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《呼嘯山莊》讀后感(10篇)
當(dāng)品味完一本著作后，大家心中一定有不少感悟，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編收集整理的《呼嘯山莊》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《呼嘯山莊》讀后感1
《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家艾米莉。勃朗特的撼世之作，是一部震撼人心的力作。
“這兒可真是一個(gè)美麗的鄉(xiāng)間！
一個(gè)能與塵世的喧囂完全隔絕的地方，一個(gè)厭世者的天堂。”
作者將一個(gè)凄美的故事放在一個(gè)清新的山莊里，期冀它蘊(yùn)含著的一枝美麗的花蕾能在冷空氣中伸展，在春天吐蕊。然而，男女主人公的夢(mèng)想之花還是被冰封在堅(jiān)硬的土地里零落了。
解析“呼嘯”一詞時(shí)，作者是這樣描述的：“‘呼嘯’是一個(gè)意味深長(zhǎng)的內(nèi)地形容詞，形容這地方在風(fēng)暴的天氣里所受的氣壓騷動(dòng)。的確，他們這兒一定是隨時(shí)都流通著振奮精神的純潔空氣。從房屋那頭有幾棵矮小的樅樹過(guò)度傾斜，還有一排瘦削的荊棘都向著一個(gè)方向伸展枝條，仿佛在向太陽(yáng)乞討溫暖，就可以猜想到北風(fēng)吹過(guò)的威力了�！�
我想這還只是表面環(huán)境的描述，而真正讓人感到呼嘯的是那壓抑的、苦痛的情感，是那如火的、那悲哀的、瘋狂的情感。
請(qǐng)看下面第一次認(rèn)識(shí)女主人公凱瑟琳的場(chǎng)面，“讓我進(jìn)去——讓我進(jìn)去！”“‘我回家來(lái)啦，我在曠野上迷了路啦！’，在她說(shuō)話里，我模模糊糊的辨認(rèn)出一第小孩的臉向窗里望�！炅�，我已作了二十年的流浪人啦�！�
而第一次聽(tīng)到希刺克厲夫的聲音是“‘進(jìn)來(lái)吧！進(jìn)來(lái)吧！’他抽泣著�！畡P蒂，來(lái)吧！��！我的親愛(ài)的！這回聽(tīng)我的`話嗎，凱蒂，最后一次！’幽靈顯出幽靈素有的反復(fù)無(wú)常，它偏偏不來(lái)！只有風(fēng)雪猛烈地急速吹過(guò)，甚至吹到我戰(zhàn)的地方，而且吹滅了蠟燭。”
這還略帶有恐怖氛圍的悲傷開(kāi)端，已讓人感覺(jué)這里一定曾經(jīng)發(fā)生過(guò)震撼人心的事件，這事件的憂傷已隨著那扇打開(kāi)的窗子飄進(jìn)讀者的心里。
凱瑟琳是誰(shuí)？隨著作者的筆觸我們走進(jìn)了呼嘯山莊。
“她還不到六歲，可是她已經(jīng)能騎上馬廄里任何一匹了”一個(gè)驕傲的貴族小姑娘。
“當(dāng)然，凱瑟琳有些怪脾氣，那是我在別的孩子身上從未見(jiàn)到過(guò)的。她在一天內(nèi)能讓我們所有的人失去耐心不止五十次，從她一下樓起直到上床睡覺(jué)為止，她總是在淘氣，攪得我們沒(méi)有一分鐘的安寧。她總是興高采烈，舌頭動(dòng)個(gè)不�！�，笑呀，誰(shuí)不附和著她，就糾纏不休，真是個(gè)又野又壞的小姑娘。可是在教區(qū)內(nèi)就數(shù)著她有雙最漂亮的眼睛，最甜蜜的微笑，最輕巧的步子。她非常喜歡希刺克厲夫。”一個(gè)漂亮而有教養(yǎng)的又略帶任性的公主式的女孩。
“一個(gè)天生麗質(zhì)的美人�！�
可是，就是這樣一個(gè)女孩，一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的、生活寧?kù)o的女孩，和這樣一個(gè)男孩在情感上會(huì)有極不尋常的遭遇。
希刺克厲夫是凱蒂父親收養(yǎng)的一個(gè)男孩，是一個(gè)“他們完全拒絕和他同床，甚至在同一個(gè)房間里睡覺(jué)也不行”的男孩。
這一段敘述，表明她與他一開(kāi)始就地位懸殊。
以她的社會(huì)地位，長(zhǎng)大后的她和希刺克厲夫的情感必將受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的制約，正如她的所慮：“你難道從來(lái)沒(méi)想到，如果希刺克厲夫和我結(jié)了婚了，我們就得作乞丐嗎？而如果我嫁給林醇，我就能幫助希刺克厲夫高升，并且把他安置在我哥哥無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)的地位。”
在她的心目中，那份情感在現(xiàn)實(shí)中多么蒼白，又多么可憐。然而，在她付出這所有后，悲劇還是無(wú)可避免的發(fā)生了，希刺克厲夫在常態(tài)中始終無(wú)法登大雅之堂。當(dāng)希刺克厲夫在凱蒂結(jié)婚三年后來(lái)到她家，聽(tīng)她與她丈夫的這一段對(duì)話：
“‘這里？’他說(shuō)，‘到客廳里來(lái)么？''
不到這兒還到哪兒呢？’她問(wèn)。
他顯得怪難為情的，繞著彎兒說(shuō)廚房對(duì)他還比較合適些”
這對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)最沉重的打擊。因?yàn)椋吹较４炭藚柗騻�(gè)還是站在另一個(gè)世界里悲痛著，她所處的社會(huì)階層沒(méi)有他的立足之地。
“在這個(gè)世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厲夫的悲痛，而且我從一開(kāi)始就注意并互相感受到了。在我的生活中，他是我最強(qiáng)的思念。如果別的一切都?xì)缌�，而他還留下來(lái)，我就能繼續(xù)活下去；如果別的一切都留下來(lái)，而他卻消滅了，這個(gè)世界對(duì)于我就將成為一個(gè)極陌生的地方。耐莉，我就是希刺克厲夫，他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)在我的心里�！彼秊榱怂軗碛心莻�(gè)社會(huì)階層，而背叛了自已的愛(ài)，但是她所處的那個(gè)社會(huì)階層卻不能容納希刺克厲夫，所以，她有一種絕望，她意識(shí)到，她織了一條勒住了她自己靈魂的繩索，再也無(wú)法喘息。
她是多么希冀“躲避到那個(gè)愉快的世界里，永遠(yuǎn)在那兒：不是淚眼模糊地看到它，不是在痛楚的心境中渴望著它；可是真的跟它在一起，在它里面�！钡�，那個(gè)世界也是虛擬的，在現(xiàn)實(shí)中是不存在的，所以，她的愛(ài)，她的情，她的所有只能成為一顆虛擬的種子，在這個(gè)世界上沒(méi)有發(fā)芽的土壤，只能在冷風(fēng)中飄蕩。
相對(duì)于凱瑟琳，希刺克厲夫是有清醒認(rèn)識(shí)的，他看到她的虛榮，看到她的怯弱，看到她的掙扎，他也悲憤的埋怨她“你知道我只要活著就不會(huì)忘掉你！當(dāng)你得到安息的時(shí)候，我卻要在地獄的折磨里受煎熬，這還不夠使你那狠毒的自私心得到滿足嗎？”
也在更深層次上苦痛的責(zé)備她：“你現(xiàn)在才讓我明白你曾經(jīng)是多么殘酷——?dú)埧岫搨巍Ｄ氵^(guò)去為什么瞧不起我呢？你為什么欺騙你自己的心呢，凱蒂？”
“悲慘、恥辱和死記亡，以及上帝或撒旦所能給的一切打擊和痛苦都不能把我們分開(kāi)，而你，卻出于你自己的心意，這樣作了�！�
“看看這對(duì)眼睛，摸摸這雙消瘦的手，要饒恕是很難的，我饒恕你對(duì)我作過(guò)的事。我愛(ài)害了我的人——可是害了你的人呢？我又怎么能夠饒恕他？”
他痛苦的喊道：“愿她在苦痛中醒來(lái)。”
希刺克厲夫正是基于這一切，及本人視野的局限，他只能去作狹隘的無(wú)謂的報(bào)復(fù)，但是，幾十年過(guò)去了，年青的一代因?yàn)橛袗?ài)的支撐而強(qiáng)大的站了起來(lái)，他再也舉不起報(bào)復(fù)的拳頭。
于是，他走向了等待他幾十年的凱蒂，在烏黑的晚上，在雷雨傾泄的前一刻，他們終于攜手平靜的散步，卻讓一個(gè)放羊的孩子受到驚嚇。
那平靜的墓地掩埋了呼嘯的愛(ài)與情，不，那呼嘯的愛(ài)與情的種子發(fā)芽了。
是的，發(fā)芽了，穿過(guò)歲月，在億萬(wàn)讀者的心中發(fā)芽了。
《呼嘯山莊》讀后感2
《呼嘯山莊》的作者是英國(guó)十九世紀(jì)著名詩(shī)人和小說(shuō)家艾米莉@勃朗特。這位女作家僅僅在這個(gè)世界上度過(guò)了三十年便默默無(wú)聞地離開(kāi)了人世。應(yīng)該說(shuō)，她首先是個(gè)詩(shī)人，寫過(guò)許多極為深情的抒情詩(shī)，包括敘事詩(shī)和短詩(shī)，然而她唯一的一部小說(shuō)《呼嘯山莊》卻奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。她與《簡(jiǎn)愛(ài)》的作者夏洛蒂@勃朗特和他們的小妹妹——《愛(ài)格尼斯@格雷》的作者安@勃朗特號(hào)稱勃朗特三姐妹。在十九世紀(jì)英國(guó)文壇上煥發(fā)異彩。一八四七年，她們?nèi)忝玫娜拘≌f(shuō)終于出版，然而只有《簡(jiǎn)愛(ài)》獲得了成功，得到了重視�！逗魢[山莊》的出版并不為當(dāng)時(shí)讀者所理解，甚至夏洛蒂也無(wú)法理解艾米莉的思想。但如今《呼嘯山莊》在世界文壇上放著璀璨的光芒，被譽(yù)為“最奇特的小說(shuō)”。
拿著《呼嘯山莊》這本書，我就在想它為什么以呼嘯山莊命名？呼嘯二字又代表什么意思？看著看著我漸漸明白了：1、書中的一個(gè)山莊名為呼嘯山莊，而整本書都圍繞此山莊而寫。2、書中的環(huán)境描寫相當(dāng)驚悚、懸疑�；囊�、悲風(fēng)、暴雪、黑夜，尤其是那鬼哭狼嚎、悲風(fēng)鳴鳴的渲染，讓人心中只有令人發(fā)麻的“呼嘯”二字，它在呼嘯什么？是呼嘯希斯克厲夫的可悲、可憐、可恨？是呼嘯凱瑟琳的虛榮絕情？還是呼嘯林諄、小凱瑟琳及希斯克厲夫少爺?shù)热俗鳛閺?fù)仇犧牲品的可氣、可嘆？也許都有吧！《呼嘯山莊》是講愛(ài)恨情仇的故事，與其這樣說(shuō)還不如說(shuō)它是戀愛(ài)之人的諄諄教誨，經(jīng)血的教訓(xùn)來(lái)詮釋愛(ài)情的忠貞與背叛，愛(ài)可以無(wú)私偉大的，同樣可以是恐怖邪惡的。
終于明白了：愛(ài)與恨，可以背道而馳，可以相生相伴！
