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動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用的作用分析論文
在學(xué)習(xí)、工作中，大家或多或少都會(huì)接觸過(guò)論文吧，論文是我們對(duì)某個(gè)問(wèn)題進(jìn)行深入研究的文章。相信很多朋友都對(duì)寫(xiě)論文感到非�？鄲腊�，下面是小編精心整理的動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用的作用分析論文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用的作用分析論文
摘要：一部好的舞蹈作品的動(dòng)作是需經(jīng)過(guò)多次的設(shè)計(jì)、調(diào)整和篩選而形成的。目前，舞蹈創(chuàng)作的難點(diǎn)和重點(diǎn)都集中在舞蹈動(dòng)作的編排方面，因此，編導(dǎo)在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)深入掌握和探究動(dòng)作結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)和要求，并對(duì)其進(jìn)行反復(fù)多次的完善、優(yōu)化、調(diào)整，充分發(fā)揮出動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的重要作用，進(jìn)而不斷提升舞蹈創(chuàng)作的效果和質(zhì)量，促進(jìn)我國(guó)舞蹈事業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展。
關(guān)鍵詞：動(dòng)作結(jié)構(gòu);舞蹈創(chuàng)作;應(yīng)用;
一、概述
動(dòng)作結(jié)構(gòu)作為舞蹈的基本元素，在舞蹈創(chuàng)作中具有十分重要的作用。對(duì)于編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，動(dòng)作結(jié)構(gòu)非常重要，只有在充分認(rèn)識(shí)和了解動(dòng)作結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，才能創(chuàng)作出更加貼合實(shí)際、優(yōu)秀的舞蹈作品，吸引觀眾眼球。此外，動(dòng)作結(jié)構(gòu)也是舞蹈動(dòng)作的分解和拆分，舞蹈經(jīng)常需借助動(dòng)作結(jié)構(gòu)才能充分體現(xiàn)出舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)。因此，在舞蹈創(chuàng)作中，對(duì)動(dòng)作結(jié)構(gòu)的順序排列有著較高的要求，動(dòng)作排序要保證科學(xué)合理，不能隨意更改，且不同種類(lèi)的舞蹈，其動(dòng)作結(jié)構(gòu)也是有所不同的。
二、動(dòng)作結(jié)構(gòu)的主要表現(xiàn)形式
(一)神韻表現(xiàn)。
在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，動(dòng)作結(jié)構(gòu)的基本表現(xiàn)形式多種多樣，其神韻表現(xiàn)對(duì)舞蹈表演者的表現(xiàn)力和技巧有著極高的要求。在舞蹈表演中，情感流露和表達(dá)不只需借助舞者的肢體動(dòng)作進(jìn)行展現(xiàn)，同時(shí)舞者的神情表達(dá)也非常重要。舞者首先需深入、準(zhǔn)確地了解舞蹈作品的主題，且要全身心投入到舞蹈表演中去，只有這樣，才能充分表達(dá)出舞蹈作品的情感內(nèi)涵，真正做到感染受眾。舞者身體的肢體律動(dòng)是影響舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的重要因素，所以舞蹈要準(zhǔn)確把握好動(dòng)作的快慢節(jié)奏，結(jié)合情感因素來(lái)靈活調(diào)整動(dòng)作的頻率和幅度，最大限度發(fā)揮出動(dòng)作在舞蹈表演中的表達(dá)作用。
(二)動(dòng)作表現(xiàn)。
舞蹈動(dòng)作作為動(dòng)作結(jié)構(gòu)的重要組成部分，其動(dòng)作的連續(xù)性是影響舞蹈美觀程度的重要因素。在舞蹈動(dòng)設(shè)計(jì)過(guò)程中，需結(jié)合人體的基本結(jié)構(gòu)來(lái)科學(xué)、合理地編排，按照動(dòng)作難易程度將其分為高、中、低三個(gè)級(jí)別。舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)要難易適中，在考慮舞者表演能力的同時(shí)，還要充分了解舞蹈的張力和感染力。而且舞蹈動(dòng)作的連貫性和流暢性對(duì)舞蹈表演的效果有著直接的決定作用。所以，為了保證舞蹈動(dòng)作的連續(xù)性，舞者需進(jìn)行多次反復(fù)的練習(xí)，且還要深刻領(lǐng)悟舞蹈動(dòng)作中所要表達(dá)的主題和情感。只有不斷提高舞蹈動(dòng)作的規(guī)范性和熟練度，舞者才能有效運(yùn)用技巧提升舞蹈表現(xiàn)力，提高舞蹈演出成功率。
