蝴蝶夢(mèng)讀后感（精選15篇）
當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后，相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟，這時(shí)就有必須要寫一篇讀后感了！千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家收集的蝴蝶夢(mèng)讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 1
“昨晚，我夢(mèng)見(jiàn)自己又回到了曼陀麗莊園�；秀敝校艺驹谀巧韧ㄍ嚨赖拇箬F門前，好一會(huì)兒被擋在門外進(jìn)不去。鐵門上掛著把大鎖，還系了根鐵鏈。我在夢(mèng)里大聲叫喚看門人，卻沒(méi)人答應(yīng)。于是我就湊近身子，隔著門上生銹的鐵條朝里張望，這才明白曼陀麗已是座闃寂無(wú)人的空宅。煙囪不再飄起裊裊青煙。一扇扇小花格窗凄涼地洞開(kāi)著。這時(shí)，我突然像所有的夢(mèng)中人一樣，不知從哪兒獲得了超自然的神力，幽靈般飄過(guò)面前的障礙物。車道在我眼前伸展開(kāi)去，婉蜒曲折，依稀如舊。但是待我向前走去，就覺(jué)察到車道已起了變化：它顯得又狹窄又荒僻，不再是我們熟悉的那個(gè)模樣。我一時(shí)感到迷惑不解，但當(dāng)我低下頭去避開(kāi)一根低垂搖曳的樹(shù)枝時(shí)，才發(fā)現(xiàn)了變化的來(lái)由。原來(lái)自然界已恢復(fù)了本來(lái)的面目，漸漸把她細(xì)長(zhǎng)的手指頑強(qiáng)而偷偷摸摸地伸到車道上來(lái)了。即使在過(guò)去，樹(shù)林對(duì)車道來(lái)說(shuō)，也始終是個(gè)威脅，如今則終于贏得勝利，黑壓壓勢(shì)不可擋地向著車道兩側(cè)邊沿逼近。櫸樹(shù)伸開(kāi)赤裸的白色肢體，互相緊緊偎依，枝條交叉錯(cuò)雜，形成奇特的擁抱，在我頭頂構(gòu)成一個(gè)形似教堂拱道的穹隆。這里還長(zhǎng)有許多別的樹(shù)木，有些我叫不出名字，還有些低矮的橡樹(shù)和翹曲的榆樹(shù)，都同櫸樹(shù)盤根錯(cuò)節(jié)地糾結(jié)在一起。橡樹(shù)、榆樹(shù)，還有巨怪似的灌木叢以及其他一些草木，就這么紛列在這塊靜謐的`土地上，全然不是我記憶中的景象。”這就是第一章節(jié)中作者對(duì)曼陀麗莊園的描寫。
《蝴蝶夢(mèng)》原名《rebeca》，是英國(guó)女作家達(dá)芙妮·杜穆里埃發(fā)表于1983年的成名作。由于深受19世紀(jì)神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的“歌特派”小說(shuō)的影響，小說(shuō)情節(jié)曲折，人物刻畫細(xì)膩，而且在渲染神秘氣氛的同時(shí)，夾雜生命論色的感傷主義。作者通過(guò)刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與德溫特的畸形婚姻，對(duì)英國(guó)上層社會(huì)中的享樂(lè)至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢(shì)利偽善等現(xiàn)象作了生動(dòng)的揭露。作者還通過(guò)情景交融的手法比較 成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊，另一方面是陰森壓抑的絕 望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷 不衰的浪漫主義小說(shuō)。小說(shuō)人物主要人物有“我”，德文特先生，丹佛斯太太，呂培卡。其中呂培卡是一個(gè)貫穿全文的人物，她在這部書中以一個(gè)神秘女人的角色，讓主人公無(wú)時(shí)無(wú)刻感到壓抑。
主人公本身是一個(gè)婦人的仆人，每天過(guò)著無(wú)趣的生活，一切都在婦人的安排之中。直到有一天，在婦人的帶領(lǐng)之下，與德溫特先生一起用餐，用餐之余主人公領(lǐng)會(huì)到了德文特先生的魅力，之后，德文特先生多次與主人公進(jìn)行出游，與此同時(shí)，德文特先生也慢慢喜歡上了這個(gè)而單純的女孩，把她帶進(jìn)了曼陀麗莊園。曼陀麗莊園是一個(gè)極其美麗的莊園，四周綠樹(shù)成蔭，花兒也十分茂盛，紛紛鑲嵌在莊園里，如同寶石一般絢麗多姿。等待汽車開(kāi)往了曼陀麗莊園的大門，許多德文特先生的仆人在門口歡迎著，丹弗斯太太的冰冷目光使主人公感到絲絲涼意，在以后的生活中，主人公也受盡了丹弗斯太太的精神折磨，在主人公眼里，德文特先生永遠(yuǎn)也忘不了呂培卡，因此，她在丹弗斯太太的影響下也無(wú)時(shí)無(wú)刻感到無(wú)比的傷心與痛苦。即使是在化裝舞會(huì)上穿了跟呂培卡一模一樣的衣服，德文特先生也會(huì)讓她立即換下，只要有一絲關(guān)于呂培卡的東西出現(xiàn)，德文特先生也會(huì)盡量回避。有一次，主人公帶著小狗到莊園前面的海邊游玩，碰到了一個(gè)瘋了的人物，貝恩。貝恩住在海邊的一個(gè)小木屋里，小木屋十分破舊，看了就知道這個(gè)木屋存在了很長(zhǎng)時(shí)間。貝恩似乎一直在重復(fù)一個(gè)“她”，這也讓主人公對(duì)于這個(gè)謎一樣的女人——呂培卡產(chǎn)生了疑惑。
直到有一天，德文特先生將一個(gè)埋藏在心底多年的秘密告訴了主人公。呂培卡在過(guò)去的真實(shí)存在使德文特先生無(wú)時(shí)無(wú)刻感到精神折磨。呂培卡從小就是一個(gè)爭(zhēng)強(qiáng)好勝的女人，由于家庭里事業(yè)的聯(lián)合，使呂培卡嫁給了德文特先生，就這個(gè)在每一個(gè)人都看好的婚姻中，德文特先生感到了這個(gè)女人無(wú)比強(qiáng)的欲望。呂培卡與德文特先生做了一個(gè)交易，讓呂培卡來(lái)經(jīng)營(yíng)這美麗的莊園，讓曼陀麗的聲譽(yù)達(dá)到頂峰。德文特先生為了美麗的曼陀麗莊園接受了這個(gè)交易。曼陀麗莊園所有的人都很喜歡呂培卡，認(rèn)為她美麗，聰明，集所有人的優(yōu)點(diǎn)于一身。她會(huì)挽著德文特先生的手，露出天使般的笑容參加花園派對(duì)，第二天她就匆匆趕回倫敦公寓，進(jìn)行自己的狂歡。
德文特先生無(wú)法忍受呂培卡，在一個(gè)夜晚，一個(gè)小木屋里，德文特先生無(wú)法控制自己的情緒，親手殺死了呂培卡。然后，德文特先生便把呂培卡抱緊了船艙，把船開(kāi)出海灣，用尖頂在船上鑿洞，把呂培卡留在船艙中，眼睜睜看著船沉下去，那一夜，似乎花費(fèi)了德文特一生的時(shí)間。多年后，將這艘沉船再次打撈，對(duì)呂培卡的死因做最后的調(diào)查，此時(shí)的德文特先生對(duì)于沉船一事進(jìn)行了辯訴，在這樣的情況之下，德文特先生才得以脫身。
