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現(xiàn)代舞離觀眾有多遠?
忽如一夜春風(fēng)來。近年常有“票房遇冷”之類新聞傳出的現(xiàn)代舞演出,竟然成了上海藝術(shù)節(jié)上最“亮”的板塊,三臺演出票房全面飄紅,并成為談?wù)摕狳c,《竹夢》甚至賣起了加座。曾經(jīng)“猶抱琵琶”的現(xiàn)代舞是否真的熱了?觀眾離這一最具當代意味的舞蹈表現(xiàn)樣式還有多遠?大劇院演出現(xiàn)場,觀眾的反應(yīng)是耐人尋味的。猜測和理解舞蹈涵義,成了許多觀眾的“功課”。當然,追求“好看”仍是多數(shù)人的第一需求;也有直言“看不懂”的。一位女士就坦言,在《變幻城市》觀賞過程中有點“瞌睡”;而《竹夢》尾聲“掃雪撤景”的“怪招”,引來許多人的驚訝和不解。對大多數(shù)人而言,能觀賞并談?wù)撊N不同風(fēng)格的現(xiàn)代舞,本身已經(jīng)是一件有意思的事情,甚至有年輕人用“很時尚”來形容一個個難忘的“現(xiàn)代舞之夜”。
滬上舞蹈界專家認為,現(xiàn)代舞成為炙手可熱的亮點是可喜現(xiàn)象。十九世紀末從芭蕾領(lǐng)域延伸出來的現(xiàn)代舞,與中國觀眾“相遇”的歷史可追溯到上個世紀前半葉,當它重新出現(xiàn)在中國舞臺已是上世紀80年代。在經(jīng)歷了一票難求、起落不定等階段之后,現(xiàn)代舞再受歡迎,盡管其中可能有偶然因素,對作品評價也莫衷一是;但還是折射出在接軌世界藝術(shù)發(fā)展、頻繁接觸一流精品的基礎(chǔ)上,上海觀眾審美口味多元化了。這也是走近現(xiàn)代舞的第一步。
臺灣舞蹈家林懷民認為,現(xiàn)代舞離中國觀眾并不遙遠,因為它與當代人的感情和思想表達方式最為貼切,只不過經(jīng)由一些不必要的渲染成了太過深奧的東西,甚至被認定是“票房毒藥”。這樣一來,觀眾和演出商都不免“談舞色變”。其實,現(xiàn)代舞在20世紀80年代之后已是“當代舞蹈”,發(fā)展空間更為廣闊,沒有什么玄奧的規(guī)則可言。他建議觀眾用輕松、自然的心態(tài)去看待,不必搬用復(fù)雜的哲學(xué)理念來套它,“賞心悅目”依然是現(xiàn)代舞的讀解標準。
舞評家藍凡、上海舞協(xié)王瑩等指出,與各藝術(shù)門類聯(lián)系最密切、結(jié)合高新科技手段最為快捷的現(xiàn)代舞,在國外的世界級城市中幾乎都是居于主流地位的舞蹈樣式,并有蓋過傳統(tǒng)芭蕾之勢。上海正在向世界級都市邁進,現(xiàn)代舞也應(yīng)得到更大發(fā)展,觀眾群體也應(yīng)該更大。
他們同時認為,藝術(shù)節(jié)上的“熱”,并不意味著上海觀眾已全面接受現(xiàn)代舞,更不意味著今后現(xiàn)代舞在上海沒有市場風(fēng)險。平心而論,此次引進的幾部作品還不能算體現(xiàn)了現(xiàn)代舞發(fā)展的最高水平,如《變幻城市》的創(chuàng)意在20世紀80年代的美國就已出現(xiàn),美國各大現(xiàn)代舞團及瑞典等國高水平現(xiàn)代舞團迄今還沒有一個被引進上!,F(xiàn)代舞今后的市場“冷暖”,很大程度上依賴今后上海引進什么舞團和節(jié)目。
有一句話叫“有什么水平的劇目,就有什么水平的觀眾”,它影響著今后上,F(xiàn)代舞發(fā)展的速度與水準。
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