三、動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用的作用
(一)激發(fā)舞蹈創(chuàng)作的動(dòng)力。
對(duì)于編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，舞蹈創(chuàng)作中的靈感非常重要。舞蹈作為一種藝術(shù)，其在藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)靈感有著極高的要求。因此編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈的過(guò)程中要全身心投入其中，決不能簡(jiǎn)單應(yīng)付了事。編導(dǎo)可結(jié)合舞蹈的基本要求和特點(diǎn)，合理設(shè)計(jì)和編排舞蹈作品，體現(xiàn)出舞蹈作品的不同之處，并將動(dòng)作結(jié)構(gòu)有效融入到舞蹈創(chuàng)作中去。舞蹈的發(fā)展歷史悠久，它是古代先民在進(jìn)行生產(chǎn)活動(dòng)中逐漸創(chuàng)作形成的，是反映人們美好理想和美好生活的一種表現(xiàn)形式，并將其廣泛應(yīng)用于祭祀、禮儀、宴會(huì)等場(chǎng)合。相對(duì)于古代舞蹈來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代舞蹈已完全脫離了以往的低級(jí)階段，逐漸朝著更高級(jí)的方向發(fā)展。
(二)推動(dòng)動(dòng)作結(jié)構(gòu)理論的了解。
首先，在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)只有深入理解相關(guān)理論知識(shí)，才能在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中得心應(yīng)手。動(dòng)作結(jié)構(gòu)理論不僅是編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的源泉和基礎(chǔ)，同時(shí)對(duì)編舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)也有著重要的指導(dǎo)作用。所以，編導(dǎo)應(yīng)較為扎實(shí)地掌握動(dòng)作結(jié)構(gòu)理論，保證在日常工作中可擁有扎實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)，樹(shù)立正確的藝術(shù)觀念和價(jià)值觀念。其次，動(dòng)作結(jié)構(gòu)理論是舞蹈創(chuàng)作的向?qū)Ш椭笓]棒，編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)應(yīng)從實(shí)際生活出發(fā)，將動(dòng)作結(jié)構(gòu)理論作為重要指導(dǎo)，讓所采用的素材可以在舞蹈創(chuàng)作中得到升華，同時(shí)不斷拓展自身的藝術(shù)視野，鍛煉和培養(yǎng)編導(dǎo)的觀察能力和敏銳能力。藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，一般都是源于生活但又高于生活，所以編導(dǎo)應(yīng)善于提取生活中的各種素材，并適當(dāng)拔高，這樣不僅可以給人們帶來(lái)一種美的享受，同時(shí)還能使人們接受藝術(shù)的熏陶。最后，動(dòng)作結(jié)構(gòu)可以幫助編導(dǎo)更扎實(shí)地掌握專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)。在舞蹈創(chuàng)作中，編導(dǎo)自身的舞蹈功底非常重要，只有打好舞蹈基礎(chǔ)，才能創(chuàng)作出更完美的舞蹈作品。而且在設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作時(shí)，編導(dǎo)應(yīng)該堅(jiān)持因人而異、因地制宜的原則，針對(duì)舞者的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。此外，舞蹈創(chuàng)作還要求編導(dǎo)具有一定的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力，這樣才能更深入地理解舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)，從而創(chuàng)作出與眾不同的舞蹈作品。
四、結(jié)論
