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暗戀桃花源觀后感【經(jīng)典15篇】
在觀看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，需要回過頭來寫一寫觀后感了。觀后感你想好怎么寫了嗎？以下是小編為大家收集的暗戀桃花源觀后感，歡迎大家分享。
暗戀桃花源觀后感1
許我向你看，許我向你看，多看一眼……看完賴聲川老師的暗戀桃花源，這首歌久久縈繞在我的腦海。世上三種傷人的情愛：愛而不得，得而終失，不知得否。暗戀桃花源用三個調(diào)性完全不同的故事，敘述了三種愛情的悲劇。
暗戀，是帶著羞怯美的愛而不得；是那些貫穿在日常生活中皮肉下的愛戀情愫。故事不是一個復雜的故事，在那個時代背景下，戀人云之凡和江濱柳以為短暫的分離，卻是幾十年時光的間隔。舞臺上，病床旁的兩人再次相逢，卻已白鬢成霜的老人。相望執(zhí)手的瞬間，歲月下的克制和隱忍，演繹的.足夠動人。一句“不能再等了，再等就老了“，在第一幕夜光的映襯下，那個俏皮快語少女輕快地說”老了也很美呀“，仿佛演完了人生百年。
回望演員，金老師演江濱柳的時候，身材比黃磊老師要好看，顯得非常有舊派文人氣質(zhì)。且金老師最大的特點是可以講角色和自身合二為一，讓我無法分辨臺上究竟是江濱柳本人，還是飾演江濱柳的演員。但黃磊老師不同，他會跟觀眾逗樂說自己為了演好這個角色，連《向往的生活》和《極限挑戰(zhàn)》都沒有參加。即興表演確實能博得現(xiàn)場觀眾的會心一笑，但同時也會消解話劇的“氣場”。大概就是這種稱之為“氣場”的東西，讓金老師的版本成為不可超越的經(jīng)典。相比之下，我更偏愛金老師的版本，黃磊老師太正經(jīng)了，念起臺詞來一板一眼，我始終未能察覺他放松的一面。
桃花源的故事則是更傷感的得而終失。相較于江濱柳和云之凡的故事，桃花源則嬉笑怒罵。武陵人老陶，因老婆偷人，踏上了上游捕魚之途，或是尋死。但造化弄人，誤入了桃花源。在長相相似春花和袁老板倆夫妻的教化下，看似愉快的過了些時日，但心里終究放不下武陵的老婆。誰曾想在武陵，一心想在一起的春花和袁老板，同樣也逃不過生活落下的一地雞毛瑣碎�；氐郊乙姷竭@番場景的老陶，想回桃花源，卻再也找不到去桃花源的路了。詼諧的劇情里頭，“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹”，宛如跳出劇情一般來了句“怎么可能？”，這大概已經(jīng)奠定了這個劇目荒誕而不經(jīng)暗藏的反諷基調(diào)。
故事的不知得否，屬于這個真實世界的女人。劉子驥與這個神秘女人，曾經(jīng)相愛一場，最終卻不辭而別。他們沒有暗戀里跨過半世紀的愛情，也沒有桃花源里明明白白的背叛，只是不知道愛不愛，不知道有沒有得到對方。“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終，后遂無問津者。”我們心中都住著一個瘋女人，一邊憂慮，一邊拼命尋找著自己的“劉子驥”�；蛟S正如李宗盛歌曲中所唱：越過山丘，卻發(fā)現(xiàn)無人等候。但我們的動人之處也恰在于此：不夠堅定，卻未曾放棄。
暗戀和桃花源的世界從來都是不可分離的，他們是一個宇宙間平凡而鄭重的輪回，是一半艷花灼灼一半紙錢戚戚的楚河漢界。是江濱柳和云之凡，是陶花袁和桃花源，是臺上傾情的演員和臺下投入的我們�；恼Q的笑料和悲慟的別離在這里奇妙地匯合，雖是平行展開卻也不可避免的發(fā)生，只希望以后的日子里，你我可以不要錯過那些羞澀的暗戀，也都能擁有一片妙趣橫生的桃花源！
暗戀桃花源觀后感2
賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話劇。它奇妙的結(jié)構(gòu)，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠的內(nèi)涵，無一不讓人驚嘆。
我喜歡舞臺劇就是因為它精致的結(jié)構(gòu)、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實最及時的集體反饋。而電影、電視劇無法滿足這些需求，所以我一直醉心于舞臺劇的觀看。
對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個原因就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永遠也難以割舍的奇怪情結(jié)。我感覺這應(yīng)該是部好戲。
從表象上看，本劇是以一個二流悲劇團和一個三流喜劇團為了即將的演出你爭我奪排練場地進行最后一次排練為基本線索，以穿插排練和同臺排練的兩出戲為重要雙線索，陌生女子苦苦尋找據(jù)說是約好了的劉子驥應(yīng)該算作一條副線，幾條線索交織在一起，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內(nèi)部的種種矛盾(悲劇團導演和演員、導演和助理;喜劇團演員和美工、布景)、兩個劇組與陌生女子的不解與誤會、兩個劇組與場地管理員的爭辯、陌生女子和場地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生機盎然。
悲劇團排練的是《暗戀》，喜劇團排練的是《桃花源》。
《暗戀》似乎應(yīng)該是出悲劇。由于躲避戰(zhàn)爭，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)爭結(jié)束后，云之凡回昆明和家人團聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永遠留在那里。他們憧憬新生活，以為相愛就一定能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，一直生活在初戀回憶里的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽云之凡而未果，毅然在報紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來，他系著那條圍巾，時時刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白發(fā)、駝了背的云之凡出現(xiàn)在他的面前。原來這么多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無奈才各自組建了家庭�；昕M舊夢牽掛一生終是一場沒有結(jié)果的暗戀!嘆時代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相會、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人淹沒在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永遠留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無言。
《暗戀》僅僅三個場面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個靜夜、那索秋千、那個穿著白旗袍的留著兩條長辮子的美麗少女云之凡、那唱著情歌憂郁的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠忘記呢?那清清純純的.山茶花般的云之凡、那孤獨憂郁的世紀孤兒江濱柳的愛情和命運被袁泉黃磊演繹地十分動人。盡管有了家庭有了子孫，可那美好的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉?也許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧?
