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洗去“金粉”皆創(chuàng)傷
在人物塑造上，人物的性格過于平面化�！督鸱凼兰摇分械娜宋�，無論是個體還是群體，都給人以概念化、符號化的感覺，在性格上不具備豐富性和獨特性。就拿主人公冷清秋和金燕西來說，從人物出場到故事結(jié)局，人物的性格幾乎沒有什么變化，即便在遭際人生重大變故之后也是如此。比如說冷清秋在加入豪門之后，還是同樣的“冷”；金燕西在遭遇喪父之痛后，還是同樣的“花”，竟讓人懷疑他們是否不食人間煙火。而金燕西的幾位哥哥，本來作為接觸過新思想的青年，受過良好的教育，又經(jīng)常接受總理父親的耳提面命，本來應(yīng)該在動蕩的時局有一些自己的想法，沒想到出場之后竟都是吃喝嫖賭，全是一個德行，一張臉譜，叫人難以分出誰是老大，誰是老二。
在情節(jié)設(shè)置上，情節(jié)的進展過于戲劇化。電視劇在情節(jié)設(shè)置上，要注意戲劇性，這本沒有錯，因為電視劇本身就是一種講究強情節(jié)敘事的文本。但是，如同其它任何藝術(shù)作品一樣，電視劇在反映社會生活，表現(xiàn)社會現(xiàn)實時，決不能違背生活本身的發(fā)展邏輯，即所謂劇中的情節(jié)既要“出乎意料之外”，又要“合乎情理之中”。但在《金粉世家》里，出乎意料之外的情節(jié)倒是比比皆是，但入乎情理、禁得起推敲的卻所剩不多。比如，歐陽于堅剛抱怨自己未能出身豪門，怎么一下子就成了金銓總理的私生子?再比如金燕西與冷清秋這一對夫妻，熱戀的溫度尚未消退，怎么一下子就反目成仇?難道往昔的深情僅憑他人一句沒影子的謠言就能在頃刻間化為烏有?更讓人難以置信的是劇中所有的事件，起伏變化那么大，竟然都是在短短的一年之內(nèi)發(fā)生的，真可謂大廈將傾而沒有絲毫征兆。
在主題定位上，主題的揭示力度不夠。本來在小說原著中，《金粉世家》是想通過展示幾對年輕人的愛情悲劇來揭示一個反封建的深刻命題，揭示封建勢力對青年男女的精神戕害。而在電視劇中，這一主題被大大地沖淡了。金燕西與冷清秋的戀愛，幾乎沒有遭到封建勢力的必然反對；而柳公子與丫鬟小憐的愛情悲劇，則給人感覺其原因好像并非外部封建勢力的擠壓吞噬，而更多地在于他們自身的軟弱無能。更令人不解的是：創(chuàng)作者對劇中的一些封建美德居然持一種贊賞的態(tài)度。比如下人金榮對金家忠心耿耿、毫無二心的奴才思想；大兒媳對丈夫不檢點行為忍氣吞聲，聽之任之的“賢惠”美德；金夫人對金家名聲的努力維持，苦心經(jīng)營的當(dāng)家風(fēng)范……這些都無疑使“金粉”后面?zhèn)劾劾邸?
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