- 《暗戀桃花源》觀后感 推薦度：
- 觀《暗戀桃花源》有感 推薦度：
- 暗戀桃花源觀后感 推薦度：
- 相關(guān)推薦
暗戀桃花源觀后感
觀看完作品之后，內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生很多感慨，相信大家的收獲肯定不少吧，很多人觀看之后都有不一樣的心情。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編為大家收集的暗戀桃花源觀后感，希望能夠幫助到大家。
暗戀桃花源觀后感1
一個(gè)舞臺(tái)，上演著兩處不一樣的戲：一古一今，一悲一喜;看似沖突重重，其實(shí)暗含玄機(jī)。
電影處理的很有技巧，能夠說(shuō)是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的結(jié)構(gòu)，可能已經(jīng)被很多人用過(guò)，但是這個(gè)電影用一種撞擊中的人生交錯(cuò)感來(lái)影射現(xiàn)實(shí)的方式，還是很有獨(dú)特的視角的。戲：逃離現(xiàn)實(shí)的沖動(dòng)暗戀和桃花源是兩個(gè)完全不一樣的故事，卻在一個(gè)劇場(chǎng)排練。本身雙方在場(chǎng)地方面就有沖突，又加上題材和風(fēng)格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是，兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對(duì)來(lái)說(shuō)比較被動(dòng)和痛苦的事情，雖然在心中保留著那份愛(ài)戀是完美的，但是對(duì)于人生來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一種遺憾。于是，年老的'江濱柳仍然想要尋找云之凡，那個(gè)讓人心動(dòng)的女子。而在桃花源中，那個(gè)落寞的老陶，被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個(gè)故事雖然處理的方式不一樣，一個(gè)是喜劇，一個(gè)是杯具。其實(shí)表達(dá)的都是一種遺憾與對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃離。江濱柳要逃離動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開(kāi)悲慘的境遇，來(lái)到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。
兩個(gè)戲共同在舞臺(tái)上譜寫(xiě)出一個(gè)悲喜交錯(cuò)的人生大戲，可為之一嘆。夢(mèng)：完美的象征那個(gè)美麗的桃花源，就是每一個(gè)悲哀失落之人的夢(mèng)中仙境。這個(gè)似夢(mèng)似幻的地方，有著無(wú)窮的吸引力，絢爛的色彩和寧?kù)o的氛圍，讓每個(gè)人都能心生向往。其實(shí)這個(gè)夢(mèng)境也就是戲劇本身能夠帶給我們每一個(gè)觀眾的一種東西。雖然受著舞臺(tái)的限制，但是夢(mèng)境卻依然能夠清晰呈現(xiàn)。那個(gè)夢(mèng)回過(guò)去的江濱柳，在一種時(shí)空交錯(cuò)中與云之凡相見(jiàn)，是一種快樂(lè)，也是一種夢(mèng)幻。
那個(gè)悲哀的老陶，在充滿夢(mèng)幻色彩又飄滿花瓣的美景中，見(jiàn)到了酷似春花的白衣女子，是一種完美愿望的寄托，也是只能在夢(mèng)幻中實(shí)現(xiàn)的情景。所以，兩個(gè)在同一舞臺(tái)展現(xiàn)的故事，當(dāng)花瓣飄落，微風(fēng)吹起的時(shí)候，造夢(mèng)的時(shí)刻就到來(lái)了，此時(shí)，不管是那一部戲，其實(shí)都能夠在這一刻到達(dá)一種情緒上的交融。還有，那個(gè)不斷出現(xiàn)的瘋女人，找著一個(gè)不明白是否存在的男人，或許也是一種尋找夢(mèng)中之人的象征。我們或許會(huì)猜測(cè)她是由于暗戀這某一男子，或許只是做了一場(chǎng)夢(mèng)，見(jiàn)到了一個(gè)并不存在的人。電影并沒(méi)有給我們交代，但是，個(gè)中含義還是需要我們每個(gè)人自我去體味。人生：悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺(tái)也就是人生的平臺(tái)，有笑中帶淚的喜劇，也有苦中作樂(lè)的杯具。悲和喜其實(shí)并沒(méi)有個(gè)性的定義，所謂的杯具和喜劇，只是相對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)的，但是其實(shí)每個(gè)人心中的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和立場(chǎng)不一樣，對(duì)于這種結(jié)果的認(rèn)識(shí)也就不一樣。就像老陶，我們覺(jué)得他很可憐，其實(shí)也能夠在另一個(gè)世界中尋找到屬于自我的安穩(wěn)。
江濱柳雖然和可悲，但是他其實(shí)也是有著安定的家庭。人生無(wú)法完美，我們的人生就像是一個(gè)碩大的舞臺(tái)，各種不一樣風(fēng)格的戲都在上演，有苦有甜，有笑有淚，或許才是人生真正的含義。
暗戀桃花源觀后感2
看完這個(gè)電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。
從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來(lái)說(shuō)。不論是作品本身的音樂(lè)與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來(lái)看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，但是作品本身將其音樂(lè)處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂(lè)的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺(jué)突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。而且在開(kāi)始的時(shí)候暗戀劇組的音樂(lè)節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場(chǎng)則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛(ài)意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺(jué)。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒(méi)有過(guò)上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。
從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來(lái)看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢(mèng)想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。
首先，從暗戀劇組來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信，那些愛(ài)意。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問(wèn)題。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的`，云之凡沒(méi)有回來(lái)，而他也沒(méi)有聯(lián)系上云之凡，過(guò)往的一切都成了過(guò)眼云煙。在他重病之時(shí)，最后，他見(jiàn)到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛(ài)戀那般簡(jiǎn)單，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的夢(mèng)想與憧憬，那是一些比簡(jiǎn)單的感情更重要的東西。另外，我覺(jué)得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見(jiàn)得是沒(méi)有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對(duì)未來(lái)有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥
，但是劉子驥卻從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)�。�?dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
最后，我想要說(shuō)，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對(duì)。藝術(shù)，來(lái)源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。以上就是我對(duì)于《暗戀桃花源》的一些理解和想法，謹(jǐn)代表個(gè)人觀點(diǎn)。
暗戀桃花源觀后感3
去年被臺(tái)風(fēng)“海葵”括走的《暗戀桃花源》在這個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場(chǎng)，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來(lái)兩張珍貴的戲票，不由分說(shuō)偕夫人正裝出席，劇場(chǎng)內(nèi)已是錦衣笑語(yǔ)，滿堂熠熠。
這本戲在華語(yǔ)圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問(wèn)看了首場(chǎng)的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒(méi)來(lái)”。觀演中途收到朋友信息詢問(wèn)演出效果，答曰：搞笑的，無(wú)厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場(chǎng)，不像是看了一場(chǎng)喜劇之后的簡(jiǎn)便表情。
這究竟是怎樣的一出戲
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營(yíng)銷很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽(yáng)湖邊游覽，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢問(wèn)他是怎會(huì)在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場(chǎng)內(nèi)就無(wú)來(lái)由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代明星的感召可見(jiàn)一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì)推銷會(huì)吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子（《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡(jiǎn)稱富二代），質(zhì)量不高卻也簡(jiǎn)便票房過(guò)億，還不是靠了幾個(gè)當(dāng)紅小哥靚女的號(hào)召力。
