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死水微瀾讀后感
讀完某一作品后，你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)讀后感呢？下面是小編幫大家整理的死水微瀾讀后感，歡迎閱讀與收藏。
死水微瀾讀后感1
《死水微瀾》是一部描繪四川成都及小鎮(zhèn)、農(nóng)村的風(fēng)土人情，以及在世界發(fā)生動(dòng)蕩時(shí)期，朝代顛覆時(shí)的人們?nèi)缢浪话愕木駹顟B(tài)。以袍哥頭目羅歪嘴和教民顧天成及蔡大嫂三人間的矛盾糾葛為描寫(xiě)中心，書(shū)中有名有姓的人物出場(chǎng)將近60人，都刻畫(huà)的有人有情，各有其質(zhì)，人有其形，各有其聲。并塑造了蔡大嫂這一在封建桎梏下的叛逆性格的婦女形象。
李劼人的小說(shuō)開(kāi)始之際是以孩子的眼光來(lái)引出鄧幺姐這樣一個(gè)女人和其他鄉(xiāng)村婦女透露出的不同。然而在開(kāi)始讀他的小說(shuō)時(shí)，我覺(jué)得有些拗口，冗長(zhǎng)的人物神態(tài)、動(dòng)作描寫(xiě)。他的小說(shuō)以四川為背景，人物、場(chǎng)景、語(yǔ)言無(wú)不有著濃厚的四川味道。其中描寫(xiě)的趕場(chǎng)、趕羊青宮等活動(dòng)表現(xiàn)出四川鄉(xiāng)間真實(shí)的生活場(chǎng)景。而令人最印象深刻的是他對(duì)人物的描寫(xiě)，無(wú)論是羅歪嘴，老實(shí)的蔡傻子，特立獨(dú)行的鄧幺嫂。以及各式人物：娼婦、流氓、老實(shí)的村婦、官紳等無(wú)一不有其特色，很是生動(dòng)，由于他側(cè)重于人物的描寫(xiě)，以至于在情節(jié)上令人感到有些不清晰，但當(dāng)通讀全本以后，就明白，作者是用主人公為主線，而他們周圍的人作為配角的同時(shí)，也是作為自己的那段歷史的主角，看似是一個(gè)故事，其實(shí)是一副如清明上河圖般的大圖景，一副人民的畫(huà)卷。
對(duì)于在清朝將亡、腐朽的年代，人民的生活狀態(tài)如死水一般，只有淡淡的波瀾。而這也正是李劼人為書(shū)取名的寓意。其中有個(gè)現(xiàn)象令人深思，洋教。在西方文明不斷傳入中國(guó)的時(shí)候，洋教也傳入了中國(guó)，而政府對(duì)于洋教抱有著敬畏之情，而人民對(duì)洋教的摒棄不是出于愛(ài)國(guó)，而是出于無(wú)知的抵抗。對(duì)于西方醫(yī)術(shù)的妖魔化，官府保洋教，人民打雜教堂，而顧三爺為報(bào)仇而信洋教，這一系列的眾生百態(tài)令我們看到了工業(yè)文明對(duì)于封建的沖擊，并且在西方文明沖擊下人們的生活、思想上的變化與動(dòng)蕩。
而李劼人創(chuàng)造的鄧幺姐，這一形象是不同于傳統(tǒng)意義上的`農(nóng)村婦女，在韓少奶奶對(duì)成都的渲染下，她對(duì)于外界對(duì)于繁華的成都有了向往。而這種向往和對(duì)生存的思考使她成為了一個(gè)美貌、優(yōu)秀、賢惠的人，有見(jiàn)識(shí)。而同時(shí)她也成為別人口中的“品行太差”的女人。她的一生跟過(guò)三個(gè)男人，丈夫是她父母挑選的，情人是在她向往外界一切的時(shí)候選擇的，而顧三爺是她在窘境時(shí)她為了改變命運(yùn)而選擇的。關(guān)于她的是非，不好評(píng)說(shuō)，但她無(wú)疑是個(gè)優(yōu)秀的女人，一個(gè)敢于和命運(yùn)抗?fàn)幍娜�，她“品行太差�?如果她一生安慰于她丈夫，她也許可以成為后人口中的“圣母”�？蛇@種思想難道不是封建道德對(duì)于女人的桎梏嗎?
