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卡門觀后感
當(dāng)觀看完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，為此需要好好認真地寫觀后感。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家整理的卡門觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
卡門觀后感 1
看完《卡門》，我不由得自我感悟到：“世界上沒有壞女人，只有導(dǎo)致壞女人的社會環(huán)境�！比绻麜r光隧道通向過去的話，我愿回到那個卡門的時代。雖然那個時代，是個不好的時代，甚至說是個道地的壞時代，我想我也會矢志不渝的前往，因為那里有一個好女孩，一個壞女孩，一個非常值得人去愛的女孩。也許她不需要我的愛，但我愿意癡情于她�；蛟S我的愛是多余的，因為那里有一個比我更愛她的男人。那個男人于今日之愛情搖擺動蕩的時代，是空前盛世的偉大，對于那個時代的女人是幸福的，對于我們這個時代是羞愧的，是不幸的。
如果一個作品或是一個故事結(jié)局是完滿的，我們的感情可能波瀾不驚，最多會有一時之快的跳躍，最終還是會平靜如水，隨水波消逝。然而，一個作品，一個故事是一個不那么好的結(jié)尾，含著血與淚的傷感，那收到的效果，對人感情的沖擊，是非常震撼的，可能會有深入人心的撕扯與劇痛。卡門是這樣的一個作品，一個這樣的故事。看完最后的文字，我的心情是無比復(fù)雜的，甚至有說不出的苦澀，胸中似有某種東西堵塞，難以喘息，有種窒息的苦悶。－一段時間之后，竟有微涼的感覺觸及臉頰，長長的，細細的，很咸澀的哽咽于喉間。
愿此刻，沒有人比我更悲傷，沒有人比我更惋惜，沒有人比我更深邃。這樣的'作品，世上不可多得，這樣的故事，世間永不會匿跡。作者是怎樣萌生出要寫這樣一部作品的靈感的，作者的背后是否隱藏著一個這樣的現(xiàn)實？作者的愛情，她的經(jīng)歷真實存在嗎？對于這樣的問題，我不想過多的思考，我只是會延伸出一種好奇，就像讀者們一樣。在這里我也只是就作者的文字而言，而卡門就是話語權(quán)�？ㄩT，這是個奇怪的名字，就像卡門是個奇特的人。
而這樣一種人格，折射到卡門的愛情觀念上，卻是一個例證。為此我們就無需再去佐證，甚至于去深入挖掘了。她的愛情很奇異，似乎沒有人懂�？墒敲髅饔质亲詈枚玫�。這個社會過多的干預(yù)了女人，以致抑制了女人的生活，給女人的生活注入了太多的黑暗與阻礙�？ㄩT的生活是窒息的，她需要呼吸？然而，什么能給她呼吸呢？是愛情嗎？是金錢嗎？是自由嗎？對，是自由。只有給她自由，她才會快樂。為了自由，她可以放棄一切，哪怕是生命。對于自由，她是有多渴望？那個時代最大的腐朽，莫過于是男人也給不了女人自由。
對于卡門，我們無可指摘，只有同情，甚至只有嘆息。她是一個多好的女孩，有姣好的容顏，美麗的頭發(fā)，窈窕的身姿，以及零零散散分布在她身上的優(yōu)點。對于愛情，她更是無私奉獻，純潔忠誠，始終如一。她和所有的女孩一樣，尊奉愛情至上，尊奉愛情是不可褻瀆的神圣。同時，愛情也是她生命中很重要的一部分，似乎和她的身體密不可分。她是愛他的羅歐的，只是她沒法和他在一起生活。如果卡門擁有自由，我想她會愛他到天荒地老的。再如果天堂允許的話，我想她還會選擇在那里繼續(xù)愛他的羅歐的。
卡門觀后感 2
史夢瑤我看了一部喜愛已久經(jīng)典歌劇《卡門》。以前我只是知道這是法國普羅斯貝爾·梅里美寫的短篇小說，大致情節(jié)了解，但覺得并不獨特�？催^比才的歌劇《卡門》后，就有一種煥然一新的感覺。
歌劇完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門�？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時的情人——溫柔而善良的米卡埃拉。后來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐·豪塞的劍下。
歌劇覺得精彩的部分當(dāng)然是它的音樂。最為熟知的便是《斗牛士之歌》，那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。除此之外，卡門的詠嘆調(diào)《愛情是一只自由的鳥兒》完完全全展現(xiàn)了一個大膽敢愛、豪情奔放的吉普賽女人的.特質(zhì)；唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》中大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。還有序曲等，音樂貫穿全劇，因為高興而唱、對話而唱、預(yù)示悲慘結(jié)局而唱、訴說愛情而唱，便使得《卡門》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。