成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位出生臺(tái)灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺(tái)和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國(guó)際獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，被譽(yù)為劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說(shuō)的.是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭(zhēng)搶一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突�！栋祽佟贩从车氖窃诳箲�(zhàn)勝利后的上海灘，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺(tái)北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現(xiàn)代感情杯具�！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說(shuō)，說(shuō)是武陵打魚(yú)人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過(guò)了十天夢(mèng)幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺(tái)戲中，沖突錯(cuò)亂，比較反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最終看到的其實(shí)是自我，是自我的內(nèi)心。開(kāi)場(chǎng)時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無(wú)厘頭、全場(chǎng)哄笑，最終伴著思索默默離場(chǎng)，對(duì)這出130分鐘時(shí)空交錯(cuò)的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無(wú)從評(píng)價(jià)。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來(lái)，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起感情和婚姻、家國(guó)和命運(yùn)、現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺(tái)劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說(shuō)起來(lái)其實(shí)很簡(jiǎn)單，我體會(huì)就是三句話：多欲得苦，簡(jiǎn)單是福；運(yùn)命無(wú)常，隨遇而安；善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡(jiǎn)單是福。桃花源，人稱世外桃園，或許正是我們能夠想象的夢(mèng)想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚(yáng)，沒(méi)有爾虞我詐，沒(méi)有情欲泛濫；人們撲蝶嬉樂(lè)，生活簡(jiǎn)單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土可是如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無(wú)反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運(yùn)命無(wú)常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在感情的甜蜜中，對(duì)未來(lái)充滿著期望，她無(wú)論如何也不會(huì)想到這已捧在手中的感情會(huì)無(wú)緣無(wú)故地丟失，也無(wú)法預(yù)期和掌控自我跟隨命運(yùn)的舢舨最終會(huì)漂向何處，更不可能明白國(guó)家的分化和時(shí)代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國(guó)家的尺度面前，個(gè)人命運(yùn)更多的是無(wú)奈和無(wú)助。作為天之驕子，人們常常會(huì)誤認(rèn)為自我無(wú)所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì)不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應(yīng)勢(shì)、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當(dāng)下。人來(lái)到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會(huì)、體驗(yàn)生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運(yùn)和富有了。不要對(duì)自我所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所當(dāng)然，甚至對(duì)自我的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財(cái)物、親情都是寶貴財(cái)富，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說(shuō)人生有生、老、病、死、愛(ài)離別、求不得、怨長(zhǎng)久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì)有歡樂(lè)。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感激賴聲川和劇組在這個(gè)完美晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵(lì)我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺(tái)上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來(lái)自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
暗戀桃花源觀后感4
看完這個(gè)電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的差距。
從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來(lái)說(shuō)。不論是作品本身的音樂(lè)與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來(lái)看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，可是作品本身將其音樂(lè)處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂(lè)的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺(jué)突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。并且在開(kāi)始的時(shí)候暗戀劇組的音樂(lè)節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場(chǎng)則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛(ài)意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺(jué)。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒(méi)有過(guò)上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。
從夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來(lái)看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢(mèng)想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。
首先，從暗戀劇組來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信，那些愛(ài)意。在他的夢(mèng)想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問(wèn)題。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒(méi)有回來(lái)，而他也沒(méi)有聯(lián)系上云之凡，過(guò)往的一切都成了過(guò)眼云煙。在他重病之時(shí)，最終，他見(jiàn)到了云之凡，可是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，可是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛(ài)戀那般簡(jiǎn)單，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的夢(mèng)想與憧憬，那是一些比簡(jiǎn)單的感情更重要的東西。另外，我覺(jué)得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見(jiàn)得是沒(méi)有感情的`，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對(duì)未來(lái)有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最終真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥
，可是劉子驥卻從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，劉子驥好像就是那夢(mèng)想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)�。�?dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
最終，我想要說(shuō)，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，可是我們不得不應(yīng)對(duì)。藝術(shù)，來(lái)源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。以上就是我對(duì)于《暗戀桃花源》的一些理解和想法，謹(jǐn)代表個(gè)人觀點(diǎn)。
暗戀桃花源觀后感5
上周末有幸觀看了臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說(shuō)說(shuō)自我看后的感覺(jué)。
我一向是對(duì)杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無(wú)趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞，尤其是剛開(kāi)場(chǎng)那會(huì)兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜劇，所以我對(duì)它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊!但是意外的`驚喜來(lái)自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時(shí)候就覺(jué)得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實(shí)我覺(jué)得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)杯具，笑聲中會(huì)有苦澀的感覺(jué)。尤其是最后，老陶本來(lái)已經(jīng)在桃花源過(guò)上了無(wú)憂無(wú)慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o(wú)法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開(kāi)場(chǎng)，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來(lái)，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋?lái)的，但是還是不懂她的串場(chǎng)有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?