全書可以分為四個(gè)部分：愛(ài)——恨——復(fù)仇——人性的回歸。
一、 愛(ài)
少年的希斯克厲夫與凱瑟琳可以說(shuō)是青梅竹馬、兩小無(wú)猜，盡管希斯克厲夫是老恩肖從大街上撿起的，盡管他身份低微，但凱瑟琳依然喜歡他。他們一起說(shuō)樂(lè)，一起對(duì)抗辛德雷，在童年世界里沒(méi)有身份，沒(méi)有等級(jí)，沒(méi)有虛榮，沒(méi)有歧視，沒(méi)有卑賤，有的只是純潔無(wú)瑕的感情，此時(shí)此刻，膛溢滿天地！
我們都常希望他們的愛(ài)能堅(jiān)貞不渝，能始終如一，可是他們都在成長(zhǎng)，當(dāng)童年的無(wú)知遠(yuǎn)去，當(dāng)身份以卑賤突出，當(dāng)人的虛榮羞恥顯現(xiàn)，我們最不希望的場(chǎng)景發(fā)生：凱瑟琳拋棄并希斯克厲夫，另尋新歡。而此引發(fā)的便是恨。
二、 恨
記得書中有一部分這樣寫道：
“你為什么愛(ài)他（埃德加先生），凱瑟琳小姐？”
“因?yàn)樗L(zhǎng)的英俊，而且在一起很愉快�！�
“糟�！边@是我的評(píng)語(yǔ)。
“而且因?yàn)樗贻p又活潑�！�
“還是糟.。”
“而且因?yàn)樗麗?ài)我�！�
“那一點(diǎn)無(wú)關(guān)緊要。”
“而且他將來(lái)有錢，我愿意做附近最了不起的女人，而我有這么一個(gè)丈夫就會(huì)覺(jué)得驕傲。
呵呵！可笑！真可笑！凱瑟琳喜歡上埃德加的原因僅僅是：英俊、年輕、活潑、有錢，最重要的是有錢！如愿意做附近最了不起的女人。僅僅如此！
這不禁讓我想起了《蝸居》，一個(gè)邊冰淇琳都舍不得買的海藻，最后拿著宋思明給的銀行卡買高檔衣服連眼都不再眨了，臉上卻是驕傲，高興的表情，享受著金錢、虛空心滿足的快樂(lè)。這不得不讓我們佩服金錢的魔力，不得不讓我們驚訝女人虛榮心的崛起，更不得不讓我們憤怒凱瑟琳、海藻的可恥！
一個(gè)旁觀者尚且生可恨之心，更何況作為受害人的希斯克厲夫呢？由愛(ài)生恨，實(shí)屬正常，這也不得不讓們可憐希斯克厲夫命運(yùn)的多舛和不幸！
不過(guò)，他的不幸，她的背叛卻不能成為復(fù)仇的正當(dāng)理由一個(gè)愛(ài)到極致的男人，做出了瘋狂的行為，由愛(ài)生恨，由恨而殺人，這卻是不可理喻的，那種骨子里的恨讓我們恐懼，如此殘酷，如此邪惡，簡(jiǎn)直有點(diǎn)變態(tài)，也許真的是愛(ài)得深、傷的更深吧！
三、 復(fù)仇
第三階段經(jīng)大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)，從凱瑟琳、伊莎貝拉、埃德加、辛德雷到下一代小凱瑟琳、哈里頓包括希斯克厲夫自己的'兒子，都是他復(fù)仇的工具和犧牲品，如此悲情！
書中有段對(duì)凱瑟琳的描寫可以看出在復(fù)仇階段的悲劇情結(jié)：她那雙閃閃發(fā)亮的眼睛已經(jīng)變成一種憂郁的、夢(mèng)幻的溫柔，她的眼睛不再給人一印象；她不是在望著她四周的東西，看來(lái)總是在凝視著遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方——你可以認(rèn)為是超脫，還有她臉上的蒼白——她恢復(fù)之后，那種憔悴的面貌是消失了——還有從她心境中發(fā)出的特別表情，雖然很苦痛地暗暗表了原因，卻使她格外令人愛(ài)憐。這些現(xiàn)象——對(duì)于我，我知識(shí)，對(duì)于別的看見(jiàn)她的人都必然認(rèn)為——說(shuō)她正在康復(fù)并不是事實(shí)，卻標(biāo)明她是注定要香消玉殞了。
盡管他達(dá)到了復(fù)仇目的，但這卻不能挽救回局面，也不能使自己快樂(lè)，最終他自己也走向死亡。
四、 人性的復(fù)蘇
故事是以希斯克利夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳生死不渝的愛(ài)，一種生不能同食，死也求同穴的愛(ài)的追求，而他臨死前放棄了在下一代身上報(bào)告的念頭，表明他的天性本來(lái)是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無(wú)情。這種人性的復(fù)蘇是種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。
雖然這是個(gè)悲劇，但卻非常感謝艾米莉，或許，她真的抓住了愛(ài)的精髓。
由愛(ài)的開(kāi)始的恨應(yīng)該經(jīng)愛(ài)的終結(jié)，無(wú)法被寬恕的愛(ài)，只能永遠(yuǎn)延續(xù)下去，不管以何種方式，直至相愛(ài)的人獲得解釋�？藚柗蚧蛟S是該死的，是應(yīng)該被懲罰的罪人，然而，他終其一生未能與凱瑟琳長(zhǎng)相廝守，長(zhǎng)達(dá)二十年的時(shí)間天人永隔，難道不正是為他的愛(ài)與恨付出應(yīng)有的借貸，接受最殘酷的懲罰嗎？那種孤獨(dú)、恐懼和絕望是等待與幽靈會(huì)面的焦慮和期待就象一把鈍刀，一刀刀削割他的靈魂，一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕他的肉體，最終把他推向死亡。
今天的讀者已經(jīng)獲得了足夠的認(rèn)知和開(kāi)明的觀點(diǎn)，拋開(kāi)虛假的道義教條和做作的品位情調(diào)，我們已經(jīng)可以理解女作家為什么被稱為超越時(shí)代的天才。她筆下的克厲夫在被所有人唾棄的同時(shí)，卻從人性的角度展現(xiàn)了奇特耀眼的光彩，永恒的愛(ài)和至深的恨賦予他獨(dú)特的魅力，一種散發(fā)著狂野欲望、不受約束的個(gè)性魅力。正如小說(shuō)開(kāi)頭所描寫的荒野之樹，它是扭曲變態(tài)的，卻最不加修飾、自然生成的�？藚柗虻囊磺卸际黔h(huán)境造成的，他就是那荒野之樹，努力地生存，抗拒著狂風(fēng)暴雨，在變成了這樣的丑態(tài)之后，用丑惡對(duì)抗、報(bào)復(fù)這制造丑惡的嚴(yán)酷環(huán)境。
一個(gè)遵循傳統(tǒng)、保守道德規(guī)范的英國(guó)淑女，以如此獨(dú)特、敏銳的視角揭示了人性，探討了人性，理解了人性。在她的筆下，愛(ài)與恨以一種最自由的狀態(tài)得到了釋放、延伸，她給我們看到了人性最美也是最丑的一面，讓我們探尋到任何人內(nèi)心都無(wú)法逃避的善與惡。
暴風(fēng)雪過(guò)后終將是萬(wàn)里晴空的清爽和平靜，震撼過(guò)后留下深深的思索和無(wú)限的遐想。合上《呼嘯山莊》，我只希望克厲夫和凱瑟琳在結(jié)束一代人的愛(ài)恨情仇后，在荒野間獲得真正永恒的寧?kù)o……
《呼嘯山莊》讀后感3
《呼嘯山莊》是一本奇特的書，它既是一本混亂的書，又是一本很好的書。它是丑惡的，卻又給人美的感受。它是一本可怕的痛苦的、充滿激情的書。有人認(rèn)為，一個(gè)牧師的女兒是寫不出這樣一本書的，因?yàn)樗^(guò)的是一種隱士式的單調(diào)生活，認(rèn)識(shí)的人很少，對(duì)世界幾乎一無(wú)所知。我覺(jué)得這是無(wú)稽之談�！逗魢[山莊》具有強(qiáng)烈的浪漫主義傾向。這種浪漫主義避開(kāi)現(xiàn)實(shí)主義的耐心觀察，放縱主觀想象，時(shí)而興高采烈，時(shí)而意氣消沉，沉湎于神秘而恐怖的激情和狂暴行為。這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種逃避。根據(jù)艾米莉勃朗特的性格，以及她那種強(qiáng)烈的、受到壓抑的感情，我們完全有理由相信《呼嘯山莊》就是她寫的。但是，從表面上看，這部作品卻更像是她那個(gè)無(wú)賴弟弟寫的。有不少人確實(shí)相信，這本書即便不是全部出自她弟弟之手，至少有一部分是他寫的。
《呼嘯山莊》的故事主要是由約克郡的一個(gè)女仆講述的，但是所有語(yǔ)句卻和她的身份極不相符。也許艾米莉勃朗特自己也覺(jué)察到了，這個(gè)狄恩太太說(shuō)出來(lái)的話不是她這種熱恩說(shuō)出來(lái)的，于是她就讓狄恩太太說(shuō)她在伺候人的同時(shí)也有機(jī)會(huì)讀過(guò)不少書。但是，即便如此，狄恩太太的那種故弄風(fēng)雅的言詞依然令人吃驚。她從來(lái)不說(shuō)“我想試試...”，而是說(shuō)“我嘗試著...”或者“我試圖...”；不說(shuō)“走出房間”，而是說(shuō)“從房間中離去”；不說(shuō)“碰見(jiàn)”某人，而是說(shuō)與某人“邂逅相遇”。我敢說(shuō)，這部小說(shuō)不管是誰(shuí)寫的，反正前后個(gè)部分都出自同一個(gè)人之手。如果說(shuō)前幾章的文風(fēng)真的比后面?zhèn)�部分更加矯飾和夸張的話，我想那也是因?yàn)榘桌虿侍叵胍源藖?lái)表現(xiàn)洛可烏德是個(gè)癡心而自負(fù)的年輕人，而她的'這種嘗試不能說(shuō)是不成功的。
我在某處曾看到有人推測(cè)說(shuō)，如果小說(shuō)的前面幾章是她的弟弟寫的，那么根據(jù)他的意圖，他是要讓洛克烏德在故事情節(jié)中發(fā)揮更大作用的。確實(shí)，有一處暗示說(shuō)，洛克烏德被小凱瑟琳吸引住了。如果他真的上了她，那事情顯然回變得更加復(fù)雜。而現(xiàn)在，洛克烏德在小說(shuō)中不過(guò)是個(gè)小小的餓搗蛋鬼而已。艾米莉講的是一個(gè)涉及兩代人的復(fù)雜故事，而要講好這樣一個(gè)復(fù)雜故事并非易事，因?yàn)樗仨毎褍商兹宋锖蛢商浊楣?jié)統(tǒng)一起來(lái)，必須處處留神，不能因?yàn)閷?duì)這一套人感興趣而忽視了對(duì)另一套人的興趣。她還必須有一種居高臨下的視角，這樣才能像站在某處綜觀一幅大壁畫一樣，把在漫長(zhǎng)歲月中發(fā)生的事情壓縮掃讀者能夠接受的某一段時(shí)間內(nèi)。
