無人生還讀后感（精選17篇）

　　認真讀完一本著作后，想必你有不少可以分享的東西，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編精心整理的無人生還讀后感，希望能夠幫助到大家。

　　無人生還讀后感 篇1

　　據(jù)說犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個夢想最終實現(xiàn)時，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

　　不過相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優(yōu)雅。英國人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。

　　阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無人生還》了吧。

　　《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種，一群人因為某種原因被困在一個地方，誰也出不去，而兇手就在其中，人一個個死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個故事中，十個人分別受邀來到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個陌生的聲音歷數(shù)每個人的罪行，表示要一個個殺掉這些人來洗滌罪惡。可是這時孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒有人出得去也沒有人進得來。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個人，放置在客廳中的十個小瓷人就消失一個，恐怖就這樣蔓延開來。十人中最后剩下的.女教師槍殺了一個同伴后，在精神恍惚仿佛看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個兇手:

　　她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩的最后一行�！耙粋�也上吊，十個小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡單的謀殺�？墒且院竽阌肋h也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。

　　她踢開了椅子……

　　當(dāng)警察到達這個孤島時，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個故事一個合理的解釋。

　　如果說柯南道爾身上有著英國人認真而可愛的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以的，這個世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無限的未知。在阿加莎的故事里，你會忽然理解為何古板嚴肅的英國會有吸血鬼的故事，會有那么多的古堡傳說。那是一種在倫敦的大霧里時隱時現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。

　　無人生還讀后感 篇2

　　一座士兵島，十人被審判，這是一場迷局卻也是無人生還的慘案。起初被推薦看《無人生還》時，便又好奇又心驚，是怎樣的故事結(jié)局如何悲慘，無一人生還，亦或是隱藏了什么不為人知的秘密。于是我一氣呵成地把這本書由頭到尾細細品讀了一遍，心中更覺震撼，同時也留下了一些思考。

　　我并不是第一次閱讀心理懸疑小說，但都沒像這次一般“驚心動魄”，似乎明白為什么說阿加莎·克里斯蒂一直被模仿，從未被超越。故事大概講述十個陌生人被邀約到一座適合觀光度假的“士兵”島上，根據(jù)一首古怪童謠的順序相繼死亡，島上并無其他人，說明兇手就在其中，那究竟是誰呢?

　　小說里，作者運用了大量的心理刻畫，深刻描繪出十個人在島上共進第一頓晚餐時不可告人的齷齪被公諸于世的羞愧、憤怒，也描繪出每死去一個人，活著的人心中的不安與猜忌，還有臨死前撕扯著神經(jīng)的恐懼，細致入微。環(huán)境優(yōu)美的小島與罪惡猜忌心理交織的氛圍形成強烈的對比。小說情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，設(shè)置了很多的懸念，根據(jù)童謠你知道下一個死的是誰，但卻總探究不出兇手作案的手法，以及誰才是真正的兇手。不得不說，兇手很聰明，他利用假死來掩護自己，按照古怪童謠的順序?qū)嵤┓缸�，整個過程充滿了儀式感。更富有戲劇性的一幕是完整的作案記錄竟被兇手自己寫好封入瓶中，丟入大海，希望被人拾取后大白于天下，并且連上島的'警察也未查出真相。

　　在此引發(fā)了關(guān)于程序正義與結(jié)果正義的深刻思考。世界上有一些罪惡真的很難被制裁，或是因為缺乏證據(jù)，或是因為職務(wù)便利，逃脫了法律的制裁。這些罪惡也許是法律的手臂觸及不到的地方，游走在法律邊緣的灰色地帶。法官決心在生命的最后時刻履行自己的使命，用自己的手段給予這類人應(yīng)有的懲罰，于是才有了這一場精心策劃的謎局。被邀請來的十個人有一個共同點就是犯了違背道德，但法律又難以追究的罪行，比如說十人中有一個醫(yī)生醉酒幫病人做手術(shù)，手術(shù)失敗但把它歸結(jié)為醫(yī)療事故;一位老小姐由于傳統(tǒng)觀念較強，無法忍受行為不檢點的女傭并將她趕出家門，女傭后來因為這件事而自殺了，等等。這種結(jié)果正義不可謂不美好，但我們不應(yīng)該忽視程序正義的重要性。法官把自己置身于上帝的視角以非常規(guī)手段對他們進行審判，但誰給的他這樣的權(quán)利？如果每個人都用這樣的方式去聲張正義，世界必將陷入混亂。