總而言之，動(dòng)作結(jié)構(gòu)作為舞蹈的基本元素，其設(shè)計(jì)效果對(duì)舞蹈作品質(zhì)量有著直接的影響。在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)應(yīng)重視神韻表現(xiàn)和動(dòng)作表現(xiàn)，通過(guò)動(dòng)作結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出舞蹈的基本內(nèi)涵和主題，發(fā)揮出動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的重要作用，有效提升舞蹈創(chuàng)作的效果和質(zhì)量，促進(jìn)舞蹈事業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展。
拓展閱讀：淺談舞蹈創(chuàng)作中音樂(lè)的選擇論文
一、音樂(lè)與舞蹈間的關(guān)系
音樂(lè)和舞蹈，自古以來(lái)就是緊密相關(guān)的。人們?cè)谛蕾p旋律的過(guò)程中，伴隨著節(jié)奏旋律而做出一些動(dòng)作。節(jié)奏的不同會(huì)使人們做出不同的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，舞蹈就這么產(chǎn)生了。音樂(lè)是舞蹈的靈魂，舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)造出優(yōu)美的動(dòng)作是跟音樂(lè)密不可分的。舞蹈的編排以音樂(lè)為開(kāi)始，沒(méi)有音樂(lè)便沒(méi)有舞蹈。在舞蹈中，所有塑造的形象或是情感的表達(dá)，都需要通過(guò)人體豐富的肢體語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)。音樂(lè)與舞蹈的結(jié)合，是通過(guò)空間上的穿透力將舞者的感情表達(dá)出來(lái)。舞蹈中的動(dòng)作具備一定的韻律，帶有韻律感的動(dòng)作也稱(chēng)之為律動(dòng)。作為舞蹈動(dòng)作的重要特色，韻律與音樂(lè)有著同等重要的要求，節(jié)奏是律動(dòng)的基礎(chǔ)，律動(dòng)一旦失去了節(jié)奏將不復(fù)存在。音樂(lè)作為舞蹈密不可分的一部分，以鮮明的節(jié)奏、優(yōu)美的旋律、多彩的風(fēng)格使舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富，更為動(dòng)人。在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷史中，節(jié)奏與動(dòng)作是緊密聯(lián)系的。在優(yōu)美的音樂(lè)伴奏中，完成優(yōu)美的動(dòng)作，這不單是美的享受，也是精神上的陶冶。舞蹈編導(dǎo)能否將音樂(lè)所闡釋的優(yōu)美或者抒情表現(xiàn)出來(lái)，則是要看舞蹈編導(dǎo)對(duì)音樂(lè)旋律的理解，以及內(nèi)在感情是否統(tǒng)一。從音樂(lè)的理解來(lái)展現(xiàn)舞蹈肢體動(dòng)作的表現(xiàn)力，主要是通過(guò)音樂(lè)對(duì)舞者所產(chǎn)生的感覺(jué)。
二、音樂(lè)對(duì)舞蹈創(chuàng)作具有引導(dǎo)作用
音樂(lè)可以使人產(chǎn)生無(wú)限遐想，音樂(lè)旋律的變化、節(jié)拍的強(qiáng)弱輕重都能激發(fā)舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈創(chuàng)作的靈感，進(jìn)而更好地創(chuàng)造出與音樂(lè)相呼應(yīng)的舞蹈動(dòng)作來(lái)。在舞蹈創(chuàng)作中，必須將音樂(lè)與舞蹈有機(jī)地結(jié)合在一起，通過(guò)音樂(lè)旋律的變化作用于人的視覺(jué)感官，激發(fā)靈感和沖動(dòng)，通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感，體現(xiàn)舞蹈所特有的韻味。只有將音樂(lè)的內(nèi)涵與舞蹈演員的形體律動(dòng)相結(jié)合，才能將自我與觀眾帶進(jìn)美妙的意境之中，對(duì)觀眾產(chǎn)生深刻持久的感染力。音樂(lè)具有律動(dòng)的特點(diǎn)，而舞蹈則隨著韻律而動(dòng)，樂(lè)感表現(xiàn)了舞者對(duì)音樂(lè)的特定節(jié)拍與節(jié)奏的把握，一名舞蹈演員如何滲透舞蹈作品的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的再創(chuàng)作，準(zhǔn)確而細(xì)膩地展現(xiàn)作品的內(nèi)涵，與樂(lè)感有著直接關(guān)系。在舞蹈創(chuàng)作中，舞蹈編導(dǎo)只有準(zhǔn)確、深刻、細(xì)致地領(lǐng)會(huì)音樂(lè)的內(nèi)容、風(fēng)格、體裁、特點(diǎn)等，在舞蹈創(chuàng)作時(shí)才能充分激發(fā)靈感，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)表達(dá)激情，通過(guò)視覺(jué)來(lái)傳遞感情，這樣才能將自我和觀眾帶入美妙的意境。如果一名舞蹈編導(dǎo)不能夠理解音樂(lè)的內(nèi)涵，也就無(wú)法抒發(fā)自己的情感，就不能準(zhǔn)確地表現(xiàn)舞蹈的美。動(dòng)而不抒，舞而無(wú)情，蹈而無(wú)感，充其量也不過(guò)是機(jī)器人的模擬而已，從根本上失去了舞蹈的意義。