作者先讓洛克烏德講出故事的開(kāi)頭部分，再由狄恩太太把故事進(jìn)一步展開(kāi)，她自己則像戴著雙重面具似的始終隱藏在幕后。為什么她把自己隱藏了起來(lái)，去又能講出這樣一個(gè)震撼人心的故事？我想，這是因?yàn)樗诠适轮邪炎约簝?nèi)心深處的東西泄露了出來(lái)。她深入到自己寂寞的內(nèi)心的最底層，并在那里發(fā)現(xiàn)了許多不可告人的秘密，與此同時(shí)一種創(chuàng)作沖動(dòng)又使她不得不把這些秘密遮遮蓋蓋地講出來(lái)，以次卸下心中的負(fù)擔(dān)。據(jù)說(shuō)她的想象力最初來(lái)自她父親經(jīng)常講的那些此文來(lái)源于爾蘭神話故事，以及她自己在霍夫曼小說(shuō)中讀到的那些怪誕故事，尤其是后者，是她在比利時(shí)經(jīng)常讀的，據(jù)說(shuō)她回到家鄉(xiāng)后，仍然喜歡坐在爐邊地毯上、摟著此文來(lái)源于犬的脖此文來(lái)源于繼續(xù)讀霍夫曼的故事。
夏洛蒂勃朗特曾認(rèn)真地說(shuō)明過(guò)，盡管人們多方猜測(cè)這本書里的某個(gè)人物是對(duì)生活的某個(gè)人的影射，其實(shí)此文來(lái)源于米莉并不認(rèn)識(shí)這些人。我相信這是真的；我也相信此文來(lái)源于米莉是從那位德國(guó)小說(shuō)家的神秘、恐怖的故事中找到希茲克利夫和凱瑟琳這兩個(gè)人物的某些次要人物，如林頓和他的妹妹、恩蕭的妻這些人物由于性格軟弱而成為她蔑視的對(duì)象），說(shuō)不定是她根據(jù)自己認(rèn)識(shí)的某些人的原型加以創(chuàng)造的。問(wèn)題是人們往往不相信作者的虛構(gòu)能力，當(dāng)作家完全憑自己的想象力大膽創(chuàng)作出人物時(shí)，他們也不愿承認(rèn)。我認(rèn)為，此文來(lái)源于米莉本人就是凱瑟琳，因?yàn)樗袼粯尤涡�，一樣充滿激情；同時(shí)我還認(rèn)為，她又是希茲克利夫。把自己放到兩個(gè)主要人物身上，是不是有點(diǎn)奇怪？一點(diǎn)也不。我們沒(méi)有一個(gè)人是完全統(tǒng)一的；不止一個(gè)人居住在我們內(nèi)心，他們往往還是相互矛盾的。小說(shuō)家的獨(dú)特能力，就在于他能把自己拼湊起來(lái)的人物表現(xiàn)的就像一個(gè)活生生的人那樣。小說(shuō)家最大不幸，就是不能賦予人物以生命，也就是說(shuō)他的故事對(duì)于他的人物來(lái)說(shuō)盡管非常重要，但是和他自己卻毫不相干。對(duì)于一個(gè)以《呼嘯山莊》這樣的小說(shuō)作為處女作的作家來(lái)說(shuō)，不僅把自己作為小說(shuō)主人公是常有的事，就是在小說(shuō)主題中出現(xiàn)隨心所欲的東西也沒(méi)有什么希奇。這樣的作品往往會(huì)表現(xiàn)一種自由自在的夢(mèng)想，一種在獨(dú)自散步時(shí)或者在徹夜不眠時(shí)的夢(mèng)想。他們喜歡把自己想象成圣人或者罪人，偉大的情人或者邪惡的政客，勇武的將軍或者冷酷的兇手。我想，《呼嘯山莊》就是這樣一個(gè)夢(mèng)中的自由。,,
我認(rèn)為此文來(lái)源于米莉把自己的夢(mèng)想全放在希茲克利夫身上了。她把自己的激憤、無(wú)望的此文來(lái)源于、嫉妒、對(duì)人類的憎恨和蔑視，都給了他。我覺(jué)得，當(dāng)她作為希茲克利夫?qū)P瑟琳又踢又踩時(shí)，她一定在笑；我想，當(dāng)她欺凌、辱罵和威嚇自己筆下的人物時(shí)，她一定是渾身顫抖，有一種透心的解脫感，因?yàn)樗诂F(xiàn)實(shí)生活中既自卑又抑郁，在人們面前總覺(jué)得受到了羞辱。
《呼嘯山莊》不是一本供人討論的書；它是一本供人閱讀的書。它具有一種只有極少小說(shuō)家才能給你的東西，那就是力量。我不知道還有哪部小說(shuō)能像它一樣，把此文來(lái)源于情的痛苦、迷戀和殘酷如此執(zhí)著地糾纏在一起，并以如此驚人的力量將其描繪出來(lái)。它使我想起埃爾格里科的一幅油畫力作：烏云下昏暗的荒野景象，天上雷聲隆隆，人們拖者長(zhǎng)長(zhǎng)影此文來(lái)源于在荒野里跋涉，一種不屬于塵世的氣氛使畫面恍恍惚惚，人們似乎都要窒息了，這時(shí)鉛灰色的天空又掠過(guò)一道閃電，使其顯得更加神秘而令人恐懼。
《呼嘯山莊》讀后感4
對(duì)于愛(ài)的理解，我僅限于對(duì)親人之間，朋友之間的愛(ài)的理解，對(duì)于愛(ài)人之間的那種愛(ài)，我并不是很理解，但看完《呼嘯山莊》之后，我感受到了那是一種非常強(qiáng)烈的感情，因?yàn)槲腋惺艿搅酥魅斯４炭蛥柗驅(qū)P瑟琳的那種深沉的愛(ài)。
因?yàn)橄４炭蛥柗蚴橇骼藘旱木壒�，他的性格有點(diǎn)孤僻，但是凱瑟琳的天真開(kāi)朗，讓他漸漸打開(kāi)心扉，他接受了凱瑟琳這個(gè)玩伴，甚至在長(zhǎng)大一些后，他發(fā)現(xiàn)自己對(duì)凱瑟琳的深深的愛(ài)，并且毫無(wú)疑問(wèn)，凱瑟琳也同樣愛(ài)著希刺客厲夫，他們一起度過(guò)一段相當(dāng)愉快的日子，當(dāng)然要在辛德雷·恩蕭不搗亂的情況下，這種愉快才能成立。辛德雷是凱瑟琳的哥哥，他討厭希刺客厲夫，因?yàn)樗X(jué)得希刺客厲夫奪走了他父親的愛(ài)，所以他欺壓他，處處找他的麻煩，而就是這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，讓希刺客厲夫?qū)λa(chǎn)生了恨意，并且隨著他的長(zhǎng)大而一發(fā)不可收拾……
他為自己的身份地位感到懊惱，羞恥甚至是痛苦，因?yàn)樗驗(yàn)檫@個(gè)而失去凱瑟琳，雖然沒(méi)有失去她的愛(ài)，他依然是凱瑟琳最愛(ài)的人，但是他卻得不到凱瑟琳，娶不到她，因?yàn)閯P瑟琳那可悲可憐的虛榮心，因?yàn)樗櫦暗疆?dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)烈的等級(jí)觀念，使她放棄了真愛(ài)，轉(zhuǎn)而選擇了畫眉山莊的少主埃德加·林惇，她發(fā)誓她愛(ài)埃德加，我也相信她是愛(ài)他的，但是我相信每一個(gè)讀者都會(huì)明白，她違背了她的心，她背叛了她的最愛(ài)——希刺客厲夫。希刺客厲夫?yàn)樗倪@個(gè)決定感到悲痛，所以他選擇離開(kāi)三年，用這三年的時(shí)間，他變了一個(gè)樣，他變成一個(gè)帶著紳士面具的惡魔，并且開(kāi)始了他的復(fù)仇之計(jì)……
希刺客厲夫，他像魔鬼一樣，傷害了幾乎每一個(gè)人：他使辛德雷變得一無(wú)所有，使他失去了呼嘯山莊，自己則取而代之地成為了山莊的新主人，使辛德雷在痛苦和悔恨中度過(guò)了自己的余生；他不顧凱瑟琳的堅(jiān)決反對(duì)，熱烈地追求已對(duì)他產(chǎn)生強(qiáng)烈愛(ài)慕之情的伊莎貝拉·林惇，并且?guī)е奖剂�，但并不是�?ài)她，而是為了自己的復(fù)仇計(jì)劃，而伊莎貝拉則可憐地成為了希刺客厲夫手中的棋子，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)時(shí)，已為時(shí)已晚，最后可想而知，他毀了一個(gè)原本可以在家過(guò)舒適生活的貴族小姐，讓她變成了一個(gè)要為生活拼命工作的勞作婦女，讓她也在悔恨和恐懼中度過(guò)余生；他不計(jì)后果地一次又一次地見(jiàn)凱瑟琳，讓凱瑟琳原本已經(jīng)平穩(wěn)的病情，出現(xiàn)了惡化，就這樣，他的出現(xiàn)間接地導(dǎo)致了凱瑟琳的離去，終于在生下女兒凱瑟琳·林惇后，就永逝長(zhǎng)辭了；他使埃德加失去了最愛(ài)凱瑟琳和親人伊莎貝拉，甚至傷害了他唯一的親人凱瑟琳·林惇，使他的性情變得陰郁而不再開(kāi)朗；他殘忍地利用了他唯一的親人，他的兒子林惇·希刺客厲夫，逼凱瑟琳嫁給林惇，為的只是得到畫眉山莊，但當(dāng)他的兒子死后，他卻一點(diǎn)也不難過(guò)；他使凱瑟琳度過(guò)了一段痛苦難捱的日子，并且對(duì)她拳打腳踢；他甚至害了辛德雷的兒子哈里頓，讓他從一個(gè)紳士變成滿嘴臟話的粗人……
希刺客厲夫的恨很極端，他將惡魔的手伸向了所有人，即使這些人中有一部分是無(wú)辜的。而他的愛(ài)同樣也是極端，我想他的恨與他的愛(ài)是成正比的。他在凱瑟琳死后以及在他自己快要死的時(shí)候，他說(shuō)他看到了凱瑟琳，并且在他的房客洛克烏德先生說(shuō)做夢(mèng)時(shí)看到了凱瑟琳是，他居然對(duì)著打開(kāi)著的窗，哭著呼喊著凱瑟琳的名字，可想而知，他對(duì)凱瑟琳的愛(ài)已經(jīng)深入骨髓，是任何情感都無(wú)法取代的`，這也是為什么，到最后的時(shí)候那么孤單，沒(méi)有人敢親近他，因?yàn)樗芙^了所有人，他把所有的愛(ài)都給了凱瑟琳，雖然凱瑟琳已經(jīng)離他而去了……
希刺客厲夫?qū)?ài)與恨當(dāng)成了他的全部，但可悲的是，最后他得到了他想要的一切，他得到了呼嘯山莊和畫眉山莊，他讓他恨的人都得到了悲慘的代價(jià)，但是那一刻他卻覺(jué)得空虛，他沒(méi)有了恨，他失去了活在這個(gè)世界上的意義，他的心中存在的應(yīng)該就只有對(duì)凱瑟琳無(wú)盡的愛(ài)，所以他選擇去找凱瑟琳，當(dāng)他的生命開(kāi)始倒數(shù)的時(shí)候，那四天有時(shí)他會(huì)展現(xiàn)出真心的笑容，也許那一刻他想到并且看到了他的最愛(ài)凱瑟琳，在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，希刺客厲夫停止了呼吸……
希刺客厲夫的愛(ài)是極端的，他的恨也是極端的，而這兩種感情都是折磨他的源頭，折磨了他一生，但是我覺(jué)得作者是仁慈的，在最后的時(shí)候，將希刺客厲夫和凱瑟琳葬在一起，這也算是對(duì)希刺客厲夫最后的安慰與救贖吧……雖然或許有很多人都會(huì)說(shuō)，希刺客厲夫最后的下場(chǎng)是他的自食其果，但是我想沒(méi)人能否認(rèn)他對(duì)凱瑟琳的愛(ài)的執(zhí)著，這也許就是他身上惟一的閃光點(diǎn)，雖然顯得蒼白無(wú)力，但是它是真實(shí)存在過(guò)的，這也成為了希刺客厲夫黑暗苦澀人生中的唯一亮點(diǎn)了……
當(dāng)然在這本書中，除了希刺客厲夫和凱瑟琳苦澀愛(ài)情外，還有幾段令人印象深刻的愛(ài)：埃德加終生愛(ài)著凱瑟琳，但是他的可悲之處就是永遠(yuǎn)的不到凱瑟琳完整的愛(ài)；哈里頓和小凱瑟琳之間那種年輕人之間簡(jiǎn)單的愛(ài)；以及在聽(tīng)完丁耐莉敘述的故事之后，對(duì)小凱瑟琳產(chǎn)生愛(ài)慕之情的洛克烏德先生的這種隱密之愛(ài)……