　　在我看來，人性之悲哀莫過于做事情對不起自己的良心，這種罪惡感會一輩子困擾著你不得安寧。從兇手的角度出發(fā)，他是法官，他懂法卻不能執(zhí)這些人的法，有些無奈，只好自己動手，但這不是縱容此等正義的理由。今天你可以為了真正的正義行使制裁，明天你也可以為了個人的私欲行使制裁。只有將權(quán)利約束在法律的牢籠里，才能確保法律的真正正義。面對法律存在的漏洞，我們最應(yīng)該做的應(yīng)該是不斷的完善法律和提升辦案技巧。

　　惡是困于心的囚籠，私即是公正天平傾斜的引。為了處罰所謂的惡而主張私有法律公正，大抵也只能是無人生還了吧。

　　無人生還讀后感 篇3

　　“十個小兵人，外出去吃飯，一個被嗆，還剩九個人……七個小兵人，用刀砍木棍;一個砍自己，還剩六個人……四個小兵人，出海去逞能;一個葬魚腹，還剩三個人……兩個小兵人，坐著曬太陽;一個被曬焦，只剩一個人。這個小兵人，孤單又影只;投繯上了吊，一個也沒剩。”一切的陰謀都從這一首童謠開始。

　　十、九、八……三、二、一小兵人的數(shù)量在不斷減少，活著的人也在不斷減少。一種亡的氣息，一種在劫難逃的感覺慢慢逼近。這一切從一開始就是一場騙局，一張網(wǎng)，一張兇手為每個人量身定做的天衣無縫的網(wǎng)。用不同的人名，不同的方式;將十個人聚集在一座島上，一座荒島上。此時，審判與亡就已開始。

　　叮～～生命開始了倒計時。

　　晚餐時分，一個不知名的聲音開始控訴所有人的罪責(zé)。貴族少年撞人，管家夫婦拒給主人解藥，女子引誘孩子向深海游去……在場的每一個人都背負著人命，可卻都是在法律范圍內(nèi)無法制裁的案件。于是，兇手頂著伸張正義——絕對的正義之名開始了他的謀殺。

　　第一晚，一個人便在吃飯時了，第二個人中了氰化物，在昏迷之后長眠不醒了;接著第三個、第四個……每一個的亡方式都與那首童謠不徑相同。這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索，也成了十個人的亡方式。

　　耳旁似乎總有一個囈語式的'童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，在漫不經(jīng)心的語調(diào)中帶著揮之不去的亡氣息;猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感動無形的痛苦。像被人噎住咽喉一樣，不得喘息，無法逃脫。

　　兇手就在十個人之間，沒有人知道下一個的人會是誰。隨著人數(shù)的減少，恐懼、彷徨、不安一點一點吞噬著自己的內(nèi)心與理智，活的時間越長的人，罪惡也就越重。因為他最后所承受的不僅是亡的痛楚，更是精神的折磨;在絕境中的茍延殘喘，去爭取下一秒活命的可能。

　　在《無人生還》當(dāng)中，謀殺手段的巧奇自然不言而喻，整人的布局更是令人目眩神迷。但在華麗地作案手段之下，阿加莎?克里斯蒂對人性的了解，對人性的剖析更令人敬佩不已。這早已超越單純的偵探解謎，步入了心里剖析的殿堂。

　　在絕境中，有人心頭坦然，因為多年來已無法承受負罪感所帶來的痛苦;有人不以為然，因其根本沒有意識到自己犯下的罪行;有人惶然，以為自己所作所為并無過錯，卻真實地造成了他人的自殺;有人凄然，夢里都能看見去的無辜者不甘地模樣。從貴族到底層，來到島上的所有人都揭去了身份的偽裝，在殘酷的現(xiàn)實面前表露了最真實的一面。其中一部分人渴望生命，他們不惜利用一切代價來確保自己的平安，卻在良心的譴責(zé)與幻像中送上了自己的命�？扇�部的人都在渴求解脫，或生或，被歲月掩蓋了這么久的事實終究鋪在了陽光下。

