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海邊的卡夫卡讀后感(4篇)
認(rèn)真品味一部名著后，大家心中一定有很多感想，需要回過頭來寫一寫讀后感了。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編收集整理的海邊的卡夫卡讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
海邊的卡夫卡讀后感1
“你做了正確的事情�！苯袨貘f的少年說，“你做了最為正確的事情。其他任何人都不可能做得你那么好。畢竟你是顯示世界上最頑強(qiáng)的十五歲少年�！�
“可是我還沒弄明白活著的意義�！蔽艺f
“看畫，”他說，“聽風(fēng)的聲音�！�
我點(diǎn)頭。
“這你能辦到�！�
我點(diǎn)頭。
“最好先睡一覺�！苯袨貘f的少年說，“一覺醒來時(shí)，你將成為新世界的一部分。”
不久，你睡了。一覺醒來時(shí)，你將成為新世界的一部分。
在我看來，這是一種在村上小說里少有的積極信號(hào)，我們感覺得到，卡夫卡的未來即使不是一片光明，卻也是充滿希望的。
而在這里，“看畫”和“且聽風(fēng)聲”自然也是一種隱喻。我不敢說它們有唯一的解釋，但在我看來，解釋應(yīng)是如此：
”且聽風(fēng)聲“是大島教給卡夫卡的，在他帶卡夫卡進(jìn)山時(shí)，曾有過這樣的一段對(duì)話：
”可在山中我做什么好呢?“
”且聽風(fēng)聲�！八f，”我經(jīng)常那樣�！�
我就此思索。
大島伸出手，溫柔地放在我手上。
“事情一件接一件。那不是你的責(zé)任，也不是我的責(zé)任。責(zé)任不在預(yù)言，不在詛咒，不在DNA，不在非邏輯性，不在結(jié)構(gòu)主義，不在第三次產(chǎn)業(yè)革命。我們所以都在毀滅都在喪失，是因?yàn)槭澜绫旧砭褪墙⒃跉缗c喪失之上的。我們的存在不過是其原理的剪影而已。例如風(fēng)，既有飛沙走石的狂風(fēng)，又有舒心愜意的微風(fēng)，但所有風(fēng)終究都要消失。風(fēng)不是物體，而不外乎是空氣移動(dòng)的總稱。側(cè)耳傾聽，其隱喻即可了然。
我想，這是一種淡然處之的生活態(tài)度。飛沙走石也好，舒心愜意也好，我們要做的只是側(cè)耳傾聽，如是而已。這也像極了村上一向的“游離于社會(huì)之外”的風(fēng)格。
而“看畫”則更復(fù)雜一些。我們記得的是書中描寫看畫最細(xì)致的是作為幽靈的少女佐伯，書中有那么一段：
少女不再側(cè)耳，視線又折回《海邊的卡夫卡》，仍像剛才那樣在桌面上手托下巴，那顆心又回到夏日少年身邊。
而這份感情甚至引起了卡夫卡的嫉妒，由此可見這幅畫對(duì)于少女是多么重要。她是如此思戀這畫中的少年，這份對(duì)愛和美的希求也許就是“看畫”的意味。自然不是說是四十歲佐伯對(duì)死去戀人的思念和追憶，而是十五歲情竇初開的少女對(duì)情郎的向往和對(duì)世界的美的體會(huì)。
第二，這部小說讓我想起了許多村上之前的作品。比如佐伯的自白：
“我出生于離這里很近的地方，深深愛著這座房子里生活的一個(gè)男孩兒，愛得無以復(fù)加。他也同樣愛著我。我們活在一個(gè)完美無缺的圓圈中，一切在圈內(nèi)自成一體。當(dāng)然不可能長(zhǎng)此以往。我們長(zhǎng)大成人，時(shí)代即將變遷，圓圈到處破損，外面的東西闖進(jìn)樂園內(nèi)測(cè)，內(nèi)側(cè)的東西想跑去外面。這本是理所當(dāng)然的事情，然而當(dāng)時(shí)的`我無論如何也未能那樣認(rèn)為。為了阻止那樣的闖入和闖出，我打開了入口的石頭。而那是如何做到的，現(xiàn)在已記不確切了�？傊蚁露藳Q心：為了不失去他，為了不讓外面的東西破壞我們兩人的天地，不管發(fā)生什么事我都要把石頭打開。至于那意味著什么，當(dāng)時(shí)的我是無法理解的。不用說，我遭受了報(bào)應(yīng)�！�
在我看來，這一段簡(jiǎn)直像極了《挪威的森林》中直子與木月“兩個(gè)人赤身裸體在孤島上”的感覺，同樣是在時(shí)代洪流中被淹沒的少男少女，同樣是再也無法重圓的破鏡。在《卡》中我再次體會(huì)到《挪》里的那份憂傷與悲涼。
另一點(diǎn)則是卡夫卡最終進(jìn)入的林中世界，由于篇幅太長(zhǎng)便不再引用，但讀過的人一定會(huì)和我一樣，重新想起《世界盡頭與冷酷仙境》中那個(gè)有著獨(dú)角獸，古夢(mèng)與影子的小鎮(zhèn)。
第三，這部小說充斥著對(duì)文學(xué)和音樂作品的評(píng)論和感想。譬如大島一人，就談?wù)撨^諸如夏目漱石，舒伯特等等人物。據(jù)村上本人而言，這是他在年齡增大后生出的一股“責(zé)任感”所致。具體請(qǐng)參考杰·魯賓教授的《洗耳傾聽：村上春樹的世界》一書。
至于中田一線，我的體會(huì)不多，暫時(shí)就不獻(xiàn)丑了。
總而言之，《海邊的卡夫卡》絕不是一本好懂的讀物，但的的確確讓人欲罷不能，而且每個(gè)人看完之后都會(huì)或多或少的有所得，我想這便足夠了吧。
海邊的卡夫卡讀后感2
因?yàn)槌撩詵|叔無法自拔，所以很少讀村上的書。
但，不得不說，《海邊的卡夫卡》是一本充滿魔幻色彩和隱喻的小說，描述精彩，令人回味。
村上春樹通過描寫一個(gè)少年的故事，把那種如此搖擺、蛻變的靈魂細(xì)致入微地描繪在（小說）這一容器中。借此展現(xiàn)一個(gè)人的精神究竟將在怎樣的故事性中聚斂成形、由怎樣的波濤將其沖往怎樣的地帶。小說有兩條線索，一條是以“我”田村卡夫卡，一個(gè)15歲的少年背著父親“遲早要用你的雙手殺死父親，遲早要與你的母親和姐姐交合”的詛咒而離家出走的經(jīng)歷；另一條是以中田，一個(gè)因意外而失憶從此變得腦子不好使，根據(jù)感受做自己也不知道要做的什么事情，卻又好像受某種力量驅(qū)使要讓他走向和田村卡夫卡，去揭示卡夫卡的詛咒之謎。
本書用了很多隱喻和象征性的元素，甚至部分地方有裝神弄鬼之嫌。
作為第一大隱喻的“卡夫卡”在捷克語里是“烏鴉”的意思，日本則自古以來視烏鴉為靈鳥，以其叫聲占卜吉兇。在這個(gè)意義上，可以說烏鴉是一種悖謬的絕妙象征。主人公田村卡夫卡，卡夫卡是他自己取的名字，卡夫卡，是象征另一自己，象征主人公內(nèi)心的他，田村卡夫卡，叫烏鴉的少年，剛開始看時(shí)覺得有點(diǎn)繞，一度以為是兩個(gè)人。
也可能是語文學(xué)得不好，書中涉及隱喻部分蠻燒腦，反復(fù)琢磨后有些仍然不明白，比如：瓊尼代表了什么？佐伯代表了什么？
讀此書，仿如讀一場(chǎng)夢(mèng)境，似真似幻，似是而非，前因后果不甚分明，不斷有疑問被提出解釋并推翻，不斷有象征的意象浮現(xiàn)又沉沒，一切充滿了悖論而又仿佛合情合理，卻沒有最后的標(biāo)準(zhǔn)答案。
沉浸在魔力般的字里行間，自己也仿佛通過小說主人公的“眼睛”觀察著世界，漸漸潛入自身的內(nèi)心深處和潛意識(shí)中去，內(nèi)心的矛盾，瘋狂的異想，人性的弱點(diǎn)，人性的欲望……。末了，竟然有種淡淡的`負(fù)罪感。
喜歡日本作家的書，其中一點(diǎn)是對(duì)酷愛整潔的描寫和日常習(xí)慣的自律，幾乎每部作品都有，比如圖書館規(guī)定之一午餐要到臨院的長(zhǎng)廊享用，臨走時(shí)不忘拾掇房間、關(guān)窗、拉合窗簾、整理剩余食品、洗刷水槽等，這與潔癖癥患者的我瞬間便產(chǎn)生共鳴。
而本書對(duì)圖書館的描述和對(duì)音樂的詮釋，也是我尤其喜歡的。作者筆墨下的甲村紀(jì)念圖書館：闊闊綽綽古色古香的日式建筑，客廳一般優(yōu)雅的閱覽室，人們坐在寬大的沙發(fā)上看書。靜謐，祥和，美好。真想徜徉在如此仙氣的圖書館中，時(shí)而看書，時(shí)而聽琴，時(shí)而喝喝咖啡，將芳菲吸入肺腑……
