顯身份的象征。這種社會背景下, 制片人的概念出現(xiàn)了。觀眾和制片人間的關系成為了買賣關系, 這種情況下, 戲劇編劇創(chuàng)作既無法放下藝術家的身份, 一味的迎合觀眾的趣味, 又想自己創(chuàng)作的作品能夠被觀眾喜歡, 出現(xiàn)了這種較為矛盾的境地影響了戲劇編劇的創(chuàng)作。
2. 來自文化環(huán)境的挑戰(zhàn)
目前, 我國的戲劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一個奇怪的現(xiàn)象, 即戲劇作品的形式和內(nèi)容不斷豐富, 但戲劇中蘊含的人文氣息卻越來越少。由于近代中國, 戲劇的流傳較廣, 受到很多人的喜愛, 也作為文化專制的象征, 不符合戲劇的發(fā)展規(guī)律, 影響戲劇編劇的創(chuàng)作。當代戲劇作品中, 存在很多作品缺乏創(chuàng)新, 毫無亮點, 出現(xiàn)了戲劇藝術的衰落。這是廣大戲劇編劇的悲哀, 因此中國當代戲劇應在創(chuàng)作過程中融入更多的文化和靈魂。高行健的《車站》是一部充滿復雜人性的戲劇作品, 為了更好的展現(xiàn)戲劇的舞臺性, 應被當代戲劇編劇所借鑒。
3. 體制環(huán)境帶來的挑戰(zhàn)
我國的戲劇管理分為體制內(nèi)和體制外兩類, 兩者均是政府的一種文化管理模式。我國的戲劇編劇創(chuàng)作受體制改革影響較大, 上世紀八十年代, 我國進行了戲劇體制改革, 這次改革不僅沒有促進戲劇藝術的發(fā)展, 還影響了戲劇的發(fā)展。經(jīng)過改革開放的幾十年, 政府開始重視戲劇藝術的發(fā)展, 加大了對戲劇藝術的投入, 主要是在資金方面對戲劇進行了支持, 但政策的落實也存在不到位的情況。
二、當代戲劇編劇創(chuàng)作的建議
1. 明確戲劇編劇的自我定位
同時具備社會屬性和個體屬性的就是人, 馬克思定義人是社會關系的總和, 人們生存在社會中, 不僅要與人溝通還需要獨立的空間, 但人的這兩種需求往往不能同時滿足, 因此, 未來討論的是需要保持個體性還是社會性。戲劇編劇創(chuàng)作時也存在一定的疑惑, 在創(chuàng)作過程中以自身的角度出發(fā), 通過創(chuàng)作的作品來表達對人生和社會的感悟, 但這種戲劇作品需要經(jīng)歷時間和社會的考驗, 得到人們的認可后才具有價值, 換言之, 如果戲劇編劇認為自身對社會有著足夠的認識, 則可以創(chuàng)作過程中采取這種方式。隨著社會的發(fā)展和文化的進步, 人們開始關注個體外的事物, 當生產(chǎn)力足夠發(fā)達的時候, 人們開始關心社會的壓力、人們的迷茫等問題。這種情況下, 戲劇藝術也是如此, 戲劇編劇不僅關注作品本身的價值, 還需考慮戲劇作品能夠體現(xiàn)更深層次的意義。與前文提到的以自我為出發(fā)有所不同的是, 戲劇編劇創(chuàng)作不僅僅是一種工作, 更加具有藝術性, 戲劇藝術需要隨著社會文化不斷的進步, 反映人們對社會的思考, 這種社會定位的創(chuàng)作與自我定位相比更加的單純、深刻。
2. 強化戲劇編劇的體認意識
戲劇編劇創(chuàng)作并不是一定要展現(xiàn)普世價值, 而可以用超脫的觀念來思考問題, 面對戲劇創(chuàng)作所面臨的挑戰(zhàn), 戲劇編劇應尋找新的創(chuàng)作方向, 而不受體制、經(jīng)濟和文化的影響。戲劇編劇不僅需要加強人物的塑造和情節(jié)的構建, 更要理解觀眾的審美價值, 體現(xiàn)戲劇的獨特魅力, 在滿足觀眾對戲劇作品精神需求的基礎上, 使作品更加具有藝術性, 是目前戲劇編劇應該思考的問題。目前, 戲劇編劇體認意識中的集體無意識狀況, 編劇個體應努力的創(chuàng)新思維, 體現(xiàn)個人的思考, 而不是抄襲別人的內(nèi)容。
3. 提升戲劇編劇的藝術教育
目前戲劇作品中藝術性不足, 受到觀眾的諸多批評, 主要原因是由于編劇創(chuàng)作者自身的藝術素養(yǎng)不足造成的。目前, 戲劇文化的商業(yè)價值越來越高, 這也給戲劇人才培養(yǎng)和藝術教育帶來了全新的問題, 如果培養(yǎng)出符合時代要求的編劇人才, 是急需解決的問題。戲劇編劇數(shù)量的增長不代表人才質(zhì)量的提高, 這也顯示了劇教育上的缺失, 主要是創(chuàng)新精神、獨立意識和人文培養(yǎng)三方面。因此, 高校在培養(yǎng)戲劇編劇時應注重三個方面的培養(yǎng)。此外, 人才培養(yǎng)還應注意以下問題:一是藝術創(chuàng)作與就業(yè)并不矛盾;二是培養(yǎng)社會需求的戲劇藝術工作者。
三、結(jié)語
本文主要對當前戲劇編劇所面臨的挑戰(zhàn)進行分析, 主要是戲劇創(chuàng)作中受到的經(jīng)濟、文化和體制挑戰(zhàn), 這些都是戲劇編劇需要面對的, 并積極的解決, 加強自身的藝術素養(yǎng), 自我定位和強化體認意識, 從而創(chuàng)作出更加符合大眾需求和藝術水平較高的戲劇作品, 推動我國戲劇藝術的發(fā)展。
參考文獻
[1]張婧.對我國電視劇編劇問題的分析與探討[J].新聞傳播, 2012 (08) .
[2]張鷹.艱難的蛻變──新時期中年劇作家剖析[J].河北學刊, 1996 (03) .
[3]李平.戲劇編劇與戲劇舞臺之關系[J].藝術教育, 2010 (02) .
[4]唐華剛.當代戲劇編劇創(chuàng)作面對的挑戰(zhàn)與建議[J].大眾文藝, 2016 (01) .
【淺析戲劇編劇創(chuàng)作的挑戰(zhàn)及建議】相關文章：
淺析翻譯理論視角下的戲劇翻譯研究論文08-24
編劇聘用合同04-24
戲劇的作文03-18
戲劇寓意和戲劇形象的關系解析論文08-24
童話故事改編劇本04-17
精選編劇合同3篇04-26
理科生蛻變?yōu)榫巹〉某砷L歷程08-22
挑戰(zhàn)的作文03-16
極限挑戰(zhàn)作文08-24