　　在文章的最后，兇手交代了一切。根據(jù)事實，人們可以推斷誰是兇手，可是那樣不容松懈的境地，理性與判斷力已經(jīng)為零，每個人都是兇手。所以，十個小兵人，一個也沒剩。

　　人性的悲哀在文末的剖白中無法抑止。海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反忍中變得無所憑依。文明在孤島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。

　　無人生還讀后感 篇4

　　《無人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說，也是讀者評價最高的一本。

　　阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號享譽全球。這一王冠由英國女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語言，全球銷量超過20億冊，在她之上的只有莎士比亞和《圣經(jīng)》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本，它的質(zhì)量毋庸置疑。

　　小說中，阿加莎將兇殺場所放在一座孤島上，島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反復(fù)探索，作者告訴讀者，小島是一個封閉空間——一個巨大的“密室”，外人進不來，里面的人出不去。所以，這是一個“完美謀殺”的故事構(gòu)架，即蓄謀已久，無懈可擊的高智商謀殺�！�—直到最后，也沒人偵破案件，是兇手自己揭示了真相。

　　貫穿整個故事的線索是一首童謠“十個印第安小男孩”。童謠中一個“印第安小男孩”的死對應(yīng)一件謀殺。十句歌詞，十個“印第安小男孩”死亡，對應(yīng)島上的十件謀殺�！坝〉诎残∧泻ⅰ钡乃婪ǜ饔胁煌�，也依照順序各自對應(yīng)十種謀殺方式。

　　島上的十個人通通被“謀殺”，最后無人生還，包括兇手。誰是兇手？作案動機是什么？作案方式是什么？阿加莎似乎沒有打算讓讀者解開謎題，這是偵探小說的一大特征，文字給出的信息不完整，障眼法重重誤導(dǎo)讀者。最后由作者抽絲剝繭，揭露謎底。

　　這是一部構(gòu)思精妙的小說，體現(xiàn)了阿加莎高超的敘述技巧。作者創(chuàng)造了十個人物，每個人物性格各異，有各自的背景故事，他們的背景故事和被謀殺密切相關(guān)。十個人在謀殺接連發(fā)生的過程中，他們的反應(yīng)，猜疑，對策。這些信息不是簡簡單單地堆積，而是彼此交織。它們存在邏輯關(guān)系，相互作用。它們有主次，輕重，既要條理清晰，又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重，又要合情合理。阿加莎對本書評述道：“我比任何評論家都更清楚這本書創(chuàng)作歷程之艱辛�！�

　　故事中的'十個人，每一個都有罪，都曾逃脫了法律的制裁，最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚，不僅要面對死亡，還有對死亡的恐懼，良心的折磨。

　　上島以前，對于過去的罪惡，每個人都有為自己辯護的說辭。他們逃脫了應(yīng)有的懲罰，將罪惡的秘密掩埋心底，繼續(xù)生活。他們或許會受到良心譴責(zé)，但僅此還遠遠不夠，他們必須償命，正義才能得以伸張�！�—十個人住進莊園不久，留聲機的宣判已經(jīng)揭示了兇手的作案動機：為法律的缺位伸張正義。

　　人是社會動物，每個人都渴望被其他人認可�，F(xiàn)實中，沒有人愿意做壞人，他們永遠有看似充分的理由，在犯罪的同時接受自己。人都有陰暗一面，有時候會在無意識中實施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來，它們大多產(chǎn)生于生活，反映的還是社會的陰暗面。

　　讀者也應(yīng)從故事中看到自身的矛盾。每個人都做過有愧良心的事，同時也有安慰自己的一套話術(shù)。許多時候，人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己，除非他們已經(jīng)成為真正的壞人。

　　小說也有缺憾。從故事的邏輯上，兇手對受害者的預(yù)判過于精準，與他所能夠收集到的信息不對等。此外，推理小說對文學(xué)技巧要求不高，如果對阿加莎的文采再做要求，未免顯得吹毛求疵。