當(dāng)然，書總是有寓意的，本書也不例外。人要拯救自己，有兩件事最重要：堅(jiān)強(qiáng)與讀書，堅(jiān)強(qiáng)可以使自己活下去，讀書可以找到問題的答案。命運(yùn)難免帶給我們很多挫折，世上必然存在各種不公，作為個(gè)體，只管認(rèn)真過好自己的生活，有條不紊，不念不怨，靜待花開，即使走不出這片那片荊棘，但至少會(huì)心安。
還有一點(diǎn)我很認(rèn)同：人是可以被另一個(gè)人引導(dǎo)著逐漸改變命運(yùn)的。本書中，有兩對(duì)引導(dǎo)與被引導(dǎo)者，大島相對(duì)于卡夫卡，中田相對(duì)于星野。而中田對(duì)星野的引導(dǎo)卻是無常命運(yùn)里的巧合，顯得更為珍貴。所以我們才說要行萬里路，只有走出去，才會(huì)看到一個(gè)更宏大的世界里的多元價(jià)值觀，才能發(fā)現(xiàn)世上有人與我們完全不同的生活方式，與我們有著天差地別的觀念和價(jià)值取向，這樣我們才能變得更大更包容。
早聽說村上是個(gè)寫故事的高手，沒想到他的文字也如此厚重：簡(jiǎn)單的黑與白，卻奇跡般地，以文字超脫了文字本身，編織了不可思議的世界。
年少果然輕狂，曾夢(mèng)想一邊經(jīng)營(yíng)著謀生的職業(yè)，一邊寫小說甚至回憶錄�？磿蕉�，越發(fā)現(xiàn)自己想多了：這些深厚的文化素養(yǎng)，不是一朝一夕可以積淀，而要試圖讓沉淀的東西活躍然紙上，更是難上加難。讀書過程中通過注釋知曉了不少常識(shí)，但類似阿道夫艾希曼、卡桑德拉、貝多芬以及俄狄浦斯的相關(guān)知識(shí)還需要深度查詢，書中多次提及的源氏物語甚至都讓我躍躍欲試了。
嗯。
看畫；聽風(fēng)的聲音……
看路；聽心的聲音……
也不錯(cuò)。
海邊的卡夫卡讀后感3
夜深人靜的時(shí)候，一個(gè)人默默地躺在床上，看完了這本三十萬字的小說。
坦白地說，我是沒看懂的，這本小說不僅篇幅長(zhǎng)，而且其中的隱喻，魔幻成分之多遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出《舞舞舞》，《世界盡頭與冷酷仙境》等作品。因此在讀時(shí)總有些茫然無措，無法理解。
然而讀的過程還是十分流暢，一如村上其他的小說一樣，總有一種“不明覺爽”的**。正因如此，雖然我并未充分理解，仍想試著寫一些評(píng)價(jià)。難免有錯(cuò)，希望大家指正。
一如其他幾本長(zhǎng)篇，小說的結(jié)構(gòu)依然是村上標(biāo)志性的雙線敘事。奇數(shù)章節(jié)講述的是一位名叫田村卡夫卡的十五歲少年離家出走二十余日內(nèi)的故事。他認(rèn)識(shí)了形形色色的人，實(shí)現(xiàn)了父親的邪惡預(yù)言，一度進(jìn)入了無始無終的“理想鄉(xiāng)”卻又退了出來，決定回到現(xiàn)實(shí)，接受自己的人生。
偶數(shù)章節(jié)的主人公是一位老伯，這位名叫中田的老者雖不認(rèn)字，卻有著能與貓說話的神奇能力。他在中野區(qū)殺死了一個(gè)名為瓊尼·沃克的殺貓人，接著便在神秘力量的誘使下前往四國(guó)尋找“某樣?xùn)|西”。期間結(jié)識(shí)了名為星野的卡車司機(jī)，這位星野甚至還與肯德基的山德士上校有過交流。最終，中田完成了打開“入口石”的心愿而死去，嘴中冒出白色的怪獸并被星野殺死。
相信若是沒看過這本書的人看了我上文的概述，一定會(huì)如墜五里云中，大呼“這都什么跟什么”。即便是看完了的我仍是心中疑云重重，久久不散。不過我還是姑且搞懂了幾件事的：
第一，卡夫卡的故事是有關(guān)成長(zhǎng)的故事。他一出身父親便向他施加了俄狄浦斯式的詛(甚至更為嚴(yán)重)，并在他的成長(zhǎng)中向他不斷重復(fù)灌輸這個(gè)概念。最終導(dǎo)致他為了逃避這宿命而離家出走。然而，正如叫烏鴉的少年說的那般，命運(yùn)之所以被稱之為命運(yùn)，就是因?yàn)樗豢杀苊狻?/p>