在前去調(diào)查的前一晚上，呂培卡和德文特先生看到了曼陀麗的火光，是丹弗斯太太對(duì)于曼陀麗莊園注入了自己的無(wú)限怨恨，終于將一把火燒掉了曼陀麗莊園。
丹弗斯太太是可憐的，呂培卡又是可悲的。對(duì)于丹弗斯太太，她死得毫無(wú)遺憾，用一把火光放出自己一生的怨恨；對(duì)于德文特先生，這是幸運(yùn)的，因?yàn)殛P(guān)于呂培卡的一切不會(huì)再出現(xiàn)，可以去除他良心上的譴責(zé)；對(duì)于主人公，這又是一個(gè)嶄新而又平凡的開(kāi)始。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 2
這是一個(gè)充滿懸念的似迷宮一樣的故事。我就猶似自行車的輪子，而故事就似那條鏈子在走，我也就停不下來(lái)，故事畫上句號(hào)，鏈子不轉(zhuǎn)，我才停下，恍然驚覺(jué)：原來(lái)故事就這么結(jié)束了。然后心生感慨：達(dá)夫妮·杜穆里埃真是個(gè)很能說(shuō)故事的人，撲朔迷離的劇情，行文中不給讀者留一絲閑暇。卻在結(jié)尾給人“余音繞梁，三日不絕”的感慨。全書籠罩著一層陰沉壓抑的氛圍中，連那座本該令人心曠神怡的閑適莊園，居然也在我眼中變成只是籠罩灰黑紗帳中的石頭建筑。不得不說(shuō)，達(dá)夫妮·杜穆里埃是文字的掌控者，在自然之景、境上不惜筆墨，柔順了故事情節(jié)結(jié)構(gòu)的框條，填充讀者的想象空缺讓故事形成一部紙上電影在讀者眼前上映。
但是打心里還是對(duì)陽(yáng)光明媚、鳥鳴花香的莊園生活懷著艷羨。心想要是達(dá)夫妮·杜穆里埃以一種更溫暖、歡心的筆調(diào)來(lái)講這故事該多好。但轉(zhuǎn)念一想：興許筆調(diào)一轉(zhuǎn)就不是這樣令人驚嘆了。當(dāng)然最出乎我意料的是：主人公呂蓓卡居然是以一個(gè)已故的莊園夫人的身份存活在故事里，總覺(jué)得就一直在一旁盯著一切。而敘述故事的“我”卻是那襯托的綠葉。另外故事里呂蓓卡從女神位置上猛跌下來(lái)轉(zhuǎn)變成放蕩陰暗的女子的意外，都是達(dá)夫妮·杜穆里埃給讀者的驚喜。讀完它，看他人的賞析評(píng)價(jià)：對(duì)英國(guó)享樂(lè)至上的諷刺，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)那種階級(jí)分明的現(xiàn)狀……
而我其實(shí)就單純吧它當(dāng)做了一個(gè)精彩的故事，興許我不是生活在當(dāng)時(shí)英國(guó)康沃爾郡，無(wú)法獲悉達(dá)夫妮的心境的緣故，其間的諷刺與批判也就不得而知了。只能淺顯的在故事的表層領(lǐng)會(huì)一些自己得到的收獲。在故事里，最讓我喜歡的居然是邁克西姆的姐姐比阿特麗斯。雖然比阿特麗斯充其量只能是個(gè)配角，但她是我心中的主角，畢竟故事也是需要配角的，也并不是每個(gè)人都能夠成為主角，就如生活，也是這樣的。她沒(méi)有呂蓓卡的`美貌、世故，但是她直率、灑脫。邁克西姆曾對(duì)“我”說(shuō)：“我想你一定會(huì)喜歡她的，這人很直率，想什么就說(shuō)什么，決不是那種虛偽的角色�！辈恢拦适轮械摹拔摇笔窃趺纯创劝⑻佧愃沟�，也無(wú)從知曉締造者達(dá)夫妮對(duì)這一角色作何是評(píng)價(jià)，但至少吸引了我。她讓我很自然地想到了我們生活里的朋友，坦誠(chéng)相待，會(huì)一針見(jiàn)血地指出你的缺點(diǎn)，會(huì)毫無(wú)顧忌地說(shuō)出那些溫暖的話語(yǔ)。
沒(méi)有過(guò)多的矯飾，但絕對(duì)發(fā)自內(nèi)心，看到他們，你會(huì)自然而然地舒心與豁然醒悟：生活顧忌太多興許就不順暢了，有朋友相伴真好！而對(duì)于故事中的“我”，說(shuō)不上喜歡或者喜歡。我想對(duì)于她來(lái)說(shuō)她的經(jīng)歷應(yīng)該真的像一場(chǎng)夢(mèng)，從一個(gè)類似女仆的富太太隨伴發(fā)哦因?yàn)閻?ài)情而走進(jìn)上流社會(huì)，而后轉(zhuǎn)而歸復(fù)平靜在旅館和邁克西姆品嘗寧?kù)o的幸福。經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨的人其實(shí)很惜福，在無(wú)盡的曲折離奇后，“我”認(rèn)為“幸福并不是一件珍藏的占有物，而是一種思想狀態(tài)。一種心境，當(dāng)然，我們有時(shí)也會(huì)消沉沮喪，但在其他時(shí)刻，時(shí)間不再由鐘擺來(lái)計(jì)量，而是連綿地伸向永恒。很高興能夠看到他倆安寧的幸福。最初的那個(gè)“我”羞怯，并不高貴，但邁克西姆卻珍視“我”的怯生生、不諳世事、善良無(wú)刺。但在曼陀麗的生活，“我”定是不舒心的�！拔摇币�?yàn)椴皇菫樽约憾睿榫w受制于邁克西姆，沒(méi)有勇氣擔(dān)起莊園女主人的角色，總是對(duì)丹弗斯太太心懷恐懼，較于呂蓓卡時(shí)總是自卑。其實(shí)，我認(rèn)為她完全可以像她后來(lái)得知呂蓓卡生活腐朽、邁克西姆真心愛(ài)她時(shí)那樣自信，自如接受丹弗斯太太的挑釁，而不是自己一味杜撰出子虛烏有的別人的嘲笑。在其位，謀其政。拿出自信，不是可以更灑脫么？
至于邁克西姆·德溫特，我將其歸入性格豐富的一類人。首先，對(duì)于他追求愛(ài)情，終得幸福，我祝福他。但是，他還是毀壞了我心目中紳士的形象（興許那個(gè)時(shí)代的英國(guó)男士差不多都這樣，很多作品的人物都是這樣）脾氣古怪喜怒無(wú)常，有時(shí)總是回避問(wèn)題，而不是直面它。對(duì)于呂蓓卡的放蕩生活，卻讓它變成了一筆交易，單純地追求表面的風(fēng)光無(wú)限。槍殺呂蓓卡，明顯暴露出他的沖動(dòng)，做事情不會(huì)三思而后行。事情發(fā)生后，卻選擇逃離莊園。
而當(dāng)呂蓓卡的尸骨被發(fā)現(xiàn)時(shí)，他的表現(xiàn)卻又是挺鎮(zhèn)定。但不能否定，他是故事的核心人物，在故事中，我的心還是向著他，當(dāng)傳訊時(shí)，還是滿心希望事情不會(huì)敗露。其實(shí)人內(nèi)心的想法還是奇特的。最后還是不得不提起呂蓓卡，這個(gè)作者潑墨揮灑重點(diǎn)突出的人物，如一只邪—惡的蝶，在人們心田飛舞。自始自終活在故事里，雖然離開(kāi)，卻時(shí)時(shí)刻刻音容宛在。這個(gè)反面人物，卻在故事的結(jié)尾還是在很多故事人物心中保持著女神的形象。在我心里，呂蓓卡就是個(gè)只愛(ài)自己的人，所有的圓滑與世故，做的表象工作，都是為了自己。但卻居然讓丹弗斯太太自始自終為她著迷，為她而活。也不得不讓人對(duì)她心生敬佩。但是，她其實(shí)就像一具空虛的軀殼，即使是在她活著的時(shí)候，有血有肉，物質(zhì)上極盡了奢華，卻在精神上荒蕪了一切。生活鐵定不舒心，終在病魔糾纏，丈夫無(wú)法忍受后離開(kāi)。生活里我們可以很清楚地看到懂得既愛(ài)自己又愛(ài)別人，懂得付出的人的生活那里晴天不斷，驚喜不斷。我看來(lái)，這是一部耐人尋味的作品，那蝴蝶縈繞心間，不停歇。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 3