暗戀桃花源觀后感6
看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。
兩部話劇：一個(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說(shuō)往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過(guò)對(duì)比其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開(kāi)生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇?
單從兩個(gè)話劇來(lái)說(shuō)，毫無(wú)新意�！栋祽佟费莸乃滋祝褪且�?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺(jué)，對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)愛(ài)情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀眾的同情�！短一ㄔ础泛�(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想�？删褪沁@樣的'兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。
這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說(shuō)明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍 敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的愛(ài)情。雖說(shuō)兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛(ài)情”，簡(jiǎn)單地通過(guò)對(duì)比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。
一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載，其愛(ài)越久迷香;一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)愛(ài)情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。
整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛(ài)的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的愛(ài)情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說(shuō)?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。
暗戀桃花源觀后感7
勞動(dòng)節(jié)，我驅(qū)車前往南京，觀看期待已久并錯(cuò)過(guò)數(shù)次的話劇《暗戀桃花源》，這部話劇是世界華語(yǔ)劇壇的當(dāng)代經(jīng)典，自1986年首演以來(lái)，倍受觀眾、戲劇界及媒體的好評(píng)。根據(jù)舞臺(tái)劇《暗戀桃花源》改編的同名電影由林青霞、李立群、金士杰等領(lǐng)銜主演，在第43界柏林電影節(jié)和第5界東京電影節(jié)獲獎(jiǎng)。
劇情內(nèi)容大致：一座空曠的劇場(chǎng)里，一個(gè)劇團(tuán)在排練一臺(tái)叫《暗戀》的舞臺(tái)劇——抗戰(zhàn)勝利后，江濱柳在上海與云之凡結(jié)識(shí)，度過(guò)了一段美好的時(shí)光。但這對(duì)情侶因內(nèi)失散。江濱柳到了臺(tái)灣，十年后結(jié)婚，日子也過(guò)得平安，但幾十年來(lái)心中一直無(wú)法忘懷年輕時(shí)那段最美麗的日子。一直等到兩岸交流開(kāi)放，江濱柳正式托友人到大陸打聽(tīng)云之凡的'下落，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)年云之凡也離開(kāi)大陸到了臺(tái)灣，而他卻一直不知道�，F(xiàn)年已老、住在醫(yī)院的他使出了年輕時(shí)的大膽精神，在報(bào)紙上刊出一則尋人啟事、尋找云之凡、尋找他早已失去的夢(mèng)想....這段故事是《暗戀》劇團(tuán)導(dǎo)演自己的愛(ài)情故事。他好象在潛意識(shí)里讓自己失去的夢(mèng)想再現(xiàn)舞臺(tái)，他隨時(shí)陷入自己的回憶，隨時(shí)對(duì)男女主演表示不滿，而他們雖然努力也不能完全體會(huì)導(dǎo)演的意境。
當(dāng)戲正排得起勁時(shí)，另外一個(gè)劇團(tuán)也來(lái)到劇場(chǎng)，打斷了《暗戀》的彩排。他們說(shuō)場(chǎng)地是他們訂的用來(lái)排練古裝戲劇《桃花源》。這個(gè)戲很大膽的改變了晉代詩(shī)人陶淵明的《桃花源記》：無(wú)能漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶一氣之下往上游打魚(yú)去，不小心進(jìn)了“芳草凄美、落英繽紛”的“桃化源”。這地方的百姓是古代避戰(zhàn)住進(jìn)去的，對(duì)當(dāng)時(shí)發(fā)生的事一無(wú)所知。在這仙境中老陶遇見(jiàn)了一對(duì)與春花、袁老板長(zhǎng)得一模一樣的夫妻。他起先痛苦萬(wàn)分，后來(lái)慢慢學(xué)會(huì)如何與他們相處，過(guò)著快樂(lè)的日子�？墒撬匀徊荒芡洿夯ǎ詈笏麤Q定回去帶春花一起去美麗而遙遠(yuǎn)的“桃花源”...兩個(gè)劇團(tuán)在同一個(gè)舞臺(tái)上相撞，混亂一片，又找不到劇場(chǎng)管理員，只有你爭(zhēng)我?jiàn)Z，一會(huì)兒是《暗戀》演出，一會(huì)兒是《桃花源》的演員在對(duì)白。漸漸地，沖突與矛盾開(kāi)始融合，兩出戲同在一個(gè)舞臺(tái)上演出
其中一名不知哪里來(lái)的白衣神秘女子在劇場(chǎng)中游蕩，四處尋找一名叫“劉子驥”的人....這臺(tái)劇目，嚴(yán)肅中不段鬧出笑話，打鬧中又引出許多嚴(yán)肅的主題，以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，倍增起哀樂(lè)，生活中誰(shuí)沒(méi)有幾件傷心的事，誰(shuí)不是常以笑面示人。
在看到這出戲的最后一幕，我流淚了，江濱柳和云之凡苦戀了40年之后才相見(jiàn)，數(shù)十年的思念，一世的情愫，滿腹的話語(yǔ)，只在兩行熱淚中對(duì)視彼此，一切盡在不言中......
