聲音在影視語言中的新型應(yīng)用

　　影視語言被稱為視聽語言，這個(gè)說法意味著，電影電視運(yùn)用的表現(xiàn)元素包括活動(dòng)的影像和與之匹配的聲音，訴諸視覺和聽覺兩種感官來共同營造的視聽藝術(shù)。然而隨著電影創(chuàng)作的發(fā)展，聲音在影視語言中的應(yīng)用有了新的表現(xiàn)。

　　一、聲音在影視作品中新的運(yùn)用

　　(一)特殊效果聲的運(yùn)用

　　電影音響幾乎包括了自然環(huán)境中各種各樣的自然聲和效果聲，自然聲可以直接通過自然界拾音捕獲，也可以采用人工模擬的方法制造。效果聲的制作與自然聲是不發(fā)生沖突的，但是在運(yùn)用上卻帶有特別的藝術(shù)內(nèi)涵，故又稱之為特殊效果聲。2013年底，由好萊塢導(dǎo)演阿方索卡隆執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《地心引力》風(fēng)靡全球，電影描繪了一場(chǎng)發(fā)生在外太空的災(zāi)難，影片60%的畫面都采用CG 技術(shù)合成，而聲音效果的處理是影片的一大亮點(diǎn)，我們知道太空中沒有空氣，而聲音需要空氣作為介質(zhì)進(jìn)行傳播，在沒有傳播介質(zhì)的空間里發(fā)生的故事，聲音該如何設(shè)計(jì)呢?太空中是無聲的，所以宇航員所聽到的聲音是通過接觸物品，由肢體的震動(dòng)來傳播的，所聽到的聲音都像被蒙上了一層?xùn)|西，與現(xiàn)實(shí)中的體驗(yàn)很不一樣。《地心引力》的混音師SkipLievsay說：導(dǎo)演非常清楚他想要的是怎樣的聲音，他理解科學(xué)的本質(zhì)，他也會(huì)給我們一些指導(dǎo)，該如何如何去做。很多特效的部分，比如關(guān)門聲、摩擦衣服的聲音等，我們都是用接觸式麥克錄制的，不需要通過空氣傳播，直接記錄物體發(fā)出的震動(dòng)聲音，這樣會(huì)比較接近于太空中的狀態(tài)。只是有一點(diǎn)不得不去權(quán)衡，那就是如果偏向于真實(shí)性一些，故事的張力就會(huì)減小，如果偏向于戲劇性一些，又難免不符合科學(xué)事實(shí)。

　　最終，影片成功地模擬出太空中衛(wèi)星爆炸的碰撞聲、人的呼吸聲、關(guān)門聲等環(huán)境音響，音響特效的精確使用通過影院的環(huán)繞立體聲系統(tǒng)使得整部影片氣勢(shì)恢宏，真實(shí)而又令人震撼。