在圖書館的一排排書架間漫不經(jīng)心的轉(zhuǎn)著，眼神粗略掃過(guò)一個(gè)個(gè)書名，突然站住，定睛，（蝴蝶夢(mèng)），好美麗的名字，一本精致的小書，最近幾日得功夫便讀幾業(yè)，在圖書館的一排排書架間漫不經(jīng)心的轉(zhuǎn)著，眼神粗略掃過(guò)一個(gè)個(gè)書名，突然站住，定睛，（蝴蝶夢(mèng)），好美麗的名字，一本精致的小書，最近幾日得功夫便讀幾業(yè)，雖讀的不甚細(xì)致，但還是粗評(píng)一篇，畢竟我們結(jié)緣是如此偶然。
這是一本無(wú)須細(xì)品的小說(shuō)，作者是英國(guó)女作家達(dá)夫妮—杜穆里埃，她的小說(shuō)因多以英國(guó)西南部大西洋沿岸的'康沃爾郡的社會(huì)習(xí)俗與風(fēng)土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說(shuō)”之稱。
在（蝴蝶夢(mèng)）中，作者成功塑造了一個(gè)頗有神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，雖然她在小說(shuō)剛開(kāi)始時(shí)就已經(jīng)死去，卻有時(shí)刻存在，通過(guò)女主人的感情色彩的變化，通過(guò)故事情節(jié)的發(fā)展，她的形象從一個(gè)極端到另外一個(gè)極端，似乎是由這些活人的生活一點(diǎn)一點(diǎn)挖掘呂蓓卡的全面的性格特點(diǎn)，由小見(jiàn)大，呂蓓卡放浪形骸之外的腐化生活以及她畸形的婚姻，揭露了英國(guó)上層社會(huì)的享樂(lè)至上爾虞我詐，窮盡及奢，勢(shì)力偽善等現(xiàn)象，纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶久與陰森壓抑的絕望恐怖雙重氣氛交疊滲透，文章如剝洋蔥一般一層層顯示出真相，令人意外，也加強(qiáng)了文章的趣味性。
很可愛(ài)的一本書，像它的名字一樣美。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 4
我一個(gè)小小的不起眼的年輕女伴在陪著范·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時(shí)候帶著幾分瑟縮的驚慌被動(dòng)地撞入到邁克斯·德溫特——一個(gè)擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉(xiāng)村貴族眼界�！逗麎�(mèng)》開(kāi)頭對(duì)范霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調(diào)的現(xiàn)實(shí)中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯(lián)系得這樣天衣無(wú)縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個(gè)活靈活現(xiàn)的小人物。有時(shí)候夸張有它無(wú)與倫比的魅力是任何別的.手法望塵莫及的。
人總是有對(duì)比才有優(yōu)勢(shì)的或者這個(gè)“我”并不是出色的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無(wú)論是哪盆都會(huì)起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個(gè)帶著滿腹心事的中年男人開(kāi)始通過(guò)關(guān)注我來(lái)轉(zhuǎn)移積壓在他心頭的無(wú)形陰影。
德溫特是因?yàn)閹е笆湃テ拮印钡摹皯n郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開(kāi)始和他相交的時(shí)候總是千方百計(jì)想回避這一點(diǎn)總是拿捏著十二分的小心不觸動(dòng)他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設(shè)法想知道得更多一點(diǎn)。在我沒(méi)太見(jiàn)過(guò)世面的眼里德溫特就是一個(gè)典型中世紀(jì)貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個(gè)因?yàn)榈匚槐跋鲁３：紒y想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴(kuò)張的年輕女孩�；嫉没际С３Ｊ沟梦易约簩�(duì)自己失去信心因此在我的意識(shí)中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過(guò)是兩個(gè)都在旅途中稍憩著尋找個(gè)談話伴侶的相識(shí)者而已也僅此而已。
一個(gè)四十二歲一個(gè)二十一歲整整一個(gè)倍數(shù)顯然在這個(gè)二十一年中足可以允許任何應(yīng)該或不應(yīng)該發(fā)生的大小事件發(fā)生（甚至包括兩次大的世界戰(zhàn)爭(zhēng)。）事實(shí)上德溫特在決定同我結(jié)婚的時(shí)候不啻于把一顆炸雷投擲到毫無(wú)心理準(zhǔn)備的我面前或者在他一慣的生活中需要的僅僅是毫無(wú)反抗的接受換而言之是——盲從。至少在我當(dāng)時(shí)的心理是這樣認(rèn)為的因?yàn)榇丝痰牡聹靥匾呀?jīng)鬢含風(fēng)霜了急切想找條能載他歸上正途的道路了。
無(wú)疑曼陀麗是所豪宅這在文中的字里行間都可以看出來(lái)但是入住曼陀麗卻與我從小到大孤兒的身份有著天壤之別的不相襯我需要的是時(shí)間這種突然的過(guò)度讓我感覺(jué)到由衷的不安和驚懼甚至意識(shí)中總有一種不期而降的天災(zāi)人禍隨時(shí)發(fā)生我?guī)е约罕”⌒⌒〉摹凹讱ぁ饼斂s在自己的心靈一角甚至有幾分絕望地“恭候”著這種不幸的降臨。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 5
