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何以為家觀后感
我們在人生的旅途上，會觀看欣賞許多優(yōu)秀的作品，相信大家有很多值得分享的東西吧，觀后感需要表達(dá)真實的情感，不能虛假刻意。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？以下是小編幫大家整理的何以為家觀后感，希望能夠幫助到大家。
與兩友在紐約film forum看黎巴嫩導(dǎo)演Nadine Labaki新片《迦百農(nóng)》（20xx），戛納評審團獎。一友哭得很慘；我極力克制與分析，也有一段沒忍住眼淚（似乎是第一次出現(xiàn)監(jiān)獄那場，感覺到了、讀導(dǎo)演訪談也印證了，那是真的監(jiān)獄、真的犯人，很多孤苦無依的小孩，很多“非法移民”，大概是這種真實的慘令人難過）。
與是枝裕和的《無人知曉》與《小偷家族》一樣，關(guān)于貧困家庭、關(guān)于父母生了孩子卻不養(yǎng)護(hù)或無能力撫養(yǎng)給孩童造成的痛苦與創(chuàng)傷。而在黎巴嫩，因為多年戰(zhàn)亂，及近年的敘利亞戰(zhàn)爭——難民絕大多數(shù)都由發(fā)展中國家接收，如黎巴嫩和土耳其。近年黎巴嫩已接納超過一百萬的敘利亞難民，而扮演主人公Zain的12歲男孩Zain就是敘利亞難民，已隨父母在黎巴嫩生活了八年，沒有學(xué)上，在街頭長大，艱難度日，從未睡過真的床，全家人擠睡在地上——也明白為何片中多次出現(xiàn)全家人擁擠睡眠的鏡頭，皆來自真實。Zain因為這部電影獲得一個難民署的注意，已全家移居挪威，終于睡到了真正的床，也開始學(xué)讀寫。
而成千上萬在黎巴嫩或巴西貧民窟或美墨邊境“骨肉分離”的孩子，并沒有像Zain那么幸運，依然掙扎在饑餓中、置身于戰(zhàn)爭、政治體系、街頭或父母的暴力之下。Labaki懷孕期間更加留意貝魯特街頭巷尾的窮孩子，他們乞討或作童工為生，她花三年時間調(diào)研，采訪這些流浪孩童，了解他們的境況，讓他們的真實經(jīng)驗說話。她與攝制組在街頭找到Zain，找到敘利亞難民女孩Maysoun。也找到Rahil，那位埃塞俄比亞非法勞工，及嬰兒Yonas（她現(xiàn)實中是女孩）的真正父母，而他們，拍攝之后也真如電影中一樣被逮捕。
因為他們表達(dá)自己的真實經(jīng)驗與情感，有頗多現(xiàn)場發(fā)揮，比如Zain追著妹妹Sahar跑那段，他忽然跑起來，全攝制組都跑起來，于是有大段紀(jì)錄片般劇烈晃動的手持?jǐn)z影長鏡頭。實景拍攝，真實人們，所有力求導(dǎo)演不干涉的真實性使得職業(yè)演員出身的Labaki認(rèn)為自己在片中出現(xiàn)不妥，只給扮演Zain律師的自己幾個簡短鏡頭（依然有點違和感）。影片拍攝六個月，素材五百小時，初剪12小時，花了一年多時間才剪到現(xiàn)在的版本兩個小時，但感覺最后半小時還有剪裁的可能。Labaki與丈夫（也是本片作曲）Khaled Mouzanar抵押了房子才獲得資金拍攝此片。音樂在后半段偶有不克制之嫌，再少點煽情力量會更有力。
《迦百農(nóng)》以法庭戲結(jié)構(gòu)全片令人想起伊朗導(dǎo)演阿巴斯《特寫》；關(guān)于這個戰(zhàn)亂中兒童承受成人之罪的令人驚異與心痛的小男孩又令人想起羅西里尼的《德意志零年》。“Capernaum”（迦百農(nóng)）原為圣經(jīng)中一個地名，阿拉伯語意為“混亂”。這些最易受到傷害的孩子怨恨自己為何被帶到這成人制造的人間地獄……這些令歐美觀眾認(rèn)為匪夷所思的“奇觀”，也被有些影評人批評為“poverty porn”，導(dǎo)演對這種cynicism不以為然，她說：“應(yīng)該走出你寫批評的咖啡館，到真實世界去看看”----很遺憾，絕大多數(shù)寫批評的人都不會去到貝魯特，看到他們認(rèn)為慘絕人寰到虛假的“奇觀”真的是那里的日常。真正的Zain認(rèn)識小女孩12歲被迫結(jié)婚或被賣，兒童被強暴、被虐待……這樣的電影，不需要多高深的哲理或技巧，這樣有切膚之痛的題材、這樣真切的關(guān)注、這樣并非獵奇的態(tài)度，就值得推薦。當(dāng)很多人從歐洲視角妖魔化敘利亞難民，我們可以從近乎難民“發(fā)源地”理解他們的苦痛，而身在充當(dāng)了戰(zhàn)爭災(zāi)難催化劑的美國的影評人卻鮮有人提到此點，只狹隘地解讀為個體賣慘故事。
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