　　(二)現(xiàn)實(shí)劇情聲的運(yùn)用

　　現(xiàn)實(shí)劇情聲，是指影片的聲音世界中合乎邏輯存在的聲音。是電影中最為常見的一種聲音表現(xiàn)方式，現(xiàn)實(shí)劇情聲給我們營造了一個(gè)真實(shí)的聽覺空間，在采錄聲音的時(shí)候通過多種錄音裝置從不同方位、角度全方位錄制現(xiàn)場(chǎng)聲，在后期聲效處理時(shí)，充分考慮聲音的質(zhì)感和層次感，利用不同的聲道還原真實(shí)場(chǎng)景中的聲音，從而使聲音具有了非常強(qiáng)烈的真實(shí)感。在裝備了環(huán)繞立體聲的電影院里，人們可以聽到來自四面八方的音響效果，仿佛置身于電影所描繪的世界中。2013年上映的寧浩執(zhí)導(dǎo)的電影《無人區(qū)》是國內(nèi)首部西部公路片，它講述了男主角律師潘肖遠(yuǎn)赴西北幫販隼(一種國家珍惜鳥類)老大打贏官司后，在開著販隼老大被迫抵押給他的車返家的途中，不斷遇到形形色色的人，從而引發(fā)許多故事。故事背后，人的動(dòng)物屬性和社會(huì)屬性相互斗爭(zhēng)等深層主題，都會(huì)在公路上演繹出來。由于影片是在荒無人煙的沙漠中拍攝，看似沒有什么環(huán)境聲音，但是正因?yàn)榄h(huán)境很干凈，所以每一個(gè)聲音的處理都非常重要，影片開端中風(fēng)吹沙動(dòng)的聲音、空氣干燥的混響聲、奔跑的腳步聲以及隼被捕捉到發(fā)出的哀嚎，營造出了無人區(qū)的荒涼、原始、野蠻的氣息。而隨后發(fā)生的汽車被猛烈撞擊到導(dǎo)致警察死亡所發(fā)出的巨大轟響聲更是一下子把觀眾的情緒激發(fā)到最緊張的時(shí)刻，正因?yàn)槟切┉h(huán)境音響所營造的現(xiàn)實(shí)聲音逼真而富有沖擊力，觀眾才能完全被帶入荒漠中，這種鋪墊也使觀眾更加容易把握影片中無人區(qū)里人的動(dòng)物屬性與人性的較量。

　　(三)表現(xiàn)性聲音的運(yùn)用

　　表現(xiàn)性聲音，是指場(chǎng)景中可聽到但為了達(dá)到戲劇效果而經(jīng)過處理變化的聲音。表現(xiàn)性聲音通過強(qiáng)化某種音響效果，起到了豐富視覺形象，營造一種氣氛，烘托一個(gè)場(chǎng)景的作用，常常用來表達(dá)某種思想或情緒變化，使得聲音具有了一種象征的意義。喬懷特(Joe Wright)執(zhí)導(dǎo)的英國電影《贖罪》榮獲了第80屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)配樂獎(jiǎng)，影片講述的了一個(gè)關(guān)于寬恕與懺悔的故事。充滿幻想的布里奧妮誤以為姐姐塞西莉亞與仆人的兒子羅比有染，而她的誤會(huì)竟然導(dǎo)致了一場(chǎng)無謂的牢獄之災(zāi)，使得姐姐和情人被迫分隔多年，而自己也一直活在悔恨的陰影之下。影片情節(jié)跌宕起伏，值得一提的是影片的聲音的運(yùn)用，在精妙地傳達(dá)了人物情感的同時(shí)，也很大程度上加強(qiáng)了節(jié)奏敘事的連貫性。本片對(duì)于情緒的渲染表現(xiàn)的極為精湛。影片開頭，當(dāng)布里奧妮無意中看到姐姐塞西莉亞和自己暗戀羅比有染時(shí)，這個(gè)只有十三歲的孩子心里異常緊張。原本是去看落到窗子上的蜜蜂，不料繼而導(dǎo)致她看到窗外的一幕。此時(shí)，聲畫完美地結(jié)合在一起，通過運(yùn)用主觀鏡頭，再加上蜜蜂刺耳的嗡嗡聲讓布里奧妮的緊張情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，持續(xù)的聲音時(shí)強(qiáng)時(shí)弱時(shí)斷時(shí)續(xù)，使觀者的心，也不由的焦躁不安起來。這一點(diǎn)在后來羅比在樹林中叫住布里奧妮，請(qǐng)求她轉(zhuǎn)交信件給塞西莉亞時(shí)又一次得到體現(xiàn)。在接過信的那一刻，蜜蜂的嗡鳴又一次有源的出現(xiàn)，同時(shí)表達(dá)出在小女孩同心愛的人單獨(dú)相處對(duì)話時(shí)心中的不安。而正是這兩處情節(jié)，促使誤會(huì)萌生，最終釀成一生的災(zāi)禍。再如由沃卓斯基兄弟編劇、導(dǎo)演，曾獲得了第72屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳音效剪輯、最佳音響、最佳電影剪輯獎(jiǎng)的系列電影《黑客帝國》，其中的子彈時(shí)間相當(dāng)經(jīng)典，當(dāng)電子人的子彈向著由基努里維斯飾演的主人公尼奧射擊過來時(shí)，他大幅度仰身做了一個(gè)360度高速環(huán)移，通過移動(dòng)鏡頭讓我們從各個(gè)角度看到了子彈如何從尼奧的身體近旁掠過，隨著子彈的移動(dòng)，尼奧在空中的飄移位置、子彈的距離和觀眾的相對(duì)位置都發(fā)生了變化。而此時(shí)，表現(xiàn)性聲音的處理再次發(fā)揮了它的作用，射擊聲和子彈呼嘯的聲音從觀眾的前方、側(cè)前方、后方等方向依次傳來，聲音與相對(duì)的位移保持了高度的一致，就像是從觀眾耳邊滑過。在這里，子彈的聲音把360度環(huán)移的奇觀化動(dòng)作推向了高潮，強(qiáng)化了尼奧作為反抗者的身手不凡。這種表現(xiàn)性聲音的處理成為一種前所未有的電影觀賞經(jīng)驗(yàn)。這種表現(xiàn)性聲音的處理成為一種前所未有的電影觀賞經(jīng)驗(yàn)。