《桃花源》似乎應(yīng)該是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這么熱鬧的“喜劇”，三個人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸張動作、“那個那個”的觀眾明白劇中人永遠說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的理想及其破滅、陶的懦弱和永遠的表達不清......這一切仍在我的眼前活靈活現(xiàn)。
武陵人漁夫陶總是捕不到大魚，明明覺得妻子春花和有著遠大理想又有點錢的房東袁老板有了私情，但也只能私下里自己發(fā)泄發(fā)泄。他的房租由袁老板“照顧著”、他打的小魚還得由袁老板收購，他本來就表達不清楚，又打不到大魚，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的氣。后中了春花袁老板的激將法計策，他真的冒著生命危險、劃著他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚了。大魚沒打到，但是卻意外的闖進陶淵明描寫的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著白袍素衣，那里的一切純凈友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老板的一對夫妻，他們使他忘了煩惱、心靈平靜。但他始終惦念著家里的春花。滿懷希望的回到家里準備把春花接到桃花源過嶄新的日子。他甚至想把袁老板也帶過去。當他興沖沖回到家中才發(fā)現(xiàn)在他離家的這些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是兩人打打吵吵，日子過得還不如他們以前好。他們還把他當成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長嘆潸然離開。熱熱鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的悲劇。情也好，愛也罷，只不過是行云流水，終究成灰。醉也好，夢也好，終歸是一聲長嘆——無奈!
《暗戀》悲也喜，《桃花源》喜更悲!愛情是什么?婚姻是什么?是遙遠的夢境?是美麗的桃花源?是不斷的重復?
《暗戀桃花源》難道寓示著人生就是永遠在暗戀著落英繽紛的桃花源?人生就是暗戀一個永遠走不進的夢的世界?就像那個陌生女子癡癡傻傻的一直在追尋那個誰也不知道下落的劉子驥?現(xiàn)實如此絮亂，戀人的離別，婚姻的失落，挪來擺去的道具，張冠李戴的錯位的布景，互相干擾的排練，走亂場的演員，說串了的臺詞，無奈的退讓，憤怒的爭吵.......這一切的一切就是現(xiàn)實，就是人生?
但最后還是在容忍中完成了排練，并且學會了理解、學會了相互欣賞。
是啊，和諧才能共存。
縱然生活有太多的無奈，也該珍惜今生的緣分。生活應(yīng)該學會“放輕松、放輕松”!
暗戀桃花源觀后感3
看完臺灣導演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀念。
兩部話劇：一個古裝的喜劇，一個現(xiàn)代的悲劇;一個胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個追憶歷史述說往事;一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞達到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?
單從兩個話劇來說，毫無新意。《暗戀》演的俗套，就是因為導演的“絕大多數(shù)的真實”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的'效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導演的心中。導演那份曾經(jīng)的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情�！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。
這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準不高的話劇演員通過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個共同構(gòu)成一個整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。雖說兩個話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡單地通過對比竟達到了哲學的高度。
一個是熱戀的愛人分手數(shù)十載，其愛越久迷香;一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對愛情與生活這個永久話題的再次思考。
整個劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導演的高超指導水平。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學習。
暗戀桃花源觀后感4
一直想要去看《暗戀桃花源》這個話劇，昨天終于如愿以償，看完之后除了感嘆之外，還有興奮，借此寫個觀后感，表達下我心中的所想。
《暗戀桃花源》這本身是兩部話劇結(jié)合在一起的，一個是喜劇桃花源，一個是悲劇暗戀；桃花源是在一個是在桃花盛開的地方，暗戀是在一個是在病房里回憶過往情事， 本身是毫無關(guān)聯(lián)的兩個劇組結(jié)合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀眾帶去歡樂。兩個故事之間有共通性，有對比性，給觀眾帶來笑聲的同時，會產(chǎn)生思考，悲喜交錯的舞臺令人叫絕。
《暗戀桃花源》之所以能夠取得成功，與當時的社會背景是相關(guān)的，當時人們的生活很亂，作者通過用舞臺的方式表現(xiàn)出來，道出了人們的心聲，社會情緒得到了釋放，《暗戀桃花源》與當時的社會現(xiàn)象相呼應(yīng)著。但是一個好的劇本，當然也需要好的演員進行演繹。通過演員的表達可以更生動的傳達作者的思想，讓觀眾更直觀的感受其中的魅力。
《暗戀》中雖沒有什么高深的臺詞，都是一些普普通通的對話，就是這種真實的'源于生活的表達，才能讓觀眾感受其中。
《桃花源》是喜劇，顯然是要給人們帶去歡樂的，簡它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有很多的笑料。
劇中的亂，不僅是兩部劇之間的交錯之亂，還有舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，正是因為這些人，帶來了不一樣的戲劇的效果。
雖然是喜劇和悲劇的結(jié)合，但其中所表達的愛情，都會引起觀眾的思考，不管是熱烈數(shù)十載，還是為愛所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛情本身就是一個永恒的話題。
整部劇看下來沒有轟轟烈烈的對白，沒有華華麗麗的結(jié)尾，結(jié)尾情人之間雖然愛意濃厚，卻只是簡單的問候，給觀眾無限的遐想。
暗戀桃花源觀后感5
-我回昆明之后，你會做些什么? -等你回來。 -然后呢? -等你回來。 不得不說，這是整部戲除了老陶的船工號子，讓我印象最深的幾句
-我回昆明之后，你會做些什么?
-等你回來。
-然后呢?
