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《一個陌生女人的來信》讀后感4篇
讀完一本書以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，這時候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！那么你真的會寫讀后感嗎？下面是小編收集整理的《一個陌生女人的來信》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《一個陌生女人的來信》讀后感1
茨威格是被公認(rèn)的世界上最杰出的三大中短篇小說家，早在20世紀(jì)二三十年代，他便已經(jīng)飲譽(yù)全球�？戳怂摹兑粋�陌生女人的來信》，感觸很大�！兑粋�陌生女人的來信》是其代表作之一，講述的是一個陌生的女人，在她生命的最后時刻，飽蘸著一生的癡情，在她生命的最后時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說以一名女子最痛苦經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。高爾基曾由衷地贊賞這篇小說“真是一篇驚人的杰作�！�
最早知道《一個陌生女人的來信》是在高一，當(dāng)時是在《視野》雜志上面看到的本書的簡介�？戳撕喗橹螅粤艘惑@，因為單看故事情節(jié)和文章筆調(diào)，我還以為是中國作家的文章。小說中的作家簡直就是中國落拓浪蕩文人的代表。同時我感受到這樣一位描寫人性的作家，肯定是很受中國讀者歡迎的。我們的讀者對描寫人性的文章是很感興趣的。長期以來我們的傳統(tǒng)文化就是人的文化，最近的暢銷書目講得最多的就是關(guān)于人性的駕馭。
20xx年，號稱北京電影學(xué)院才女教師的徐靜蕾依據(jù)茨威格的文章，自編自導(dǎo)了中國版《一個陌生女人的來信》，把文章的故事移植到中國，男女主人公的職業(yè)與原著相比，比較中國化，其他的故事情節(jié)則基本忠于原著。該影片參加第52屆西班牙圣思巴斯蒂安電影節(jié)并獲得最佳導(dǎo)演銀貝殼獎。而在1948年，美國環(huán)球影片公司已經(jīng)把茨威格的這個作品搬上銀幕。但是1948年的電影與原著相比，有一些刪改。在看《一個陌生女人的來信》的同時，我反復(fù)看了幾篇徐靜蕾的電影《一個陌生女人的來信》。
小說給我的第一個印象是茨威格細(xì)膩的描寫，我們讀了之后為什么沉浸其中？作家對女性心里的剖析，準(zhǔn)確、深刻、細(xì)膩、真實(shí)，所以我們愿意相信。這些細(xì)微之處，會帶給我們很大的震撼。有人考據(jù)到，茨威格在很大程度上受了弗洛伊德的影響，弗洛伊德大茨威格20多歲，但是兩人關(guān)系很好。個人認(rèn)為這個考據(jù)是沒有必要的。首先是弗洛伊德的學(xué)說對20世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)哲學(xué)等方面產(chǎn)生了廣泛的影響，茨威格的小說也在一定程度上體現(xiàn)了。但是不能說所有講到人的感情、情欲的都是受到了弗洛伊德的影響。那么在弗洛伊德之前創(chuàng)作的關(guān)于人類感情欲望的是不是也要這樣講了？弗洛伊德只是給了我們一個解釋這些現(xiàn)象的.途徑和方法，但是不能泛化。另一點(diǎn)，交情好未必就要受影響。同樣在一個大學(xué)工作而且關(guān)系好的老師也有不少，但不能保證他們的觀點(diǎn)、研究方向就一樣。應(yīng)該說，茨威格對弗洛伊德的學(xué)說是大致贊同的，但是但針對“戀母情結(jié)”和“情欲的不可控制”這兩點(diǎn)，也闡述了不同看法。茨威格認(rèn)為人的理性足夠強(qiáng)大，人的情欲是可控制的。