全文由見(jiàn)證所有事發(fā)生的老管家丁耐莉之口來(lái)講述，以一個(gè)旁觀者的角度去敘述，而聽(tīng)眾就是房客洛克烏德先生，以一種講故事的形式向讀者展現(xiàn)這個(gè)跌宕起伏，情感復(fù)雜的成年舊事，整件事發(fā)生在幾十年中，但是每一件事都讓人印象深刻，每一段感情都讓人為之唏噓，這種細(xì)致的寫作手法也許就是作者艾米莉·勃朗特的魅力所在。讀完這本書之后，我覺(jué)得愛(ài)是神圣的，不要讓任何利益，金錢，權(quán)利這樣的字眼去褻瀆它，愛(ài)是需要好好經(jīng)營(yíng)的，因?yàn)橹挥袌?jiān)持心中的真愛(ài)，無(wú)論結(jié)果是什么，起碼過(guò)程是幸福的，并且你也曾真心的幸福過(guò)；而恨是邪惡的，但是我不能指望每個(gè)人心中都不存在恨，因?yàn)槊恳粋�(gè)人的內(nèi)心都充滿善意，那是不切實(shí)際的，而且恨有時(shí)候都能成為某些人心中的一種信念，但是我希望那些心中有恨的人，將你的恨壓制住，不要讓它一發(fā)不可收拾，因?yàn)榈阶詈竽憔蜁?huì)像希刺客厲夫一樣，內(nèi)心變得很空虛，變得一無(wú)所有……
《呼嘯山莊》讀后感5
是在暑假期間讀完了艾米莉·勃朗特的呼嘯山莊，有一種難以言表的復(fù)雜感受，或許出自于對(duì)艾米莉的深佩、或許也就是如同小說(shuō)本身的主題，思想和藝術(shù)結(jié)構(gòu)一般多元而耐人尋味，由此寫下初次步入理解的讀后感。
應(yīng)該是在大約1847年左右，至今家喻戶曉，世界文壇著名的勃朗特三姐妹中，年長(zhǎng)的夏洛蒂·勃朗特和二姐艾米莉·勃朗特同時(shí)推出了各自不同尋常的小說(shuō)。當(dāng)時(shí)誰(shuí)也沒(méi)有想到，親姐妹的杰作問(wèn)世之后，命運(yùn)卻大相徑庭。《簡(jiǎn)·愛(ài)》立刻受到熱情地歡呼，是作者在一夜間留名于發(fā)展迅速的英國(guó)文壇，而《呼嘯山莊》一開(kāi)始就遭到評(píng)論界猛烈譴責(zé)�！@部恐怖的，可怕的，令人作嘔的小說(shuō)，應(yīng)改名為《枯萎山莊》’
將近半個(gè)世紀(jì)，《呼嘯山莊》一直不為世人所理解，除了個(gè)別有見(jiàn)地的評(píng)論家外，一致認(rèn)為小說(shuō)的作者比起她姐姐夏洛蒂來(lái)說(shuō)，差的太過(guò)于遠(yuǎn)。就連夏洛蒂本人對(duì)于艾米莉的非凡天才也不能說(shuō)已有充分理解，1850年，在艾米莉依舊帶著不被理解的寡言去世之時(shí)，她為妹妹辯護(hù)，語(yǔ)氣中，仍略帶歉意。
或許在當(dāng)時(shí)的文藝領(lǐng)域，艾米莉早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在其他人前頭了。直到將近半個(gè)世紀(jì)以后，第一批刻薄的評(píng)論家大改觀點(diǎn)“十九世紀(jì)，《呼嘯山莊》是一位女作家所能寫出最好的散文詩(shī)”二十世紀(jì)初，有人又開(kāi)始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮絲更高，而《呼嘯山莊》是比《簡(jiǎn)·愛(ài)》及《艾格尼絲·格雷》更偉大的小說(shuō)�！奔窗桌颉げ侍�，終究獲得‘三姐妹中最偉大的天才’這一殊榮。而聲譽(yù)蒸蒸日上，。
我個(gè)人認(rèn)為，問(wèn)題并不在于去爭(zhēng)論艾米莉·勃朗特在英國(guó)文學(xué)史上該站什么地位，而是究竟該去怎樣認(rèn)識(shí)他的作品：這是說(shuō)，問(wèn)題不在于給與多高的評(píng)價(jià)，更重要的是怎樣去深入理解。
《呼嘯山莊》現(xiàn)實(shí)的永久藝術(shù)魅力，是僅僅包藏在書中的信息與謎，無(wú)論小說(shuō)結(jié)構(gòu)，人物形象，敘述技巧，一直都成為了西方學(xué)者鉆研的對(duì)象，眾說(shuō)紛紜，層出不窮。
艾米莉從一開(kāi)始就放棄了傳統(tǒng)而平靜的敘述手法，而是采用了順敘和倒敘，故事在談話和回憶中展開(kāi)，第一人稱的“我”，只是作為一個(gè)聽(tīng)眾，引出了故事的淵源和歷史。更多的是開(kāi)頭以一個(gè)客觀的角度看到了相當(dāng)于故事的中下段情景。
開(kāi)頭這一段，是“我”來(lái)到呼嘯山莊的目睹，也是一段帶有人情味的敘述，具有高度的象征意義。終年不斷的北風(fēng)，不容許山莊的樹木向天穹延伸，強(qiáng)迫他們倒在一邊。“樹性”被狂暴的猛風(fēng)扭曲。
這部作品里，樹性就是人性的象征。呼嘯山莊蔓延開(kāi)的故事，人性同樣終年不斷的承受壓力，被殘酷的扭曲和摧殘。
當(dāng)看似主角的“我”闖進(jìn)呼嘯山莊，即從冰冷的自然環(huán)境闖進(jìn)了同樣嚴(yán)寒的人文環(huán)境�！高^(guò)他惶惑的眼睛，我們看到了人類世界會(huì)變得多么凄厲、痛苦和不能容忍——當(dāng)人一喪失他們美好的人性’悲哀的是，山莊這一孤獨(dú)的人家，“人性”已經(jīng)墮落到它的低點(diǎn)，不能夠繼續(xù)往下沉淪。
艾米莉用一個(gè)藝術(shù)家特有的銳利目光，超越曲折復(fù)雜的情節(jié)，和一般世俗的觀念，去探索她最為關(guān)心的“人性”，可以說(shuō)，人性的探索是貫穿全書的主線。
開(kāi)頭的三張，時(shí)間被劃分為人性的凍結(jié)。真正的故事從第四章——“我”聽(tīng)管家納莉講述整個(gè)故事的時(shí)候開(kāi)始，就是所謂的倒敘，然而在講述的時(shí)候，故事還在漸漸發(fā)展，這種手法，稱之為順敘。
本書的研究者大多把目光集中在第一代，卡瑟琳和希克厲身上，視之為小說(shuō)的核心和精髓，的確，無(wú)論哪一個(gè)讀者讀了這部小說(shuō)，都很難忘得了他們?nèi)缤╋L(fēng)雨般的感情。但如果把這段戲劇性的生死之戀擱在一邊，就更能夠發(fā)掘出小說(shuō)本身的輪回性和艾米莉的精湛，嚴(yán)密構(gòu)思。
第二代哈里頓更像是�？死锏姆妫瑓s遠(yuǎn)沒(méi)有那樣可怕。希克厲被人稱為魔鬼，他在通往地獄的路途中的確沒(méi)有一次偏離過(guò)軌跡，這不同于《基督山伯爵》里的復(fù)仇，我們會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)，本書的主題在愛(ài)與恨兩個(gè)對(duì)立而并存的情感間盤旋著。�？藚柕纳鼇�(lái)源于沒(méi)有愛(ài)的起點(diǎn)，復(fù)仇與墮落來(lái)源于對(duì)卡瑟琳由愛(ài)生恨的承接，結(jié)束于凍結(jié)的人性中一道宣告著復(fù)蘇的光芒——亦是愛(ài)。
而對(duì)于在�？藚栄燮は鲁砷L(zhǎng)的兩個(gè)孩子，哈利頓和小卡瑟琳·林敦，他們的性格確是希克厲本人和卡瑟琳·歐肖的另一面，尚未被發(fā)掘的.另一面。哈里頓雖然無(wú)禮而粗魯，但依舊保存著善良和靦腆，對(duì)于卡瑟琳·歐肖的女兒，小卡瑟琳·林敦更為可愛(ài)，善良，純潔，她的愛(ài)的溫婉而深沉的，同樣透露著不服輸?shù)木髲?qiáng)。這又令我想起了《荊棘鳥》的主角梅吉，想必是同樣清新而秀麗的姑娘。父母死后，�？藚柸徊活檶�(duì)其母親深刻的愛(ài)戀，將這樣不諳世事的少女囚禁在一片精神荒漠中，就算是如此，在全文的末尾還是有“愛(ài)”在黑暗中閃著光，微弱而霎那燃盡。即使人性經(jīng)歷過(guò)考驗(yàn)和鞭笞，終究不至于窒滅。
“小卡瑟琳跪在地上，把踐踏成碎片的肖像一一撿了起來(lái)�！边@個(gè)細(xì)節(jié)是富有象征意義的，�？藚柕摹昂蕖毕麥绮涣恕皭�(ài)”，縱使恨是強(qiáng)大的，愛(ài)是微弱的，依舊奪不走，并得以永存。
小卡瑟琳憤怒的對(duì)她的壓迫者無(wú)所畏懼的提出“你真苦惱呀，不是嗎？孤零零的，像個(gè)鬼似的……誰(shuí)也不愛(ài)你，你死了，誰(shuí)也不會(huì)為你哭泣�！�
希克厲的恨其實(shí)本質(zhì)上是愛(ài)的異化，愛(ài)恨的復(fù)歸，決定了人性的墮落與蘇醒。在希克厲身體逐漸衰弱的時(shí)際，他由殘酷轉(zhuǎn)為絕望。
“哈里頓·歐肖，卡瑟琳·林敦。”他曾在山莊中厲喚正值年輕的兩個(gè)并肩而坐的孩子，
“霎時(shí)間，兩張臉同時(shí)抬起頭來(lái)，他怔在原地，因?yàn)樗_定無(wú)疑的看到，他們兩個(gè)長(zhǎng)著和深愛(ài)的卡瑟琳一模一樣的眼睛�！�
從這一刻起，故事即將寫到結(jié)尾，�？藚柕膼�(ài)復(fù)蘇了，在第二代孩子的生命中尋找到了自己曾經(jīng)踏過(guò)的足跡。由彼此態(tài)度傲慢到相愛(ài)的小卡瑟琳和哈里頓，我們也可以發(fā)現(xiàn)，卡瑟琳嫁給哈里頓之后，她的全名又將恢復(fù)到母親未出嫁的閨名卡瑟琳·歐肖。這正是生命周而復(fù)始，愛(ài)恨循環(huán)不已的暗示，仿佛小說(shuō)只是從生命永恒中截取的環(huán)節(jié)。
故事的結(jié)尾是，希克厲離開(kāi)了人世，去尋找早已死去，在原野上孤單游蕩的魂靈卡瑟琳，“人們看到，這兩個(gè)幽魂透過(guò)月光，彼此凝望著”，艾米莉這樣交待，而年輕的小卡瑟琳和哈里頓的故事，卻沒(méi)有終點(diǎn)和續(xù)接。也許女作家期盼這純潔而深婉的愛(ài)永遠(yuǎn)沒(méi)有終點(diǎn)，所以才保留了這樣的結(jié)尾，沒(méi)有終點(diǎn)的愛(ài)，往往亦沒(méi)有山窮水盡得一天。
“在這么安靜的土地下，怎么會(huì)有長(zhǎng)眠者不得安睡呢？”這樣，挺立在風(fēng)中的山莊，它取得了象征性的意義，像詩(shī)篇一樣在你心中喚起了分至杳來(lái)的想象。這跟故事的真實(shí)性沒(méi)有沖突，只是從另一個(gè)角度詮釋了極端，蘇醒，墮落，凍結(jié)和愛(ài)存在的意義。
《呼嘯山莊》讀后感6