暗戀桃花源觀后感8
一直想要去看《暗戀桃花源》這個(gè)話劇，昨天終于如愿以償，看完之后除了感嘆之外，還有興奮，借此寫(xiě)個(gè)觀后感，表達(dá)下我心中的所想。
《暗戀桃花源》這本身是兩部話劇結(jié)合在一起的，一個(gè)是喜劇桃花源，一個(gè)是悲劇暗戀；桃花源是在一個(gè)是在桃花盛開(kāi)的地方，暗戀是在一個(gè)是在病房里回憶過(guò)往情事， 本身是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)劇組結(jié)合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀眾帶去歡樂(lè)。兩個(gè)故事之間有共通性，有對(duì)比性，給觀眾帶來(lái)笑聲的同時(shí)，會(huì)產(chǎn)生思考，悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)令人叫絕。
《暗戀桃花源》之所以能夠取得成功，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是相關(guān)的，當(dāng)時(shí)人們的生活很亂，作者通過(guò)用舞臺(tái)的方式表現(xiàn)出來(lái)，道出了人們的心聲，社會(huì)情緒得到了釋放，《暗戀桃花源》與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象相呼應(yīng)著。但是一個(gè)好的劇本，當(dāng)然也需要好的演員進(jìn)行演繹。通過(guò)演員的`表達(dá)可以更生動(dòng)的傳達(dá)作者的思想，讓觀眾更直觀的感受其中的魅力。
《暗戀》中雖沒(méi)有什么高深的臺(tái)詞，都是一些普普通通的對(duì)話，就是這種真實(shí)的源于生活的表達(dá)，才能讓觀眾感受其中。
《桃花源》是喜劇，顯然是要給人們帶去歡樂(lè)的，簡(jiǎn)它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有很多的笑料。
劇中的亂，不僅是兩部劇之間的交錯(cuò)之亂，還有舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，正是因?yàn)檫@些人，帶來(lái)了不一樣的戲劇的效果。
雖然是喜劇和悲劇的結(jié)合，但其中所表達(dá)的愛(ài)情，都會(huì)引起觀眾的思考，不管是熱烈數(shù)十載，還是為愛(ài)所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛(ài)情本身就是一個(gè)永恒的話題。
整部劇看下來(lái)沒(méi)有轟轟烈烈的對(duì)白，沒(méi)有華華麗麗的結(jié)尾，結(jié)尾情人之間雖然愛(ài)意濃厚，卻只是簡(jiǎn)單的問(wèn)候，給觀眾無(wú)限的遐想。
暗戀桃花源觀后感9
俗話說(shuō)，人生如戲，戲如人生�！栋祽偬一ㄔ础分杏幸幻樱嗫鄬ふ覄⒆芋K，逢人便問(wèn)，如同生活在與眾不同的世界般，與整個(gè)社會(huì)脫節(jié)，完全活在自己的世界里。她既不屬于《暗戀》劇團(tuán)，也不屬于《桃花源》劇團(tuán)，她，單個(gè)的她，或許就是一出尋找劉子驥的戲。瘋瘋癲癲，癡癡狂狂，口出囈語(yǔ)，讓人不解，讓人憐惜。誰(shuí)是劉子驥?那個(gè)陶淵明筆下的南陽(yáng)劉子驥?難道那神秘女子真的攜帶著遠(yuǎn)古的記憶碎片，來(lái)到這個(gè)全新的世界，尋找一個(gè)遠(yuǎn)古的人?還是，一切只是巧合。這樣的疑惑，希望能在《暗戀》與《桃花源》里找到解答。
何謂戲?戲，是虛假，是不真實(shí)，是演給別人看的一出劇目，表現(xiàn)一種燈光下、萬(wàn)眾的目光里，夸大的言行舉止、選擇性的場(chǎng)景、緊湊的情節(jié)。史鐵生在《病隙碎筆》里這樣談?wù)搼騽。谰�、布景、演員都可以全套地更換，不變的是什么?是那臺(tái)上的神魂飄蕩，是那臺(tái)下的心流交匯，是那幕前幕后的夢(mèng)寐以求�？墒悄欠N神魂飄蕩，那種心靈交匯，那種夢(mèng)寐以求，是臺(tái)上的演員可以完全表達(dá)的嗎?是臺(tái)下的觀眾可以真正接受的嗎?似乎不然。
《暗戀》的導(dǎo)演甫一出場(chǎng)，對(duì)云之凡和江濱柳的表演者提出了質(zhì)疑。上海公園里的一別，江濱柳應(yīng)該是如何的深情款款，應(yīng)該是如何的戀戀不舍，應(yīng)該是如何的躊躇不定。愛(ài)戀的迷離里摻雜著對(duì)前程的惴惴不安，甜蜜的戀情中又有著怎樣的苦澀。而那個(gè)云之凡應(yīng)該是像一朵白色的山茶花，美麗而芬芳，純潔而高貴。即使在血色的年代，也給人以溫暖與關(guān)懷。即使在無(wú)法相見(jiàn)的歲月里，也永遠(yuǎn)保持著那份純粹的美好與馨香。但是，演員并不是真正的江濱柳，也不是真的云之凡，他們只是在演這個(gè)角色，而不是那個(gè)角色。整個(gè)劇團(tuán)也就導(dǎo)演一人看到過(guò)抗戰(zhàn)之后的上海，也就導(dǎo)演一人經(jīng)歷過(guò)抗戰(zhàn)的歲月，也就導(dǎo)演一人明白那種大局勢(shì)下人的渺小，命運(yùn)的無(wú)常，與沉痛的無(wú)奈。其他人無(wú)法深味那般苦楚與凄婉。所以，正如女主角說(shuō)的，她是她，云之凡是云之凡，兩個(gè)人是不同的。可戲外的我，像導(dǎo)演一樣看著臺(tái)上的云之凡，梳著兩只長(zhǎng)辮子，穿著白色連衣裙，撲閃的大眼睛，烏黑的秀發(fā)，年輕的云之凡有著小女子的嬌羞，也有經(jīng)歷戰(zhàn)火的滄桑。她試圖勸說(shuō)江濱柳忘記戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、疾病等不好的東西，她希望戀人對(duì)未來(lái)的東北充滿希望。而我也在戲外看著導(dǎo)演，對(duì)于演員的表演不甚滿意，看著他不斷強(qiáng)調(diào)白色的山茶花。不由自主地，我認(rèn)定這個(gè)故事一定曾經(jīng)發(fā)生在導(dǎo)演身上。只有親身經(jīng)歷，才會(huì)刻骨銘心，才會(huì)百般挑剔，才會(huì)說(shuō)出白色山茶花這樣的意象。白色山茶花，是一個(gè)象征，是一種感覺(jué)，是四十多年縈繞在江濱柳心頭久久不散的形象，是導(dǎo)演永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的記憶。過(guò)去是記憶，而舞臺(tái)上的戲，曾經(jīng)是導(dǎo)演的生活。但是，導(dǎo)演與話劇演員的戲又構(gòu)成了銀幕前的我所看的戲。那么，誰(shuí)在看我主演的這出戲呢?世界大舞臺(tái)，誰(shuí)不是唱戲的人呢?那誰(shuí)又是觀眾呢?還是，究竟有沒(méi)有觀眾呢?