很多人對小說中的男主人公不置可否，可能是現(xiàn)在大家的思想都比較現(xiàn)代的緣故。但是我對小說中的那個作家是極其鄙視的。他的輕浮和不負(fù)責(zé)任是陌生女人悲劇的直接誘因。文化人要有文化人的樣子，文化人要愛惜自己的羽毛�？墒撬坪跎鐣系囊恍┎涣硷L(fēng)氣助長了流氓文人，以自己玩弄過多少女性為炫耀的資本，以自己身邊有多少美女為榮。碰到這樣的文人，每一個有良知的公民都要人人喊打。
中國文化圈長期流行一個詞“風(fēng)流才子”。這就是一個不良的導(dǎo)向。常常讓人們搞不清楚是因為才子而風(fēng)流了，還是因為風(fēng)流就成為才子了。很多的小文人老是按后面那一條來理解，學(xué)識文采不怎么樣，倒是挺喜歡招蜂引蝶的。也不看看自己的窮酸樣，咱是大款嗎？咱養(yǎng)得起小秘嗎？還那么多個。其實(shí)就是誘拐純情少女，有點(diǎn)社會閱歷的人就知道，這樣的文藝小青年（注意不是文藝青年）靠不住�！安皇情浊皭巯�，佯狂難免假成真。曾因酒醉鞭名馬，不敢輕多累美人”。看了《一個陌生女人的來信》發(fā)現(xiàn)：原來西方也有流氓文人啊，估計還不少。當(dāng)然，一個作家的水平跟他自身的生活閱歷和道德水準(zhǔn)并沒有絕對的、必然的聯(lián)系。
不管從事什么職業(yè)，干什么事情，都要知道這個前提就是要有社會良知和職業(yè)道德。為什么當(dāng)作家？讀圣賢書，所為何事？難道不是為了提升人們的精神境界嗎？而作家本人呢？十分喜歡北京師范大學(xué)的校訓(xùn)：學(xué)為人師，行為世范。這樣的作家才是一個合格的作家。二月河先生說過：“拿起筆來，老子天下第一；放下筆后，夾著尾巴做人”。一些女生跟我開玩笑：“看了《一個陌生女人的來信》的電影或者原著的女生估計不會嫁給你們文科男生了”。我說：“那是個別現(xiàn)象，主流還是很好的，可得分清主流支流啊”。
《一個陌生女人的來信》讀后感2
就像空靈的旋律，緩緩流淌的憂傷，貝多芬的《月光曲》在充滿著愛的夜晚溫柔地彈奏著，這就是我讀茨威格《一個陌生女人的來信》最深的感受。
在讀了茨威格的《一個陌生女人的來信》多次后，我忍不住再次翻開書本，去細(xì)細(xì)體味這個陌生女人的真摯感情。剛開始并不了解這位奧地利作家，一個偶然的機(jī)會讀到這篇小說，使我深受感動。
整篇小說就是一封長信，通過這樣一封長長的信，我看到一個女人坐在桌前寫信，臉上或喜或悲。她在回顧自己的一生，回顧自己與那個“你，我的親愛的，同我素昧平生的你”的愛情，或者這根本不算是愛情，只是她二十幾年無法說出口的暗戀。
這個陌生女人是可憐的，我們甚至不知道她的姓名。她原本可以過著富裕無憂的生活，卻因為執(zhí)念受盡了苦頭。后來因為賣淫過上了上層社會的生活，也如行尸走肉般，沒有靈魂，因為她的一顆心早已給了不值得她愛的人身上。她付出了一切卻什么也沒有得到，連上天唯一的恩賜——她的兒子也離她而去。她又是那樣可敬，那樣勇敢。敢問世間上有多少女人會有這樣大的勇氣拿自己的一生，自己的生命去愛一個人。少女時，為了他，義無反顧離開自己的家庭，自愿將純潔的自己獻(xiàn)給他；少婦時，為了他，果決地拒絕眾多求婚者，離開相處多年的情人。