有的文學(xué)作品寫得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時(shí)候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對(duì)應(yīng)的原著作，翻看之后大概有兩種體會(huì)，其一，原來(lái)那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長(zhǎng)，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來(lái)電影拍得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠好，只是原著的壓縮版，沒(méi)有那些細(xì)節(jié)，丟了多少樂(lè)趣，電影僅僅是主要內(nèi)容的概括（如《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，甚至這本《蝴蝶夢(mèng)》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據(jù)此改編的影像作品！
達(dá)芙妮·杜穆里埃深受19世紀(jì)以神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的`影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說(shuō)創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》像《簡(jiǎn)？愛(ài)》了。這部達(dá)芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來(lái)塑造一個(gè)神秘的Rebecca形象，最后四分之一突然反轉(zhuǎn)了她的形象，確實(shí)是典型的的驚悚懸疑故事構(gòu)架。作者熟稔情景交融的寫法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對(duì)于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。
不過(guò)唯一讓我有點(diǎn)疑慮的就是Rebecca在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話我怎么也不愿對(duì)第三者重復(fù)一遍。）帶過(guò)，我感覺(jué)Rebecca既然可以在社交上做得游刃有余，說(shuō)明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養(yǎng)、頭腦和姿色，這樣一位獨(dú)立出眾的女子，何必當(dāng)初要與邁克西姆結(jié)婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當(dāng)然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂(lè)，所以這是讓我覺(jué)得這個(gè)故事不夠流暢的一點(diǎn)遺憾，但整體上，它對(duì)得起一本暢銷不衰的浪漫主義小說(shuō)的名號(hào)！
蝴蝶夢(mèng)讀后感 6
小說(shuō)中的我則是與現(xiàn)實(shí)中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂(lè)俱在，實(shí)際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法實(shí)在高明，頗富新意。
本書一開(kāi)頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對(duì)曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運(yùn)用了較多的擬人手法，讓人覺(jué)得整個(gè)氣氛有點(diǎn)詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過(guò)夢(mèng)境的形式描寫了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時(shí)很自然的想到那之前詭異的景象，也會(huì)讓人心生感慨。作者之所以要以“夢(mèng)見(jiàn)”來(lái)描寫現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。
在后面的事實(shí)中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無(wú)聊賴。書中一開(kāi)頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動(dòng)。對(duì)現(xiàn)在生活的描寫畢竟是少數(shù)的，最多的是過(guò)去。對(duì)于“我們”的相識(shí)相知相許也并沒(méi)有大篇幅的描述�？梢哉f(shuō)從與邁克西姆相識(shí)呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個(gè)懸崖時(shí)，讀者也可以理解邁克西姆當(dāng)時(shí)的痛苦和失態(tài)。
后來(lái)邁克西姆就帶我來(lái)到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見(jiàn)識(shí)曼陀麗，一進(jìn)門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來(lái)的景物也總是各哦“我”帶來(lái)不是很舒服的感覺(jué)，也預(yù)示著后文的發(fā)展，因?yàn)檫@是呂蓓卡設(shè)計(jì)的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當(dāng)時(shí)我的樣子“穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長(zhǎng)手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當(dāng)然作為人，我當(dāng)時(shí)的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺(jué)得我比不過(guò)呂蓓卡埋下伏筆。