　　(四)無源音樂在影視作品的地位得到提升

　　無源音樂指的是不能在影視畫面中找到聲源的音樂，屬于故事外的的聲音。如電影的插曲、電視劇的片頭曲和片尾曲等都屬于無源音樂。這類音樂在影視作品中的作用正在不斷的被重視和提升。

　　影視音樂，是利用音樂這一最古老的藝術(shù)向人們表達(dá)感情的最原始而又最具活力的藝術(shù)形式，它凝結(jié)著影片中最深刻的思想和最深沉的情感。法國音樂家弗德雷里克柏遼茲(Fode Rarick Berlioz)說：音樂是心靈的迸發(fā)。它不象化學(xué)那樣能進(jìn)行實(shí)驗(yàn)分析。對(duì)偉大的音樂來說只有一種真正的特性，那就是感情。這種感情使音樂具有了多重性、多層次的含義并成為了一種可以直指人心的力量。2010年，由香港導(dǎo)演羅啟銳執(zhí)導(dǎo)的《歲月神偷》是為香港電影百年推出的致敬影片，講述了香港1967年到1977年10年間發(fā)生在一家人身上的故事，影片開場(chǎng)中透過斑斕的魚缸，我們看到一個(gè)小男孩正好奇地看著小魚，這時(shí)音樂一直在笛聲下以一種很空靈的方式存在，隨著情節(jié)發(fā)展，配樂消失，小男孩偷偷地拿起一只烏龜塞進(jìn)自己的口袋，又抱著一個(gè)魚缸跑出店鋪，這時(shí)我們聽到畫外傳來一個(gè)男聲：5，4，3，2，1，起飛緊接著是一曲歡快的《Dancing On The Moon》，伴隨著歡快地歌曲，小男孩把玻璃魚缸罩在腦袋上快樂地奔跑起來，小男孩的純真和天性的活潑可愛在音樂配合下表現(xiàn)的淋漓盡致，也為后來的在那樣一個(gè)混亂的年代中，這個(gè)普通香港家庭因各種變故而變得支離破碎埋下伏筆。水一般的少年，風(fēng)一般的歌，夢(mèng)一般的遐想結(jié)尾曲《歲月輕狂》(Echoes Of The Rainbow)曲調(diào)深沉、悠揚(yáng)、緩慢，它賦予了電影懷舊、回憶、令人沉思的情結(jié)。影片中多處配樂非常到位，《歲月神偷》樂章帶出殖民時(shí)代中西文化交流舊香港的特色;在愛爾蘭笛、大提琴和弦樂的交疊下，悠揚(yáng)動(dòng)聽，扣人心弦，使人聽罷便難以忘懷，成為一曲經(jīng)典的電影配樂。音樂因?yàn)殡娪岸�更加厚重，電影因�(yàn)橐魳犯�加美麗�?dòng)人。因此影片還一舉獲得了第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳主題曲等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　二、對(duì)聲音與畫面關(guān)系的再認(rèn)識(shí)