站在旁觀者的角度，我不禁要問：這個男人到底有什么好的，值得一個女人這樣深愛，只是覺得這個女人太傻了。如果是我，我也許就會去追尋舒適安逸的生活，不讓自己這樣辛苦。當(dāng)然，也許是我們不懂愛情的緣故。
作家又是何其有幸，被一個女人死心塌地地愛著；他又是多么令人討厭，辜負(fù)了女人的一腔熱情。他多情又薄情，兩次親密接觸都沒有認(rèn)出女主角。每一次見面，她都多么希望作家能認(rèn)出她來，認(rèn)出她是領(lǐng)居家的小女孩，認(rèn)出她是委身于他的純潔少女。然而他不僅沒有認(rèn)出她來，還把她當(dāng)作妓女，用金錢來侮辱，這是多么的諷刺！
看過很多電影、小說，沒有一個角色給我如此深切的感受，沒有一個人付出這樣真摯的感情，它是那樣強(qiáng)烈、狂熱、持久。在作家看完信后，他感到一次死亡，感覺到不朽的愛情：一時間他的心里百感交集，他思念起那個看不見的女人，沒有實(shí)體，充滿激情，猶如遠(yuǎn)方的音樂。
人有多少熱情能守住過去的情感，黎明和黃昏是兩個世界的交集，而只是極為短暫的一刻，每一次的感動都在過往即逝。為生活奔波，與安逸享樂，是我們生活的大部分，誰會在清晨的纏綿和黃昏的安慰中耗費(fèi)著大量的精力？
依依不舍是對生命的極大浪費(fèi)，遺忘是減輕生活壓力的最好方式。記不住曾經(jīng)，好讓我們在生活的道路上永遠(yuǎn)大踏步地向前。
為了緩解失眠的痛苦，避免把無謂的時間奉獻(xiàn)給焦躁的情緒，睡前我會看會兒書。而此時最適合的書莫過于《讀者》之類的文化快餐了。昨晚看了一篇《我愛你，與你無關(guān)》，故事的主人公是奧地利作家茨威格。說的是一個女人用盡一生去愛一個男人，而這個男人直至她死去都不曾認(rèn)識她的真實(shí)故事。這個故事后來被作家藝術(shù)加工成《一個陌生女人的來信》，今天一口氣讀完了這個短篇小說。
突然想到“假如……”這個造句形式了，作為老師的我們經(jīng)常要孩子用“假如”造句，有的孩子會說“假如我是科學(xué)家，我會發(fā)明出更多的東西造福人類。”還有的會說“假如我考了100分，我的媽媽會請我吃KFC。”簡單而呆板的造句，總是能讓反復(fù)閱讀的老師變得機(jī)械化。用在自己身上，假如我是那個可憐的女人，我會說出一切么？也許我也不會。假如我是那個風(fēng)流倜儻的作家，我會想起來她么？也許我會。而這樣故事的結(jié)尾就不會如此了。所以很多事情從句式上用“假如”沒錯，從“真實(shí)”出發(fā)卻是天壤之別。說實(shí)話，心情挺沉重的。我的`語文老師曾經(jīng)這樣定義“小說”：來源于生活卻又高于生活，經(jīng)過藝術(shù)加工而成。這是一個發(fā)生在作者本人身上的真實(shí)故事，真實(shí)故事的結(jié)局是女人懷著作家的孩子自殺了，而作家本人也從女人的日記中悔悟，奔赴了女人那小老板丈夫的“決斗之約�！碑�(dāng)然，作者沒有在決斗中死去，卻寫出了《一封陌生女人的來信》。
句俗套點(diǎn)的句子來概括劇情：“我愛你，我就在你身旁，你卻不知道我愛你。”女孩要有“勇氣”，否則不會偷偷生下作家的孩子；女孩要有“信念”，否則不會獨(dú)自支撐這么久；女孩要有“絕望”，否則有希望的分秒都是自我的吞噬。男人的生活看似奢靡而豐富，卻隱藏不住內(nèi)心的貧瘠。他希望有愛，專屬愛某一個人的經(jīng)歷，卻失去了專心愛某個人的能力。這點(diǎn)經(jīng)歷和《天龍八部》的段王爺?shù)褂幸黄础Ｔ谀骋欢螘r間里，他專注地愛著某個人，這讓他自己都覺得美好而高尚。很多作家為著汲取“創(chuàng)作的靈感”也這樣生活著。很難想像，這樣的人生命走向盡頭的那一刻會想些什么，可惜再不能拿起筆來告訴我們了。