特別喜歡我看的這個版本的卡門的扮演者，給我留下了深刻印象。歌劇中的卡門是個非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會深深愛上她。是個奔放、不羈的女人。而扮演者雖說在美貌上差了些，但卡門的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現(xiàn)得淋漓盡致。她本身就是一只跳動的音符，隨著音樂為唐·豪塞翩翩起舞。她連回答審訊也用歌曲，甚至只是哼哼旋律而沒什么詞。就像《愛情是一只自由的鳥兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因為自由而死。
作品不僅僅是作品，其實它反映著一個社會的現(xiàn)實問題。當(dāng)歌劇《卡門》首演于巴黎喜歌劇院時卻遭到失敗。一位批評界人士認為樂隊的演奏“亂七八糟”；而另一位則評價說，樂曲缺少“創(chuàng)新和個性”。但在今天，《卡門》既獲得了評論界的美譽，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說明巴黎上流社會無法容忍這樣題材的歌劇而已。
的確，在現(xiàn)在的人們看來，敢愛敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。風(fēng)流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀(jì)那樣一個環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現(xiàn)一種美好未來的假設(shè)呢？反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。
卡門觀后感 3
《歌劇》大致講述了這么一個故事：一位漂亮潑辣而性格堅強的吉卜賽姑娘卡門愛上了士兵唐·霍塞并使其陷入情網(wǎng)，唐·霍塞因此舍棄了原來的情人米凱拉并離開軍隊加入卡門所在的走私販行列。但這時卡門又愛上了斗牛士艾斯卡米羅，于是霍塞與卡門之間的矛盾日益激烈。最后，倔強的卡門斷然拒絕了唐·霍塞的苦苦懇求，因此激怒了唐·霍塞，終于死在唐·霍塞的劍下，故事最終以悲慘結(jié)局。
歌劇《卡門》以高超音樂技藝，敘述了一個悲慘的愛情故事。歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來，音樂色調(diào)的明亮與敘事內(nèi)容的陰暗，兩者間構(gòu)成強烈反差，這種奇妙的品格成就了作曲家比才的不朽偉業(yè)。歌劇《卡門》的主要特色在于，它不僅保留了原小說的真髓，而且通過音樂的獨特力量，從根本上轉(zhuǎn)化和提升了原小說的藝術(shù)品質(zhì)。普羅斯伯·梅里美的《卡門》充其量是一部“著名的”短篇小說，而喬治·比才的《卡門》則具有充分的資格被看作是一部“偉大的”歌劇。自從梅里美的小說《卡門》問世以來，“卡門”這個鮮明的女性人物形象吸引各路英杰，經(jīng)歷了文學(xué)、音樂、電影、舞蹈等不同媒介的詮釋，但只有在歌劇《卡門》中，“她”才獲得了充實飽滿和有血有肉的真實再現(xiàn)。這是一個必須依靠音樂的魅力才能獲
得全部生命活力的人物形象，她的妖艷、狂放、熱情和堅決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂的加入——因為音樂在所有藝術(shù)媒介中，是一種最有效的直刺神經(jīng)的感官武器。以音樂塑造卡門，優(yōu)勢不言而喻。卡門似乎專門為音樂而生，而音樂也在期待著卡門。歌劇《卡門》中，音樂對人物形象的塑造以及劇情的渲染具有不可替代的重要作用。的.音樂配置始終充滿半音的誘惑和舞曲的節(jié)律，其音樂勾人魂魄的魅力否決了觀眾對她進行正統(tǒng)道德判斷的可能。男主人公唐·霍塞既令人同情又讓人唾棄，而《卡門》利用音樂的色調(diào)變化充分展示了他的猶豫、無奈、情不自禁、痛不欲生、以及最后的歇斯底里。就連有點讓人討厭的斗牛士，《卡門》也通過一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個沒有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。
歌劇《卡門》寫的是愛情，但是不僅僅是在說愛情，或者說，《卡門》中的愛情不是一般意義上的愛情。它通寫愛情，表達出了人生感性生命的不可預(yù)測與不可捉摸，也連帶著揭示出了人生命運的乖戾、盲目和無情�？ㄩT，一個吉普賽女郎，美貌潑辣，桀驁不馴。她是所有男人的獵物，又是所有男性的陷阱。唐·霍塞，一個普通士兵，循規(guī)蹈矩，恪盡職守。但他卻不自覺的走入了卡門的圈套，厄運從此纏身，直至走向毀滅。這也就是愛情的本真原型——“諷刺、直白、殘酷”�！犊ㄩT》揭示出了人生的正面價值（愛情與自由）與負面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。它以逼真的寫實展現(xiàn)出人性的辯證悲劇，但絕無半分多余的浪漫氛圍。這歸功于作曲家能以超
然物外而又體貼入微的心態(tài)對待他筆下的每一個人物和每一個情境。為此，比才在這部最后的作品《卡門》中獲得了堪與相莫扎特媲美的成就，這大概也就是歌劇《卡門》成為當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇的主要原因吧。
卡門觀后感 4
