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茶館讀后感優(yōu)秀
細(xì)細(xì)品味一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？下面是小編收集整理的茶館讀后感優(yōu)秀，希望能夠幫助到大家。
茶館讀后感優(yōu)秀1
《茶館》是中國話劇的經(jīng)典，也是老舍的成功之作。
老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里，但這個(gè)人來人往的茶館里匯聚了各色人物，三教九流，簡言之，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后，民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場景。概括了中國社會(huì)各階層，幾種勢力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國的歷史命運(yùn)。
這就是《茶館》投影出的中國！
裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來，必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說起。
從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞。第一幕中店里放的是長桌，方桌，方凳，長凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門了。市場競爭的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒美人，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門庭也不光線了，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是這里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。
“莫談國事”這條子陪著裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了，更醒目了，功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”�！澳剣隆备�，更多！這是一張神奇的條子。
“莫談國事”將封建無限的放大，也無限的反應(yīng)了社會(huì)的落后�！安桢X先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。
在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子，還有人�！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性。
其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長的出場穿著軍便裝，高靴，帶馬刺，手持小鞭，后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語。不說話，用眼神示意也許就是這些長官的特征之一。
沈處長不過是這戲中的跑龍?zhí)祝趵l(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。
王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的'老板，為了生存，他阿諛奉承，逆來順受。這不僅僅是他的茶館，也是他父親的。所以茶館不僅是一個(gè)賺錢工具，更是他父親的饋贈(zèng)和希望。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自己堅(jiān)守茶館，最后用上吊來結(jié)束生命。
《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多，我每每讀過都不時(shí)的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜，但老舍能清晰地寫下這么多，可見他能力的強(qiáng)大。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄桑……
《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇。
茶館讀后感優(yōu)秀2
《茶館》是老舍先生代表作之一，不僅是新中國成立后戲劇精品，更是中國文學(xué)經(jīng)典之作。我們可以通過此書，透過對(duì)人物描寫去看本質(zhì)——于市井之地，看人生百態(tài)。
《茶館》這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)茶館里，以老北京裕泰茶館興衰歷程為背景，老北京百姓興衰變化生活起伏為線索，展開的話劇。
王利發(fā)是這里的主人公，精明能干，雖有些自私但心眼不壞。王利發(fā)說：“我呢，作了一輩子順民，見誰都請(qǐng)安、鞠躬、作揖，我只盼著呀…”，這句話讓我印象深刻，它具有代表性，不坑人不害人，逆來順受，沒有過高的生活要求，只希望自己及家人生活平安快樂，而不斷去迎合別人，這何嘗不是那些貧困市民的真實(shí)寫照呢？王利發(fā)是挺有人物特點(diǎn)的一個(gè)人，在第二幕劇中，秦二爺和常四爺對(duì)乞丐母女有不同看法時(shí)，王利發(fā)巧妙去緩解尷尬，體現(xiàn)出機(jī)智，善于交際。王利發(fā)也懂得順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，不斷去改革自己茶館，只求變化多樣環(huán)境中保全。
秦仲義，是裕泰茶館房東，他出生于北京城大財(cái)主家庭，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士代表人物，他雖然處于地主階級(jí)，卻有所作為，一心想通過自己努力，開辦工廠，實(shí)業(yè)救國，卻最后因?yàn)楣S被沒收而失敗。在第三幕劇中，秦仲義、王利發(fā)等三位老人自卑，為自己撒紙錢，老人們雖沒有到耄耋之年，卻進(jìn)行這樣不吉利事，引起我的.感觸，社會(huì)的壓迫使得他們透不過氣來。作者穿插這個(gè)小細(xì)節(jié)讓我們?cè)僖淮晤I(lǐng)會(huì)到社會(huì)里平民百姓種種無奈和不滿。秦仲義一心想讓國家振興起來，卻被各種因素阻礙，多么扎心的一件事！反觀社會(huì)中那些不作為的貪官，一心盡想著升官發(fā)財(cái)，一心想賄賂別人來獲得成功，不為國家做貢獻(xiàn)，盡做一些傷風(fēng)敗俗事，真應(yīng)該向秦仲義學(xué)習(xí)。
這本書共用百十來位人物，塑造出不同階級(jí)人物在當(dāng)時(shí)社會(huì)下生活特點(diǎn)，很讓我贊嘆不已！
本劇也極有語言特點(diǎn)，一是荒誕性，在第一幕中，背景是清末戊戌變法失敗后，穿插了一個(gè)太監(jiān)娶老婆的事，這事幾筆帶過，卻讓我想到：當(dāng)時(shí)的社會(huì)下，為了得到食物而生存，竟出現(xiàn)賣人這種現(xiàn)象，一個(gè)賣人的社會(huì)！這從側(cè)面反映出社會(huì)是多么道德淪喪，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”！
第二幕劇寫的是民國初年北洋軍閥時(shí)期，這時(shí)老百姓深受國民黨壓榨，處在水深火熱中，老舍與第一幕劇，穿插一個(gè)具有荒誕性情節(jié)——兩個(gè)逃兵準(zhǔn)備娶一個(gè)老婆，他們還不好意思說出來，反而間接拐彎抹角說：“那是穿一條褲子的交情…也沒人恥笑三個(gè)人的友誼吧…”。此句甚妙。
第三幕劇中其中有一個(gè)情景讓我記憶猶新，是小劉麻子成立一個(gè)缺德公司來“包裝”姑娘，就在王利發(fā)的茶館中進(jìn)行，導(dǎo)致了王利發(fā)等三人撒紙錢、吊死。
此劇語言平實(shí)，非�？谡Z化，表達(dá)出深刻感情，讓人落淚。
老舍先生通過語言來塑造人物形象，非常巧妙、嚴(yán)謹(jǐn)，通過細(xì)致描寫和看法旁白，領(lǐng)會(huì)到社會(huì)風(fēng)氣和人物性格。與其說是讀《茶館》這本書，還不如說它讓我們重溫了一下歷史畫面。于市井之地，看盡了人生百態(tài)。請(qǐng)讓我們銘記歷史，期望未來，讓歷史不再重演，爭做中國好青年！
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