川劇《四姑娘》觀后感

　　看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？何不寫一篇觀后感記錄下呢？可是觀后感怎么寫才合適呢？以下是小編整理的川劇《四姑娘》觀后感，希望能夠幫助到大家。

　　當(dāng)周克芹的小說《許茂和他的女兒們》發(fā)表之后，心想，如果把它搬到舞臺上、銀幕上，會是一件很有意義的事。及至看到電視劇《葫蘆壩的故事》，以及兩個《許茂和他的女兒們》影片，仍未感到滿足。又想，如果用四川地方藝術(shù)來表現(xiàn)具有四川地方特色的人物和事件，豈不相得益彰？就在這時，四川省自貢市川劇團(tuán)把他們根據(jù)小說改編的大型現(xiàn)代川劇《四姑娘》送到北京來了。

　　自貢市是川劇“戲窩子”之一，過去人們把川劇分為三個河道，大概就是流派吧，有所謂上河、下河、資陽河。上河指成都，下河指重慶，資陽河指資陽一帶，薈萃之地就在自貢。自貢市川劇團(tuán)在整理傳統(tǒng)劇目和編演現(xiàn)代戲方面都有成績；并且注意培養(yǎng)接班人。這次《四姑娘》的演出，滿臺中青年演員，而且從表演到唱腔都具有過硬工夫，甚是難得。

　　《四姑娘》的故事是圍繞四姑娘的命運(yùn)而展開的，正象說明書上所說：“四姑娘在婚姻上的坎坷遭遇，象秦香蓮，又象祥林嫂，也有些象穆桂英，不，誰也不太象，她就是四姑娘。她的個人命運(yùn)，同黨的命運(yùn)，人民的命運(yùn)緊密聯(lián)系著，她是現(xiàn)代農(nóng)村婦女的一種典型”。改編者及演出者就是這樣緊緊地把捉住這一核心，使人物的塑造生動具體，栩栩如生；情節(jié)的發(fā)展，絲絲入扣，脈絡(luò)清晰，因而使主題更加鮮明而深刻。

　　演出是認(rèn)真而嚴(yán)肅的。演四姑娘的段蔚，演金東水的陳樹根，一個是普通的農(nóng)村婦女，一個是是受打擊的農(nóng)村基層干部。他們愛家鄉(xiāng)，希望把家鄉(xiāng)建設(shè)得更富饒，同時建立起自己美好的生活。然而就連這樸實(shí)的也可以說是一個普通農(nóng)民最起碼的愿望，在那動亂的年代里，也不可能實(shí)現(xiàn)，愛情也備受折磨，這在“咫尺天涯”一折的“三叩門”中表現(xiàn)得淋漓盡致。演許茂的楊先才，為我們活畫出的一個既有是非觀念又能逆來順受的樸實(shí)老農(nóng)。演三姑娘的朱貽芳雖然戲不多，卻使觀眾看到“三辣子，一盆火，敢笑敢罵又敢說”的潑辣性格。演鄭百如的李信元則勾勒出十年動亂中的風(fēng)云人物，他“深謀遠(yuǎn)慮測氣候”，確實(shí)象四川曾流行過的順口溜所說：“軸承腦袋彈簧腰，頭上插個風(fēng)向標(biāo)”，看風(fēng)駛舵，心毒手狠。就是演長生和長秀的兩個小演員也能那么人戲，那么感人，豈不可喜。

　　當(dāng)然，不是說這個戲已經(jīng)盡善盡美。如金東水這個人物，他原是支部書記，不能總把自己擺在被同情的地位。雖然他也說過“常言無私就無畏，上門弄清大是非”，但這方面的表現(xiàn)還不夠。又如把鄭百如逼著四姑娘離婚的地點(diǎn)安排在金東水的家里，對劇情發(fā)展不利，給演員表演電造成困難。顏少春擔(dān)書上廢品站，雖是被迫的，但對這種毀棄文化的行為，應(yīng)有所表示。鄭百如在金家發(fā)現(xiàn)汽油，長秀說出“不要�；稹�，他首先想到的不應(yīng)是“失了火哪個負(fù)責(zé)”，而應(yīng)是由油及火，然后“眉頭一皺主意出”。

　　《四姑娘》是一出好戲，也相信它會百尺竿頭更進(jìn)一步。

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