歌劇《卡門》是法國作曲家比才的巔峰之作，音樂創(chuàng)意和戲劇效果都十分出色，是一部真正綜合概括了19世紀(jì)抒情藝術(shù)的歌劇，也是一部在藝術(shù)歷史上地位十分重要的歌劇。比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實主義興起的接力者，尼采曾稱他為“地中海的太陽”，也曾受到李斯特的高度贊揚。《卡門》的題材取自法國作曲家普羅斯波·梅里美的中篇小說。由兩位法國劇作家亨利·梅里亞克和呂多亞克·阿列維改寫為歌劇腳本，比才譜寫成四幕歌劇，完成于1874年秋，1875年首演于巴黎，是比才最后一部歌劇，也是歌劇中上演率較高的一部。歌劇中那些著名的曲段，如《哈巴涅拉舞曲》《塞吉迪亞舞曲》《斗牛士之歌》以及第一幕和第四幕的序曲等都膾炙人口。歌劇強調(diào)了卡門熱愛生活、追求自由和大膽潑辣、倔強的個性，從而使卡門這一角色成為了西方歌劇史上最具魅力的藝術(shù)形象之一。
�。ㄒ唬﹥�(nèi)容介紹
《卡門》是一部四幕歌劇，比才創(chuàng)作性的運用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動親切、真實而又典型化．它以其生動鮮明的音樂語言、豐富巧妙的和聲配器手法以及強烈感人的戲劇性發(fā)展，把作品的主題思想表達得淋漓盡致。特別是對卡門這一靈魂人物的刻畫上，運用純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)來表現(xiàn)她熱情坦率、酷愛自由、敢作敢當(dāng)?shù)募召惻尚蜗�。包括專門為卡門設(shè)計的"哈巴涅拉"至今也是人們非常耳熟的曲目了．比才還將西班牙典型的"斗牛士"及其相配的風(fēng)格性的歌曲貫穿在歌劇的重要環(huán)節(jié)中．歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂——《斗牛士之歌》，序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來。本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。
《卡門》的音樂始終緊密配合著舞臺動作，中間沒有靜止的音樂場景。劇中進行曲、詠嘆調(diào)、舞曲等交替出現(xiàn)，樂曲爽朗流暢，具有熾熱的西班牙音樂特色。所有這些音樂又通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽∵壿嫿M合為一體，緊湊而簡練，表現(xiàn)了真實的生活，使其成為雅俗共賞、具有深刻思想內(nèi)容的一部偉大作品。這部歌劇具有重要的社會現(xiàn)實意義，比才通過對女主人公卡門獨立不羈的性格刻畫，強烈地反映了資產(chǎn)階級個性解放的思想，滿腔熱情地謳歌了自由，體現(xiàn)了他對全部生活的堅定信念。
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《卡門》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因為劇中有大量的對話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮，而完全是單純的技術(shù)問題。比才的最大優(yōu)點，也是他最深刻的獨特性，就是運用了三種不同的因素：民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個因素。從序曲開始，這個極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運。
《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門緊張、激動的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感來自于配器法與伴奏中精致的對位材料。
整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來。本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。第一幕中換班的士兵到來時，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們在輕快的唱著笛鼓進行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕中塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。然后主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》出現(xiàn)，這是一段深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。卡門被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格，生動地刻畫出了一個多情的卡門、性感的卡門。還是這一幕中，卡門在引誘唐·豪塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調(diào)《在塞維利亞老城墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子，旋律熱情而又有幾分野氣，進一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。