接下來(lái)便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權(quán)的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無(wú)意地用呂蓓卡來(lái)比較“我”。讓我總是無(wú)法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內(nèi)線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無(wú)法忍受的化裝舞會(huì)的服裝。無(wú)處不說(shuō)明丹弗斯太太對(duì)“我”的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開(kāi)曼陀麗。其實(shí)丹弗斯太太也是個(gè)悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方 百計(jì)不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠(chéng)讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡(jiǎn)直就是神。無(wú)論呂蓓卡做什么，犯了什么錯(cuò)，她總認(rèn)為是對(duì)的。但同樣在書中，丹弗斯太太的管理能力是不容質(zhì)疑的，她總是周到地讓人那么放心。化裝舞會(huì)便是她能力的完美體現(xiàn)。作為仆人，她也總是被人統(tǒng)治，但她在曼陀麗的一定權(quán)利也讓她的一生散發(fā)光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無(wú)論“我”做什么，總好像在她的監(jiān)視之內(nèi)。丹弗斯太太無(wú)疑是造成我在曼陀麗抬不起頭的重要因素，因?yàn)樗蛥屋砜ǖ奶厥怅P(guān)系。
接下來(lái)談?wù)劯ヌm克，從一開(kāi)始到最后，在這個(gè)家里，“我”最信任的一個(gè)人，和他在一起，心情總是很好�？筛ヌm克在別人眼里總是那么不如意，比如邁克西姆的姐姐比�？晌矣X(jué)得弗蘭克可愛(ài)極了。弗蘭克在書中也是不可缺少的，尤其在后來(lái)發(fā)現(xiàn)了呂蓓卡的小船后，“我”邁克西姆和弗蘭克是站在一條線上的。在為邁克西姆的罪行做任何可能的讓邁克西姆脫罪的事。弗蘭克也和丹弗斯太太一樣，是永遠(yuǎn)的忠仆，只是方式不同，結(jié)果不同，給讀者的感覺(jué)不同。在我看完書后，我覺(jué)得我是很喜歡這個(gè)人的。
相反，在書中，我最討厭的人就是“我”。懦弱無(wú)能，說(shuō)話做事總是口是心非，典型的'小女人形象，是她自己的性格造成了她命運(yùn)的悲劇結(jié)尾。她既然已經(jīng)是曼陀麗的女主人了，已經(jīng)把自己的一生都交給邁克西姆了，為什么生活在自己的家里會(huì)像作賊一樣呢？為什么面對(duì)自己的丈夫不敢說(shuō)出自己內(nèi)心真正的感受呢？夫妻之間應(yīng)該這樣嗎？還總是覺(jué)得他忘不了前妻，那么沒(méi)有自信。既然已經(jīng)作出了自己的選擇，為什么就不能挺起胸膛來(lái)面對(duì)來(lái)自周圍那挑釁的目光呢？她應(yīng)該用自己的行動(dòng)去證明自己的實(shí)力，讓別人心服口服，讓自己變得愉快，也讓邁克西姆知道自己沒(méi)有愛(ài)錯(cuò)人�？伞拔摇眳s選擇了躲躲閃閃地去生活，讓人很自然地把“我”和呂蓓卡區(qū)分開(kāi)來(lái)。
“我”———曼陀麗的女主人的到來(lái)，必定會(huì)引來(lái)周圍人的目光和議論，從邁克西姆帶我回曼陀麗的那天起就是這樣，到后來(lái)各種各樣的人的到訪和“我”出于禮貌的回訪，在心里上對(duì)“我”的影響還是挺大的。因?yàn)樗麄兡欠N不相信的眼光，疑惑的神情和略帶輕蔑的話語(yǔ)，讓“我”覺(jué)得自己的地位又低了一等。
至于邁克西姆對(duì)“我”感情，也說(shuō)不出特別的感覺(jué)。也許對(duì)于邁克西姆來(lái)說(shuō)：只要不是再一個(gè)呂蓓卡就行了，在穿著上不要有任何呂蓓卡的影子。他在心里上就是需要有個(gè)像“我”一樣有“天真笑容”的人。他對(duì)我的愛(ài)在書中，至少是我作為讀者所沒(méi)有感受到的。邁克西姆本來(lái)就是個(gè)手傷的男人，隨著真相的揭露，我們也可以感受到邁克西姆的痛。面對(duì)自己那畸形的婚姻，他簡(jiǎn)直到了就要瘋狂地方地步，直到后來(lái)因無(wú)法忍受不堪的生活而寧可以生命作為賭資來(lái)殺死自己的妻子。
或許是上天的愛(ài)憐吧，竟然陰差陽(yáng)錯(cuò)地讓世人認(rèn)為呂蓓卡是水淹死的，而且還在二個(gè)月后在一個(gè)較遠(yuǎn)的碼頭發(fā)現(xiàn)了“呂蓓卡”是尸體。去認(rèn)識(shí)的邁克西姆，可以說(shuō)是行尸走肉。二個(gè)月，時(shí)間不長(zhǎng)不短，邁克西姆承受的，也決不是我們可以想像的。他整天就在等著警察來(lái)逮捕他，可是等來(lái)的確實(shí)人尸。當(dāng)時(shí)他肯定也是嚇壞了，他也不知道，那具尸體是不是呂蓓卡的。直到看見(jiàn)尸體，他的心情應(yīng)該還是泛著波瀾的，到底是認(rèn)還是不認(rèn)，內(nèi)心的掙扎仍抵不過(guò)自己想要自由生存的念頭。他認(rèn)完尸體后，也許心里稍平靜了一下，但接下來(lái)的便是更緊張，因?yàn)榧热皇w不是真正的呂蓓卡，那么畢定是別人家的姑娘，他們回找上門嗎？那到時(shí)應(yīng)該怎么辦？到時(shí)就不只是是殺人了。
時(shí)間一天一天地過(guò)，邁克西姆那根繃緊的弦也稍微輕松了一點(diǎn)，直到事情差不多平息，邁克西姆便開(kāi)始了旅行，碰到了“我”，把“我”也卷入這場(chǎng)讓人變得神經(jīng)質(zhì)的事件中去。
人物我也只想介紹到這里，也只是我個(gè)人的內(nèi)心想法而已。對(duì)于這本書，看到第一章對(duì)夢(mèng)境的描述確實(shí)有點(diǎn)枯，他們失去曼陀麗后的平靜生活，然后是回憶，一點(diǎn)一點(diǎn)的。接下來(lái)回憶到“我”的出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)她還是范·霍珀夫人的仆人。在那個(gè)美麗的城市，那種攀權(quán)附勢(shì)的人的嘴臉和對(duì)低等人的輕蔑的態(tài)度也表現(xiàn)地淋漓盡致。在“蔚然海岸”旅館的服務(wù)員的對(duì)客態(tài)度，也揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)那種階級(jí)分明的現(xiàn)狀，這種手法諷刺意味頗重。作者也通過(guò)刻畫呂蓓卡那種放浪的形骸之外的腐化生活，以及她與德溫特的畸形婚姻，對(duì)英國(guó)社會(huì)中的享樂(lè)至上，
在曼陀麗的化裝舞會(huì)是該故事高潮前的預(yù)奏。當(dāng)然呂蓓卡的小船的發(fā)現(xiàn)是整本書的高潮所在。對(duì)于后面，文章是越來(lái)越精彩，讀者則會(huì)越來(lái)越想知道結(jié)局，越來(lái)越對(duì)呂蓓卡的死因感到濃厚的興趣。對(duì)于那場(chǎng)審訊，我認(rèn)為只有諷刺意義，沒(méi)有另外任何意義，我覺(jué)得自己有太多話想說(shuō)，有太多的想法和感慨。對(duì)于審訊后的結(jié)果：呂蓓卡是自殺的，覺(jué)得完全地荒謬，盡管在內(nèi)心還是希望邁克西姆是沒(méi)事的，但事實(shí)就是事實(shí)。這種想讓邁克西姆被無(wú)罪釋放的希望在接下來(lái)那場(chǎng)心里戰(zhàn)中更加強(qiáng)烈，希望從貝克大夫那里得到讓呂蓓卡自殺理由成立的原因，但對(duì)于英國(guó)法庭的荒謬，心里仍舊不能平靜。還有朱利安上校，心里其實(shí)也清楚地知道呂蓓卡的死跟邁克西姆有關(guān)，可仍舊沒(méi)有站出來(lái)說(shuō)話，還有意地在幫助邁克西姆。