三、舞蹈創(chuàng)作中音樂(lè)的選擇
在舞蹈編創(chuàng)的過(guò)程中，對(duì)于音樂(lè)的選擇并不能隨便，不僅要考慮到舞蹈作品設(shè)計(jì)的意義，還應(yīng)當(dāng)結(jié)合音樂(lè)作品的節(jié)奏旋律特征，只有良好地找準(zhǔn)音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系，選擇正確的音樂(lè)作品，才能夠?qū)ξ璧竸?chuàng)作起到相應(yīng)的作用。筆者認(rèn)為舞蹈創(chuàng)作中選用音樂(lè)作品應(yīng)當(dāng)遵循如下幾項(xiàng)原則。
首先，為了保證舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)作品的完整性，在為舞蹈作品選用音樂(lè)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)確保音樂(lè)的節(jié)奏與舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏是協(xié)調(diào)一致的。音樂(lè)作品講究節(jié)拍，舞蹈動(dòng)作同樣也存在節(jié)拍節(jié)奏的律感，因此二者如果能夠達(dá)成協(xié)調(diào)一致，那么就能夠形成很好的藝術(shù)協(xié)調(diào)性美感。
其次，在選用舞蹈音樂(lè)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)保證所選用的音樂(lè)作品的風(fēng)格特色與舞蹈所要表達(dá)的風(fēng)格是一致的，能夠促使舞蹈學(xué)習(xí)者在音樂(lè)與舞蹈動(dòng)作之間產(chǎn)生多種形象聯(lián)系，能夠促進(jìn)學(xué)習(xí)者對(duì)于舞蹈動(dòng)作的記憶，并使他們?cè)趯W(xué)習(xí)的進(jìn)程中通過(guò)音樂(lè)更加充分地理解舞蹈作品的內(nèi)涵。
再次，在選用音樂(lè)的時(shí)候，也應(yīng)當(dāng)確保音樂(lè)與舞蹈作品之間的延續(xù)性。無(wú)論是音樂(lè)作品，還是舞蹈作品，兩者都屬于包含精神意義的藝術(shù)作品，它們都能夠給觀眾帶去積極的精神享受。因此，如果音樂(lè)作品選得得體，能夠表達(dá)舞蹈作品的深層含義，那么不僅舞蹈編導(dǎo)、演員、觀眾都能夠很好地理解作品，演員自身也能夠通過(guò)肢體更好地向別人傳達(dá)舞蹈所要表達(dá)的意義。
最后，選用舞蹈音樂(lè)還必須堅(jiān)持目的性原則，要牢牢把握創(chuàng)作目的，以此來(lái)選用音樂(lè)作品。不同的舞蹈其特點(diǎn)也不相同，教學(xué)對(duì)象不同，教學(xué)目的也就不相同。例如，如果舞蹈學(xué)習(xí)者未來(lái)是要去參加一些國(guó)際性的舞蹈競(jìng)賽，那么所選用的音樂(lè)應(yīng)當(dāng)與國(guó)際接軌，使觀眾感受到國(guó)際化元素的融入;又比如，就我國(guó)的廣場(chǎng)舞而言，其所選用的配樂(lè)往往就非常接地氣，不管男女老少，對(duì)于音樂(lè)作品都能夠朗朗上口，也能夠通過(guò)音樂(lè)作品很快地記住舞蹈動(dòng)作。
群眾文化舞蹈創(chuàng)作討論的論文
隨著當(dāng)前人們生活水平的不斷提高，人們對(duì)精神文化生活也有著越來(lái)越高的追求，各種群眾文化藝術(shù)也得到越來(lái)越快的發(fā)展。群眾文化舞蹈在現(xiàn)代群眾文化藝術(shù)中屬于十分重要的部分，為了使群眾文化舞蹈能更好地豐富人們的日常生活，應(yīng)當(dāng)合理進(jìn)行群眾文化舞蹈創(chuàng)作，本文就群眾文化舞蹈創(chuàng)作的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析。
一、群眾文化舞蹈中形象應(yīng)當(dāng)具備親和性特點(diǎn)