（三）音樂特色
1.音樂與戲劇的完美結(jié)合。
《卡門》的主題是由愛情到毀滅，劇情發(fā)展迅速而深入，歌詞簡潔而緊湊。比才在音樂創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會生活，特別是成功地刻畫了卡門溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多面的性格；塑造出卡門、何塞、斗牛士等多個個性鮮明、栩栩如生、光彩奪目的藝術(shù)形象，營造出對比和沖突十分強烈的戲劇氛圍，達到了震撼人心的.戲劇效果。
第二幕和第三幕之間的間奏曲，以豎琴開始奏起和緩的聲音，緊接著，長笛奏出悠揚的聲音，豎琴為長笛開始鋪墊。聲音著實讓人陶醉。持續(xù)一段時間后，在單簧管的帶領(lǐng)下，弦樂以極微弱的聲音開始共鳴。此時單簧管奏出略顯悲傷的音樂，但其中還能聽到長笛悠揚的聲音。單簧管與長笛此起彼伏，預(yù)示著卡門悲劇的人生以及堅強的內(nèi)心之間的斗爭。繼而弦樂開始升高音調(diào)，占據(jù)主體地位。但單簧管的聲音還是隱藏在弦樂之中。最后在豎琴的最后一次聲響中結(jié)束這段間奏曲。這段間奏曲預(yù)示著下一幕將在夜晚進行，也預(yù)示著卡門杯具人生略顯端倪。此段間奏曲聲音悠揚中略帶傷感，是對第二幕的總結(jié)和第三幕的預(yù)示。
第三幕中的《紙牌三重唱》，是全劇中最精彩的場面，也是最精彩的歌曲。重唱的音樂和劇情融合得天衣無縫，給人以不祥之兆。比才在《卡門》中，還采取了分曲編排的結(jié)構(gòu)方式，靈活運用主導(dǎo)動機，在調(diào)性上做到連貫統(tǒng)一，使音樂推動了劇情的深化和發(fā)展。
而第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說的那樣：“當(dāng)我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局�！�
2.強烈的民族音樂色彩。
《卡門》的音樂熱情、狂野，令人著魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞吉迪亞舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。
當(dāng)時比才受到了法國相異習(xí)俗的影響，他筆下的卡門與梅里美小說原著已經(jīng)有了不少區(qū)別，他所刻畫的歌劇人物總是與地方民族風(fēng)格的模仿緊密相連的。在刻畫人物方面，他運用了純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏來刻畫主人公這個熱情坦率、酷愛自由、敢做敢當(dāng)?shù)募召惻桑榭ㄩT設(shè)計的“哈巴涅拉”、突出響板節(jié)奏的“賽吉迪亞舞曲”或歡快撒脫的“吉普賽歌曲”，以及卡門每次出場時，無論是與霍塞女伴的對話還是重唱都是一系列集聚民族特色的片斷。
歌劇的重要環(huán)節(jié)還貫穿了西班牙典型的“斗牛士”和與之相配的風(fēng)格性歌曲。這使得歌劇情境更加真實，色調(diào)更加濃艷和豐富多彩。在這里我們看到的是一部具有獨特的力、強烈的戲劇真實性的音樂戲劇作品，其抒情的部分散發(fā)著一種輕柔溫和的感傷情緒。這里沒有任何人為的造作的東西，一切都是帶著粗獷的力量和天然性表現(xiàn)出來的。音樂緊湊而爽朗，帶著熾熱的南國氣質(zhì)，吸引力極強。
四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門，全劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這在那個時代的歌劇作品中是罕見的、也是可貴的。正因為作者的刻意創(chuàng)新，本劇在初演時并不為觀眾接受。巴黎批評界對這部旋律優(yōu)美、配器出色、創(chuàng)意驚人的歌劇的大肆貶低說明了他們的無知和惡意。雖然當(dāng)時的評論家只是表達了一種廣泛的觀點：巴黎上流社會無法容忍這部歌劇的題材。
但今天，《卡門》既獲得了評論界的美譽，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一.
法國的歌劇有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。比才能夠?qū)⑷诵缘纳茞号c沖突描繪得真實貼切，對后輩寫實派頗具影響力。而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強烈的民間特點，熱情、奔放、獨具特色的音樂，都具有極強的吸引力。《卡門》不但對法國歌劇產(chǎn)生了深遠影響，而且直接促進了19世紀(jì)末真實主義歌劇的興起。而且隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得到人們的認可，此后變得長盛不衰。
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