　　無人生還讀后感 篇5

　　在很多偵探小說中，都會有那么幾個人自詡為正義的化身，用血淋淋的屠刀來代替法律懲罰他認為的罪犯�？此坪锨楹侠�，但實際上，在你揮下屠刀的那一刻，你本質(zhì)上跟他們也沒什么區(qū)別了，也是個冷血無情的殺手。的確，這個社會總有黑暗的角落，總會有邪惡鉆法律的空子逃脫制裁，但是并不能因此就否定法律這個天平的價值，它的確不完美，但一直在改進。如果人人都不信任法律，都替天行道，那么這個社會存在的將是無休止的殺戮和血腥。

　　讀書的過程中我就在想，這場游戲中最先死去反而是最好的解脫，顯然故事的最后作者也有著跟我同樣的想法。甚至他所設(shè)計的所有人死亡的順序，都是按照大家所犯的罪來排的，這也是他把自己放在最后的原因吧。

　　這本書的兇手與其他的兇手不同，他不是一個復(fù)仇者，他的目的不是解決掉跟他有仇的人。而是一場審判，置身于法律之外的審判，兇手把這些游走在法律邊緣的人聚到一起，像是在完成一場特殊的儀式。是精神上的洗禮，還是心靈上的救贖，亦或是肉體上的解脫。

　　這是一場精心的策劃，巧妙的布局，甚至還有短暫同盟的`建立，他了解所有人的故事，知道所有的人的弱點，并且十分善于利用這些。你會隨著閱讀一個一個的去懷疑兇手是不是他，而緊接著他就會用死亡證明兇手另有其人。兇手在文章的最后以一個藝術(shù)家的身份自居，我想如果殺人是合法的那么他確實做到了，這確實是一場完美的殺人游戲。如果沒有全書最后的哪一章節(jié)，想必這會成為一樁永遠無法解開的懸案。

　　我也看了很多評論，看見大家說的一些bug

　　1.法官紅泥裝死那個我覺得雖有點問題，但是依然有理可循，因為畢竟當(dāng)時已經(jīng)沒有電了，法官為了能更好的掩飾過去提議的用蠟燭，最后死亡的時候身邊才兩根，大晚上狂風(fēng)大作燭光搖曳，沒有近身檢查從而被瞞過是有可能的。另外就算被發(fā)現(xiàn)，他是可以改變后面計劃的。

　　2.所有犯罪過程并非事先百分百設(shè)計好，法官根據(jù)自己的設(shè)想和實際進展進行下一步行動，只不過他進行得比較順利、或者說，也許并沒有大家想象的那么順利，咱們最后看到的結(jié)果maybe是法官的方案B、C甚至是D！只是他把他的成功記錄下來，而非有些人說的“怎么事情都按他想的發(fā)展”、“如果某某某沒有按他所想的發(fā)展他就不能完成謀殺了”。事實是，如果沒有按他所想發(fā)展，他會改用另一種方法完成計劃的～當(dāng)然，不可否認主角必須像他自己說的那樣，機敏睿智，是個犯罪的藝術(shù)家！

　　3.法官的信是在做完所有事情（除了自殺）以后記錄的，而不是自己預(yù)先寫下過程而按其實施的，所以說什么“如果被害者沒怎么怎么樣，就不能按照童謠完成謀殺”之類的話，從邏輯上就是錯誤的，理論上法官有自己大體的犯罪設(shè)計，但是絕沒有預(yù)言某個人在某個時刻怎么樣，只是在合適機會用童謠內(nèi)的方式下手，靠著自己的超強大腦完成完美謀殺。

　　若想人不知，除非己莫為！這是一場十個“罪人”的“受罰”之旅…這個世界并不是非黑即白，總是有那么一截灰色地帶去考驗人性。?最后死去的不是兇手，但是兇手確實在最后死去。

　　無人生還讀后感 篇6

　　初拿到這本《無人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說。翻了下作者簡介，頓時發(fā)現(xiàn)自己錯了。本書的作者阿加莎？克里斯蒂（1890—1976）是偵探小說女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。