我甚至能夠體會作家再次加工這封真實(shí)來信的顫抖與悔恨。這種情緒并不來自于對女人的愛，即使她死了。他在她活著的時候沒有愛過他，死了會嗎？電視劇里經(jīng)常有種結(jié)局，就是失去了以后才珍惜，悔之莫及。如果圓滿了，謂之“正劇”。如果終生錯失了，謂之“悲劇”。在那個女人的心里，她自己在導(dǎo)演一幕，本來她也想策劃出一個“正劇”的結(jié)尾，可真實(shí)的存在給了她一個“悲劇”的結(jié)尾。這種“真實(shí)”令人懼怕卻又令人迷戀，真實(shí)的人生總有很多的意想不到。
《一個陌生女人的來信》讀后感3
愛，人世間最偉大最溫暖的字眼。親情，友情，愛情，無論是哪一種愛，都意味著給予和奉獻(xiàn)：其中，親情與生俱來，不求回報，最為無私；友情彌足珍貴，需要雙方付出才可持久；而愛情是絕對排他的，更需要二人不斷互相呵護(hù)，且因為感覺的不穩(wěn)定性而容易消逝。盡管如此，世上還有這樣一種愛情，它“希望渺茫，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放”，只求施與不求受取，甚至為此奉獻(xiàn)自己的青春，舍棄自己的幸福，結(jié)束自己的生命！這一切行為的源頭和力量，都來自心底涌動的愛與激情，而這愛的對象，竟是一個和自己“素昧平生”的男人！這便是奧地利小說家茨威格的作品《一個陌生女人的來信》中描述的，驚心動魄、凄婉纏綿的愛情。
“我要向你傾吐我整個的一生，我的一生是從我認(rèn)識你的那一天才真正開始的�！倍嗝凑鸷橙诵牡恼Z言！茨威格筆下的那位神秘女子，這樣娓娓道來的開始她的回憶，她的傾訴，沒有甜言蜜語，沒有山盟海誓，卻足以蕩氣回腸�；蛟S對于每一個癡情的女子來說，有愛情的生命才有意義，而這個女子竟將初識對方視為生命的開始。
于是，這個１３歲的少女，在她生命中靈光閃現(xiàn)的一瞬間，不可救藥地愛上了風(fēng)流倜儻的小說家Ｒ。仿佛宿命一般，他們在經(jīng)過了銷魂蕩魄的三個夜晚之后，有了共同的孩子。然而，為了不給心愛的男人增加負(fù)累，她獨(dú)自承擔(dān)著一切，甚至淪落風(fēng)塵。直到生命的最后時刻，她才決定向?qū)Υ艘粺o所知的男人作出最后的感情告白。
對于這樣單戀的悲劇，在改編成的同名電影中，導(dǎo)演徐靜蕾提出了這樣一種全新的闡釋，也是一種獨(dú)特的愛情觀：愛你是我一個人的事，與你無關(guān)。這樣冷靜、堅強(qiáng)、灑脫，幾乎堪稱女性主義的楷模。然而，在我看來，徐靜蕾的改編畢竟是一種再創(chuàng)造，并不符合作家原意。在原著中我們可以看到的，只是一個美麗虛幻、癡情多感、專注執(zhí)著的幽怨女子，在生命的最后一刻，用飽蘸著一生的激情與孤獨(dú)、熱望與失落，歡樂與痛苦的筆，記載自己的心路歷程。
在這位女子剛剛成年，有了愛與被愛的權(quán)利時，她回到維也納找到作家，毫不猶豫的把自己的少女之身奉獻(xiàn)給他。此時的她，何嘗不希望他對自己能夠如同自己對他一樣的深愛？然而，只有三日，在短暫的三日歡娛之后，在她的體內(nèi)留下了他的血脈之后，他輕松自然的離開了她，同樣輕松自然的忘記了她。對于這種結(jié)局，女主人公是痛苦的，可又能怎樣？她追求的是一種純粹精神的潔凈的愛，沒被任何利益、企圖、功利污染的最為原始的本質(zhì)的愛。既然他不曾愛她，忘卻了她，那她還能怎樣？