時(shí)間在流走，場(chǎng)景在更迭，同一個(gè)舞臺(tái)上兩個(gè)話劇團(tuán)的連番上演，就好像現(xiàn)實(shí)生活中的戲，一出接著一出，有時(shí)甚至一起上演，來(lái)一個(gè)聯(lián)袂出演。而兩個(gè)劇團(tuán)搶?xiě)蚺_(tái)的事充滿戲劇性，但被整部戲的導(dǎo)演安排得合理到位，每一個(gè)情節(jié)的發(fā)生都合情合理，首先是后來(lái)者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著是前者拿著租約來(lái)說(shuō)事，而后者意外少了道具需要去取，最后兩者一起出演，鬧出層層笑話，不得已有人讓步，才使得兩出戲最后都能夠完成排演。場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換在妥帖的安排之下，順利進(jìn)行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說(shuō)到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戲的差別與聯(lián)系。就好像戲中的導(dǎo)演們自己說(shuō)的，一個(gè)是悲劇卻看著好笑，一個(gè)是喜劇卻看得詭異。其實(shí)，一悲，一喜，一邊是煽情的對(duì)白，凄美的音樂(lè)，一邊是搞笑的情節(jié)，夸張的動(dòng)作，可本質(zhì)上卻有著不容置疑的共通之處。戲中的人都在尋找，都在追求，包括那個(gè)神秘的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異。
《暗戀》里的江濱柳一直在尋找那個(gè)四十多年前在上海的戀人，那朵白色山茶花，拼卻半生性命，就算成家立業(yè)，也忘不了的那個(gè)人�！坝行┦虏皇钦f(shuō)忘就能忘的”，“有些人不是說(shuō)忘就能忘的”。這些話，江濱柳對(duì)云之凡說(shuō)過(guò)，對(duì)護(hù)士小姐也說(shuō)過(guò)，相信他在心里對(duì)自己也說(shuō)過(guò)無(wú)數(shù)次。在彌留之際，他終于下定決心在報(bào)紙的封面上刊登大大的尋人啟事。結(jié)果或許他已然預(yù)料到，命運(yùn)對(duì)他開(kāi)的玩笑他想必也了解了七八分。錯(cuò)過(guò)就是錯(cuò)過(guò)，無(wú)緣就是無(wú)緣。但真要是無(wú)緣又為何在那么大的上海遇到了彼此，若要是有緣，那么小的臺(tái)北又為何無(wú)法重逢?或許，病入膏肓的老年江濱柳內(nèi)心深處已然明白這無(wú)可奈何的錯(cuò)過(guò)，可他依舊毅然決然地要尋找云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)年老色衰的不再美麗的云之凡，即使那時(shí)面對(duì)自己的可能是一個(gè)改頭換面了的云之凡，即使那個(gè)人早已魂歸他鄉(xiāng)永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)。他還是要找，他的執(zhí)念，他的迷執(zhí)，他的固執(zhí)，生命的盡頭，他想給自己一個(gè)交代，一個(gè)四十年的心心念念會(huì)是怎樣的結(jié)果，就算結(jié)果是不盡如人意的。
“荒謬的人知道，他是自己生活的主人。”所以，就算世界荒謬，他——江濱柳依然活得認(rèn)真努力，依然向往著記憶里的'幸福——那個(gè)秋千，那個(gè)微雨過(guò)后的夜晚，那個(gè)山茶花般的純白的女子。追尋成了他一生的目的。那么《桃花源》呢，一出古代喜劇，它對(duì)于荒謬的生活，荒誕的世界，將給出什么樣的答卷呢?生活在武陵的漁夫老陶，因?yàn)槔掀鸥送敌�，一氣之下就去上游打漁，誤入桃花林，見(jiàn)到了一個(gè)落英繽紛、芳草鮮美的地方，猶如人間天堂。那里的人平和而不知外界，雞犬相聞，阡陌交通。置身其中的老陶生活幸福美滿，平安快樂(lè)，但他放心不下自己的老婆，所以出桃花林想帶春花一起過(guò)來(lái)安居樂(lè)業(yè)。可惜，當(dāng)他徹底對(duì)現(xiàn)實(shí)世界絕望的時(shí)候，卻再也回不到桃花林里去了。既然所做的標(biāo)記已經(jīng)消失，那么前往桃花林的道路已然被絕。識(shí)破了現(xiàn)實(shí)的殘酷可悲，老陶心甘情愿地離開(kāi)武陵，前往桃花源，可惜，此時(shí)已是有心栽花花不開(kāi)。那個(gè)無(wú)心插柳柳成蔭的誤入，成了永遠(yuǎn)的誤入。不難發(fā)現(xiàn)，和春花勾搭的袁老板其實(shí)有一個(gè)追求，或者按照他的話說(shuō)是偉大的抱負(fù)。恰好那就是桃花源里人他們祖先們的抱負(fù)。但可惜的是在現(xiàn)實(shí)世界里，袁老板與春花為眼前的利益而蠅營(yíng)狗茍，自甘墮落在俗世里，過(guò)著窮困潦倒的生活，即使有抱負(fù)，也只是茶余飯后的談資，或者是清醒時(shí)的幻想。世界的荒謬不就在此嗎?