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江湖兒女觀后感
看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編為大家收集的江湖兒女觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
江湖兒女觀后感1
我從賈樟柯導(dǎo)演的這部《江湖兒女》中看到的是江湖已沒(méi)有兒女。
無(wú)論是斌哥還是巧姐，在經(jīng)歷了許多變故之后，已不再年輕，相應(yīng)的，他們那個(gè)年代的人，也已不再是兒女。想象著斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爺，大嬸，他們也許會(huì)覺(jué)得恍然如夢(mèng)。然而，對(duì)于新的一代，他們的輝煌，到自己死的那一刻才作數(shù)。斌哥在癱瘓之后，窮守江湖禮節(jié)，在自己曾經(jīng)的小弟的兒子眼里，就是一個(gè)臭脾氣，對(duì)自己父親不敬的廢人。他曾經(jīng)的輝煌和地位，只能靠現(xiàn)在的輝煌和地位維持，如果現(xiàn)在一無(wú)所有，那么很殘酷，他信奉的“三十年河?xùn)|，三十年河西”，別人同樣回以“君子報(bào)仇，十年不晚。”
未來(lái)是屬于年輕人的，斌哥再次出走依然會(huì)碰壁，因?yàn)樗慕呀?jīng)不存在了。他錯(cuò)失了山西的拆遷重建，在三峽大壩時(shí)代也沒(méi)有出頭。在更加信息化的時(shí)代，他看著導(dǎo)航都在發(fā)呆。大時(shí)代，總會(huì)有大潮流，而屬于小人物的，只有隨波逐流。雖有成功者，但鳳毛麟角。斌哥的江湖再大，也敵不過(guò)時(shí)代的巨輪滾滾向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成為了時(shí)代的'邊緣人物。
至于巧姐，有多少愛(ài)可以重來(lái)呢?她曾經(jīng)的江湖可能就兩個(gè)人，甚至她不把自己作為江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥說(shuō)：一個(gè)男人出獄沒(méi)有兄弟接，看著小弟寶馬豪車，自己很難平復(fù)。但是，他想過(guò)巧姐一個(gè)女人的處境嗎?很顯然，他沒(méi)有。巧姐遇到了小偷，遇見(jiàn)了見(jiàn)色起意的摩的司機(jī)，但他遇見(jiàn)最無(wú)情的是斌哥。從始至終，這個(gè)江湖都是男人的。是不平等的。是殘酷的，充滿變數(shù)的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人無(wú)論怎樣，都會(huì)留下一個(gè)女人。豪富的二勇是如此，掙扎不甘的斌哥如此，入獄的雙胞胎，更是如此。
江湖已被時(shí)代打散。同是天涯淪落人，更多的不是相逢何必曾相識(shí)，而是，那個(gè)江湖人好騙，可以撈一筆。徐崢扮演的角色何其多也，在陌生人前吹噓，自己卻不過(guò)如此。江湖從來(lái)俠客不多，敗類不少。所以江湖險(xiǎn)惡，退出方可保命。
我們都曾在江湖，遇到無(wú)數(shù)的人，與這些人中的極小部分，保持親密。江湖廣大，各在東西，以故人稱。當(dāng)我們不得不退出江湖，不再是兒女時(shí)，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食無(wú)憂，感受溫暖。
江湖兒女觀后感2
賈樟柯，導(dǎo)演，山西汾陽(yáng)人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。
這不，賈導(dǎo)最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。
一句話觀感：值得一看，但大部分人可能并不喜歡。
賈導(dǎo)的電影雖大多聚焦于中國(guó)時(shí)代變遷，描繪時(shí)光之下流逝著的一些東西，但卻一點(diǎn)也不宏大。因?yàn)樗娪爸械娜宋锶縼?lái)自一些邊緣群體：混社會(huì)的，下煤礦的，經(jīng)營(yíng)加油站的.，因三峽蓄水而移居他鄉(xiāng)的，等等。連最大牌的煤老板，也是老板中的邊緣人群。