-等你回來。
不得不說，這是整部戲除了老陶的船工號子，讓我印象最深的幾句臺詞，從第一次看本，到今天下午，一直沒忘過。
第一次看的是電影版，林青霞李立群，以及表坊一干人眾。說實話沒完全看懂，電影版的切換比較雜亂。
第二次看的是話劇版，表坊全體人馬，沒大腕，但是個個都是實力派，能導能編能演。這是一部最初沒有劇本的戲，每一句詞都是表坊排練時的即興發(fā)揮，知道了之后才慢慢感覺這幫人的功力不淺。
后來大二J1拍暗戀桃花源，地利人和，年初賴聲川帶著黃磊袁泉何炅謝娜一干人等，來澳門演過，影響力猶在。J1當時的人馬也非常適合排這出戲，幾乎每個角色都能找到比較合適的人選。排起練來才感覺到臺下看著的嬉笑怒罵，放到臺上都是一個個技術(shù)活。江濱柳的傷和老，云之凡的'美和悲，春花的潑辣和風騷，袁老板的流氓和焦頭爛額。
也是演過之后才知道, 臺下看著的窩囊廢老陶在臺上蹦蹦跳跳一驚一乍是有多辛苦，最后那一聲船夫號子是要喊得多凄愴才能喊得出桃花源的悲劇性。
也是排過之后才明白，江濱柳最后在自己不愛的女人懷里痛哭的不是自己心愛的人的老，而是四十年光陰在自己的陰郁中白白溜走。
可這是兩出悲劇拼契出的一出喜劇，除了瘋女人，每個人都能滿意。
當時覺得人生如戲，生活若舞臺。
悲喜交加，然終是悲從中來，喜形于色。
可能只有自己有過模仿或者(我暫且不要臉的稱為)再創(chuàng)作，才有真正自己理解的過程，就好像最后場中央的瘋女人和臺上啜泣的江濱柳，旁觀者和身處其中的人，感受永遠是不同的。
說說今天的這版。賴聲川還是面子大，黃磊兩口子，何炅謝娜，絕對的06版明星陣容，加上陳明昊的助陣，一個一個說。
江濱柳黃磊，雖然這兩年不演戲，一演就容易演爛片。但是上臺之后，北影老師牛逼的功底還是擺在那兒的。這場的江濱柳只用了三成力，不知道是不是因為晚上還有一場，還是因為是電影演員出身從大銀屏上大舞臺終究不習慣。不過無論怎樣，對于這樣的角色黃磊還算是駕輕就熟，厚積薄發(fā)。
云之凡孫莉，黃磊媳婦。觀演間問邵，孫莉演過什么么?邵一努嘴，這個，頓時明了。說實話，孫莉的云之凡一張嘴就讓我很失望，臺詞功底不行，有點做。原本以為出戲段落會好些，結(jié)果發(fā)現(xiàn)再次失望。戲里邊有句詞，“云之凡是一朵，白色的山茶花。云之凡圣潔可愛，一顰一笑一皺眉,都得能讓江濱柳魂牽夢繞四十年，難演。因此，對于云之凡，我還是想看袁泉的。
老陶陳明昊。演戲之前才知道他就是第一版兩只狗里的來福(狗哥哥)，和劉曉曄搭戲，后來才換的韓鵬翼。邵告訴我陳明昊身體不是很好，可能因為是如此才會有AB角�？粗鷪錾锨氨暮筇�，再想著晚上還有一場，真心感覺到他的不易。聲音渾厚，創(chuàng)意兇猛，穩(wěn)健中吐露俏皮，節(jié)點把握的都很不錯，是我喜歡的類型。舞臺上直接壓制不會演戲的何炅，非常棒的話劇演員。
袁老板何炅，主持人，不過不會演戲, 演成這樣實屬不錯。
春花趙惠梓，沒什么亮點，角色所限，誰演其實都差不多。
其他幾位，沒有太多評價，中規(guī)中矩。
多說一句，新版加了好多新詞，我不是很喜歡。暗桃是很實驗，但畢竟還是部現(xiàn)實主義作品，沒那么先鋒，加詞追求和觀眾互動，也得注重個度。話劇和相聲還是不一樣。
這一次現(xiàn)場看暗桃，也算是圓了自己個夢。對于犀牛，對于暗桃，對于頑主，我一直都堅持能夠有機會重新審視自己參與過的戲，總會有新的感受�？粗怀雒恳痪湓捘愣冀拥某鰜硐乱痪湓挼膽�，可能心里帶著的情結(jié)才是最要緊的。
戲如人生，總會有生活里的情結(jié)靜靜的在舞臺上等著你。
暗戀桃花源觀后感6
一個舞臺，上演著兩處不一樣的戲：一古一今，一悲一喜;看似沖突重重，其實暗含玄機。
電影處理的很有技巧，能夠說是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的結(jié)構(gòu)，可能已經(jīng)被很多人用過，但是這個電影用一種撞擊中的人生交錯感來影射現(xiàn)實的方式，還是很有獨特的視角的。戲：逃離現(xiàn)實的沖動暗戀和桃花源是兩個完全不一樣的故事，卻在一個劇場排練。本身雙方在場地方面就有沖突，又加上題材和風格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是，兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對來說比較被動和痛苦的事情，雖然在心中保留著那份愛戀是完美的，但是對于人生來說，其實是一種遺憾。于是，年老的江濱柳仍然想要尋找云之凡，那個讓人心動的女子。而在桃花源中，那個落寞的老陶，被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個故事雖然處理的方式不一樣，一個是喜劇，一個是杯具。其實表達的都是一種遺憾與對現(xiàn)實的逃離。江濱柳要逃離動亂的現(xiàn)實，要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開悲慘的境遇，來到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。
兩個戲共同在舞臺上譜寫出一個悲喜交錯的人生大戲，可為之一嘆。夢：完美的象征那個美麗的桃花源，就是每一個悲哀失落之人的'夢中仙境。這個似夢似幻的地方，有著無窮的吸引力，絢爛的色彩和寧靜的氛圍，讓每個人都能心生向往。其實這個夢境也就是戲劇本身能夠帶給我們每一個觀眾的一種東西。雖然受著舞臺的限制，但是夢境卻依然能夠清晰呈現(xiàn)。那個夢回過去的江濱柳，在一種時空交錯中與云之凡相見，是一種快樂，也是一種夢幻。