去找他，那樣或許他最終會同情的憐愛她，但是那已經(jīng)不是女主人公所渴求所堅持的真愛了。于是，她唯一能做的，只有默默的離開，孤注一擲的，倔強(qiáng)而又堅強(qiáng)的生下心愛的男人的骨肉，把孩子當(dāng)作愛人一樣來呵護(hù)。即使如此，她也還沒有灑脫到可以不再需要他。為了能夠見到他，她生活在他的圈子里，出沒在他的世界中，只為有一天能夠和他在一起，能夠圓自己一生的美夢。又相逢，她已是風(fēng)情萬種的交際花，他還是一樣的花天酒地，一樣地認(rèn)不出她來――“可怕的.陌生”。作者寫到這里，幾乎用了一種令人窒息的、絕望的筆調(diào)，來敘說女主人公無盡的悲哀。因此，女主人公并不是認(rèn)為“愛你與你無關(guān)”，而是為了維護(hù)愛情的尊嚴(yán)而選擇孤獨(dú)；她對男主人公的奉獻(xiàn)，絕不是卑躬屈膝，喪失自我，相反的，她正是清楚的了解自我，真正的懂得愛情――純粹的偉大的愛情，從而義無反顧的投身進(jìn)去。
“須作一生拼，盡君今日歡。”這是古代女子的熱情與貞烈。而在物欲橫流、愛情墮落為商品的年代，很多人已把愛情視同兒戲，“他們玩弄愛情，就像擺弄一個玩具，他們夸耀自己戀愛的經(jīng)歷，就像男孩抽了第一支香煙而洋洋得意�！边@種情況已注定了女人愛情之途的坎坷多舛。然而，我們的女主人公仍然堅持著自己的理想，將愛情視為生命，充滿著至高無上的激情，即使對方并不值得她這樣付出，她還是心甘情愿去用一生的癡情守護(hù)著。這位女子這種近乎信仰般的愛與執(zhí)著，令許多人扼腕嘆息，但我卻真正能理解這種偏執(zhí)與瘋狂。這份充溢著心靈的激情，是那么高貴而華美，這種不顧一切的飛蛾撲火般的奉獻(xiàn)，不正是一種愛的極致嗎？為君沉醉又何妨，但愿長醉不愿醒——一千多年前的東方女子就這樣說過。這份無私與忘我，古今皆同。那么，正如高爾基所說，茨威格不愧為“世界上最了解女人的作家”。
《一個陌生女人的來信》讀后感4
我做過這樣的夢，夢里有一個女人，躲在餐廳陰暗的角落，端著高腳杯，關(guān)注你，守望你，而你的視線卻從未觸及角落里那個憂傷的女人。臉龐的濃妝刻著苦淚的痕跡，我以為你會看見，我以為你會知曉，而你卻從未留意寒風(fēng)中那個暗自哭泣的女人。
也許每個人都是某個人的至愛，只是那個人從未提及她的執(zhí)著，而不經(jīng)事的你只顧追求自己的美好，忘記了角落里注視著自己的陌生目光�？础兑粋�陌生女人的來信》的時候，我哭了，一個女人，從她不經(jīng)事的童年到生命的凋謝，十八載花開，十八次燕南，她依舊守望著他，等候著他，等候他送來相識已久的目光，等候他送來鎖定生命的戒指，等候他送來凋零青春的一支白色玫瑰。
年華匆匆而逝，從滿懷心事的童年，到煙雨蒙蒙的花季，再到顛沛流離的結(jié)局，她的生命仿佛只因他而存在，只因他而精彩，可那男人生命中卻只有她劃過的一絲快感，只有她帶走的一支慘白的玫瑰，玫瑰謝了，心也死了，死在那個沒有星光的夜晚，死在他從未停留的心上，除了他，誰還能在那里留下半點(diǎn)印跡?他卻淡忘了，淡忘了那個扎馬尾的女孩，淡忘了那些斑駁的血跡，多少次相逢，多少次等待，他從未想起。他給她錢，給她回憶，給她絕望，可那女人不是他嘴角的朱砂痣，也不是他胸前灑落的飯粒，她只是他眼前飄落的一片葉子，只是他腳邊滑過的一粒細(xì)沙。