某種情況下，命運(yùn)這東西類似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴。你變換腳步力圖避開它，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步，沙塵暴也變換腳步————如此無數(shù)次周而復(fù)始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。這是因?yàn)�，沙塵暴不是來自遠(yuǎn)處的什么地方的兩部相關(guān)的什么。就是說，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以你能做的，不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴中，緊緊捂住眼睛耳朵以免沙塵進(jìn)入，一步一步從中穿過。那里面大概沒有太陽，沒有月亮，沒有方向，有時(shí)甚至沒有時(shí)間，唯有碎骨一樣細(xì)細(xì)白白的沙塵暴在高空盤旋。
…………
而沙塵暴偃旗息鼓之時(shí)，你恐怕還不能完全明白自己是如何從中穿過而得以逃生的，甚至它是否遠(yuǎn)去你大概都無從判斷。不過有一點(diǎn)是清楚的：從沙塵暴中逃出的`你已不再是跨入沙塵暴時(shí)的你。是的，這就是所謂沙塵暴的含義。
卡夫卡最終還是殺死了父親(通過“活靈”的方式，書中曾有所解釋)，奸污了母親(佐伯)，姐姐(櫻花)，一字不差地印證了那份詛咒。此后不知所措的卡夫卡本想選擇進(jìn)入森林，進(jìn)入那片無始無終的世界：
我置身于閉塞的圓圈中。時(shí)間在這里并非重要因素。在這里誰都沒有名字。只要我需要她就會(huì)出現(xiàn)。在這里她十五歲，想必永遠(yuǎn)十五。而我將如何呢?難道我也要在這里永遠(yuǎn)十五么?還是說在這里年齡也不是重要因素呢?
就是這樣的一片”世外桃源“，想來對(duì)一個(gè)力求逃避的人，這里一定是絕佳的藏身處了吧。但最終他接受了佐伯的建議(抑或說命令)，選擇了回到現(xiàn)實(shí)。
”再見，田村卡夫卡君。“佐伯說，”回到原來的場(chǎng)所，繼續(xù)活下去�！�
”佐伯女士“
”什么?“
”我不清楚活著的意義�！�
她把手從我身上拿開，抬頭看我，伸手把手指按在我嘴唇上�！翱串�!”她靜靜地說，“像我過去那樣看畫，經(jīng)�？��！�
當(dāng)然，在離去之時(shí)，村上也沒忘記借看門士兵之口教給卡夫卡一些人生建議：
“刺刀的用法別忘了�！备邆�(gè)兒說，“刺中對(duì)方后馬上用力攪，把腸子攪斷，否則你會(huì)落得同樣下場(chǎng)————這就是外面的世界。”
村上式的對(duì)社會(huì)的反抗一覽無余。
海邊的卡夫卡讀后感4
這是一個(gè)十五歲的少年離家出走的故事，伴隨著少年的出走有了一系列的出場(chǎng)人物。叫烏鴉的少年，列車上偶遇的櫻花，回憶幾十年前的廣島原子彈事件，命中注定的賈村圖書館，和貓說話的老人，一切看起來是那么的難以有交集，但就是這些，讓一個(gè)十五歲的少年最終堅(jiān)強(qiáng)的去面對(duì)生活。書中最讓人難忘的，莫過于直面靈魂深處最脆弱，最裸露，最真實(shí)的自己。
讀完這本書，開始思考生與死的意義，性與愛的關(guān)系，時(shí)光與記憶的本質(zhì)，書中始終沒有很直接的挑明這些事物之間的關(guān)系，只是一個(gè)不壞的故事，卻由不得讓人去思考很多。雖然已經(jīng)過了十五歲的時(shí)光，不過能在心地依舊善良無暇的時(shí)候讀到這本書，感覺也會(huì)很釋然，人生某個(gè)階段結(jié)束的時(shí)候，總是應(yīng)該好好去深思的。