那個悲哀的老陶，在充滿夢幻色彩又飄滿花瓣的美景中，見到了酷似春花的白衣女子，是一種完美愿望的寄托，也是只能在夢幻中實現(xiàn)的情景。所以，兩個在同一舞臺展現(xiàn)的故事，當花瓣飄落，微風吹起的時候，造夢的時刻就到來了，此時，不管是那一部戲，其實都能夠在這一刻到達一種情緒上的交融。還有，那個不斷出現(xiàn)的瘋女人，找著一個不明白是否存在的男人，或許也是一種尋找夢中之人的象征。我們或許會猜測她是由于暗戀這某一男子，或許只是做了一場夢，見到了一個并不存在的人。電影并沒有給我們交代，但是，個中含義還是需要我們每個人自我去體味。人生：悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺也就是人生的平臺，有笑中帶淚的喜劇，也有苦中作樂的杯具。悲和喜其實并沒有個性的定義，所謂的杯具和喜劇，只是相對于某些人來說的，但是其實每個人心中的評判標準和立場不一樣，對于這種結(jié)果的認識也就不一樣。就像老陶，我們覺得他很可憐，其實也能夠在另一個世界中尋找到屬于自我的安穩(wěn)。
江濱柳雖然和可悲，但是他其實也是有著安定的家庭。人生無法完美，我們的人生就像是一個碩大的舞臺，各種不一樣風格的戲都在上演，有苦有甜，有笑有淚，或許才是人生真正的含義。
暗戀桃花源觀后感7
從來沒有看過話劇，但早就聽過賴聲川導演的大名以及他執(zhí)導的《暗戀桃花源》，因此7月15日《暗戀桃花源》第四次來到廣州，我便與好友雷童一起去看。雷童第二天便寫出了一篇觀后感，并問我為何觀看演出后明明感觸頗深卻沒有寫些什么。其實我只是太忙，關(guān)于《暗戀桃花源》，尤其是其中的《暗戀》部分，我有太多的話要說，如今在這里補上。
云之凡和江濱柳的愛情，正如《暗戀桃花源》節(jié)目介紹冊上所說，因為處在這樣的紛爭時代而注定不能有結(jié)果。而最后即使重逢，卻因為雙方都已有了各自的伴侶，只能用最含蓄的方式來表達自己的情意。聽著那一句句略帶生澀的“你身體還好嗎？”“你過得怎么樣？”，心總會感覺到被這兩人的悲劇一層一層剝開似的疼痛。云之凡臨走時，江濱柳難以抑制自己的情緒，本以為他終于會一訴衷腸，他卻只能惆悵地問了一句：“這些年你想過我嗎？”實際上，他在最后和云之凡握手的那一刻也是壓抑著的；他很明顯地努力克制著自己，想把自己的悲傷控制在哽咽狀態(tài)，避免哭泣。然而，就是這一連串的情緒上的壓抑把《暗戀》的悲劇效果推上了高潮。江濱柳和云之凡沒有釋放出的淚水，絕大部分最后都掛在了觀眾的面頰上。
我必須承認，我也流下了眼淚，但我的流淚還有另外的原因：我被江太太的偉大感動了。江太太也是一個悲情的人物。按照劇情，她在江濱柳心目中的地位永遠無法與云之凡相比。這一點，從江濱柳多年以來經(jīng)常聽他和云之凡曾經(jīng)分享過的'歌曲并陷入沉思可以看出。江太太憑著女性特有的敏感，不可能察覺不到江濱柳心中最愛的女性不是他。然而她對江濱柳的情感是真摯的。第一個證據(jù)就是她對小護士講述和江濱柳初識時的事情那種如數(shù)家珍的語調(diào)和幸福略帶羞澀的表情。第二個證據(jù)就是江太太急著幫江濱柳交住院費用的細節(jié)。中年婦女本來最讓人厭煩的就是嘮叨，啰嗦還有斤斤計較。然而在這一幕中，江太太對醫(yī)院的抱怨恰好體現(xiàn)出了她對于江濱柳無微不至的關(guān)心，連繳費這類沒有急迫時限的瑣碎小事都掛在心上，要迫不及待地第一時間辦好。她的嘮叨確實是可愛的，甚至可以說每聽一次都會感到溫馨的，是百聽不厭的！綜上，江太太的偉大，在于她能不計較地位和待遇，全心全意地付出去愛江濱柳。用《士兵突擊》里老馬班長的話說，江太太的偉大就是因為她甘于平凡。她身上人性的光輝，是云之凡身上沒有的，也是一個再完美的云之凡也掩蓋不了的。
我理解江濱柳為什么在生命最后的時光開始尋找云之凡。他們有著美好純真的情愫，但因為時世的動亂而無疾而終。他理應(yīng)覺得遺憾，理應(yīng)尋訪云之凡的消息。不管云之凡是生是死，只有得到了確切的消息，也算是給了當年愛慕她的自己一個交代。但我不能夠理解為什么那么多年以來，云之凡在江濱柳心目中的地位一直如此的高。江太太為了江濱柳付出如此的多，應(yīng)該說對江濱柳是有恩的（愛也是恩賜的一種�。�。而云之凡即使再完美，再獨一無二，也只是江濱柳未曾擁有的愛慕對象而已�；蛟S是明白我的感受，江濱柳最后很好地安排了江太太今后的生活，可以算的上是一個合格的男人了。
也許下輩子他能夠明白，假如命運不愿讓他同時擁有他的所愛和愛他的人，那么他應(yīng)該不再執(zhí)著于自己的所愛，而用自己的一生去報答那個愛自己的人。
暗戀桃花源觀后感8
上周末有幸觀看了中國臺灣著名導演賴聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自己看后的感覺。
我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實實不喜歡看悲劇，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的'一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”呂秀才，初入桃花源時的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因為仍然無法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本應(yīng)該是丈夫的角色，現(xiàn)在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個不時出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼�，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?