袁老板有這樣的抱負(fù)——讓子孫綿延不絕，生活無(wú)憂，但他沒(méi)有找到，也沒(méi)有創(chuàng)造出這樣的一個(gè)桃花源，相反，賭氣出門(mén)的老陶竟誤入了這樣的地方�？僧�(dāng)老陶向袁老板描述那么一個(gè)理想之地時(shí)，袁老板根本就不相信這個(gè)世界會(huì)真實(shí)存在這樣一處美好之地。最后當(dāng)老陶對(duì)現(xiàn)實(shí)世界徹底失望，想要回到桃花林時(shí)，他卻再也回不去了。命運(yùn)的捉弄，讓這出所謂的喜劇變成了悲劇，就是以樂(lè)寫(xiě)哀吧。而此時(shí)此刻，那名神秘女子的出場(chǎng)，則顯得順理成章。她也是在尋找，執(zhí)著地尋找南陽(yáng)劉子驥。而劉子驥呢，他是在尋找桃花源。因此，她似乎成了陶淵明《桃花源記》的延續(xù)，她似乎還是整出戲的延續(xù)。
結(jié)尾處，她向舞臺(tái)上空拋灑紙錢(qián)，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，落下來(lái)，仿佛是悼念，又好像是祭奠。祭奠這份長(zhǎng)達(dá)千年的追尋，還是悼念這出戲的悲劇，又或者是提醒人們什么。這是戲，而她活在戲里。戲外的人，卻為此而深思。究竟是何深意?或許沒(méi)有意義，而意義只是人對(duì)生活的賦義。
暗戀桃花源觀后感10
用時(shí)間和空間兩個(gè)維度來(lái)描述世界，并不完整，或者說(shuō)，這只能描述生活的世界，因?yàn)椋寄钍澜缋锏臅r(shí)空與生活世界中的時(shí)空并不一樣。在思念的世界里，時(shí)空可以是停止的，正如《暗戀桃花源》(電影版)中江濱柳對(duì)云之凡的思念幾乎都停留在了那個(gè)離別前的夜晚，彼此寄托思念的方位定格在了昆明和上海，殊不知，兩人共同生活在臺(tái)北已經(jīng)將近40年了，只是，并沒(méi)有相遇。
《暗戀桃花源》是一本錯(cuò)亂的電影，《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)劇組同時(shí)在同一個(gè)劇場(chǎng)排練，電影的時(shí)間軸也忽地從江濱柳和云之凡的現(xiàn)代版離愁與老陶、春花、袁老板的三角戀之間來(lái)回跳躍，甚至，出現(xiàn)了兩個(gè)劇組同時(shí)使用劇場(chǎng)，雙方臺(tái)詞串在一起的畫(huà)面，期間，還不時(shí)插入一個(gè)尋找劉子驥的失落女子在劇場(chǎng)里上串下跳。
關(guān)于這種錯(cuò)亂，導(dǎo)演賴川聲在接受楊瀾采訪時(shí)表示，生活本來(lái)就不停地受到各種干擾。個(gè)人生活如此，體制建設(shè)又何嘗不是，總是在各種變化的制約因素中尋找暫時(shí)的平衡。陶淵明筆下的'桃花源其實(shí)是不存在的，正如老陶在桃花源看見(jiàn)形似“春花”與“袁老板”的夫妻倆一般，那種美好是不真實(shí)的。
思念與生活的不同，在《桃花源》這場(chǎng)戲中表現(xiàn)得尤為突出。思念春花的袁老板，當(dāng)他們真正生活在一起的時(shí)候，許多美好的理想都成了空談，就只剩下賭博與爭(zhēng)吵。思念是屬于意識(shí)形態(tài)的，生活卻是具體的。思念時(shí)，記憶常常幫助人們自動(dòng)去除悲傷的部分，而生活中的悲傷常常蒙蔽了人們的雙眼，掩蓋了許多幸福美好的時(shí)刻。
《暗戀》劇組導(dǎo)演對(duì)20世紀(jì)40年代上海的思念，使他總是對(duì)演員詮釋江濱柳和云之凡的表演不滿意，盡管大家已經(jīng)非常努力。江濱柳因?yàn)?0多年來(lái)的思念，終于在報(bào)紙上刊登了尋找云之凡的尋人啟事，終于見(jiàn)面時(shí)，不知所措的舊情人只能淡淡地拉家常，最多用“我寫(xiě)了很多信去昆明”與“我寫(xiě)了很多信去上�！北磉_(dá)40多年來(lái)的思念。
思念的世界與生活的世界終究是不同的，是不可重疊的。思念的人不一定生活在一起。如果兩者重疊，也許，只能成為那個(gè)終日尋找劉子驥的失落女子一般，瘋瘋癲癲的了。
暗戀桃花源觀后感11
去年被臺(tái)風(fēng)“海葵”括走的《暗戀桃花源》在這個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場(chǎng)，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來(lái)兩張珍貴的戲票，不由分說(shuō)偕夫人正裝出席，劇場(chǎng)內(nèi)已是錦衣笑語(yǔ)，滿堂熠熠。
這本戲在華語(yǔ)圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問(wèn)看了首場(chǎng)的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒(méi)來(lái)”。觀演中途收到朋友短信詢問(wèn)演出效果，答曰：搞笑的，無(wú)厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場(chǎng)，不像是看了一場(chǎng)喜劇之后的輕松表情。
這究竟是怎樣的一出戲?