　　“無人生還”的源起是一首童謠，“十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九。一個小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個也不剩。”作者將故事場景設(shè)置在一座無人到達的孤島上，通過邀請信的形式，約了十位不同背景的人物來到島上的別墅，為信里的“邀請人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點——他們有著法律難以約束，但無法逃脫道德的制裁。最終的`結(jié)果，十個人“離奇”在島上死亡，幾乎沒有留下任何痕跡。前來調(diào)查的警察也束手無策。

　　故事的最后，作者通過死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語來說，就是細思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細致描述，特別是對人物心理和人物對話的口語化描述，令人不忍釋手。

　　除了那有些冗長的姓名，《無人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。

　　無人生還讀后感 篇7

　　一次性，不帶停頓看完的書，作為懸疑在我看來很是經(jīng)典，很是出色，知道是阿加莎的作品之后，其實有一種沖動把全部的系列看完，也算是一種心愿吧哈哈哈哈。

　　這本書的內(nèi)容更多的是從一個客觀的角度來看待一種近似于密室殺人的案件吧。被帶到無人島上，十個人，十人全部死亡。

　　可能會想要后世知道，又想要給這個世界留下一個完美的疑團，無論從哪個方面來看，都認為很是絕妙。

　　這十個人的出現(xiàn)也從來不是一種巧合，算是，旁觀者看待下的犯罪后逃匿的分子吧，沒有人知道他們曾經(jīng)的罪過。

　　所以那個人會站出來，作為審判者，給這些人類一個應(yīng)有的'審判。

　　最終，也槍殺了自己，留給世界一個謎團。

　　如果不是那份手稿，沒有人會知道事情發(fā)生的緣由與始末，更多的是一種猜疑，更多的是一種惋惜。

　　那個行兇的人呢，更多的是作為一種旁觀吧，看似沒有出手，處處卻都是自己的痕跡。

　　看了是一種引人入勝，更是一種高明。

　　無人生還讀后感 篇8

　　十個人都罪有應(yīng)得嗎，至少從表面上是這么顯示的，十個人都有自己的罪過，十個人，無一幸免。

　　可是如果去想想，或許這個世界上的`每一個人都有自己的罪過，都有自己的錯誤。

　　而這些錯誤，我們以為會被人遺忘，百般掙扎，最后無法逃脫的，其實是我們自己啊。

　　沒有一個人無罪，每個人都背負一定的罪孽活在這個人世間，每個人都背負一定的冒險。

　　我們要怎么去面對自己的這段人生，我們又要怎么去面對自己曾經(jīng)犯下過的罪孽，逃避是一種方法，可是我們也看到了，內(nèi)心急劇的煎熬，而最終的結(jié)果，也一定不曾放過我們自身，也不曾離開過我們的生命。

　　上帝的審判終會到來。

　　無人生還讀后感 篇9

　　《無人生還》這本書乃阿加莎·克里斯蒂的成名作之一，讓我們先來了解一下阿加莎·克里斯蒂吧！

　　阿加莎是一個喜愛閱讀的小姑娘。她尤其癡迷福爾摩斯的故事，她喜歡偵探小說，并開始嘗試著去創(chuàng)作。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，她創(chuàng)作了自己的.第一部小說《斯泰爾斯莊園奇案》之后便開始了她的創(chuàng)作生涯�！稛o人生還》是她在出版了《斯泰爾莊園奇案》之后的作品。

　　正如文中兇手所想所做的一樣，十個犧牲品全部死亡，讓人有一種在劫難逃的感覺。還有這部著作開創(chuàng)了一塊在偵探小說的新領(lǐng)域—————童謠殺人和孤島求生模式，就單單從這一方面來看，《無人生還》還就足夠戴上偵探不朽之作的稱號了。

　　本書強調(diào)人性之惡，深不可測。因為最后兩人并不是兇手殺害的（兇手在旁邊加點氣氛），從而導(dǎo)致兩人互相廝殺，一人被殺之后，另一人發(fā)現(xiàn)自己殺錯了，于是進行了上吊。全書情節(jié)清晰，有因有果，阿加莎不愧是偵探文學(xué)大師��！