暗戀桃花源觀后感9
江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識在上海的一對戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺北病臥床榻時登報尋找云之凡，二人再得以重見，而此時江濱柳已是行將就木。這個故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自己當年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個俗套小說的主線�！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個故事實在看不出有什么吸引人的看點，而二者之間，更似乎是風馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個故事拼到一起而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個劇組預(yù)定了同一時間的同一個舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執(zhí)不下的情況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個女人在不停尋找一個叫劉子冀的男人;《暗戀》的導演其實是在導自己的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個小時里包含著如此豐富的內(nèi)容：混亂與秩序，現(xiàn)實與荒誕，歡樂與悲傷，嚴肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個主題：希望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個詞里：希望與等待。這樣的主題當然比較符合當今的主流文化與宣傳，也激勵了不少個人在艱辛時給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：希望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻給;待你犧牲了極多的`寶貝，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。
老陶走進了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們曾經(jīng)也象江濱柳與云之凡那樣期待著相偎相依，而真正在一起時，才發(fā)現(xiàn)所謂的美好只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會真的幸福嗎? 《暗戀》的導演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
一個莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自己內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開一個繩結(jié)。今天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當然，有時候人們給心結(jié)起了許多別名，比如理想、夢、目標、希望、迷惑、期待……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因為已經(jīng)理想已經(jīng)實現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
走不出的桃花源，因為它永遠是人們的心結(jié); 走不進的桃花源，因為它永遠只在人們的心結(jié)。
暗戀桃花源觀后感10
暗戀”給人一種傷感和感動，“桃花源”給人一種詼諧與無奈，兩句同臺排練，讓人驚嘆的不僅僅是兩部劇的劇情，更重要的是兩部毫無相干的話劇居然能夠在場景道具和臺詞上達到某種程度的契合，不留痕跡，渾然天成；在劇情上，雖然在真實舞臺排練現(xiàn)場與投入的話劇表演交替上演，期間也發(fā)生過許多林歲的事情，但似乎兩部話劇都沒有中斷過，給人一種完整感。這就是這部劇的高明之處，然人看了之后，覺得戲里戲外真假難辨。這部話劇乍一看充滿了一種混亂的喜感。
兩個毫不相干的劇組，喜劇與悲劇，卻在同一個舞臺上一起彩排，尤其是當演員們都串到一起的時候，更是極具喜感。然而笑過以后細想，悲劇與喜劇的穿插，不正是每個人起伏的人生嘛？喜劇與悲劇本就是一體。比如《桃花源》。老陶到了桃花源，他真的快樂嗎？春花和袁老板看到老陶先是以為他死了，后又認定他已經(jīng)瘋了。他們不相信桃花源的存在，他們因為現(xiàn)實而失去了理想。這無疑是可悲的.。而《暗戀》中，當云之凡與江濱柳在40多年后重逢，那一刻，該是怎樣的一種悲喜交加，百味雜陳呢？整部劇有一個瘋女人串成。他在苦苦尋覓著什么。正如她一樣，我們每個人都在這一個混亂的世界上尋找理想和現(xiàn)實的平衡點。
品《暗桃》起初卻有強烈的喜劇效果，但當老陶回武陵尋找妻子的時候，便有了另一層意義上的悲劇色彩了�；蛟S現(xiàn)實與理想的分離，物是人非的痛楚才是《桃花源》真正想要傳達的意義吧。如此一看，兩部看似毫不相干甚至截然相反的話劇便有了一個重合點——依舊是理想與現(xiàn)實的截然不同，依舊是帶著遺憾的無可奈何。所以，我覺得這部話劇最突出的特色就是——巧妙地將兩個毫不相關(guān)的劇本合為一體，且表達了其內(nèi)在的深意
暗戀桃花源觀后感11
俗話說，人生如戲，戲如人生。《暗戀桃花源》中有一名女子，苦苦尋找劉子驥，逢人便問，如同生活在與眾不同的世界般，與整個社會脫節(jié)，完全活在自己的世界里。她既不屬于《暗戀》劇團，也不屬于《桃花源》劇團，她，單個的她，或許就是一出尋找劉子驥的戲。瘋瘋癲癲，癡癡狂狂，口出囈語，讓人不解，讓人憐惜。誰是劉子驥?那個陶淵明筆下的南陽劉子驥?難道那神秘女子真的攜帶著遠古的記憶碎片，來到這個全新的世界，尋找一個遠古的人?還是，一切只是巧合。這樣的疑惑，希望能在《暗戀》與《桃花源》里找到解答。
何謂戲?戲，是虛假，是不真實，是演給別人看的一出劇目，表現(xiàn)一種燈光下、萬眾的目光里，夸大的言行舉止、選擇性的場景、緊湊的情節(jié)。史鐵生在《病隙碎筆》里這樣談?wù)搼騽�，道具、布景、演員都可以全套地更換，不變的是什么?是那臺上的神魂飄蕩，是那臺下的心流交匯，是那幕前幕后的夢寐以求。可是那種神魂飄蕩，那種心靈交匯，那種夢寐以求，是臺上的演員可以完全表達的嗎?是臺下的觀眾可以真正接受的嗎?似乎不然。
《暗戀》的導演甫一出場，對云之凡和江濱柳的表演者提出了質(zhì)疑。上海公園里的一別，江濱柳應(yīng)該是如何的深情款款，應(yīng)該是如何的戀戀不舍，應(yīng)該是如何的躊躇不定。愛戀的迷離里摻雜著對前程的惴惴不安，甜蜜的戀情中又有著怎樣的苦澀。而那個云之凡應(yīng)該是像一朵白色的山茶花，美麗而芬芳，純潔而高貴。即使在血色的年代，也給人以溫暖與關(guān)懷。即使在無法相見的歲月里，也永遠保持著那份純粹的美好與馨香。但是，演員并不是真正的江濱柳，也不是真的云之凡，他們只是在演這個角色，而不是那個角色。整個劇團也就導演一人看到過抗戰(zhàn)之后的上海，也就導演一人經(jīng)歷過抗戰(zhàn)的歲月，也就導演一人明白那種大局勢下人的渺小，命運的無常，與沉痛的無奈。其他人無法深味那般苦楚與凄婉。所以，正如女主角說的，她是她，云之凡是云之凡，兩個人是不同的�？蓱蛲獾奈�，像導演一樣看著臺上的云之凡，梳著兩只長辮子，穿著白色連衣裙，撲閃的大眼睛，烏黑的秀發(fā)，年輕的云之凡有著小女子的嬌羞，也有經(jīng)歷戰(zhàn)火的滄桑。她試圖勸說江濱柳忘記戰(zhàn)爭、死亡、疾病等不好的東西，她希望戀人對未來的東北充滿希望。而我也在戲外看著導演，對于演員的表演不甚滿意，看著他不斷強調(diào)白色的山茶花。不由自主地，我認定這個故事一定曾經(jīng)發(fā)生在導演身上。只有親身經(jīng)歷，才會刻骨銘心，才會百般挑剔，才會說出白色山茶花這樣的意象。白色山茶花，是一個象征，是一種感覺，是四十多年縈繞在江濱柳心頭久久不散的形象，是導演永遠無法忘懷的記憶。過去是記憶，而舞臺上的戲，曾經(jīng)是導演的生活。但是，導演與話劇演員的戲又構(gòu)成了銀幕前的我所看的戲。那么，誰在看我主演的這出戲呢?世界大舞臺，誰不是唱戲的人呢?那誰又是觀眾呢?還是，究竟有沒有觀眾呢?
