淺析電視編輯思維

　　淺析電視編輯思維
　　
　　作者/ 萬珠
　　
　　電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過程，技術(shù)和思維是電視編輯的兩大基本支柱，其中思維居于核心地位。正確認識電視編輯的各種思維形態(tài)，樹立正確的思維觀念，巧妙把握先進技能，這是電視編輯必須解決的一個理論和實踐問題。
　　
　　電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后一個環(huán)節(jié)。任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。許多時候，前期制作是一種感情創(chuàng)作，而后期編輯則是理智的思維創(chuàng)造。如果說攝像機是感情的機器的話，那么編輯機則是理智的工具。由此也可看出思維在編輯階段的重要作用。
　　
　　一、電視編輯思維的定義及特征
　　
　　電視編輯思維是一種構(gòu)建于視覺、聽覺基礎之上的形象思維，同時對來自各方面的音頻信息進行科學的處理時所表現(xiàn)出的高級意識記動。電視編輯思維最重要的功能，是將直觀上無關(guān)聯(lián)的畫面組織起來。畫面隱含的思維擴展空間是電視編輯實現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎。
　　
　　在電視編輯實踐中，電視編輯思維與電視節(jié)目制作全過程均有密切的聯(lián)系，電視節(jié)目的播出作品是編輯思維特征的最終體現(xiàn)和實現(xiàn)。電視編輯思維是一種構(gòu)建于視覺、聽覺基礎之上的形象思維，其特征主要表現(xiàn)在有機性和整合性兩個方面。
　　
　�。ㄒ唬╇娨暰庉嬎季S的有機性
　　
　　在電視節(jié)目的各項具體制作過程中，電視編輯思維重在強調(diào)揭示工作程序之間的有機聯(lián)系，進而發(fā)現(xiàn)電視編輯工作之間本質(zhì)聯(lián)系的規(guī)律性和操控性，實現(xiàn)對于電視編輯的科學化、規(guī)范化、體制化管理。另外，電視編輯思維的有機性還表現(xiàn)在節(jié)目的制作與播出后的觀眾評價與認可度之間的關(guān)系研究。
　　
　�。ǘ�）電視編輯思維的整合性
　　
　　電視編輯是一個復雜、多變的動態(tài)工作系統(tǒng)，編輯主體若想在錯綜復雜、變化萬千的社會環(huán)境中獲取具有實際價值和應用價值的節(jié)目信息，就必須堅持從社會、文化、經(jīng)濟、歷史、人文、地理、風俗、民情等各種因素中進行選擇，并且實現(xiàn)社會信息與電視藝術(shù)的完美整合。因此，電視編輯思維的整合性主要表現(xiàn)為感性與藝術(shù)、哲學與藝術(shù)、形象與抽象等客觀思想運動的互補與協(xié)調(diào)。
　　
　　二、電視編輯的思維形態(tài)
　　
　　我國著名科學家錢學森指出，思維應該包括形象思維、邏輯思維和二者結(jié)合的創(chuàng)造思維。按照這一科學界定，電視編輯思維也應當包含三種基本形態(tài)：邏輯思維、形象思維、創(chuàng)造思維。
　　
　�。ㄒ唬┻壿嬎季S
　　
　　在電視編輯思維中，邏輯思維是以事物間的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為起點建構(gòu)和組織信息的思維活動。它是一種以概念為基本思維單元、以抽象或邏輯為基本思維方法、以語言符號和信息辯證對列為基本表達工具的思維形態(tài)，全面展現(xiàn)編輯主體的對于電視節(jié)目的編排意圖，以及所期待的思想共鳴。電視編輯對現(xiàn)實的反映，不是消極被動的，而是一種自覺的、有目的的、有選擇的創(chuàng)造性意識活動。
　　
　�。ǘ�）形象思維
　　
　　形態(tài)思維是指電視編輯主體通過不同的表現(xiàn)方式將抽象的思維理念轉(zhuǎn)跨為具有形象特征的具體事物，是邏輯思維在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的升華。即通過具有形象化的電視符號組織來闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過程。形象思維活動以客觀形象為思維對象、以感性形象為思維材料、以指導創(chuàng)造物化形象的實踐為主要目的，基本貫穿于電視制作的全過程。人們運用形象思維工具，就可對事物的客觀形象進行分析、比較、綜合、概括、引起聯(lián)想與想象，創(chuàng)造新的物化形象�；蛞孕蜗蟮姆e累創(chuàng)造詩意、表達情緒，或以形象的對比闡述思想、強調(diào)差異、刻畫人物，或以形象的聯(lián)想隱喻或象征某種意義等等。
　　
　�。ㄈ�）創(chuàng)造思維
　　
　　電視編輯中的創(chuàng)造思維是邏輯思維與形象思維有機結(jié)合的產(chǎn)物，體現(xiàn)了兩者之間互補、協(xié)調(diào)，以及創(chuàng)新發(fā)展的過程，是人們通過豐富的聯(lián)想并結(jié)合以往的知識經(jīng)驗，在想象中形成創(chuàng)造性的新形象，創(chuàng)作人員運用已有的知識積累和大量的信息儲備去實現(xiàn)創(chuàng)造思維。創(chuàng)造思維的實現(xiàn)需要經(jīng)過電視編輯主體對于各類知識、信息、技術(shù)的大量積累和儲備，進而運用創(chuàng)造性的思維模式與表現(xiàn)手法為觀眾呈現(xiàn)出耳目一新的電視節(jié)目�！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”，在節(jié)目編輯中運用橫向思維、逆向思維、異向思維等開放性、立體性、層次性、深刻性的思維方法，不斷用新的視角去審視各種現(xiàn)象，用新的方法去表述各種內(nèi)容，用新的手段去傳播各種信息，這是時代賦予當代電視節(jié)目創(chuàng)作者的重要內(nèi)涵。