《一個陌生女人的來信》是奧地利作家茨威格的代表作之一，講述的是一位作家郊游回來的時候，收到一個陌生女人的來信，對這個女人他幾乎一無所知，而那個女人卻深深地愛著他，她了解他的全部，也許在他看來，信中所講述的都是一些微不足道的小事，而對這女人來說，卻是生命的全部。陌生的筆跡將一個女人凄涼的一生娓娓道來，她的`喜怒哀樂，她的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，零落在那幾十頁微黃的信箋紙上。那女人唯一的兒子死了，在她生命的最后時刻，她拿起了筆，蘸著墨水，落下的每一筆都是她生命和愛情的印跡，有甜蜜的回憶，也有痛苦的劇情，而她沒有抱怨，沒有責(zé)備。
作家是一個風(fēng)流倜儻的男人，他對每個女人都那樣熱情，那樣溫柔，在他眼中，也許愛情不過只是一場場風(fēng)花雪月的表演，那男人把她當(dāng)作街邊的妓女，把她當(dāng)作夜總會招搖的小姐。在萬千人群中，在歌聲飄搖的劇院，在燈光曖昧的夜總會，甚至只是一只搭在欄桿上的手，那女人都能認(rèn)出他。而他，只識那女人曼妙的身姿，只識勾魂的眼神，即使站在他跟前，即使躺在他身邊，他的目光依舊是那么陌生，那么遙遠(yuǎn)。
那天是他的生日，他收到了一個陌生女人的來信，而那女人已經(jīng)帶著她的等候輕輕地離去;那天是他的生日，他的花瓶第一次空落落的，他的心也空落落的，無所謂快樂與無所謂悲傷;那天起，卻不會再有人記起，不會再有人在他生日那天送上一束清香的白色玫瑰，不會再有人給予他如此熾熱而又不求結(jié)果的愛情;從那天起，那女人微弱的呼吸就此散去，那男人或許還能記起那些倏而忽逝的往昔，或許他自己也會就此老去。
我想人生就是一場充滿偶然的戲劇，原本毫無瓜葛的兩個人，因一次偶然的搬家糾纏在一起，就像墻角的一棵樹和一根藤，藤緊緊地纏著樹，順著它高大威武的身軀蜿蜒上升，貪戀它，依偎它。而樹卻只識它的枝枝葉葉，只識那些慵懶的陽光，它舒展著肢體，從不肯低頭看一眼盤在腰間的那株楚楚可憐的藤，它甚至不知道它。也是因為一個偶然的出現(xiàn)，男人戀上了她的母親，那女人到了因斯布魯克，在將行的那個晚上，她用盡了全部勇氣，敲響了對面房間的鐵門，卻無人應(yīng)答。
“從你的門口到我家一共四步路，我卻走得疲憊不堪，就仿佛我在深深的雪地里跋涉了幾個小時似的�！蹦撬牟铰返木嚯x就是他們一生的距離，她的一生也走得是那樣的疲憊不堪。因為她的堅持，她回到了維也納，每天她站在那男人的樓下，守望著他房間里微弱的燈光。某個晚上，她引起了他的注意，并最終委身于他，那三個曖昧的夜晚是那女人生命中最燦爛的時間。可那男人卻總是在她最幸福的時候離開，歸來就再也想不起那個愛他的女人。
如果不是那女人的膽怯軟弱，如果她能說出沉積在心里的話語，如果他能在離開的時候帶上她，如果……這一切的一切都將被改寫。然而，生命中沒有如果，那女人的兒子死了，她也死了，那根依偎在那男人軀干上的常春藤枯萎了，輕風(fēng)捎來了干枯的葉子，他攤開微黃的信箋，故事也就塵埃落定了。
世界上最遠(yuǎn)的距離，不是生與死的距離，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。曾經(jīng)我和你如此接近，你吻過我的發(fā)稍，牽過我的手，我噠噠的馬蹄從未驚醒過你緊閉的心扉，在你繁星滿天的夜空里，我只是微不起眼的一顆，在你落英繽紛的小道上，我只是一片細(xì)小分明的枯葉，或許在那男人看完那封信的時候，他會感到惋惜，他會感到自責(zé)，然而斯人已逝，早已挽不回他不曾珍惜的情誼。
那一年的寒風(fēng)中，我畫了很濃的妝，我以為你會看見我，關(guān)注我，然而，你只是走過，匆忙的走過，像一只沒有雙腳的鳥，從不肯回頭，也從不肯停留。
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