時間在流走，場景在更迭，同一個舞臺上兩個話劇團的連番上演，就好像現(xiàn)實生活中的戲，一出接著一出，有時甚至一起上演，來一個聯(lián)袂出演。而兩個劇團搶戲臺的事充滿戲劇性，但被整部戲的導演安排得合理到位，每一個情節(jié)的發(fā)生都合情合理，首先是后來者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著是前者拿著租約來說事，而后者意外少了道具需要去取，最后兩者一起出演，鬧出層層笑話，不得已有人讓步，才使得兩出戲最后都能夠完成排演。場景的轉(zhuǎn)換在妥帖的安排之下，順利進行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戲的差別與聯(lián)系。就好像戲中的導演們自己說的，一個是悲劇卻看著好笑，一個是喜劇卻看得詭異。其實，一悲，一喜，一邊是煽情的對白，凄美的音樂，一邊是搞笑的情節(jié)，夸張的動作，可本質(zhì)上卻有著不容置疑的共通之處。戲中的人都在尋找，都在追求，包括那個神秘的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異。
《暗戀》里的江濱柳一直在尋找那個四十多年前在上海的戀人，那朵白色山茶花，拼卻半生性命，就算成家立業(yè)，也忘不了的那個人�！坝行┦虏皇钦f忘就能忘的”，“有些人不是說忘就能忘的”。這些話，江濱柳對云之凡說過，對護士小姐也說過，相信他在心里對自己也說過無數(shù)次。在彌留之際，他終于下定決心在報紙的封面上刊登大大的尋人啟事。結(jié)果或許他已然預(yù)料到，命運對他開的玩笑他想必也了解了七八分。錯過就是錯過，無緣就是無緣。但真要是無緣又為何在那么大的上海遇到了彼此，若要是有緣，那么小的臺北又為何無法重逢?或許，病入膏肓的老年江濱柳內(nèi)心深處已然明白這無可奈何的錯過，可他依舊毅然決然地要尋找云之凡，即使那時面對自己的可能是一個年老色衰的不再美麗的云之凡，即使那時面對自己的可能是一個改頭換面了的云之凡，即使那個人早已魂歸他鄉(xiāng)永遠不會出現(xiàn)。他還是要找，他的執(zhí)念，他的`迷執(zhí)，他的固執(zhí)，生命的盡頭，他想給自己一個交代，一個四十年的心心念念會是怎樣的結(jié)果，就算結(jié)果是不盡如人意的。
“荒謬的人知道，他是自己生活的主人�！彼裕退闶澜缁闹�，他——江濱柳依然活得認真努力，依然向往著記憶里的幸福——那個秋千，那個微雨過后的夜晚，那個山茶花般的純白的女子。追尋成了他一生的目的。那么《桃花源》呢，一出古代喜劇，它對于荒謬的生活，荒誕的世界，將給出什么樣的答卷呢?生活在武陵的漁夫老陶，因為老婆跟人偷腥，一氣之下就去上游打漁，誤入桃花林，見到了一個落英繽紛、芳草鮮美的地方，猶如人間天堂。那里的人平和而不知外界，雞犬相聞，阡陌交通。置身其中的老陶生活幸福美滿，平安快樂，但他放心不下自己的老婆，所以出桃花林想帶春花一起過來安居樂業(yè)�？上В斔麖氐讓ΜF(xiàn)實世界絕望的時候，卻再也回不到桃花林里去了。既然所做的標記已經(jīng)消失，那么前往桃花林的道路已然被絕。識破了現(xiàn)實的殘酷可悲，老陶心甘情愿地離開武陵，前往桃花源，可惜，此時已是有心栽花花不開。那個無心插柳柳成蔭的誤入，成了永遠的誤入。不難發(fā)現(xiàn)，和春花勾搭的袁老板其實有一個追求，或者按照他的話說是偉大的抱負。恰好那就是桃花源里人他們祖先們的抱負。但可惜的是在現(xiàn)實世界里，袁老板與春花為眼前的利益而蠅營狗茍，自甘墮落在俗世里，過著窮困潦倒的生活，即使有抱負，也只是茶余飯后的談資，或者是清醒時的幻想。世界的荒謬不就在此嗎?袁老板有這樣的抱負——讓子孫綿延不絕，生活無憂，但他沒有找到，也沒有創(chuàng)造出這樣的一個桃花源，相反，賭氣出門的老陶竟誤入了這樣的地方。可當老陶向袁老板描述那么一個理想之地時，袁老板根本就不相信這個世界會真實存在這樣一處美好之地。最后當老陶對現(xiàn)實世界徹底失望，想要回到桃花林時，他卻再也回不去了。命運的捉弄，讓這出所謂的喜劇變成了悲劇，就是以樂寫哀吧。而此時此刻，那名神秘女子的出場，則顯得順理成章。她也是在尋找，執(zhí)著地尋找南陽劉子驥。而劉子驥呢，他是在尋找桃花源。因此，她似乎成了陶淵明《桃花源記》的延續(xù)，她似乎還是整出戲的延續(xù)。
結(jié)尾處，她向舞臺上空拋灑紙錢，紛紛揚揚，落下來，仿佛是悼念，又好像是祭奠。祭奠這份長達千年的追尋，還是悼念這出戲的悲劇，又或者是提醒人們什么。這是戲，而她活在戲里。戲外的人，卻為此而深思。究竟是何深意?或許沒有意義，而意義只是人對生活的賦義。
暗戀桃花源觀后感12
在這學期第一次上課時觀看了這部賴聲川導演執(zhí)導的影片，看時覺得電影情節(jié)緊湊，引人入勝，并且劇情十分幽默時不時就引得教室里一片笑聲。但觀看過后，再次回想時，個性是聽了老師的講解后，感觸頗多。
這部電影是以兩個劇組“暗戀”和“桃花源”交替排練時發(fā)生的事為主線展開的“暗戀”這個劇組主要是講男主角濱柳和女主角云之凡相愛，卻因為戰(zhàn)亂的原因最終沒在一齊，而男主角一向思念女主角的故事。而“桃花源”這個劇組就是以我們熟悉的《桃花源記》為背景，講了老陶，妻子春花及袁老板三人的感情故事。正是這兩個劇組的故事具有互文性，互為影射，透過刻畫主體和欲望客體之間空間距離和時光距離的關(guān)系，傳達出很多了導演想要告訴我們的東西。
首先，距離是永遠不可完全被跨越的，即欲望對象不可被主體占有到達。就像是“暗戀”劇組的故事所講，因為濱柳和云之凡沒有在一齊，所以他們的感情存在了想象之中，正是由于這樣，他們的感情存活了下了。即使有了自我的家庭，有了愛自我的妻子，濱柳一向?qū)υ浦材钅畈煌搅送砟耆杂袑ふ以浦�。相反，感情一旦被跨越，感情必死。就像老陶和春花一樣，感情早已死于日常生活的單調(diào)，不聊和摩擦。也正因為如此，春花選取了和袁老板私通。劇中的袁老板之前一向提到“一個遠大的理想”，春花也對之十分向往。但老陶走后，當這兩個人真正在一齊時，由于生活的單調(diào)，感情也漸漸消失不見了。春花之前向往的理想生活也徹底破滅了。而劇中老陶所到的`桃花源里兩夫婦和睦相處，十分相愛。這處劇情乍看是導演在像我們傳達一個在一齊卻仍舊完美的感情，實則不然。因為這劇中的桃花源只是一個烏托邦的世界，是觀念中的非現(xiàn)實的，是人們無法到達的。
其次，劇中劉子驥這個人物一向沒有出現(xiàn)，但劇中卻又一個瘋女人一向在尋找他。這就影射了主體對于模糊的欲望對象的不可截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受折磨，飽受求之不得之苦。那么我們到底該如何做才能擺脫向往烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢？我想，這就需要我們首先認識清楚欲望對象的不可到達性，然后不去欲望，這有破除對其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得快樂。但是在這個世界上能夠做到“去我執(zhí)”的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍然喜歡去追求的得不到的，看似十分完美的那些東西，所以大多數(shù)人仍舊活在痛苦之中。