故事的結(jié)局還是很美的，雖然曼陀麗沒(méi)了但生活平靜了，“我”與邁克西姆仍幸福地生活在一起。故事結(jié)尾只說(shuō)曼陀麗變成了一片火海，其他的什么都沒(méi)提到。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)是充滿想像的。大家會(huì)想：當(dāng)仆人發(fā)現(xiàn)著火后會(huì)有什么反應(yīng)？當(dāng)當(dāng)?shù)鼐用癜l(fā)現(xiàn)從曼陀麗發(fā)出的火光是有什么反應(yīng)？當(dāng)?shù)弥@一消息，各大新聞報(bào)社當(dāng)然蜂擁而至，但當(dāng)這一消息散開(kāi)后又會(huì)引起什么反響？是誰(shuí)放的火？他們駕著車趕到后，又是什么情況。許許多多的事情我們可以去想象，但又代替不了事實(shí)。作者留給我們的只是無(wú)限的想象，其實(shí)一切就只是個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的迷！
蝴蝶夢(mèng)讀后感 7
一個(gè)小小的不起眼的年輕女伴在陪著范·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時(shí)候帶著幾分瑟縮的驚慌被動(dòng)地撞入到邁克斯·德溫特——一個(gè)擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉(xiāng)村貴族眼界。
《蝴蝶夢(mèng)》開(kāi)頭對(duì)范霍珀夫人的`描寫是充滿幽默筆調(diào)的現(xiàn)實(shí)中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯(lián)系得這樣天衣無(wú)縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個(gè)活靈活現(xiàn)的小人物。有時(shí)候夸張有它無(wú)與倫
比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。
人總是有對(duì)比才有優(yōu)勢(shì)的或者這個(gè)“我”并不是出色的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無(wú)論是哪盆都會(huì)起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個(gè)帶著滿腹心事的中年男人開(kāi)始通過(guò)關(guān)注我來(lái)轉(zhuǎn)移積壓在他心頭的無(wú)形陰影。
德溫特是因?yàn)閹е笆湃テ拮印钡摹皯n郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開(kāi)始和他相交的時(shí)候總是千方百計(jì)想回避這一點(diǎn)總是拿捏著十二分的小心不觸動(dòng)他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設(shè)法想知道得更多一點(diǎn)。在我沒(méi)太見(jiàn)過(guò)世面的眼里德溫特就是一個(gè)典型中世紀(jì)貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個(gè)因?yàn)榈匚槐跋鲁３：紒y想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴(kuò)張的年輕女孩�；嫉没际С３Ｊ沟梦易约簩�(duì)自己失去信心因此在我的意識(shí)中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過(guò)是兩個(gè)都在旅途中稍憩著尋找個(gè)談話伴侶的相識(shí)者而已也僅此而已。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 8
讀《蝴蝶夢(mèng)》總讓我聯(lián)想起一度傳唱很廣的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》：
由來(lái)只為新人笑，有誰(shuí)聽(tīng)到舊人哭。
愛(ài)情兩個(gè)字，好辛苦。
是要問(wèn)一個(gè)明白，還是要裝作糊涂。
知多知少難知足！
只不過(guò)，在這個(gè)故事中，作為新人的“我”卻無(wú)法笑，而作為舊人的呂蓓卡也并沒(méi)有哭。
《蝴蝶夢(mèng)》是英國(guó)女作家達(dá)夫妮·杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年。
故事中的“我”是一名真誠(chéng)而又帶著幾分幼稚的青年女子，是貴夫人范·霍珀夫人的“伴侶”（實(shí)質(zhì)是侍女之類的人）�！拔摇背錆M了同情心。一個(gè)名叫布萊茲的女裁縫因范·霍珀夫人在她那里做了三件上衣，想給“我”一百法郎表示感謝，“‘我’漲紅了臉，窘態(tài)畢露，說(shuō)什么也不肯收錢�！币�?yàn)椤拔摇蹦軌蛳胂蟮剿吧尾〉膬鹤右苍S就躺在她身旁的沙發(fā)上，且益憔悴下去。我甚至想象出女裁縫如何瞇縫著干澀的眼睛，穿針引線”。（第四章）
然而，對(duì)愛(ài)情的憧憬又是一切青年女子不可避免的沖動(dòng)。當(dāng)遇到差不多可以做“我”父親的邁克西姆（邁克斯·德溫特）時(shí)，戀愛(ài)的沖動(dòng)，很快讓兩人走到一起，并作為新婚燕爾回到美麗曼陀麗莊園。卻總是生在邁克西姆已故夫人呂蓓卡的.陰影中。
呂蓓卡作為已去死的人，在小說(shuō)中始終沒(méi)有出現(xiàn)，但又始終是無(wú)處不在，甚至連她那條心愛(ài)的狗杰斯珀都時(shí)時(shí)在提醒著呂蓓卡的曾經(jīng)存在。“它用鼻子嗅了一陣，發(fā)覺(jué)我不是它等待的那個(gè)人，于是就咕嚕了一聲，把頭轉(zhuǎn)開(kāi)，又盯著爐火出神去了”（第八章），也就更別說(shuō)呂蓓卡曾經(jīng)用過(guò)的雨衣、曾經(jīng)生活過(guò)的房間了。生活在呂蓓卡陰影中的“我”是痛苦的。為了走出這片陰影，“我”作了努力，卻始終未能成功。直到在一個(gè)大霧天，有一條船在曼陀麗附近海域觸礁，從而引出藏著呂蓓卡尸體的那條沉船，最終發(fā)現(xiàn)由于忍受不了呂蓓卡荒淫無(wú)恥的生活，而致使邁克西姆開(kāi)槍殺死呂蓓卡，并偽裝成呂蓓卡出海發(fā)生事故的真相。