《《呼嘯山莊》講的是一個(gè)愛(ài)情與復(fù)仇的故事，棄兒希思克利夫在利物浦的大街上被好心的恩肖先生撿起，抱回家收養(yǎng)，與恩肖的兒子辛德雷和女兒凱瑟琳在一起生活，辛德雷討厭希思克利夫，而他的妹妹卻喜歡希思克利夫，恩肖死后，辛德雷成了一家之主，把希思克利夫當(dāng)仆人和佃農(nóng)對(duì)待，剝奪了他受教育的權(quán)利，半百般侮辱，虐待他。與此同時(shí)，凱瑟琳和希思克利夫由于性格和愛(ài)好上的一致而成為最好的朋友并產(chǎn)生了朦朧的愛(ài)情。鄰近的富紳之子林頓向凱瑟琳求愛(ài)，頻繁登門拜訪，凱瑟琳對(duì)他表示了好感并決定嫁給他，希思克利夫憤而出走。三年后凱瑟琳嫁給了林頓。希思克利夫也發(fā)財(cái)回來(lái)，同時(shí)實(shí)施報(bào)復(fù)。辛德雷因喪妻而染上了酗酒和同賭博的惡習(xí)，希思克利夫引誘他進(jìn)一步墮落，輕而易舉地占有了他的全部家產(chǎn)，并將他的兒子教唆成一個(gè)文盲和無(wú)賴。希思克利夫利用欺騙手段娶了林頓的妹妹伊莎貝拉為妻，婚后百般虐待她。凱瑟琳在病疼中生下女兒小凱瑟琳后去世，伊莎貝拉在認(rèn)清希思克利夫的真面目后也離他而去，并生下了兒子小林頓。后來(lái)，伊莎貝拉列死去，兒子被希思克利夫奪回到自己手中，并誘使他與小凱瑟琳相愛(ài)。在林頓病重之時(shí)，他設(shè)計(jì)劫持了小凱瑟琳，強(qiáng)迫她與自己的兒子小林頓成親，吞并了林頓的全部家產(chǎn)，完成了他的復(fù)仇計(jì)劃。小林頓不久死去，小凱瑟琳與辛德雷的兒子哈里頓產(chǎn)生了愛(ài)情。與此同時(shí)，希思克利夫被凱瑟琳的鬼魂纏繞得坐臥不寧，不思飲食睡眠，他從哈里頓與小凱瑟琳的眼睛里看到了凱瑟琳的那雙眼睛不愿再阻撓他們的愛(ài)情，在抑郁和精神錯(cuò)亂中死去。
一個(gè)愛(ài)到極致的男人，做出了瘋狂的行為。他用“愛(ài)”殺人，卻也用愛(ài)自殺。凱瑟琳生前死后，他都活在痛苦里。凱瑟琳彌留之際，他還用說(shuō)話去刺傷她。但是，希斯克力夫承受的卻是兩份傷痛，他自己的和凱瑟琳的。我很欣賞用情如此的男子。雖說(shuō)有點(diǎn)變態(tài)和殘酷，卻怎么也恨不起他。還滿同情他的。甚至很感動(dòng)于他的瘋狂的愛(ài)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，凱瑟琳就太自私了。她愛(ài)希斯克力夫，又嫁給富有的倫敦，可以說(shuō)，呼嘯山莊和畫眉田莊的悲劇有一大部分是她親手造就的。希斯克力夫，很瘋狂。但很迷人。當(dāng)然，倫敦也不失為一個(gè)好丈夫。只是，笨了一點(diǎn)。凱瑟琳～她壞～她自私～可是她對(duì)愛(ài)的執(zhí)著，使她也因此散發(fā)著好女人與壞女人的混合著的魅力。
希刺克利夫與凱瑟琳歐肖的愛(ài)情足以用“癡”來(lái)形容。陽(yáng)光，甜蜜，歡笑不是他們愛(ài)情的主要，而陰郁仇恨誤解怨憤交織混雜成為他們愛(ài)的主色調(diào)，造就他們近乎瘋狂的愛(ài)。凱瑟琳說(shuō)：希刺克利夫就是我，我就是他——這種愛(ài)不被旁人理解，接受，和允許，他們于是在不斷的斗爭(zhēng)，與周遭的一切斗，可現(xiàn)實(shí)折磨他們，刁難他們，希刺克利夫被當(dāng)作下人，沒(méi)有地位，背景，修養(yǎng)的野孩子，流浪兒的低賤出生使他被剝奪了享受優(yōu)裕生活的權(quán)利，被粗魯?shù)拇蛄R，侮辱。他也放棄了曾有過(guò)的成為一個(gè)體面紳士的憧憬；而凱瑟琳是大小姐身份，理應(yīng)嫁給像林頓那樣的少爺，他們從小產(chǎn)生的美好感情也因此蒙上一層無(wú)法忽略的陰影。命運(yùn)弄人，他們沒(méi)有走到一起，但他倆的默契靈魂相依相偎，沖破一切束縛，試圖越過(guò)難以逾越的造化的鴻溝緊緊握住對(duì)方的手，但這危險(xiǎn)的愛(ài)使他們付出慘重的代價(jià)，凱瑟琳重病而逝，從此二人陰陽(yáng)兩隔，希刺克利夫悲痛至極，愛(ài)人的離去激化了他人性中報(bào)復(fù)的陰暗面，他瘋狂的報(bào)復(fù)兒時(shí)對(duì)自己不遜的辛德森和他兒子哈里頓，報(bào)復(fù)林淳和他妹妹伊麗莎白，曾經(jīng)因凱瑟琳愛(ài)的感化而深藏心底的野性暴露無(wú)遺，日益尖銳直至占據(jù)他靈魂的絕大部分，他變得恐怖而陰森。
艾米莉特意營(yíng)造出詭異的夢(mèng)魘般的夸張氛圍。有些情節(jié)似乎帶有非現(xiàn)實(shí)世界的蹊蹺神秘。靈魂，囈語(yǔ)，幻象，噩夢(mèng)使故事有了傳奇色彩，淋漓盡致的展現(xiàn)了最深的迷戀，最癡的執(zhí)著，最痛苦的掙扎。風(fēng)雨，暴雪，黑夜，自然的野性與人物激蕩的情懷相得映彰，荒涼的曠野深遠(yuǎn)多變，陰郁悲愴，突顯了人物性格，展現(xiàn)來(lái)自人性的深沉之愛(ài)，讓主人公像大自然一樣野性無(wú)常深邃無(wú)邊的愛(ài)深入人心，強(qiáng)烈的撼動(dòng)著人的靈魂。
小哈里頓是希刺克利夫的化身，小凱蒂則傳承了她母親凱瑟琳的靈魂，而上一代人的愛(ài)，在他們身上又得到延續(xù)；希刺克利夫看到凱蒂和哈里頓眼睛里有凱瑟琳的影子，他的人性復(fù)蘇了，他的生命也走到盡頭，死前他在凱瑟琳生前住過(guò)的小房里，呼喚著凱瑟琳在原野上“孤單的飄蕩了二十多年的魂魄”，帶著笑離開(kāi)了人世，到另一個(gè)世界與凱瑟琳攜手而游，他們的愛(ài)以另一種方式延續(xù)，永不消亡；希刺克利夫的墓與凱瑟琳的緊緊挨在一起，“這墳?zāi)瓜碌娜�，有怎樣不平靜的睡眠呢”，千言萬(wàn)語(yǔ)一句話，此情綿綿無(wú)絕期。一場(chǎng)驚天動(dòng)地，生生死死，明爭(zhēng)暗斗，剩下寧?kù)o的曠野，柔風(fēng)在草間飄動(dòng)，死去的人，活著的'人，情在綿亙，情無(wú)絕期。
最后的最后，我不禁思考，是什么造成了這一切。我在想，老肖恩在收留了了這個(gè)流浪兒之后有沒(méi)有想到自己的財(cái)產(chǎn)被人霸占，自己的子孫被人迫害。而一個(gè)能收留流浪兒的人應(yīng)該是一個(gè)內(nèi)心善良的人，為什么他的兒子反而是一個(gè)尖酸刻薄的人，是在一個(gè)怎么樣的社會(huì)背景以及家庭背景下才會(huì)造就這樣的人。當(dāng)然，活著的人并不能夠顧及死后的事。這種由愛(ài)生恨，又愛(ài)又恨的故事往往是以一個(gè)悲劇的結(jié)局告終。而那些蓄意謀害別人的人的最終都是結(jié)局悲慘�；蛟S我們很難評(píng)判這小說(shuō)中希思克利夫，凱瑟琳，還是辛德雷誰(shuí)是蓄意謀害別人，或者是報(bào)復(fù)的發(fā)起者。但是有一點(diǎn)不得不承認(rèn)。他們中的任何人都是受害者。而我覺(jué)得，之所以選擇報(bào)復(fù)，是因?yàn)�，�?ài)到了極致。所以，也讓我體會(huì)了更多。
不得不佩服作者驚人的邏輯能力以及組織能力。故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，但是能夠在一個(gè)狹小的空間群體中創(chuàng)造出這么多的故事，而且情節(jié)跌宕起伏，感情糾葛交叉錯(cuò)節(jié)，極大的挑戰(zhàn)了我對(duì)“愛(ài)情”這個(gè)我還沒(méi)有多少體會(huì)的詞的原來(lái)的理解�；蛟S我們的生活中很難出現(xiàn)，或者我很難見(jiàn)到。而我們平常人的愛(ài)情沒(méi)有這么離奇，這么糾葛，但是讀完了之后總覺(jué)得自己收獲了一些東西，很難表達(dá)出來(lái)那是什么。
《呼嘯山莊》讀后感7
1847年12月，英國(guó)女作家艾米莉*勃朗特，發(fā)表了一篇被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上“最奇特的小說(shuō)”�！逗魢[山莊》與其他作品不同，并沒(méi)有太多低沉濃郁的傷感情懷，反而以強(qiáng)烈的愛(ài)、狂暴的恨及由之而起的無(wú)情的報(bào)復(fù)取代。如一首華麗的抒情散文，字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感，具有震撼人心的藝術(shù)力量。1801年，洛克烏先生造訪�？藚栂壬凰拇直o(wú)禮的性格嚇住了，還有山莊里居住著的其它人，其中即有行為粗暴，不修邊幅的英俊少年哈里頓·恩肖，還有一位美貌女子，她是希斯克利夫先生之子的遺孀。洛克烏先生由于天黑又下起雪無(wú)法回去，�？藚柾庾屗羲�，他住進(jìn)了一間沒(méi)人住的古怪的房間。夜里，他做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)樹枝打在窗上，他打碎玻璃，想折斷外頭的樹枝，可手指卻觸到了一雙冰涼的小手，一個(gè)幽靈似的啜泣的聲音乞求他放她進(jìn)來(lái)。她說(shuō)她叫凱瑟琳·林頓，已經(jīng)在這附近游蕩了20年了，這精靈想強(qiáng)行進(jìn)來(lái)，嚇得洛克烏失聲大叫。這時(shí)，�？藚栂壬M(jìn)門來(lái)了，他強(qiáng)行命令他的客人出去，而后自己撲倒在床上，乞求那幽靈進(jìn)來(lái)，可窗外毫無(wú)聲息了，一陣?yán)滹L(fēng)吹滅了燭光。第二天，洛克伍德先生來(lái)到畫眉田莊，向女管家艾倫·迪恩問(wèn)起此事，女管家便講了發(fā)生在呼嘯山莊的事情。多年以前恩肖先生去利物浦的路上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)無(wú)家可歸的孤兒，便收養(yǎng)了他并起名叫希克厲。希克厲和凱瑟琳從小友愛(ài)，漸漸產(chǎn)生了熾熱的戀情。老主人死了之后，兒子亨德雷成了呼嘯山莊的主人。他開(kāi)始阻止希斯克利夫和凱瑟琳的交往，并把�？藚栚s到田里去干活，不斷地羞辱他，折磨他，他變得不近人情，凱瑟琳也變得野性十足。因?yàn)橐淮我馔�，凱瑟琳在畫眉山莊門口被狗咬傷，在那里養(yǎng)傷，從此她成為畫眉山莊埃德加和伊莎貝拉的好朋友。以后，兩家頻繁交往。這使希克厲產(chǎn)生妒意，他發(fā)誓要對(duì)辛德雷進(jìn)行報(bào)復(fù)，他心中的野性和憤恨全都對(duì)準(zhǔn)了辛德雷。1778年6月，第二年，辛德雷的妻子生下哈里頓·恩肖后死去，辛德雷悲痛欲絕，從此變得絕望，更加殘酷無(wú)情了。在此期間，凱瑟琳猶豫于埃德加的求婚和希克厲狂烈的愛(ài)情之間，她向女仆艾倫·迪恩吐露真情：她真心地愛(ài)希克厲，但她覺(jué)得與一個(gè)仆人結(jié)婚，有失身份，日后只有窮賤等著他們。�？藚枱o(wú)意中聽(tīng)到她們的談話，絕望透頂，當(dāng)晚他就離開(kāi)了呼嘯山莊，帶著他那顆復(fù)仇的心，不知去向。凱瑟琳因?yàn)橄？藚柕碾x去大病一場(chǎng)。之后，他開(kāi)始恨�？藚柕拇忠�，答應(yīng)了埃德加·林頓的婚事。希克厲在數(shù)年后的一個(gè)月夜里歸來(lái)了，他已變得舉止莊重，而且是個(gè)有錢人。辛德雷試圖讓他留。