怎么說(shuō)呢，賈導(dǎo)電影中的人物給人一種特別真實(shí)的感覺(jué)，可又明顯不像是身邊具體的某個(gè)人。換句話講，真實(shí)到你會(huì)挑毛病，說(shuō)現(xiàn)實(shí)中并不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)化處理，賈導(dǎo)電影下的人物也不例外，只是這種處理沒(méi)能或者說(shuō)也不想制造一種距離感。
問(wèn)題就在這里，大多數(shù)人看電影時(shí)圖的就是一個(gè)距離感，經(jīng)歷一場(chǎng)幻夢(mèng)，無(wú)論是喜是悲，都能放空心境，進(jìn)而舒緩自己在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力。無(wú)論是藝術(shù)片還是動(dòng)作片，大抵不過(guò)如此。
但看這位一直用他老婆做女主角的賈導(dǎo)的電影，你逃脫不了現(xiàn)實(shí)。相反地，你會(huì)以一個(gè)現(xiàn)實(shí)觀察者的身份，重新經(jīng)歷另一種現(xiàn)實(shí)，過(guò)去的，現(xiàn)在的，將來(lái)的，你經(jīng)歷過(guò)的，你沒(méi)經(jīng)歷過(guò)卻聽(tīng)說(shuō)過(guò)的，你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)卻設(shè)想過(guò)的，等等�？傊�，那是一種特別現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)到你會(huì)質(zhì)疑其合理性。
所以，如果你喜歡遭罪，在現(xiàn)實(shí)生活的重壓之外，依舊愿意經(jīng)歷某種近乎真實(shí)的另一重現(xiàn)實(shí)的話，那我會(huì)建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。
似真非真，似假非假，看完了無(wú)甚大感覺(jué)，無(wú)非是快速經(jīng)歷了一下過(guò)去，現(xiàn)在，以及可能的未來(lái)。沒(méi)有多什么，也沒(méi)有少什么，但會(huì)隱約覺(jué)得有種不一樣的東西，出現(xiàn)在自己的生活當(dāng)中。
至于具體是什么東西，當(dāng)然是說(shuō)不清，道不明，含混不清，只能等待時(shí)光的驗(yàn)證。
江湖兒女觀后感3
一句江湖承載了多少兒女的“武俠”夢(mèng)，只是現(xiàn)在已經(jīng)不再是那個(gè)刀光劍影的時(shí)代，可我們的俠義精神該如何寄托。
在江湖、黑道與當(dāng)今法治社會(huì)格格不入的情況下，賈樟柯的《江湖兒女》隨之也就被推上了風(fēng)口浪尖，有人說(shuō)這部電影有著反動(dòng)色彩，有人說(shuō)他故意丑化中國(guó)形象，而我卻感覺(jué)是他用江湖拯救了這些年經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)下人與人之間逐漸消失的仗義情感。
接下來(lái)的一幕便是斌斌在路上被年輕的混混追打，在緊急關(guān)頭巧巧拿出了槍，在那個(gè)命令禁私槍的年代，為了她的“江湖人”開(kāi)了兩槍，隨之入獄五年。巧巧的江湖義氣并沒(méi)有換來(lái)她想要的.結(jié)局。出來(lái)之后早已物是人非，而她的“江湖人”也早已離開(kāi)了故土。當(dāng)她只身前往斌斌所在的城市，只是換來(lái)了斌斌那句“我已經(jīng)不是江湖中人了”，時(shí)代已經(jīng)變了，人變了，但不是江湖變了。
在舊社會(huì)分崩離析的同時(shí)，人的感情也經(jīng)不住世事變遷。用江湖情義為人處事的才算是江湖兒女，拋棄了情義，也就不算江湖中人了�？汕汕傻慕䥇s更體現(xiàn)在斌斌癱瘓后回到家鄉(xiāng)時(shí)候那無(wú)微不至的關(guān)懷�！澳愫尬覇�？”“對(duì)你無(wú)情了，也就不恨了”，這一句無(wú)情承載了多少江湖淚水。她忘了曾形單影只的 去他鄉(xiāng)找他卻被拒之門外的時(shí)候了嗎，沒(méi)有。她始終逃不出這江湖，是他心里永遠(yuǎn)住著的這個(gè)宇宙，她只不過(guò)是這個(gè)宇宙中的囚徒。