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營(yíng)銷很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽(yáng)湖邊游覽，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢問(wèn)他是怎會(huì)在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場(chǎng)內(nèi)就無(wú)來(lái)由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代明星的感召可見(jiàn)一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì)推銷會(huì)吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子(《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡(jiǎn)稱富二代)，質(zhì)量不高卻也輕松票房過(guò)億，還不是靠了幾個(gè)當(dāng)紅小哥靚女的號(hào)召力。
成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位出生臺(tái)灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺(tái)和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國(guó)際獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，被譽(yù)為劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說(shuō)的'是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭(zhēng)搶一個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突�！栋祽佟贩从车氖窃诳箲�(zhàn)勝利后的上海灘，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺(tái)北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現(xiàn)代愛(ài)情悲劇�！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說(shuō)，說(shuō)是武陵打魚(yú)人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過(guò)了十天夢(mèng)幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺(tái)戲中，沖突錯(cuò)亂，對(duì)比反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最后看到的其實(shí)是自己，是自己的內(nèi)心。開(kāi)場(chǎng)時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無(wú)厘頭、全場(chǎng)哄笑，最后伴著思索默默離場(chǎng)，對(duì)這出130分鐘時(shí)空交錯(cuò)的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無(wú)從評(píng)價(jià)。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來(lái)，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起愛(ài)情和婚姻、家國(guó)和命運(yùn)、現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺(tái)劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說(shuō)起來(lái)其實(shí)很簡(jiǎn)單，我體會(huì)就是三句話：多欲得苦，簡(jiǎn)單是福;運(yùn)命無(wú)常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡(jiǎn)單是福。桃花源,人稱世外桃園,或許正是我們能夠想象的理想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚(yáng),沒(méi)有爾虞我詐，沒(méi)有情欲泛濫;人們撲蝶嬉樂(lè)，生活簡(jiǎn)單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土不過(guò)如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無(wú)反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運(yùn)命無(wú)常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在愛(ài)情的甜蜜中，對(duì)未來(lái)充滿著希望，她無(wú)論如何也不會(huì)想到這已捧在手中的愛(ài)情會(huì)無(wú)緣無(wú)故地丟失，也無(wú)法預(yù)期和掌控自己跟隨命運(yùn)的舢舨最后會(huì)漂向何處，更不可能知道國(guó)家的分化和時(shí)代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國(guó)家的尺度面前，個(gè)人命運(yùn)更多的是無(wú)奈和無(wú)助。作為天之驕子，人們常常會(huì)誤認(rèn)為自己無(wú)所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì)不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應(yīng)勢(shì)、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當(dāng)下。人來(lái)到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會(huì)、體驗(yàn)生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運(yùn)和富有了。不要對(duì)自己所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所當(dāng)然，甚至對(duì)自己的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財(cái)物、親情都是寶貴財(cái)富，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說(shuō)人生有生、老、病、死、愛(ài)離別、求不得、怨長(zhǎng)久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì)有快樂(lè)。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感謝賴聲川和劇組在這個(gè)美好晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵(lì)我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺(tái)上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來(lái)自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
暗戀桃花源觀后感12
賴聲川不朽之作《暗戀桃花源》，《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事："暗戀"和"桃花源"是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的.和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。
"暗戀"是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。
"桃花源"則是一出古裝喜劇。武陵人魚(yú)夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過(guò)…
《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯(cuò)的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的"鎮(zhèn)團(tuán)之寶"。
目前話劇《暗戀桃花源》正在巡演中，你可以去現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的，更能真實(shí)的感受到他的魅力。
暗戀桃花源觀后感13
江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識(shí)在上海的一對(duì)戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺(tái)北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡，二人再得以重見(jiàn)，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長(zhǎng)得一模一樣的人過(guò)著純真完美的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對(duì)怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽(tīng)起來(lái)像一個(gè)俗套小說(shuō)的主線�！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來(lái)。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一齊而不覺(jué)穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)光的同一個(gè)舞臺(tái)分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭(zhēng)執(zhí)不下的狀況下共用舞臺(tái)，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人;《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自我的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的資料：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂(lè)與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：期望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚(yú)能修成正果，躍過(guò)龍門(mén)。而裴多非卻說(shuō)：期望是娼妓，她對(duì)誰(shuí)都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給;待你犧牲了極多的寶貝，你的青春——她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過(guò)對(duì)方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對(duì)方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來(lái)后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們以前也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依，而真正在一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一向在一齊，難道就會(huì)真的`幸福嗎?