他經(jīng)常出入于畫眉山莊，這使伊莎貝拉發(fā)瘋似地愛(ài)上了他。�？藚枮榱藞�(bào)仇，帶走伊莎貝拉，凱瑟琳想竭力挽回�？藚枌�(duì)她的感情，盡管如此，�？藚栠�是在呼嘯山莊與伊莎貝拉結(jié)婚，在婚后，又盡力虐她，以發(fā)泄他的仇恨。此時(shí)凱瑟琳正值臨產(chǎn)，�？藚柍冒５录硬辉�，進(jìn)入了畫眉山莊，在凱瑟琳的床前，這對(duì)刻心銘骨地相愛(ài)著的情人相互哀訴與折磨。這場(chǎng)會(huì)面使凱瑟琳因?yàn)樵绠a(chǎn)而在當(dāng)晚死去，�？藚柪^續(xù)著他的復(fù)仇計(jì)劃。但最后他終于想開(kāi)，他便在無(wú)限的悔恨之中，呼喊著凱瑟琳的名字，離開(kāi)了人世。
《呼嘯山莊》通過(guò)一個(gè)愛(ài)情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。作者在刻畫希斯克利夫形象上尤為細(xì)膩，在他身上寄托很多憤慨與同情，這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在生活中有著強(qiáng)烈的愛(ài)與憎，亨德雷的虐使他嘗盡生活的殘忍也教會(huì)他忍氣吞聲的屈服無(wú)法改變自己的命運(yùn)。他選擇反抗。凱瑟琳曾是他忠實(shí)的伙伴，他倆在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的情感。然而，凱瑟琳最后卻背叛了希斯克利夫。嫁給了她不了解，也根本不愛(ài)的埃德加·林頓。造成這個(gè)愛(ài)情悲劇的直接原因是她的虛榮、無(wú)知和愚蠢，結(jié)果卻葬送了自己的青春、愛(ài)情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的希思克利夫，還差一點(diǎn)坑害了下一代。艾米莉·勃朗特刻畫這個(gè)人物時(shí)，有同情，也有憤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不爭(zhēng)，心情是極其復(fù)雜的。凱瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命運(yùn)，是全書最重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它使希斯克利夫滿腔的愛(ài)化為無(wú)比的恨；凱瑟琳一死，這腔仇恨火山般迸發(fā)出來(lái)，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。希斯克利夫的目的達(dá)到了，他不僅讓亨德雷和埃德加凄苦死去，獨(dú)霸了兩家莊園的產(chǎn)業(yè)，還讓他們平白無(wú)辜的下一代也飽嘗了苦果。這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。希斯克利夫的愛(ài)情悲劇是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇。其中我最喜歡的一段話“在這個(gè)世界上，我的最大的悲痛就是希斯克利夫的悲痛，而且我從一開(kāi)始就注意并且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。如果別的一切都?xì)缌�，而他還留下來(lái)，我就能繼續(xù)活下去，如果別的一切都留下來(lái)，而他給消滅了，這個(gè)世界對(duì)于我將成為一個(gè)極陌生的地方。我就不像是它的一部分。我對(duì)林頓的.愛(ài)像是樹林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)改變?nèi)~子。我對(duì)希斯克利夫的愛(ài)恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來(lái)它給你的愉快并不多，可是這點(diǎn)愉快卻是必需的。艾倫，我就是希斯克利夫！他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地在我心里……”，《呼嘯山莊》的故事是以希斯克利夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳生死不渝的愛(ài)，一種生不能同衾、死也求同穴的愛(ài)的追求。而他臨死前放棄了在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭，表明他的天性本來(lái)是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無(wú)情。
這種人性的復(fù)蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。文中寫道，我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連！望著飛蛾在石南叢和鈴蘭花中撲飛，聽(tīng)著柔風(fēng)在草間吹動(dòng)，我納悶有誰(shuí)能想象得出那平靜的土地下面的長(zhǎng)眠者竟會(huì)有并不平靜的睡眠。山坡上有三座墳?zāi)�，中間是凱瑟琳，一邊是林頓，一邊是希斯克利夫。這就是對(duì)愛(ài)最好的詮釋。
《呼嘯山莊》讀后感8
這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)、恨的故事，這是一次魔鬼的復(fù)仇，這是一場(chǎng)跨越生死的激情，這是一段無(wú)法獲得寬恕的人生。
呼嘯山莊作為一部英國(guó)古典文學(xué)名著，很多人會(huì)認(rèn)為像其它十九世紀(jì)初女作家的作品一樣，充滿了溫文爾雅的貴族氣派，彌漫著浪漫的莊園氣息，帶著典雅和小資品味，展示著俊男靚女的談情說(shuō)愛(ài)。這是紳士和淑女應(yīng)該遵循的愛(ài)情原則，像奧斯丁一樣都是美好的，幽雅的。
但是人生從來(lái)都不是千篇一律的，有時(shí)殘酷的現(xiàn)實(shí)會(huì)突然降臨到你面前，就像呼嘯山莊里面，你看不到浪漫的品味和高尚的生活，看不到陽(yáng)光、草坪、洋傘和咖啡，看不到值得效仿的得體舉止，也無(wú)法領(lǐng)略英國(guó)貴族特有的典雅氣質(zhì)。相反，你只看到狂風(fēng)肆虐下的荒涼原野，只看到因壓迫和虐待導(dǎo)致的刻骨仇恨，只看到跨越生死、超越天地的激情，只看到人性的撕裂、墮落和冰凍。
這就是呼嘯山莊，“愛(ài)”和“恨”的極端對(duì)立；這就是呼嘯山莊，像一把利劍，直接刺穿人性丑惡的本質(zhì)。
這樣一部作品，可以領(lǐng)悟的實(shí)在太多太多，但是，正如一名翻譯家所言，許多人在看過(guò)第一遍后，就沒(méi)有勇氣再看一遍。每一次閱讀，都會(huì)害怕深陷激情里而無(wú)法自拔，害怕被那源于人的本性、連死亡都無(wú)法得到寬恕的愛(ài)燃燒殆盡。
這就是小說(shuō)最奇特、最神秘、最激動(dòng)人心的內(nèi)核---愛(ài)與恨的反復(fù)糾纏。克里夫和凱瑟琳的愛(ài)，愛(ài)到彼此的靈魂合二為一，感受彼此的痛苦和歡欣，承擔(dān)彼此的靈魂和生命；克里夫和凱瑟琳的恨，恨到死后也不得安寧，在彼此糾纏、彼此折磨中期待團(tuán)聚。唯一的解脫就是，死亡。
很難想象一個(gè)十九世紀(jì)終身未婚，保守、內(nèi)向、沉默寡言的女性會(huì)寫下如此驚世駭俗的愛(ài)情宣言。自從小說(shuō)問(wèn)世那天起就備受爭(zhēng)議，在女作家活著的時(shí)候惡評(píng)如潮、罵聲不絕，在女作家死后二十世紀(jì)中后期，卻被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上最重要的十部作品之一。
小說(shuō)不斷爭(zhēng)議的關(guān)鍵，就在于男主人公克里夫的角色定位。這是一個(gè)受盡不幸、嘲笑、身世凄慘的孤兒，他的內(nèi)心在長(zhǎng)期的壓抑下變得陰暗狂野，耍盡一切手段要報(bào)復(fù)世界。
他從一出場(chǎng)就是一個(gè)被歐肖收養(yǎng)的，沒(méi)有來(lái)歷的街邊乞丐，在老主人去世后受到凱瑟琳兄長(zhǎng)亨德利的長(zhǎng)期虐待和壓迫，性格扭曲變態(tài)，仇視人類，甚至仇視世界。在他得知深愛(ài)的凱瑟琳嫌棄他而選擇嫁給富有的貴族林頓后，憤然離家出走，三年后重返呼嘯山莊，開(kāi)始了邪惡的復(fù)仇計(jì)劃。最終，他用卑鄙的手段毀滅了兩個(gè)家族，用上一代的恩怨懲罰下一代的生活，在這片狂風(fēng)肆虐的平原上，把所有人的心冰封。
用原著中一句話來(lái)形容：“克里夫先生他可是個(gè)人？如果是人，他可是瘋了？如果不是，他可是個(gè)魔鬼？”
為什么？為什么女作家要選擇這樣一個(gè)魔鬼作為第一男主角？又或者，她更多是想挖掘一個(gè)人是如何從人變成魔鬼的過(guò)程？
我更傾向于后者。
克里夫也曾經(jīng)被歐肖家的老主人疼愛(ài)過(guò)，也曾和凱瑟琳一起平等的讀書、學(xué)習(xí)，生活的很快樂(lè)�？勺詮睦现魅巳ナ篮�，他的生活權(quán)利就被完全剝奪了，他過(guò)著被亨德利仇視，被任意打罵、處罰，豬狗不如的生活，唯一關(guān)心他的是凱瑟琳，唯一愛(ài)他的是凱瑟琳，唯一安慰他狂躁、仇恨之心的也是凱瑟琳。她是他的朋友、愛(ài)人和偶像，是他為之生存的一切�？墒牵瑒P瑟琳卻在選擇婚姻時(shí)，選擇了自己不愛(ài)的林頓，理由很簡(jiǎn)單：林頓年輕、英俊、善良而且富有。在那個(gè)災(zāi)難性的夜晚，克里夫偷聽(tīng)到了凱瑟琳的自白：她喜歡林頓，但并不真心愛(ài)他；她全心全意愛(ài)著克里夫，但卻無(wú)法降低身份忍受貧窮。在那個(gè)夜晚，克里夫帶著一顆破碎的心離開(kāi)了這個(gè)無(wú)可留戀的傷心之地，被一場(chǎng)激情折磨的痛徹心扉，被一場(chǎng)絕望的愛(ài)撕裂的身心俱碎。