　　聲音在電影語言中的應(yīng)用已經(jīng)有了近九十年的發(fā)展，電影從觀念到技術(shù)因聲音的介入都得到了巨大的發(fā)展和變革。在現(xiàn)代影視作品中，聲音更是必不可少的元素，而且作用也越來越重要，負(fù)責(zé)管理聲音的部門也從早期的好萊塢制片體制中的錄音指導(dǎo)師逐漸細(xì)化為同期錄音師、錄音指導(dǎo)師、音響剪輯師、聲音混錄師等等各種獨(dú)立工作的電影聲音設(shè)計(jì)師。如《星球大戰(zhàn)》的電影聲音混錄師沃爾特默奇(Walter Murch)、《拆彈部隊(duì)》的聲音剪輯師保羅N.J.奧圖森(Paul N.J.Ottosson)、《盜夢(mèng)空間》的電影同期錄音師洛拉赫施博格(Randy Thom)、《霍比特人》系列電影的高級(jí)混錄師吉爾伯特萊克(Gilbert Lake)、《無人區(qū)》的錄音指導(dǎo)師、混錄師王鋼等等。他們的工作使得電影在視聽藝術(shù)效果和品質(zhì)方面均得到了大幅提升，這種聲音設(shè)計(jì)師工作的細(xì)化與演變也說明了聲音在影視作品語言構(gòu)建中的地位變得越來越重要。這種重要性使得電影對(duì)聲音的理解有了全新的認(rèn)識(shí)：通常認(rèn)為畫面決定聲音，但是，聲音在某些時(shí)候也可以決定畫面所表達(dá)的含義。兩者不存在誰隸屬于誰，誰聽從于誰的關(guān)系，都是同等重要的電影表達(dá)方式。

　　德國著名電影理論家克拉考爾認(rèn)為：如果電影是一門藝術(shù)，那么它便是一門不同于尋常的藝術(shù)是唯一能保持其素材的完整性的藝術(shù)音樂可以渲染一個(gè)視覺主題聲音本身即是畫面，你可以使用它們而無需可見形象的支持。

　　克拉考爾是一位德籍美國電影學(xué)者，他根據(jù)自己40多年的電影經(jīng)驗(yàn)寫下了這段文字，他的觀點(diǎn)很明確：聲音對(duì)于電影而言具有非常重要的意義，聲音不應(yīng)該是電影的一個(gè)附屬品，而應(yīng)該發(fā)揮它更大的作用，成為藝術(shù)創(chuàng)作中一種重要的表現(xiàn)工具。同時(shí)，聲音改變了電影的本性，大大推動(dòng)了電影藝術(shù)的發(fā)展，尤其是2012年以來，杜比全景聲(Dolby Atmos)概念引入電影，包括好萊塢在內(nèi)的眾多電影公司瞄準(zhǔn)這一新技術(shù)，不斷開發(fā)新的電影視聽語言。在中國，電影《一九四二》首次采用了杜比全景聲混音和播出，這些新的嘗試無疑都將使得影視語言繼續(xù)呈現(xiàn)出新的面貌。

　　總之，正是由于電影本身的多義性和多層次性，加之電影視聽技術(shù)的迅猛發(fā)展，聲畫關(guān)系必然始終處于不斷變動(dòng)不斷發(fā)展中。作為構(gòu)成電影藝術(shù)語言的兩個(gè)最為重要的因素。聲音的新特征和新運(yùn)用是在電影創(chuàng)作不斷發(fā)展過程中產(chǎn)生的，隨著電影技術(shù)的進(jìn)步，一代代電影人的創(chuàng)作實(shí)踐必將慢慢突破原有的模式，把新的電影語言和新的理論加入到電影美學(xué)的體系當(dāng)中。電影創(chuàng)新使用聲音的實(shí)踐再次證明了這一趨勢(shì)。

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