　　無人生還讀后感 篇10

　　我愿與誰也不爭�！稛o人生還》阿婆的一本偵探推理小說，這本至所以能稱之為經(jīng)典的原因，不僅僅是有新奇的手法，而是我看來更有精心設(shè)置的大背景，文中人物不少，時隔許久印象稍有模糊，先由一切的設(shè)局者“法官”說起在最后的陳述書中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最后自己也成了手染鮮血的`罪人，其中二個令我記憶深刻的女人，其中一個是嚴謹?shù)接行┛瘫〉睦咸幣�，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛去海灘，因為有貌美女郎穿著比基尼，她認為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時，趕得她最后投河自盡，另一個是受過教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產(chǎn)被未婚夫的小侄子繼承去，心存妒忌，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導(dǎo)致了悲劇。

　　這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標準為標桿，嘴里說著病態(tài)的正義，第二，那老處女，以他人的言論為自己的意志，覺得全世界都得一個樣，這二種精神方面過于強橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質(zhì)或因自己的妒忌心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個書中人物個性極端，當(dāng)事與愿違時表現(xiàn)了極端的殘忍，最后落得下場凄慘。

　　其實，真正該與人爭的，不是這些俗物，而是永恒的藝術(shù)，自然，包容他人，堅持自己，與真實坦誠相對，不為外物期，讓心靜下來，只懷抱一片溫柔，讓暖陽入心，如此甚好。

　　無人生還讀后感 篇11

　　借用一首童謠殺死了所有人，意想不到的是兇手竟然是法官

　　馬爾斯頓飄車撞死了兩個小孩，明知故犯、不知悔改；羅杰斯夫婦凱覷主人遺產(chǎn)而有意拖延營救，導(dǎo)致主人死亡；

　　阿姆斯特朗醫(yī)生醉酒做手術(shù)導(dǎo)致病患死亡，玩忽職守；隆巴德在森林里帶走剩下的全部食物，導(dǎo)致剩下的人死亡；

　　維拉小姐家庭教師為了雨果不擇手段，誘使西里爾淹死；麥克阿瑟將軍以權(quán)謀私（為了報復(fù)情敵）而濫用職權(quán)導(dǎo)致部下死亡；

　　布倫特為維護聲譽，逼死了未婚先孕的女仆；

　　布洛爾為了好處作假證害死蘭道；莫里斯販毒，誘惑少女吸毒，導(dǎo)致少女自殺。

　　這些罪惡之徒為了錢財、私心而埋沒良心，僥幸鉆了法律的空子，逃過法律的制裁，而作為法官的勞倫斯·瓦格雷夫有一種極端變態(tài)的殺人心理（盡管都是些該死之人），于是策劃了這一起連環(huán)謀殺案，最后再自殺。

　　看了幾本書發(fā)現(xiàn)阿加沙系列的`基本前期乏味，精彩的都在結(jié)尾，相比之下還是東野圭吾系列的好看。

　　無人生還讀后感 篇12

　　阿加莎的小說我最喜歡的還是《東方快車謀殺案》，整個敘事的嚴謹性，節(jié)奏的緊湊讓我著迷，還在高中的時候電影改編電影上映的時候我還特意翹了晚自習(xí)（還是有請假的）去電影院看的，下一本書就再重溫一遍《東方快車謀殺案》吧！但阿加莎還有不少出名的偵探小說，《無人生還》就是其中的一本。雖然是短篇小說，花了一個半小時看完依然感覺意猶未盡。

　　每次看外國文學(xué)最頭疼的就是記名字，這就是我遲遲不愿看《百年孤獨》和《霍亂時期的愛情》這兩本書的原因，說到這里就不得不提一句《冰與火之歌》了，名字和劇情的跳脫程度對于當(dāng)時還是小學(xué)生的我產(chǎn)生了極大的陰影。雖然這本書只有10個名字要記，但是這本書的敘事并非單一的第三人稱敘述，會不斷地不同的'主角之間跳躍，通過對他們的心理描寫來烘托整個事件的氛圍。