我們無(wú)法想象克里夫在出走那三年經(jīng)歷了怎樣的曲折和磨難，我們只知道當(dāng)他衣著體面、氣度不凡的回到呼嘯山莊時(shí)，那個(gè)粗野悲慘、絕望心碎的克里夫已經(jīng)消失，現(xiàn)在克里夫帶著刻骨的仇恨、帶著處心積慮的復(fù)仇計(jì)劃、帶著血腥屠殺的快感回到了舊日的故居，他要把曾經(jīng)的仇人、情敵一一逼上絕路，把對(duì)手的財(cái)產(chǎn)一步步占為己有。這不是基督山伯爵的快意恩仇，這是來(lái)自地獄最邪惡的詛咒。
克里夫終于完成了從人到魔鬼的蛻變，完成了人性的徹底扭曲和墮落。而在這痛苦的變化過(guò)程中，是仇恨還是狂愛(ài)起了更大的作用呢？
我更相信是---愛(ài)，是對(duì)凱瑟琳發(fā)自靈魂的愛(ài)，但是這愛(ài)卻遭到了背叛、逃離、出賣，把克里夫從人折磨成了魔鬼。
這是怎樣的“愛(ài)”和“恨”？凱瑟琳致死還對(duì)克里夫當(dāng)年的不辭而別耿耿于懷，對(duì)克里夫?yàn)榱藦?fù)仇娶她人為妻懷恨在心。凱瑟琳折磨他，用明知?dú)埧釁s傷透了心的冷言冷語(yǔ)刺激他、傷害他�？死锓�?qū)P瑟琳當(dāng)年的背叛深恨不已，對(duì)凱瑟琳至今還懷疑他的`深情而傷心絕望。克里夫咒罵她，帶著絕望、痛苦的火焰和淚水不肯寬恕她，甚至在她死后，詛咒她的靈魂永無(wú)安寧之日。
昔日緊緊相擁無(wú)法分離的戀人，用最刻薄絕情的話語(yǔ)刺傷彼此的心靈，用無(wú)法遏制的仇恨燃燒彼此的生命。
在凱瑟琳死后十八年，克里夫逼死了自己的老情敵，占有了他所有的財(cái)產(chǎn)。在這十八年中，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不被凱瑟琳的幽靈纏繞，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不感覺(jué)到她的氣息，感覺(jué)她近在咫尺，可是無(wú)法碰觸。他的神智被無(wú)時(shí)無(wú)刻的幻覺(jué)折磨，無(wú)法吃飯、安睡、勞作、生活，他懷疑她沒(méi)有離開(kāi)，只是故意和他捉迷藏，直到他去打開(kāi)她的墳?zāi)�，親眼驗(yàn)證她躺在墳?zāi)篂橹埂?/p>
如果說(shuō)克里夫是魔鬼，那么凱瑟琳就是制造魔鬼的魔鬼。
克里夫終于在一個(gè)大雨磅礴、狂風(fēng)肆虐的晚上死了，死在當(dāng)年他和凱瑟琳一同被關(guān)禁閉的小屋里。
我們已經(jīng)可以理解女作家為什么被稱為超越時(shí)代的天才，她筆下的克里夫在被所有人唾棄的同時(shí)，永恒的愛(ài)和至深的恨賦予他獨(dú)特的魅力，一種散發(fā)著狂野欲望、不受約束的個(gè)性魅力。正如小說(shuō)開(kāi)頭所描寫的荒野之樹，它是扭曲變態(tài)的，卻是最不加修飾、自然生成的。克里夫的一切都是環(huán)境造成的，他就是那荒野之樹，努力地生存，抗拒著狂風(fēng)暴雨，在變成這樣的丑態(tài)之后，用丑惡對(duì)抗、報(bào)復(fù)這制造丑惡的嚴(yán)酷環(huán)境。
一個(gè)遵循傳統(tǒng)、保守道德規(guī)范的英國(guó)淑女，以此獨(dú)特、敏銳的視角揭示了人性，探討了人性，理解了人性。在她筆下，愛(ài)與恨以一種最本質(zhì)、最自由的狀態(tài)釋放出來(lái)，她讓我們看到了人性最美也是最丑的一面，讓我們探討每個(gè)人都無(wú)法逃避的善與惡。
《呼嘯山莊》讀后感9
我第一次看到這本書時(shí)就深深地被吸引住了，呼嘯山莊，是個(gè)地方嗎？在這個(gè)地方發(fā)生了一些什么值得作者記錄的故事呢？
我用積攢了一星期的零花錢買下了這本書，但是搬家時(shí)的慌亂使我遺失了這本書，而在語(yǔ)文老師的書柜里，我竟然又看到了這本使我充滿疑問(wèn)和失落的書。
我借來(lái)了它并第一次翻開(kāi)了這本與《簡(jiǎn)愛(ài)》齊名的書，它是艾米麗勃朗特寫得一個(gè)長(zhǎng)篇愛(ài)情小說(shuō)。講述了主人公希刺克厲夫與凱瑟琳從小的一段青梅竹馬的愛(ài)情故事，卻因?yàn)橐恍┰颍瑒P瑟琳最終嫁給了林頓。因此希刺克厲夫就開(kāi)始了的復(fù)仇計(jì)劃，他娶了林頓的妹妹伊莎貝拉，這不幸的復(fù)仇棋子生下了小林頓后不久便死掉了，希刺克厲夫使小林頓與小凱蒂相愛(ài)，設(shè)法得到了呼嘯山莊和畫眉山莊，最終因?yàn)閾屪呋鸲赖簟?/p>
這部作品十分生動(dòng)地描繪出了愛(ài)情的痛苦、迷戀、殘酷和執(zhí)著。甚至使人吃驚。我仿佛深入其中，為小凱蒂的一頓毒打而整晚氣憤，并將處在巨大壓力之下的希刺克厲夫描寫得淋漓盡致。
但是他們的愛(ài)情卻得到了升華，就如《呼嘯山莊》這本書一樣在世界文壇上閃閃發(fā)光。
林頓是整個(gè)故事中，唯一讓人覺(jué)得比較正常的人。他是一個(gè)受過(guò)良好教育、溫文爾雅的人。在家里看慣了象洋娃娃一樣的女孩，凱塞琳的出現(xiàn)讓林頓眼前一亮：他深深地愛(ài)上了這個(gè)美麗、善良、個(gè)性強(qiáng)烈的女孩。他的愛(ài)像溫暖的陽(yáng)光，柔和而不傷人；象潺潺的小溪，雖然波瀾不驚，但卻始終如一。他無(wú)私地包容著凱塞琳，甚至當(dāng)他覺(jué)察到了凱對(duì)希斯克利夫的強(qiáng)烈感情后，他依然犧牲自己的健康日夜守候在重病的凱身邊，不離不棄。凱塞琳去世后，篤信上帝的他平靜地接受了這個(gè)沉重的打擊，將他所有的愛(ài)和希望給了他的女兒。也正是因?yàn)樗o了女兒一個(gè)健康良好的性格和心態(tài)，才使他的女兒沒(méi)有被希斯克利夫的殘酷折磨壓垮，最終爭(zhēng)取到了屬于她自己的幸福。
其實(shí)從某種意義上說(shuō)凱塞琳是幸運(yùn)的，因?yàn)樗@一輩子遇上了兩個(gè)真正愛(ài)她的男人。但不幸的是她并沒(méi)有處理好她自己和這兩個(gè)男人之間的`關(guān)系——她的任性和自以為是不但害了自己也害了這兩個(gè)深愛(ài)她的男人。
所以說(shuō)性格決定選擇，選擇決定命運(yùn)。我們的命運(yùn)是自己決定的，無(wú)論這種選擇是對(duì)是錯(cuò)。
前一段時(shí)間讀了《呼嘯山莊》，感覺(jué)它是一部殘酷的小說(shuō)。它揭示出短暫的歡樂(lè)只是永恒痛苦的回光返照。主人翁之一希刺克歷夫是一個(gè)惡魔式的英雄，一種頑強(qiáng)力量的象征。他全部的堅(jiān)毅勇猛和不屈不撓都附諸在對(duì)凱瑟琳無(wú)望的愛(ài)，以及對(duì)阻礙他的愛(ài)的現(xiàn)實(shí)的一切有關(guān)聯(lián)者的瘋狂的報(bào)復(fù)上。他所有的動(dòng)機(jī)和行為出于他生命本質(zhì)的需要�？梢哉f(shuō)他的生命永遠(yuǎn)以自我為軸心，按照充足的個(gè)性化自由運(yùn)轉(zhuǎn)：就像是他得不到凱瑟琳的愛(ài)，就要付出一切來(lái)報(bào)復(fù)破壞他們愛(ài)情的人。
我想悲劇大約是基于對(duì)災(zāi)難的反抗，希刺克歷夫在辛德雷的摧殘和凱瑟琳的背棄后，在不能實(shí)現(xiàn)愛(ài)的欲望下，對(duì)于他生命的意義只剩下復(fù)仇。在他身上更深切的讓我感受到的是靈魂和肉體被傷害，被侮辱后的扭曲。凱瑟琳是一個(gè)典型憂郁的精靈，她在愛(ài)的狂喜和巨大的激動(dòng)中憂郁而終，并保持貫穿一生充滿無(wú)法掙脫的精神沖突。盡管這個(gè)沖突出是她自我選擇的結(jié)果……
不可否認(rèn)這一篇小說(shuō)涵蓋的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了愛(ài)情的本身，它贊揚(yáng)了人的美德，抨擊了人心的黑暗表現(xiàn)了人們對(duì)美好的追求。我們從中學(xué)到的是如何把自我與他人對(duì)照來(lái)發(fā)現(xiàn)自己的缺點(diǎn)，洗卻心靈的骯臟，同時(shí)也教給我們?nèi)绾蚊鎸?duì)世界，如何以自己的愛(ài)來(lái)?yè)Q取世界的光明。
《呼嘯山莊》不像《簡(jiǎn)愛(ài)》那樣以作家經(jīng)歷為藍(lán)本，而是充滿濃郁浪漫激情的虛構(gòu)。它通篇像是帶血腥氣的恩仇故事，又像是交織激烈感情的愛(ài)情羅曼司。小說(shuō)更貫穿了一種對(duì)荒原和野性的歌頌。小說(shuō)女主人公凱瑟琳在病中對(duì)保姆解說(shuō)自己的夢(mèng)境時(shí)說(shuō)，天堂不是她的家，她一心只想回到荒原。凱瑟琳和希斯克利夫的愛(ài)情，與荒原上的石南共生，渾然天成，粗獷奔放，頑強(qiáng)對(duì)抗虛偽的世俗文明，宣揚(yáng)人向自然的歸復(fù)。
讀完整篇小說(shuō)，我被那種粗獷而奔放的氣息深深感染，一種野性的、未開(kāi)化的精神交織在凱瑟琳和希斯克利夫的愛(ài)情之中。凱瑟琳在她的從小玩伴兼女仆心中，是一個(gè)頑固不化的孩子，無(wú)理取鬧，從不顧及他人的感受；而希斯克利夫，則表現(xiàn)的更為蠻橫，粗魯。凱瑟琳自己也說(shuō)，她喜歡他并不是因?yàn)樗L(zhǎng)得有多好看，而是因?yàn)橄Ｋ箍死虮人袼约�。他們是兩塊未被雕琢的荒原上的石頭，鋒芒畢露。盡管希斯克利夫有種種不是，心狠手辣；凱瑟琳也是種種傲嬌，無(wú)法讓人忍受，但人不得不為凱瑟琳和希斯克利夫之間深沉而強(qiáng)烈的愛(ài)情而感動(dòng)和震撼，也被那種野性和粗獷所征服。
“他親她的臉，小聲說(shuō)‘我要去他那兒了，你，寶貝孩子，以后也要到我們那兒去的’”那是埃德加最后的話語(yǔ)，說(shuō)完后就不會(huì)動(dòng)了，但他是幸福，他那狂喜的明亮的凝視一直延續(xù)著。那是一個(gè)被我誤解的人物，不，應(yīng)該說(shuō)在這本書里，我的第一感覺(jué)都是錯(cuò)誤的，曾經(jīng)我以為是個(gè)好人的人，卻是一個(gè)魔鬼，而我對(duì)他有偏見(jiàn)的人卻是一個(gè)愛(ài)著妻子、愛(ài)著孩子的好人，他默默的忍受著妻子對(duì)他的折磨，他原諒了曾經(jīng)傷害自己的妹妹，他一直深深的愛(ài)著自己的女兒，他真誠(chéng)的對(duì)待身邊的每一個(gè)人……