怎么樣的女人，能稱之為好的女人?我們所處社會(huì)對(duì)于女性的要求到底是否正確?李劼人在他的小說(shuō)里用鄧幺姐這一形象提出了這個(gè)問(wèn)題的答案。一個(gè)敢于抗?fàn)�、敢于�?zhēng)取自己所要的、聰明、能干，能忠于自己內(nèi)心的女性才是好的女性。
死水微瀾讀后感2
我是參觀公司的企業(yè)文化陳列館才知道李劼人先生的，先生曾為公司周年慶留下墨寶，在先生的生平簡(jiǎn)介中，我看到了“死水微瀾”，遂找來(lái)一口氣讀完，嘆為觀止。
這本小說(shuō)文字異常鮮活靈巧，對(duì)話俏皮生動(dòng)，讀起來(lái)余香滿口，這固然與成都土話氣息鮮活有關(guān)，但如果沒(méi)有文字的精煉是絕對(duì)做不到這樣大象無(wú)形；潑辣好強(qiáng)的蔡大嫂、懦弱愚鈍的蔡傻子、彪悍豪爽的羅歪嘴、周身苕氣的顧天成、吝嗇狡詐的陸茂林……小說(shuō)描寫(xiě)人物并不多，但每一個(gè)人物都立體豐滿，沒(méi)有一無(wú)是處的壞人、也沒(méi)有無(wú)可挑剔的好人；行文結(jié)構(gòu)舉重若輕、脈絡(luò)清楚，作者看似無(wú)意扯遠(yuǎn)了一點(diǎn)閑篇，卻又引出了另一段精彩的故事。
故事的時(shí)代背景是清朝末年，大約是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之后辛丑條約之前，地點(diǎn)就在成都北門(mén)的天回鎮(zhèn)，以蔡大嫂為主線描述了那個(gè)被洋人遮天蔽日特定年代，教民（信洋教的民眾）和袍哥兩股勢(shì)力相互激蕩和消長(zhǎng)，雖然講的是上個(gè)世紀(jì)初的事情，卻會(huì)讓人產(chǎn)生時(shí)空倒轉(zhuǎn)的錯(cuò)覺(jué)，仿佛就像發(fā)生在昨天事情。
老成都風(fēng)情婆娑，天回鎮(zhèn)熙來(lái)攘往。袍哥羅歪嘴、教民顧天成二人爭(zhēng)奪蔡大嫂，最后顧勝羅敗，也是暗指殖民勢(shì)力擊敗封建勢(shì)力，既無(wú)奈又悲涼。故事以此為主線，對(duì)當(dāng)時(shí)成都的風(fēng)土人情、習(xí)俗玩耍講的相當(dāng)細(xì)致；對(duì)各個(gè)階層人物的心理狀態(tài)和生活方式作了惟妙惟肖的刻畫(huà)；八國(guó)聯(lián)軍打進(jìn)北京城，皇帝太后西行避難，那些官太太們也是不關(guān)心的，關(guān)心也是關(guān)心不來(lái)的。而閑散打流的陸茂林，最終卻推動(dòng)了袍哥羅歪嘴的奔亡；報(bào)仇心切的顧天成撿了一個(gè)久經(jīng)世故的小媳婦；看似風(fēng)云叱詫的羅歪嘴，一經(jīng)逃亡就再也沒(méi)有出現(xiàn)在人們的視線中。懵懂的小媳婦蔡大嫂，最終圓了自己的`少奶奶夢(mèng)，坐實(shí)了這“看不懂的世道”，而發(fā)生在天回鎮(zhèn)的這一系列故事，也只是在這潭“死水”上激起了一點(diǎn)點(diǎn)“微瀾”而已。
故事展示的現(xiàn)實(shí)是殘酷的，無(wú)情的，悲哀的，象生物界一樣，在這里，一切都逃不過(guò)“利益”二字，沒(méi)有原則就是唯一的原則，規(guī)則就是這么赤裸，也許比起現(xiàn)在的勾心斗角爾虞我詐來(lái)得更加簡(jiǎn)單、也更加真實(shí)。作者仿佛坐在斜斜的竹搖椅里，似有若無(wú)的擺起老成都的龍門(mén)陣，卻毫無(wú)預(yù)兆的戛然而止，當(dāng)我們望眼欲穿等待著下文的時(shí)候，作者卻輕輕一笑，早已端起一杯清茶消失在歷史的晨靄之中了。
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