　　
　　三、電視編輯思維的構(gòu)建
　　
　　隨著現(xiàn)代電視節(jié)目編輯技術(shù)和操作手段的不斷創(chuàng)新，對于電視編輯思維也提出了更高的標準與要求。面臨電視編輯工作日益復雜化的現(xiàn)實，如何構(gòu)建電視編輯的思維，迎合觀眾的心理，是任何一位電視編輯主體在編輯過程中必須重視的重要問題之一。電視編輯思維的構(gòu)建，主要是構(gòu)建互動思維和整合思維。
　　
　�。ㄒ唬┗�動思維
　　
　　1、橫向與縱向互動
　　
　　從邏輯學角度而言，人類的思維聯(lián)系空間，大致可以分為縱向和橫向兩大類別，將其與思維聯(lián)系相對應，即形成相對的橫向思維與縱向思維。電視編輯的過程中編輯主體的思維總是處于縱橫聯(lián)系之間，缺乏兩種思維模式互動，必然導致思維活動的局限性。
　　
　　2、內(nèi)部環(huán)境與外部環(huán)境互動
　　
　　編輯主體所處的內(nèi)、外部環(huán)境對于思維活動的發(fā)展也存在某些方面的影響。編輯主體要通過科學的自我調(diào)節(jié)方法來保持內(nèi)外互動系統(tǒng)的活力，也就是要使電視編輯思維系統(tǒng)與外部環(huán)境保持互動關(guān)系，促使其成為一個開放的思維活動系統(tǒng)。
　　
　　3、局部與局部互動
　　
　　電視編輯思維局部之間是一種重要思維內(nèi)在聯(lián)系形式。為此，電視編輯主體首先要認真研究思維系統(tǒng)中各個要素間的關(guān)系，以局部互動性思想方法為指導，建立電視編輯思維系統(tǒng)各個環(huán)節(jié)的有機聯(lián)系。
　　
　　4、整體與局部互動
　　
　　在電視編輯思維活動中，編輯主體要始終堅持整體表達效果高于一切的系統(tǒng)原則。因此，電視編輯主體在工作中逐步確立整體聯(lián)系高于局部聯(lián)系、局部聯(lián)系服從整體聯(lián)系的思維方法，并且深刻認識到整體與局部之間的因果聯(lián)系與循環(huán)模式，進而實現(xiàn)電視節(jié)目編排層次的合理化布置。
　　
　　互動思維的建構(gòu)具有其必然性，它包括電視編輯與傳播環(huán)境、與受眾以及與其他媒介的多維互動。在整個傳播過程中，電視編輯作為節(jié)目的最終完成環(huán)節(jié)的媒體至關(guān)重要的“把關(guān)”環(huán)節(jié)，一定意義上承擔了媒體形象塑造者的角色，同時又必須接受觀眾的客觀檢驗和評定，電視觀眾接受與否，接受偏向如何，接受程度如何，都將直接影響電視的市場前景。在努力提高電視編輯技能的基礎上，培養(yǎng)電視編輯的互動思維意識和素養(yǎng)，既關(guān)乎到電視媒體的生存與發(fā)展，也對電視參與媒介市場競爭頗具發(fā)展意義。
　　
　　（二）整合思維
　　
　　整合思維具有兩重含義：其一，任何系統(tǒng)都是以一定的要素為特定目的而組成的綜合體；其二，任一對象的研究，都必須從它的成分、結(jié)構(gòu)、功能、相互聯(lián)系方式、歷史發(fā)展等方面綜合地去考察。電視編輯是構(gòu)成電視節(jié)目系統(tǒng)的編碼過程，在這個系統(tǒng)中，最基本的要素是視聽覺符號。電視編輯的整合思維就是從編輯技術(shù)和藝術(shù)的整體性出發(fā)，組織和結(jié)構(gòu)視音頻信息傳播。對于電視編輯而言，不是要進行視聽覺的簡單相加，而是要按照一定的思維規(guī)律、結(jié)構(gòu)語法，進行整體的構(gòu)思和編排，以獲得預期的功能和效果。電影美學家巴拉茲從節(jié)目結(jié)構(gòu)的最基礎層次鏡頭出發(fā)進行觀照，“只有把一幅繪畫當作一個整體來觀察的時候，才能理解其中的每一塊顏色的意義。一個樂句里的一個音符和一句話里的一個字，也都只有通過整體才能說明其含義。一個鏡頭在整部影片里的作用和地位也是這樣”�？梢姡�重視鏡頭、場面和段落三大基本層次在電視編輯中的整體設計意義顯得尤其重要，這也是我們理解電視編輯思維的重要啟示和基本要求。
　　
　　電視編輯的思維形態(tài)直接影響電視節(jié)目的質(zhì)量和效果。思維源于現(xiàn)實，同時又受制于理論和文化的積淀，電視節(jié)目的編排過程，是編輯對現(xiàn)實生活感知和思維的過程。
　　
　　總之，一直以來，報紙、廣播與電視的競爭始終沒有停止過，“第四媒體”——網(wǎng)絡的崛起，對電視生存空間和發(fā)展前景更構(gòu)成強大的沖擊，面對多重競爭壓力，電視編輯必須及時從思維觀念和思維策略上加以突破，否則必將會失去受眾，嚴重影響電視傳媒產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。
　　
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　�。ㄗ髡邌挝唬呵嗪�廣播電視臺藏語衛(wèi)視綜合頻道）

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