在群眾文化舞蹈實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈文化親和性屬于十分重要的一項(xiàng)內(nèi)容。群眾文化舞蹈中親和性的形象就是表現(xiàn)舞蹈的有關(guān)藝術(shù)形象，不但包括真實(shí)人物形象，同時(shí)還包括一些動(dòng)物形象與植物形象，這些均與人民群眾之間有著十分密切的關(guān)系。就群眾文化舞蹈中形象的親和力而言，在當(dāng)前已得到很多實(shí)踐，這些形象在設(shè)計(jì)過(guò)程中所選擇的均為普通大眾式，通過(guò)這種形式使舞蹈親和力得到突出，從而能夠被廣大人民群眾喜愛(ài)及接受。所以，舞蹈創(chuàng)作人員在創(chuàng)作舞蹈過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)積極深入到日常生活及人民群眾中，從而積極探索具備群眾親和力的相關(guān)舞蹈形象，并且在文化舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)當(dāng)將親和力形象作為主要形象，從而與人們實(shí)際生活相貼近，也能夠使人們更加愿意接受，使人們更加喜愛(ài)。
二、群眾文化舞蹈所選擇的題材應(yīng)當(dāng)具備群眾性特點(diǎn)
舞蹈藝術(shù)應(yīng)當(dāng)以創(chuàng)作為基礎(chǔ)，而舞蹈題材屬于創(chuàng)作基礎(chǔ)，所以在群眾文化舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈題材有著十分重要的作用。創(chuàng)作題材指的就是文藝作品中相關(guān)的內(nèi)容要素，同時(shí)也指在文藝作品中所體現(xiàn)及描述的相關(guān)主題思想。對(duì)于群眾文化舞蹈題材而言，它是舞蹈創(chuàng)作人員以客觀理念、現(xiàn)實(shí)或者歷史資料為依據(jù)而進(jìn)行選擇，從而對(duì)舞蹈作品進(jìn)行構(gòu)建的相關(guān)基礎(chǔ)材料，同時(shí)也是舞蹈創(chuàng)作人員在舞蹈文本構(gòu)建方面的相關(guān)主要素材。群眾文化舞蹈的創(chuàng)作最終是要面對(duì)群眾的，所以選擇的舞蹈題材應(yīng)當(dāng)具備群眾性特點(diǎn)。所以，舞蹈創(chuàng)作人員應(yīng)當(dāng)積極深入生活及群眾，所選擇的文化題材能夠與人們實(shí)際生活及人們文化活動(dòng)之間有著十分密切的關(guān)系，從而更容易使人們接受。
三、群眾文化舞蹈風(fēng)格應(yīng)當(dāng)具備通俗性及地域性特點(diǎn)
在整個(gè)舞蹈作品中舞蹈風(fēng)格能夠體現(xiàn)舞蹈?jìng)�(gè)性，同時(shí)也是舞蹈成熟的一項(xiàng)重要標(biāo)志。對(duì)于任何一種舞蹈藝術(shù)而言，其均應(yīng)當(dāng)以民族性為立足點(diǎn)，而在民族性中，地域性屬于十分重要的組成部分。舞蹈藝術(shù)的地域性風(fēng)格越明顯，其民族特色也就越明顯。比如，在對(duì)東北地區(qū)群眾文化舞蹈進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出比較明顯的關(guān)東地域風(fēng)格;在創(chuàng)作雷州半島地區(qū)的群眾文化舞蹈時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意表現(xiàn)出紅土鄉(xiāng)音的特點(diǎn)。而舞蹈樣式及風(fēng)格的通俗性，是指在創(chuàng)作群眾文化舞蹈時(shí)選擇通俗易懂且較廣泛的形式，比如，可選擇秧歌舞、集體舞，特別是能夠表現(xiàn)出民族特色的廣場(chǎng)舞，這些形式的舞蹈均具備比較明顯的通俗性，并且與人們生活相貼近，能夠讓人們更加容易接受。所以，在創(chuàng)作群眾文化舞蹈過(guò)程中，相關(guān)創(chuàng)作人員應(yīng)當(dāng)注意與當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情、歷史文化以及人們生活習(xí)慣相結(jié)合。另外，在創(chuàng)作群眾文化舞蹈方面，還應(yīng)當(dāng)保證其表達(dá)的情感具有平民性特點(diǎn)，也就是說(shuō)舞蹈作品中所表達(dá)的情感應(yīng)當(dāng)符合普通人民群眾的意愿，創(chuàng)作人員應(yīng)當(dāng)真正關(guān)心人們的情感，這樣才能夠保證人們對(duì)舞蹈作品的更加認(rèn)可，在此基礎(chǔ)上才能夠使創(chuàng)作的舞蹈作品受到人們的歡迎及喜愛(ài)。
四、結(jié)語(yǔ)
群眾文化舞蹈在當(dāng)前已經(jīng)逐漸成為人們文化生活中的重要組成部分，在豐富人們精神文化生活方面具有十分重要的作用。因此，作為舞蹈創(chuàng)作人員，應(yīng)當(dāng)充分掌握群眾文化舞蹈創(chuàng)作的相關(guān)內(nèi)容，準(zhǔn)確把握群眾文化舞蹈應(yīng)當(dāng)具備的特點(diǎn)，從而創(chuàng)作出更多人們喜愛(ài)且樂(lè)于接受的優(yōu)秀舞蹈作品，進(jìn)一步充實(shí)群眾文化藝術(shù)，使人們精神文化生活更加豐富。
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