正如作者所說，十五歲的少年，他們的身體正以迅猛的速度趨向成熟，他們的精神在無邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。主人公田村小的時(shí)候被母親遺棄，在一個(gè)并不疼愛自己的父親的養(yǎng)育下成長(zhǎng)，有著同齡人缺乏的成熟，更有著不屬于這個(gè)花季的恐慌，不過我們共同擁有的，是希望自己可以快速成長(zhǎng)，去接受祝福，去挑戰(zhàn)世界。接下來，就用我拙劣的文字，讓我談?wù)勥@個(gè)故事之于我的深思。
幽幽歲月，浮生來回，愛情，總是一個(gè)美好的話題，可是，書中的愛情似乎缺乏中國(guó)固有的倫理。田村小的時(shí)候就被父親詛咒會(huì)跟自己的母親姐姐交合，而田村又成為母親幼時(shí)愛情的替代物。田村因幼時(shí)被母親拋棄，渴望得到母親的愛。他迷戀永遠(yuǎn)十五歲的佐伯（田村母親）的活靈，更深愛著五十歲的佐伯。
他們交合，相愛，用靈與肉的交融去享受生命的美好。田村選擇離開森林，帶著佐伯的畫去勇敢的面對(duì)生活，將自己深愛的人埋藏在記憶中。開始讀的時(shí)候，內(nèi)心總會(huì)隱隱作痛，為什么如此相愛的人會(huì)是這樣的結(jié)局。
閉上書仔細(xì)想想，身邊的愛情又何嘗不是這樣呢？神把世人劈成了男男，女女，男女，于是我們?cè)趯ふ易约毫硪话氲倪^程中惶惶不可終日�？v然找到，又會(huì)有種種原因不得在一起。作者筆下這種違背倫理的性與愛，讀完之后，對(duì)自己的愛情釋然好多。對(duì)愛情中的.無可奈何，道一句，醉笑陪君三千場(chǎng)，不訴離傷。
書中這樣寫了一句話：“盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間－－－雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)－－－卻無處可找。想著自已這個(gè)存在，但越想越覺得不具體，甚至覺得自已不過是個(gè)毫無意義可言的單純的附屬物�！蹦闶欠裣脒^生命之于我們的無力，田村父親小時(shí)候在他身上的詛咒，靈驗(yàn)的是那么自然，大島天生就是血友病，生理上又分不出男女，佐伯的男友被誤殺，田村父親無法控制自己不去殺貓，中田在生命的最后毫無緣由的體現(xiàn)了自己的價(jià)值等等。好像那些宿命中安排好的我們根本無法去掌控，縱然你試圖去改變，總會(huì)有一些偶然的因素將一切落回起點(diǎn)�？墒牵汶y道就這樣袖手不管嗎？答案是否定的。
沒錯(cuò)，田村縱使離家還是未能擺脫在他身上的詛咒，可就是在他試圖改變的過程中，他變得堅(jiān)強(qiáng)，他嘗到了人世間的情暖，他最后終于有勇氣面對(duì)生活，面對(duì)現(xiàn)實(shí)。在我們頹敗的時(shí)候，總會(huì)有宿命論這樣的理由支撐自己頹敗下去，感覺成事在天，可是你是否忽略了事在人為呢�？v使結(jié)局不會(huì)有太大差別，可是你是否忽略了過程中的美好？當(dāng)結(jié)局最終到來的時(shí)候不至于那么的措手不及。
書的最后，作者還是以積極向上的態(tài)度告訴我們要勇敢的面對(duì)生活。田村想將自己留在第三空間，用以逃避現(xiàn)實(shí)生活，最后在母親的要求下，勇敢的走出了避世的桃園，選擇了正視生活，這需要很大的勇氣，有時(shí)候活著比死更難。然而，生命就是如此，而田村，成為了最頑強(qiáng)的十五歲少年。
命運(yùn)就象沙塵暴，你無處逃遁。只有勇敢跨入其中，當(dāng)你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時(shí)的你了。在這個(gè)過程中，我們?nèi)ハ硎芤魳穾Ыo我們的世界，試圖傾聽畫中的聲音，感受愛情的美妙，體味人間的溫情，命運(yùn)似乎早就安排好了，卻又那般無償�？v然過了十五歲的年紀(jì)，不在那么彷徨，不在那么憂郁，那么，就繼續(xù)在這最美好的年華，去享受生命帶給我們的一切。
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