最后，觀看這部電影之后，我覺得這部電影的結(jié)構(gòu)情節(jié)安排得十分巧妙，個性是當“暗戀”和“桃花源”這兩個劇組出此刻同一舞臺同一空間時，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當兩個相愛的人在一齊之后，“山茶花”就會變成“春花”，原本完美的感情也會消失不見。
觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對我的啟發(fā)很大。使我認識到了很多之前沒有認識到的問題，和一些之前完全沒有過的一些想法。有的時候，我們苦苦追求的看似完美的事物，真正到了我們的身邊時，卻反而沒了那種我們的認同感，感覺沒有我們之前追求的那么完美，感覺被騙了。這是一種很正常的現(xiàn)象，每個普通人都應(yīng)經(jīng)歷過這種事物。而對于我們永遠達不到的東西我們因為不得而痛苦。即使明白得到之后也不必須完美。在這種狀況下，要么去我執(zhí)，要么在苦苦追求飽受折磨。我想，雖然大多數(shù)人都就應(yīng)想要去我執(zhí)，從欲望中解脫出來，但我覺得能做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。所以在這種狀況下，我們就應(yīng)尋求讓我們不再痛苦反而覺得快樂的方式來追求我們的理想。把奮斗的過程當做一種快樂，淡化結(jié)果。而且要適當降低對自我的要求，對我們所追求事物的追求，盡量使自我在追求的過程中享受到追求拼搏奮斗的快樂。對于感情，雖然真的是感情在一齊必會死于生活的單調(diào)，不聊和摩擦中。但我覺得，這些能夠盡量的避免，能夠透過努力來維持感情的完美性。
暗戀桃花源觀后感13
看完臺灣導演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點觀后感，留個紀念。
兩部話劇：一個古裝的喜劇，一個現(xiàn)代的杯具;一個胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個追憶歷史述說往事;一個追求搞笑虛情假意，一個重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?
單從兩個話劇來說，毫無新意�！栋祽佟费莸乃滋�，就是因為導演的“絕大多數(shù)的真實”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對感情的真摯，是這代像小護士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導演的心中。導演那份以前的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。
這部劇很明顯是一個劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個話劇我們把它們認為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的.，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準不高的話劇演員透過爭舞臺這個矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個共同構(gòu)成一個整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說兩個話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡單地透過比較竟到達了哲學的高度。一個是熱戀的愛人分手數(shù)十載，其愛越久迷香;一個是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個永久話題的再次思考。
整個劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導演的高超指導水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實高明，值得我們學習。
暗戀桃花源觀后感14
勞動節(jié)，我驅(qū)車前往南京，觀看期待已久并錯過數(shù)次的話劇《暗戀桃花源》，這部話劇是世界華語劇壇的當代經(jīng)典，自1986年首演以來，倍受觀眾、戲劇界及媒體的好評。根據(jù)舞臺劇《暗戀桃花源》改編的同名電影由林青霞、李立群、金士杰等領(lǐng)銜主演，在第43界柏林電影節(jié)和第5界東京電影節(jié)獲獎。
劇情內(nèi)容大致：一座空曠的劇場里，一個劇團在排練一臺叫《暗戀》的舞臺劇——抗戰(zhàn)勝利后，江濱柳在上海與云之凡結(jié)識，度過了一段美好的時光。但這對情侶因內(nèi)失散。江濱柳到了臺灣，十年后結(jié)婚，日子也過得平安，但幾十年來心中一直無法忘懷年輕時那段最美麗的日子。一直等到兩岸交流開放，江濱柳正式托友人到大陸打聽云之凡的下落，才發(fā)現(xiàn)當年云之凡也離開大陸到了臺灣，而他卻一直不知道�，F(xiàn)年已老、住在醫(yī)院的他使出了年輕時的大膽精神，在報紙上刊出一則尋人啟事、尋找云之凡、尋找他早已失去的夢想....這段故事是《暗戀》劇團導演自己的愛情故事。他好象在潛意識里讓自己失去的`夢想再現(xiàn)舞臺，他隨時陷入自己的回憶，隨時對男女主演表示不滿，而他們雖然努力也不能完全體會導演的意境。
當戲正排得起勁時，另外一個劇團也來到劇場，打斷了《暗戀》的彩排。他們說場地是他們訂的用來排練古裝戲劇《桃花源》。這個戲很大膽的改變了晉代詩人陶淵明的《桃花源記》：無能漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶一氣之下往上游打魚去，不小心進了“芳草凄美、落英繽紛”的“桃化源”。這地方的百姓是古代避戰(zhàn)住進去的，對當時發(fā)生的事一無所知。在這仙境中老陶遇見了一對與春花、袁老板長得一模一樣的夫妻。他起先痛苦萬分，后來慢慢學會如何與他們相處，過著快樂的日子�？墒撬匀徊荒芡洿夯�，最后他決定回去帶春花一起去美麗而遙遠的“桃花源”...兩個劇團在同一個舞臺上相撞，混亂一片，又找不到劇場管理員，只有你爭我奪，一會兒是《暗戀》演出，一會兒是《桃花源》的演員在對白。漸漸地，沖突與矛盾開始融合，兩出戲同在一個舞臺上演出
其中一名不知哪里來的白衣神秘女子在劇場中游蕩，四處尋找一名叫“劉子驥”的人....這臺劇目，嚴肅中不段鬧出笑話，打鬧中又引出許多嚴肅的主題，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增起哀樂，生活中誰沒有幾件傷心的事，誰不是常以笑面示人。
在看到這出戲的最后一幕，我流淚了，江濱柳和云之凡苦戀了40年之后才相見，數(shù)十年的思念，一世的情愫，滿腹的話語，只在兩行熱淚中對視彼此，一切盡在不言中......