　　整個故事也是讓我贊不絕口。雖然有考慮到假死的可能，最后的兇手也是在我當(dāng)初一眼鎖定的兩個中的一個，但讀到最后看到整個作案手法的自白的時候，我還是感嘆于整個小說的縝密。貫穿全文的童謠也給故事披上詭異的色彩，讀到中段我的重心已經(jīng)沒有放在兇手是誰了，而是下一個是誰會被刀XD只能說是有一些變態(tài)的思想在腦子里的。

　　至于為何是這10個人被殺，在文章最后的自白中也有闡明。除了兇手是真實有被誤解（殺了這么多人之后也該死了），其他人都直接導(dǎo)致其他人的死亡。不論出發(fā)點是什么，但是他們終究讓人丟失了生命，而又因為事件的特殊性，導(dǎo)致他們處于法律的灰色地帶，無法得到他們應(yīng)受到的懲罰，于是有了兇手的“正義制裁”。也許會有人認為兇手這是在多管閑事或者其他，但我其實只想拍手稱快，但不贊成這種做法。隨著死去的人數(shù)的增加，主角們所承受的心理壓力逐漸增加，也逐漸能感受到他們的懊悔，也能明白他們最開始對自己的辯護是多么蒼白。所謂的無意、所謂的不知曉其實或多或少都體現(xiàn)著他們的惡。善惡終有報，可以用這樣的話來簡單概括我的想法，但也不能完全蘊含。畢竟有很多事，其實可能過錯不在我，我也會時常回憶，然后懊悔。雖然沒有嚴重到過失殺人，但其實在我看來是會覺得有更好的處理辦法。也許這就是遺憾吧。雖然感覺和整個作品想要反映出來的思想不同，但我還是有深深地感受到珍惜當(dāng)下比什么都好。

　　無人生還讀后感 篇13

　　“凡事得往好的想，我就知道有個話劇特別適合悠悠演，可以演主角。”

　　“什么戲？”

　　“阿加莎克里斯蒂的《無人生還》。”

　　刷一發(fā)我對愛情公寓的執(zhí)念。

　　當(dāng)然也是這段話讓我去查找了一下這本書，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說一般都不會再翻第二遍了，但我還是買了下來。

　　故事的大概就是：八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。

　　他們抵達后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。人人都想保護自己，可是海上起了大風(fēng)浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。

　　荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來。風(fēng)浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無人生還。

　　這本書看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個人的時候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過來彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個人，萬萬沒想到結(jié)局會來這么一出。

　　某些地方還是覺得很奇怪，但畢竟這是小說還是不要較真了，描寫很細膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒覺得什么，但豆瓣上很多人都說千萬不要在晚上或者沒人的.時候看，會覺得越來越瘆得慌。

　　阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時候就已經(jīng)開始自動腦補只剩下幾個人的時候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來說作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細節(jié)揭露出人性陰暗的一面。

　　小說里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語文課本里的那篇澳門從英國收回的文章。最后的獨白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒能把兇手找出來，這些人背后的故事也被永遠地埋葬了起來，可能連作者心中的悲哀也不會被發(fā)現(xiàn)。

　　無人生還讀后感 篇14

　　在下若有志于一件事物，必依下法而行——

　　首先，大略入門之后，盡量保持該領(lǐng)域的知識空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)該是如此這般，一五一十；而后親身實踐，積累經(jīng)驗；到一段落時，進入研究段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再從中抽取幾個有代表性的過程樣點，略窺其變化走勢而已。

　　吾對偵探小說如此——愛倫·坡看過，原創(chuàng)看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的不看了；而對“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此�！稛o人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。

　　在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細說了。一直以來，對“暴風(fēng)雪”的`某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來人不爭氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過程中毫無流暢平和之美感，只覺前言不搭后語，許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個別段落甚至有讀沒有懂。這等異�，F(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個——其文辭之粗劣，真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。

　　不過話說回來，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無人生還》是立，是順，是特例；而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個平衡；而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。

　　在下乃是勞心之人。每每針對一些人事物作些思索，總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當(dāng)。此次亦不例外。所謂——

　　重整河山待后生。

　　我欲乘風(fēng)。

　　無人生還讀后感 篇15

　　關(guān)于這本書，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應(yīng)該是：

　　那家伙掏出一本書，說：我最近在看這個——《此地?zé)o人生還》

　　我有點驚訝，說：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書，在我的生命里，帶來了一點點小巧合，小驚喜。