水位在上漲，城市在消失；證件丟失，身份在消失；豪飲臉盆中的五湖四海，跨不過(guò)臉盆里的災(zāi)禍；礦場(chǎng)被傳遷邊疆，移民被迫流徙南方。這故事的背后，是消失的大半個(gè)中國(guó)。現(xiàn)代化進(jìn)程的腳步一直加速前進(jìn)，同時(shí)在這個(gè)高速化的現(xiàn)代，我們?nèi)鄙俚母且恍﹥?nèi)心純樸的感情，社會(huì)太浮躁，我們對(duì)成功和財(cái)富也就趨之若鶩。影片中斌斌夢(mèng)想著開(kāi)礦發(fā)財(cái)，與之形成鮮明對(duì)比的是巧巧想在新疆安家立業(yè)、平平淡淡的過(guò)日子，這也就代表了兩種觀念在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的一種對(duì)抗。顯然，以巧巧為首的那份平淡已經(jīng)被斌斌所代表的那種“發(fā)展”觀念所壓制。故事結(jié)尾斌斌的失敗，何不是一種對(duì)當(dāng)下的反思？
江湖兒女觀后感4
很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠(chéng)意的作品，看完之后絲毫沒(méi)有回味的余地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。
作為擁躉，這是我第一次對(duì)賈樟柯的電影有如此感覺(jué)，真不知道是他因?yàn)轭l繁接拍各種商業(yè)廣告，經(jīng)營(yíng)飯館而沒(méi)有太多時(shí)間，還是已經(jīng)江郎才盡——戛納電影節(jié)沒(méi)有把大獎(jiǎng)?lì)C給它，證明了戛納的.明智。
整部電影的故事很簡(jiǎn)單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結(jié)。兩人曾經(jīng)是情侶，后來(lái)巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌并沒(méi)有報(bào)恩，反而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，另結(jié)新歡。巧巧出獄后去重慶找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過(guò)憑的是義氣，并不是感情。最終，身體好轉(zhuǎn)的斌斌默默離開(kāi)了……
故事簡(jiǎn)單也罷，問(wèn)題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭斗毆、葬禮現(xiàn)場(chǎng)跳國(guó)標(biāo)、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發(fā)聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉(zhuǎn)移等對(duì)于表達(dá)主題毫無(wú)意義的場(chǎng)景都擺了上來(lái)，而這些場(chǎng)景都被我預(yù)先猜到了，并擔(dān)心他會(huì)擺上去，而他真的擺了上去!這一切只能確認(rèn)賈樟柯變得匠氣十足，炮制能力高超，但喪失了進(jìn)取的心。
為此，看《江湖兒女》會(huì)感覺(jué)是又把《三峽好人》《天注定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無(wú)新意。我想說(shuō)的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費(fèi)了他們的演技和才華，賈樟柯本人應(yīng)該為他們道歉。
《環(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯看完后在微博上對(duì)這部片子頗有微詞，我還表示了質(zhì)疑。不過(guò)，我看完它之后，迅速?zèng)Q定對(duì)他的批評(píng)表示支持。
賈氏電影風(fēng)格雖有辨識(shí)度，但觀眾不是傻瓜，尤其是我們這些看過(guò)他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應(yīng)該閉嘴，我知道你們?cè)谀缅X消災(zāi)，你們的良知不痛嗎?
總之，賈樟柯沒(méi)有進(jìn)步，甚至在倒退，他如果不堅(jiān)守初心，以真誠(chéng)之心面對(duì)觀眾，可能很快就會(huì)被拋棄。
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