暗戀桃花源觀后感15
杯具《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運捉弄，臺北重逢，咫尺天涯，時隔40春;喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解;電影《暗戀桃花源》——一個舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲!兩個原本獨立的敘事文本，陰差陽錯的集中于同一戲劇舞臺上。嚴肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂，夢想與現(xiàn)實，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：期望……尋找……等待……逃避……，算是“古今多少事，都付笑談中”! 試論感情?衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思;踏破鐵鞋無覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚;悲哀橋下春波綠，曾是驚魂照影來，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代，不知還要繼續(xù)到何夕?哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰明的女子，個個甘情緒愿的闖入情關(guān)，枉死離恨。只是可嘆，誰又會是誰的桃花源?生活與時代，莫非原就是一般混亂!嘻笑玩樂，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知!江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛戀，他們在戰(zhàn)亂失散后都曾尋找過對方，但直至濁世半生方見到孤光殘影的對方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說的“溫暖的茅屋，勝似無情的宮殿”忘不了他的春花，出來后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實，他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期盼過“與子偕老”，而真到一齊時，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美竟是鏡花水月。原先，縱使有海誓山盟，終歸敵但是時光的磨蝕!那么，江濱柳與云之凡即便真的就一向在一齊，必須就會幸福長久嗎? 大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫道：人生最大的智慧都集中在兩個詞里——期望與等待。小說主人公在冤獄中毫無放下期望，最后在等待中贏得了復仇與重生。李碧華則寫到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝義膽的氣概，皆因為時光相當短暫，方支撐得了，久病床前無孝子，曠日持久不容易，一切事物之完美在于“沒時光變壞”。顯然，賴聲川的“桃花源”更象是能指進而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待著盛開怒放時的驚艷，然而就在前夜遭遇一場暴風雨的突襲，所有的期望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有!還沒來得及散發(fā)的馨香就這樣被無情的驅(qū)散，不知誰會來掩埋墮入泥淖的殘軀。
戲劇《暗戀》的導演試圖借舞臺來重現(xiàn)心中的她——“一朵美麗白色山茶花”，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來就是導演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到“她”，無非透過幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡!一個莫明其妙的女子一向在劇場執(zhí)著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場也沒結(jié)果。劇場的管理員絮叨著“十分鐘!我這輩子不明白等了多少個十分鐘了!”片中每個人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。
值得推敲的還有女護士的主角。當江濱柳追憶多年前的難忘舊情時，女對于他的長情大感費解。她拉出自我的男朋友小陳——“兩個禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長什么樣貌啊?可怎樣想都想不起來哎!”他們之間似乎在進行跨越時空的對話，舊時人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么?這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是因為得到容易而不被珍惜了呢?有說：生活的理想就是理想的生活�？赏疲硐氲纳罹蜔o生活的理想，因為已經(jīng)理想實現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活?這聽起來就象文字游戲的悖論，卻道出了理想與現(xiàn)實的尷尬。生命與感情，試問，誰的價更高?平平實實的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是理想的奢侈品，給平實點綴些色彩與激情。過后，沒有它，依舊需要生命的常態(tài)。
中國人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙。“桃”與“逃”，“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導演在發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時，大動肝火。美工解釋說，這叫“留白”�！傲舭�?”導演深表困惑。美工繼續(xù)補充：“這種留白很有意境啊!”“意境?”導演拒斥同時甚至帶點恐懼的.語氣。“留白”與“意境”本是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學理論的最高境界，透過導演百思不得其解的疑問式“重讀”，其好處已經(jīng)兼容到了對于人生的哲學思考。個性是最后他極為郁悶且一臉無辜地大聲追問：“這棵桃樹為什么要逃出來么?”這分明是對老陶是“逃”還是“留”艱難選取的迎面質(zhì)疑?觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動間再次參與了劇情發(fā)展。
兩個劇組在一個舞臺上劃界同臺飚戲是影片的高潮部分。按說必須局面失控，事實卻是某種“美麗的混亂”。兩個劇組的臺詞竟然能夠相互自然的無縫對接，并且神奇的“潛臺詞”深意補充。例如一段中，護士說：“你還在等她，我看不必了耶!”老陶插：“我怕她在等我�！绷硪欢沃�，袁老板說：“不要回去，你回去只會干擾他們的生活�！弊o士插：“我是說云小姐如果真的的來的話，事情可能會更麻煩�！崩咸詹澹骸斑@話怎樣說?”護士插：“因為你可能會更難過�！庇捎趦蓜≡诟星槟割}上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場”與戲劇的“現(xiàn)場感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。
影片尾聲，江濱柳與云之凡最后見面了，其實兩人早年闊別后很快就一向生活在一個城市里了，最近的時候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯，重逢無門，真真造物弄人!紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當初的青春夢想被生活消解成了無言的唏噓!偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺北難倒了他們!亦或他們就應(yīng)感謝命運，他們把對方最好的時光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個了斷……�！斑@些年來，你有沒有想過我?”塵封已久的往事被慢慢打開，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎!
漫漫人生，上下求索，感情啊，到底是出喜劇還是杯具?從戲劇中看人生，那是蒼涼;把人生當作戲劇，那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間，走到底都不會明白自我所堅持的是對?是錯?然而，最初卻決絕得容不得自我回頭張望…
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