　　經(jīng)過了《lost》《GSI》以及無數(shù)驚險懸疑故事的轟炸，大腦已經(jīng)麻木，《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗�？墒牵�阿加莎同學(xué)幾十年前就能編出這樣的.故事，據(jù)說開辟了荒島殺人的經(jīng)典故事模式，不得不令人脫帽致意。

　　阿加莎自己在序里寫道，這部作品所耗費的心里是空前的，我相當(dāng)相信。如何按照一首童謠的模式逐個殺人，如何將十人的故事和心理逐個展開，如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂，這功力，還是相當(dāng)厲害的。

　　無人生還讀后感 篇16

　　看的讓人很不爽，不過本書制造的氣氛很好，晚上躺在被窩里看，確實感覺到脊背發(fā)涼。

　　本書描述的故事，如果是一個真實案件，永遠也不會有解，已知的條件不夠，無法推斷出來。當(dāng)然，看完小說，也不可能推理出來，如果靠感覺猜對了兇手，只能說感覺真準。

　　這本書仍然沒有打破我對懸疑類作品的預(yù)期，正如所有懸疑劇或者懸疑小說一樣，隱藏關(guān)鍵的部分，制造混亂的部分，不同的是，本書中加了很多不知真假的內(nèi)容，給推理制造了極大困難，因為那離真實遠了十萬八千里，但讀者難以分辨，比如，開局就講法官收到了一封信，來自卡爾明頓，我還記下了這個細節(jié)。如果把這當(dāng)做真實的確定發(fā)生的事情，就完美的把法官排除，離幕后之人遠了十萬八千里。

　　作者精心構(gòu)思了這個故事，但壓根就沒想要讀者去解出誰是真正的兇手，作者想要的是完美的.講完這個故事，把自己精妙的構(gòu)思，對人性的剖析寫入書中，把懸念留存到最后，由作者親自揭曉，讓讀者有恍然大悟的感覺。如果是這樣的話，作者很成功，而我最大的感受就是混亂，然后，就沒有其他。

　　無人生還讀后感 篇17

　　即使在炎熱的一天看這本書，也感到身上涼颼颼。

　　看完之后我只是在想法官到底是不是對了。雖然有很多事情在不同的方向?qū)﹀e也許不是那么明顯，可能有對有錯，但我還是認為法官這樣的人有些可怕了。

　　不論看小說還是看電影，看到殺手設(shè)計的“天衣無縫”的局或者游戲時，雖然很佩服這樣的頭腦，可終究還是害怕，只是期望我們這樣的普通人最好永遠也遇不上，永遠也不要認識。

　　有句話說壞人不可怕，有知識的壞人才可怕。運用高深的知識造詣去設(shè)計一些滿足自己非同于常人的刺激，或是布下完美的局去報復(fù)，這樣用別人生命填補的快樂實在是太可怕了，但盡管是你以為的天衣無縫，也會有真相大白的一天。這本書里法官布下的一切，即使他不寫下漂流瓶我想終有人會解出來，但他也總想別人去瞻仰他的“藝術(shù)”，才自信滿滿地寫下所有�？晌也挥X得他對了，法律灰色地帶的案件或許還有很多，但這應(yīng)該是促進它進一步完善的不是嗎？法官認為讓他們死在對所做之事的恐懼中是懲罰，可也正如將軍所說這何嘗不是等待的`解脫。當(dāng)每個人聽到自己日日精心掩飾的罪行曝光之后，恐懼頓時充滿了內(nèi)心，他們時時刻刻的煎熬被放大，或許他們不死是一種更大程度的懲罰，我想害死別人還能心安理得的永遠開心的生活下去的人畢竟很少吧。

　　“不做虧心事不怕鬼敲門”，內(nèi)心的恐懼，良心的譴責(zé)永遠比刀劍更能傷人。所以，做一個善良的人比什么都重要。記起實習(xí)的時候老師講到的四不傷害原則，不傷害自己，不傷害他人，不被他人傷害，不讓他人被傷害，愛人比傷人更具挑戰(zhàn)也更有價值。

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