對(duì)于呂蓓卡這種貴夫人放浪形骸的腐化生活，悠悠是憎惡的。她主張 “男女之間的情愛(ài)是場(chǎng)游戲……找男人，那是因?yàn)橛X(jué)得好玩！”（第二十四章）這樣的觀點(diǎn)無(wú)疑是荒唐透頂?shù)�。�?dāng)悠悠看到她的情人費(fèi)弗爾企圖以“邁克西姆殺死呂蓓卡”為由，向邁克西姆敲詐勒索，無(wú)恥地訛詐“兩三千鎊一年的進(jìn)款”時(shí)（第二十三章），悠悠真想嘔心得吐出來(lái)，悠悠真正地替呂蓓卡感到悲哀。一個(gè)要求別人“把妻子拿出來(lái)與人共享”、信奉“面目姣好的娘兒們可不比一個(gè)汽車輪胎，俏娘兒們不會(huì)用就成了舊貨。你越是跟她相好，她就變得越加?jì)趁膭?dòng)人”的無(wú)恥之徒，一個(gè)嗜好賭如命的家伙，又有什么值得喜歡的。從費(fèi)弗爾的身上，我們可以看到呂蓓卡無(wú)疑也是一丘之貉，看到她們或他們這些寶貴人士，在衣食無(wú)憂之后，對(duì)性的畸形的、變態(tài)的追求。
即便如此，悠悠認(rèn)為，邁克西姆也無(wú)權(quán)殺死呂蓓卡。
也許是為了替邁克西姆開(kāi)脫，作者安排呂蓓卡生晚期癌癥，并向邁克西姆撒謊說(shuō)懷了情人的孩子，以此要挾繼承曼陀麗莊園，以激怒邁克西姆開(kāi)槍，以求早日擺脫病痛折磨。然而，這并不能成為邁克西姆不獲罪的理由，對(duì)邁克西姆不判刑是不對(duì)的，呂蓓卡畢竟是他開(kāi)槍殺死的。在情與法之間，感情不能為犯罪者開(kāi)脫。
倒是作為呂蓓卡忠實(shí)仆人的丹弗斯太太，卻多少讓人有些同情。在丹弗斯的眼里，德溫特太太只能是呂蓓卡，其他任何人都無(wú)法替代�！拔摇钡牡絹�(lái)，無(wú)疑讓她感到萬(wàn)分的不如意、不習(xí)慣。于是想方設(shè)法地想讓邁克西姆，讓莊園內(nèi)的所有人，受到呂蓓卡陰魂的折磨，最終在看到自己的一切努力失敗之后，就放火燒了曼陀麗莊園，自己也隨之葬身火海。
對(duì)于丹弗斯太太的執(zhí)著、忠誠(chéng)，悠悠倒是認(rèn)為著實(shí)不易。
悠悠覺(jué)得，小說(shuō)寫得很有看頭，曲折動(dòng)人，懸念不斷，絲絲入扣，層層推進(jìn)，簡(jiǎn)潔精練，又能引人入勝，全無(wú)拖沓松垮之痕跡。小說(shuō)創(chuàng)造的手法也是如此成熟，“我”與呂蓓卡，一個(gè)明，一個(gè)暗，一個(gè)虛，一個(gè)實(shí)，交錯(cuò)著推進(jìn)，吸引著讀者，感動(dòng)著讀者。無(wú)怪乎自小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，風(fēng)靡一時(shí)。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 9
《蝴蝶夢(mèng)》一部給讀者眾多迷團(tuán)的小說(shuō)，作者很巧妙的把開(kāi)頭的幽默與后面不斷產(chǎn)生的疑團(tuán)巧妙的結(jié)合，使讀者在驚恐之余，依舊對(duì)故事放不下。令人欲罷不能。
書中通過(guò)女主公對(duì)自己過(guò)往經(jīng)歷的回憶，將一個(gè)驚險(xiǎn)的故事展現(xiàn)。原本只是一個(gè)小小的女侍應(yīng)生，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)邁克西姆，并被他的氣質(zhì)與真誠(chéng)打動(dòng)，雖然女雇主對(duì)其舉動(dòng)很是憤怒，但還是給了善意的勸告：這樣的生活你無(wú)法適應(yīng)。但她卻沒(méi)有聽(tīng)從，愛(ài)情的力量巨大啊。此時(shí)作者也給了讀者一個(gè)小小的細(xì)節(jié)：圖書的扉頁(yè)的留言與那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖，無(wú)時(shí)不刻都在向女主人公與讀者暗示一個(gè)女人的存在： 呂蓓卡。
但隨著其進(jìn)入曼陀麗山莊生活，其不斷發(fā)現(xiàn)這個(gè)已經(jīng)消失的女人卻依舊如幽靈般存在其生活的左右：美麗的鮮花，錯(cuò)落有致的擺放，每日的食譜，那些不允許探訪的房間，呂貝卡表兄的造訪，還有那個(gè)讓眾鄰居時(shí)時(shí)掛于嘴邊的化裝舞會(huì)，而女管家丹弗斯太太無(wú)時(shí)不刻的出現(xiàn)將這樣的懸疑推高。更讓女主人公不解的是海邊的小木屋與那個(gè)癡呆者的話。這一切的一切都只在圍繞著另一個(gè)已經(jīng)離開(kāi)的呂貝卡而存在。
丹弗斯太太是不允許其他人跨入曼陀麗的世界，在生活的細(xì)節(jié)處處刁難并在暗中監(jiān)視女主人公的一舉一動(dòng)，更是在化裝舞會(huì)給她出了難題，將她打扮成了另一個(gè)呂貝卡，這使邁克西姆很是憤怒，她痛苦了她也猶豫了，不知邁克西姆是否真的愛(ài)自己。但第二天呂貝卡尸體的發(fā)現(xiàn)與邁克西姆的開(kāi)誠(chéng)相見(jiàn)，使這些疑團(tuán)被解開(kāi)，原來(lái)呂貝卡是一個(gè)自私，放蕩的人，她任意的生活也在傷害著邁克西姆，她的存在就是一個(gè)惡夢(mèng)，最后邁克西姆將其殺死并造成沉船的假象。這樣的表白給了女主人公愛(ài)下去的勇氣，也讓兩人的感情邁向了一個(gè)新的臺(tái)階。
雖然聽(tīng)證會(huì)很順利，但呂貝卡表兄對(duì)真相的執(zhí)著與紙條成了新證據(jù)，雖然他對(duì)邁克西姆謀殺呂貝卡的證據(jù)信心十足，并想趁機(jī)敲上一筆，但對(duì)所謂證人的.口供卻使其大失所望：呆子并不承認(rèn)他們一起在海邊的小屋私會(huì)，女管家更是給其不頭一盆冷水：呂貝卡并不愛(ài)你，她和你與別的男人約會(huì)只是想玩玩罷了，同時(shí)也給出了呂貝卡當(dāng)日外出的記錄，于是眾人到倫敦私家醫(yī)生那里尋于真相，結(jié)果是呂貝卡得了絕癥，她如此折磨邁克西姆只是為了自己的私欲。
故事結(jié)尾中曼陀麗變成了一片火海，這也給了讀者一個(gè)疑問(wèn)：他們之后又如何呢？對(duì)于這場(chǎng)大火眾居民與仆人有當(dāng)如何認(rèn)識(shí)呢？……不過(guò)上校給了他們一個(gè)更好的建議：出去旅游，放松自己，把這里的忘掉開(kāi)始新的生活……
作者通過(guò)刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與麥克西姆·德溫特的畸形婚姻，對(duì)英國(guó)上層社會(huì)中的享樂(lè)至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢(shì)利偽善等現(xiàn)象作了生動(dòng)的揭露。作者還通過(guò)情景交融的手法比較成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊，另一方面是－陰－森壓抑的絕望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷不衰的浪漫主義小說(shuō)。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 10