記得在〈湯姆叔叔的小屋〉里，在一片血色的夕陽(yáng)下，伊麗莎白安詳?shù)某了谑タ巳R的懷里的那個(gè)畫面，那個(gè)曾經(jīng)一度的感動(dòng)著我的，讓我悲痛好久的畫面，那個(gè)從此就在也沒(méi)在我心中抹去的畫面，如今看到這一幕卻是那么的真切，那么的熟悉，那么的感動(dòng)。這兩個(gè)畫面是多么的相似啊，只是一個(gè)是在女兒的面前幸福的逝去，而一個(gè)則是在父親溫暖的懷里安詳?shù)碾x開(kāi)……
一本書讀完了，我不想記住那丑惡的畫面，我選擇忘記呼嘯山莊里的餓暴力與陰暗，而是把畫眉山田莊里曾經(jīng)有過(guò)的感人畫面刻在心里，收藏在心中，好好的珍藏，珍藏……
《呼嘯山莊》讀后感10
愛(ài)米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》一向被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”。它透過(guò)描述凱瑟琳和希斯克利夫之間的感情，展現(xiàn)了畸形社會(huì)中人性的變異：人性因扭曲而萌發(fā)的強(qiáng)烈復(fù)仇。它以狂飆般猛烈的情感到達(dá)了震撼人心的藝術(shù)力量。
希斯克利夫是作品中的主人公，他的瘋狂報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神。這是一種特殊環(huán)境下造成的特殊性格，特殊性格所決定的特殊命運(yùn)。
一、特殊環(huán)境造成特殊性格
環(huán)境先于性格而存在，性格也就在改變環(huán)境的努力過(guò)程中構(gòu)成，因此，人們說(shuō)環(huán)境塑造性格。進(jìn)一步而言，特殊的環(huán)境必然造成特殊的性格。《呼嘯山莊》的主人公希斯克利夫過(guò)分殘忍的性格，完全是他周圍的環(huán)境所造成的。
毋庸置疑，金錢主宰一切是資本主義社會(huì)的標(biāo)志。希斯克利夫所處的正是一個(gè)金錢的社會(huì)，在那里，貧窮是可恥的。無(wú)論是否因你的過(guò)錯(cuò)而導(dǎo)致的貧窮，無(wú)論是否你有努力的過(guò)程，只要你此刻仍是衣衫襤褸，你就注定遭受恥辱。貧窮帶來(lái)的無(wú)窮無(wú)盡的恥辱生活就像一把刻刀，不斷雕刻、改變著希斯克利夫的性格。
希斯克利夫是個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒，他是貧窮的。他被呼嘯山莊的老莊主恩蕭收養(yǎng)，改變了他貧窮的生活。老恩蕭和他女兒凱瑟琳的善意接納和關(guān)懷使他的眼神里充滿了感激，他用最好的方式回報(bào)恩人——打開(kāi)心，理解別人，并漸漸與凱瑟琳相愛(ài)了。雖然凱瑟琳的哥哥辛德雷異常厭惡他，但是甜蜜的感情讓他打算為了凱瑟琳去奉獻(xiàn)一生，“永遠(yuǎn)生活在凱瑟琳的陰影下”，即使被她的哥哥辛德雷使喚，遭受無(wú)窮的嘲諷，他也毫不介意。
可沒(méi)過(guò)多久，生活又和希斯克利夫開(kāi)了個(gè)玩笑。老恩蕭死了，辛德雷成為了呼嘯山莊的主人，這一變化使希斯克利夫降為了仆人，他再次貧窮。所不一樣的是，他此時(shí)擁有了凱瑟琳的愛(ài)，他把自我的愛(ài)全給了凱瑟琳，除了這個(gè)，他什么都沒(méi)有了，甚至是尊嚴(yán)。對(duì)于一個(gè)生活在這種環(huán)境的人，凱瑟琳幾乎就是他的生命，是他生活的全部期望。
然而，這份愛(ài)并沒(méi)有持續(xù)多久，凱瑟琳受制于那個(gè)世俗的社會(huì)，受制于金錢的誘惑，最后決定嫁給畫眉山莊的主人——埃德加。雖然她說(shuō)“我對(duì)埃德加的愛(ài)像是樹林中的葉子，在冬天變化樹木的時(shí)候，時(shí)光便會(huì)變化成葉子;我對(duì)希斯克利夫的愛(ài)則像樹下方永恒不變的巖石，雖然看起來(lái)它給你的愉快并不多，但是這點(diǎn)愉快卻是必需的，永久的。”相信當(dāng)希斯克利夫聽(tīng)到凱瑟琳說(shuō)：“嫁給希斯克利夫就會(huì)降低我的身份”時(shí)，用肝腸寸斷這幾個(gè)字來(lái)形容他當(dāng)時(shí)的情緒也并不以為過(guò)。
凱瑟琳的變心使希斯克利夫生命中最后一點(diǎn)愛(ài)消失了，強(qiáng)烈的愛(ài)化為了強(qiáng)烈的恨，強(qiáng)烈的恨化成了他強(qiáng)烈的個(gè)性——堅(jiān)硬、不屈、殘忍。表面看，這一切都是因?yàn)閯P瑟琳對(duì)感情的背叛而造成的，實(shí)際上卻顯露了那個(gè)時(shí)代強(qiáng)烈的的價(jià)值取向——貧窮是可恥的!
二、特殊性格決定特殊命運(yùn)
拿破倫說(shuō)過(guò)一句著名的話：“如果有人嘲笑我個(gè)子矮，我就砍去他的頭，這樣他就和我一樣高了”。相信希斯克利夫和拿破倫的想法一樣：與其沒(méi)有尊嚴(yán)，任人欺凌地度過(guò)一生，還不如痛痛快快地較量一番。既然弱者不得好活，強(qiáng)者也沒(méi)有好結(jié)局。正是愛(ài)與恨的鮮明反差，正是特殊環(huán)境下的愛(ài)恨情仇造成了希斯克利夫那份獨(dú)特的個(gè)性，而那份獨(dú)特的個(gè)性，又如火山的迸發(fā)，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。
印度有句諺語(yǔ)：“播種性格，收獲命運(yùn)�！毕Ｋ箍死蚣热徊シN下了仇恨、殘忍的性格，就將收獲杯具的命運(yùn)。
希斯克利夫的復(fù)仇需要建立在金錢的平臺(tái)之上。他的復(fù)仇并不是簡(jiǎn)單的殺死仇人，而是要占有呼嘯山莊和畫眉山莊。對(duì)他而言，只有占據(jù)了呼嘯山莊和畫眉山莊，才有了的財(cái)富，才有了凌駕一切的權(quán)利，才有了欺辱仇人的資本和復(fù)仇的最大可能。他屈服于了周圍的環(huán)境，他的心靈因此而痛苦，因痛苦而扭曲，因扭曲而變得固執(zhí)、殘忍，他的恨難以抹去……
的確，希斯克利夫的復(fù)仇是能夠理解的，換了任何一個(gè)人都會(huì)有復(fù)仇的想法，畢竟沒(méi)有什么比因貧窮而喪失尊嚴(yán)，喪失感情更讓人悲憤的了。殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無(wú)情。從某種好處上說(shuō)，希斯克利夫?qū)魢[山莊和畫眉山莊的復(fù)仇是向那個(gè)無(wú)情社會(huì)的強(qiáng)烈控訴!如果沒(méi)有那個(gè)畸形社會(huì)所帶來(lái)的不平等，所帶來(lái)的對(duì)貧窮的鄙視，又怎會(huì)構(gòu)成他倔強(qiáng)而殘忍的個(gè)性?如果沒(méi)有他倔強(qiáng)而殘忍的個(gè)性，又怎會(huì)導(dǎo)致他瘋狂的復(fù)仇?只是，希斯克利夫的復(fù)仇過(guò)于猛烈罷了，燃燒了別人，也燃燒了自我。只要人性的物質(zhì)導(dǎo)向還繼續(xù)著，痛苦的心靈還掙扎著，反抗就會(huì)不斷高漲著……這是一種現(xiàn)實(shí)妥協(xié)中的殘忍個(gè)性!
但是，希斯克利夫除了殘忍，天性中仍具有善良的因子，他在惡的過(guò)程中逐漸發(fā)現(xiàn)了善的可能。臨死前，他能夠放下在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭，就證明了這點(diǎn)，甚至于他自我最后也承認(rèn)：“無(wú)止境的報(bào)復(fù)只會(huì)帶來(lái)糟糕的結(jié)局�！边@使人們不得不深思：在罪惡、仇恨、怨毒的土壤里，能否開(kāi)出美麗的人性之花?
任何富有魅力的個(gè)性，都應(yīng)包含正負(fù)兩方面的因素。在環(huán)境的突變里，性格中隱蔽的因素就會(huì)爆發(fā)，與環(huán)境一齊構(gòu)成合力，扭轉(zhuǎn)命運(yùn)。當(dāng)棄兒希斯克利夫獲得老莊主的關(guān)懷和凱瑟琳的感情時(shí)，他是善的`，滿懷感激的，但老莊主的去世，個(gè)性是凱瑟琳對(duì)感情的背叛改變了他生存的環(huán)境，他的性格為之突變，導(dǎo)致了瘋狂的復(fù)仇�？僧�(dāng)他不斷報(bào)復(fù)呼嘯山莊和畫眉山莊的時(shí)候，他所處的環(huán)境又發(fā)生了極大的變化：他已經(jīng)成為了呼嘯山莊和畫眉山莊的主人，他的仇人也相繼死去。身份的轉(zhuǎn)變加之仇人們的死亡，使他復(fù)仇的動(dòng)因一點(diǎn)點(diǎn)的瓦解，殘存的愛(ài)再次萌發(fā)，他走向了“善”。這種由善到惡，由惡向善的轉(zhuǎn)變，使希斯克利夫這個(gè)人物具有了豐富性。如果沒(méi)有希斯克利夫向善的過(guò)程，這個(gè)人物也但是是個(gè)“扁形人物”1)罷了。
希斯克利夫由善到惡，由惡向善的命運(yùn)揭示了環(huán)境的巨大作用，體現(xiàn)了人物真實(shí)的行動(dòng)軌跡。愛(ài)米莉·勃朗特塑造的這一人物形象真正遵從了他本人的生活法則，毫無(wú)自我的主觀臆造。對(duì)于這一點(diǎn)，俄國(guó)文學(xué)批評(píng)家別林斯基曾談到：“你將不是要求詩(shī)人矢忠于他所強(qiáng)加于詩(shī)人的傾向，而是要求他矢忠于他自我的傾向，不要違背他自我的天性，不要逃避他的天職”。2)
能夠說(shuō)，愛(ài)米莉·勃朗特塑造的這一人物形象是真實(shí)、可感的，他是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)貧窮小人物的縮影與象征，他的杯具也是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)富有社會(huì)中貧窮小人物的杯具。希斯克利夫的杯具不斷向人們警示：人與環(huán)境是相互依存的，當(dāng)環(huán)境與人相對(duì)立的時(shí)候，人的個(gè)性就會(huì)發(fā)生變化，隨之，命運(yùn)也將為之改變。這是希斯克利夫杯具產(chǎn)生的真正原因，也是這部小說(shuō)所顯示出的廣泛的現(xiàn)實(shí)好處。
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