《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來(lái)演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對(duì)表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場(chǎng)也沒(méi)有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自我內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開(kāi)一個(gè)繩結(jié)。這天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如理想、夢(mèng)、目標(biāo)、期望、迷惑、期盼……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒(méi)有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒(méi)有理想的生活就是理想的生活，聽(tīng)起來(lái)象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
暗戀桃花源觀后感14
一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)劇組。說(shuō)是一場(chǎng)鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。
身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說(shuō)著全劇第一句臺(tái)詞：“好安靜啊，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么安靜的上海�！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺(jué)得舞臺(tái)好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。
秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號(hào)，帶著浪漫主義色彩。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。在舞臺(tái)上，一個(gè)秋千，就營(yíng)造了那個(gè)回憶里無(wú)比清新的場(chǎng)景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。年老，江濱柳和云之凡之間的情書(shū)，好像是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢(mèng)。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢(mèng)一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢(mèng)遠(yuǎn)去了。
但是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺(tái)上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號(hào)。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見(jiàn)桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。如果說(shuō)能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來(lái)看，井象征著一種簡(jiǎn)單安然的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無(wú)序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的`日子。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫(huà)的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無(wú)古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺(tái)演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)地的分隔物。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺(jué)，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹(shù)只剩下一
片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹(shù)時(shí)，十分惱火。他叫來(lái)美工小林。小林說(shuō)，這叫“留白”�！傲舭�?”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說(shuō)：“這留白很有意境的啊!”“意境?”這兩個(gè)本是表示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問(wèn)句式的“重讀”，就表達(dá)了他對(duì)這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問(wèn)：“這棵桃樹(shù)為什么要逃出來(lái)?”與其說(shuō)這是對(duì)“留白”“意境”的詢問(wèn)，不如說(shuō)這是對(duì)老陶離家出走之行為緣由的詢問(wèn)，對(duì)老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問(wèn)。缺了一塊的幕布，仿佛在說(shuō)這才是舞臺(tái)上故事背后瑣碎的混亂的生活。
但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢(mèng)。就像老陶誤闖的桃花源�！昂龇晏一郑瑠A岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛�！睕](méi)有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場(chǎng)景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢(mèng)幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰(shuí)會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，是歡樂(lè)還是憂傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開(kāi)桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見(jiàn)不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰(shuí)的眼，又落在誰(shuí)的夢(mèng)里。
在我看來(lái)，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅。《暗戀桃花源》的舞美設(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語(yǔ)言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。
相對(duì)《暗戀》，我覺(jué)得《桃花源》的語(yǔ)言更有爆發(fā)力，或者說(shuō)給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨。夸張的語(yǔ)言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對(duì)生活境況的強(qiáng)烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說(shuō)法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺(jué)，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對(duì)話也很有有意思。剛開(kāi)始，他們說(shuō)了一些關(guān)于老陶打魚(yú)的事兒。之后的對(duì)話中，大家都拒絕使用看來(lái)較為精確清晰的具體詞語(yǔ)，代之以中國(guó)人口語(yǔ)中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來(lái)時(shí)春花和袁老板的對(duì)話中也有體現(xiàn)。從表面聽(tīng)起來(lái)這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽(tīng)的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語(yǔ)缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語(yǔ)言，具有象征性，仿佛能無(wú)限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語(yǔ)言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說(shuō)的“最當(dāng)初，我們都不是什么�！边@好像回到了對(duì)人類起源，人類本質(zhì)的詢問(wèn)。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺(jué)。還有一點(diǎn)是語(yǔ)言的白話化。
陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺(tái)詞中的一部分，經(jīng)過(guò)改寫(xiě)，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺(jué)。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過(guò)了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛(ài)的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒(méi)有從此過(guò)著想象中幸福美滿的快樂(lè)生活。從老陶，和春花與袁老板的對(duì)話中，我們能夠很明顯地感覺(jué)出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說(shuō)的一句：“這些年來(lái)，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來(lái)好像走投無(wú)路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。”袁老板回應(yīng)他的卻是：“我覺(jué)得很累。”兩種風(fēng)格的臺(tái)詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說(shuō)話劇是語(yǔ)言的藝術(shù)。透過(guò)語(yǔ)言就能塑造了不一樣的人物形象。語(yǔ)言真是奇妙。
記得其中有一句臺(tái)詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們?cè)谂ι�，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰(shuí)會(huì)最終找到呢?
暗戀桃花源觀后感15
暗戀”給人一種傷感和感動(dòng)，“桃花源”給人一種詼諧與無(wú)奈，兩句同臺(tái)排練，讓人驚嘆的不僅僅是兩部劇的劇情，更重要的是兩部毫無(wú)相干的話劇居然能夠在場(chǎng)景道具和臺(tái)詞上達(dá)到某種程度的契合，不留痕跡，渾然天成；在劇情上，雖然在真實(shí)舞臺(tái)排練現(xiàn)場(chǎng)與投入的話劇表演交替上演，期間也發(fā)生過(guò)許多林歲的事情，但似乎兩部話劇都沒(méi)有中斷過(guò)，給人一種完整感。這就是這部劇的高明之處，然人看了之后，覺(jué)得戲里戲外真假難辨。這部話劇乍一看充滿了一種混亂的喜感。
兩個(gè)毫不相干的劇組，喜劇與悲劇，卻在同一個(gè)舞臺(tái)上一起彩排，尤其是當(dāng)演員們都串到一起的時(shí)候，更是極具喜感。然而笑過(guò)以后細(xì)想，悲劇與喜劇的.穿插，不正是每個(gè)人起伏的人生嘛？喜劇與悲劇本就是一體。比如《桃花源》。老陶到了桃花源，他真的快樂(lè)嗎？春花和袁老板看到老陶先是以為他死了，后又認(rèn)定他已經(jīng)瘋了。他們不相信桃花源的存在，他們因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而失去了理想。這無(wú)疑是可悲的。而《暗戀》中，當(dāng)云之凡與江濱柳在40多年后重逢，那一刻，該是怎樣的一種悲喜交加，百味雜陳呢？整部劇有一個(gè)瘋女人串成。他在苦苦尋覓著什么。正如她一樣，我們每個(gè)人都在這一個(gè)混亂的世界上尋找理想和現(xiàn)實(shí)的平衡點(diǎn)。
品《暗桃》起初卻有強(qiáng)烈的喜劇效果，但當(dāng)老陶回武陵尋找妻子的時(shí)候，便有了另一層意義上的悲劇色彩了�；蛟S現(xiàn)實(shí)與理想的分離，物是人非的痛楚才是《桃花源》真正想要傳達(dá)的意義吧。如此一看，兩部看似毫不相干甚至截然相反的話劇便有了一個(gè)重合點(diǎn)——依舊是理想與現(xiàn)實(shí)的截然不同，依舊是帶著遺憾的無(wú)可奈何。所以，我覺(jué)得這部話劇最突出的特色就是——巧妙地將兩個(gè)毫不相關(guān)的劇本合為一體，且表達(dá)了其內(nèi)在的深意
【暗戀桃花源觀后感】相關(guān)文章：
暗戀桃花源影評(píng)08-21
話劇暗戀桃花源劇本08-16
暗戀桃花源觀后感08-09
《暗戀桃花源》觀后感08-17
觀《暗戀桃花源》有感08-15
暗戀的句子08-23
暗戀的句子06-08
暗戀的句子01-14
暗戀的情書(shū)02-29