觀看中國奇譚觀后感作文

　　在平時的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文吧，寫作文是培養(yǎng)人們的觀察力、聯(lián)想力、想象力、思考力和記憶力的重要手段。一篇什么樣的作文才能稱之為優(yōu)秀作文呢？以下是小編精心整理的觀看中國奇譚觀后感作文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　談及國產(chǎn)動畫，愛之深者，長抱怒其不爭之心。上下5000年，精彩絕倫的故事何其之多，而曾幾何時，我們的傳統(tǒng)文化、英雄故事、志怪小說，卻被其他民族、國家拿去解構(gòu)，以他們的視角，融入到了他們的文化和故事中去。

　　近年來，國產(chǎn)動畫取得了不錯的成績，常有佳作出現(xiàn)，但也魚龍混雜，風(fēng)格混亂，不中不洋者、中皮洋心者不在少數(shù)。筆者所理解的國風(fēng)是一個文化的集合體，它不僅僅是中國傳統(tǒng)的畫風(fēng)和故事，更應(yīng)該包涵中國人的審美、哲學(xué)觀。氤氳在中華歷史長河中的中式審美，是含蓄的、留白的，無論是繪畫還是書法都在折射“少即是多”的中國哲學(xué)。但在溫和的外表下又蘊藏著非常扎實、甚至蒼勁有力的內(nèi)在力量，這種力量似靜水流深，綿延不絕。

　　幸甚至哉，現(xiàn)在有越來越多的動畫人，開始重視國風(fēng)，將中國傳統(tǒng)文化的元素重塑，又賦予其新時代的意義。上海美術(shù)電影制片廠（以下簡稱“上美影”）和b站聯(lián)合出品的《中國奇譚》，就是20xx年開年以來，中國動畫產(chǎn)業(yè)帶給我們的最大驚喜。動畫由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事組成，相當(dāng)于8個不同的中國奇譚，目前已經(jīng)播出了前兩集。

　　曾經(jīng)的上美影就將含蓄婉約的東方審美和自強(qiáng)不息的文人風(fēng)骨，發(fā)揮在動畫領(lǐng)域上，推出了一系列能定義和代表中國動畫的范本，《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《三個和尚》……經(jīng)典不勝枚舉。在《中國奇譚》前兩集中，筆者又看到了一點上美影經(jīng)典時期的影子，不僅美學(xué)風(fēng)韻神似，更有精神風(fēng)骨的延續(xù)！

　　作品第一集《小妖怪的夏天》，導(dǎo)演巧妙地運用了“大歷史小人物”的創(chuàng)作手法，借著西游記中沒有絲毫存在感，平凡普通卻有善良勵志的小豬妖的視角，來刻畫了同樣平凡、同樣不會成為焦點的我們（普羅大眾），在平日里想了什么、做了什么的故事。整個故事下來，沒有一句提到職場，每一幕每一幀卻都是職場的辛酸。

　　故事的最后，齊天大圣沒有打死小豬妖，反而給了他三根救命的毫毛。表面上看來，這就是個讓大家有情感共鳴的小人物遇到救星從而擺脫命運的理想故事。但其內(nèi)核卻是中國傳統(tǒng)思想中，自助者天助的體現(xiàn)。不同于西方作品中主角追求力量、空間、無限等外在元素，我們的作品往往強(qiáng)調(diào)的是道德追求。小豬妖的故事告訴我們，只要自己努力、敢拼、堅持道德底線，就能取得成功，這很上美影，這很中國，這也很接地氣。

　　如果說第一個作品《小妖怪的夏天》還有不少當(dāng)代元素的體現(xiàn)，那第二集《鵝鵝鵝》則全然是向傳統(tǒng)的致敬了。《鵝鵝鵝》改編于《太平廣記》中《鵝籠書生》，敘述方式和如今大多數(shù)動畫作品的敘事方式完全不同。全片沒有對白，用短短幾行文字、恰到好處的配樂、素描加水墨般的動畫制作，配合天馬行空的想象力，講述了貨郎在陰森詭異的鵝山偶遇瘸腿的狐貍公子，欲望破而復(fù)立的故事。

　　可以說，《鵝鵝鵝》把中國式視覺形象的表現(xiàn)方式放大到了極致，也把中國志怪風(fēng)的詭異氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)合中國畫留白的意境中，每一位觀眾在看完這部作品后都能留下自己的思考，這部作品到底講了什么，就像一千個讀者有一千個哈姆雷特一般，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案了。

　　好故事常常留一半交給觀眾去解讀，顯然《中國奇譚》的前兩集都做到了。更為難能可貴的是，這兩個小故事沒有忘記大主題中的“中國”二字，干干凈凈，沒有受到外國動畫作品的影響。正所謂，民族的才是世界的，能古為今用，解構(gòu)傳統(tǒng)故事在新時代傳遞正能量，才是講好中國奇譚，做好中國動畫的關(guān)鍵所在。

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