當(dāng)夢(mèng)結(jié)束，一切卻還在繼續(xù)。初識(shí)蝴蝶夢(mèng)，黑白的粗糙紙張，記憶猶新；丹弗斯的猙獰面龐，歷歷在目。再識(shí)蝴蝶夢(mèng)，是在銀幕上遇見(jiàn)REBECCA。
REBECCA，這個(gè)充滿東方浪漫色彩的名字——蝴蝶夢(mèng)，是一部彌漫著陰謀和旖旎愛(ài)情的懸疑電影。
電影鋪排的情節(jié)十分精巧。影片一開(kāi)始，一個(gè)單純平凡的女孩和一個(gè)上層社會(huì)的紳士墜入愛(ài)河。原以為有情人終成眷屬，無(wú)奈事與愿違。新婚的莊園隨處可見(jiàn)呂蓓卡的“身影”，廢棄的房間、寵物狗、記事本、海邊小屋、甚至是德溫特為“我”擦拭淚水的手帕，全都印有“R”的標(biāo)記。呂蓓卡過(guò)世已久，而”我“卻時(shí)時(shí)感受到她的存在。
當(dāng)真相一層層揭開(kāi)，德溫特的憂郁不是對(duì)呂蓓卡的思念而是對(duì)誤殺呂蓓卡感到不安的事實(shí)袒露無(wú)遺，所謂的愛(ài)慕不過(guò)是為了維護(hù)尊嚴(yán)和榮譽(yù)的障眼法。更令人吃驚的是，這一切都是自知患上絕癥的呂蓓卡選擇讓自己生命的消逝成為德溫特?fù)]之不去的陰影而設(shè)計(jì)的陷阱。三層情節(jié)，兩條線索，環(huán)環(huán)相扣，令人拍案叫絕。
莎翁曾說(shuō)，一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特。同樣地，有人認(rèn)為呂蓓卡是一個(gè)倔強(qiáng)、勇敢、高貴、能干的女性，也有人認(rèn)為她是輕浮、放蕩和耽于享受的。尼采說(shuō)過(guò)，其實(shí)人跟樹(shù)一樣，越是向往高處的陽(yáng)光，它的根就越要伸向黑暗的地底。在我看來(lái)，呂蓓卡的墮落應(yīng)是她強(qiáng)烈反叛意識(shí)的扭曲表達(dá)。
德溫特因?yàn)閰屋砜ǖ淖松�、頭腦、出身、教養(yǎng)和氣質(zhì)與曼陀麗莊園相匹配，而與之形成政治經(jīng)濟(jì)利益結(jié)盟。表面上曼陀麗莊園的灌木叢、石楠花、畫廊是呂蓓卡嘔心瀝血的杰作，實(shí)則是其對(duì)傳統(tǒng)道德置若罔聞的人生態(tài)度。正如渡邊淳一所說(shuō)，誘惑這個(gè)東西本身就是根據(jù)人的需求而產(chǎn)生的。
呂蓓卡生性剛毅，馴服烈馬、獨(dú)自出海、舉辦化妝舞會(huì)，更是將曼陀麗莊園打造成“全世界最著名的.圣地“�？墒菍�(shí)際上，試圖忠于自我真實(shí)感悟的呂蓓卡深知沒(méi)有愛(ài)情的婚姻只會(huì)是墳?zāi)�。為了�?shí)現(xiàn)本我的快樂(lè)，呂蓓卡左右逢源、迎合別人、漠視自己，將性當(dāng)作發(fā)泄方式，置享樂(lè)于第一位。
在男權(quán)主義高度集中和婦女認(rèn)知二極論根深蒂固的社會(huì)大背景下，呂蓓卡和德溫特的聯(lián)袂出演被稱為“本世紀(jì)最成功的婚姻”。波伏娃說(shuō)：“我厭倦了貞潔又郁悶的日子，又沒(méi)有勇氣過(guò)墮落的生活�！憋@而易見(jiàn)，被當(dāng)作活體布娃娃看待的呂蓓卡就有這個(gè)勇氣！作為一個(gè)有獨(dú)立人格的女性，呂蓓卡不愿充當(dāng)一個(gè)被忽視的欲望客體，采取極端方式的反抗就是她最后的自我救贖。
所謂的不忠永遠(yuǎn)只是一種報(bào)復(fù)。像是薩克雷筆下的蓓基夏潑和莎士比亞筆下的高奈瑞爾和麗甘一樣，被客觀化的呂蓓卡因?yàn)楸粧伻胫猩想A層而被閑置從而看穿了女性作為男性主體切割出分裂的一部分不能從束縛中脫身的悲哀。
影片結(jié)尾，火焰籠罩了整個(gè)曼陀麗莊園。而真相看似石沉大海，實(shí)則人盡皆知。當(dāng)“我”迎著霞光離開(kāi)時(shí)，“我”仿佛明白了：REBECCA，這只美麗而丑陋、高貴而低賤、堅(jiān)強(qiáng)而軟弱的蝴蝶終究飛走了。
這一夜，“我”又回到了曼陀麗莊園。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 11
《蝴蝶夢(mèng)》是江江推給我的，此前一直放在Kindle里，等到想起來(lái)去看的時(shí)候已經(jīng)是兩年后了。前幾年對(duì)于懸疑類的小說(shuō)過(guò)于癡迷，特別是追東野圭吾的小說(shuō)有點(diǎn)過(guò)分了，導(dǎo)致我看它的時(shí)候沒(méi)覺(jué)得有多懸疑，只覺(jué)得在哪里看過(guò)這種類型的書。
這種撲面而來(lái)的熟悉感，直到我去百度了作者達(dá)芙妮·杜·穆里埃的生平以后才恍然大悟。這是一位“深受19世紀(jì)哥特式小說(shuō)以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說(shuō)創(chuàng)作手法的影響”的英國(guó)懸念浪漫作家，并且因?yàn)殚L(zhǎng)期在康沃爾郡居住，善于寫當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景，自創(chuàng)了“康沃爾小說(shuō)”體系。
沒(méi)想到啊沒(méi)想到，時(shí)隔6年我再次遇見(jiàn)勃朗特姐妹，還能被拉回大學(xué)時(shí)為了把畢業(yè)論文寫完瘋狂讀好幾遍書的夢(mèng)魘——我畢業(yè)論文選的是對(duì)艾米莉勃朗特的《呼嘯山莊》中的主人公進(jìn)行分析，至于是希斯克里夫還是凱瑟琳，我早已忘的一干二凈，只記得那段時(shí)間腦海里對(duì)于灰暗的場(chǎng)景始終是揮之不去。
從此，對(duì)于英國(guó)文學(xué)，我向來(lái)敬而遠(yuǎn)之，因?yàn)閷?shí)在是太“致郁”了。
然而，這次我真是一不小心又掉進(jìn)去了。只不過(guò)上一次是蘇格蘭的風(fēng)景，這次是康沃爾的罷了，文風(fēng)不但簡(jiǎn)直如出一轍，甚至我還讀出了那么一絲絲的`“霸總文學(xué)”既視感？
小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)描寫了曼德利莊園的美麗景色，大篇幅的環(huán)境描寫是英國(guó)文學(xué)的慣用寫法，與其他小說(shuō)不同的是它一開(kāi)始就把結(jié)局先擺出來(lái)了。此后的部分，利用主人公第一視角的回憶，加上一些遐想的描寫，輔以一些植物及顏色的描寫來(lái)渲染神秘氣氛，黑暗中帶點(diǎn)浪漫，陰郁中帶點(diǎn)優(yōu)雅，這是典型的哥特式寫法。這部小說(shuō)之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)閷?duì)書中沒(méi)有出現(xiàn)但是全篇都在寫她的人物——麗貝卡——這個(gè)人物的好壞難辨處理的極其巧妙。
由于這種寫法我實(shí)在是太過(guò)于熟悉，反而讓我不再拘泥于去了解作者的手法甚至這本書的思想內(nèi)容，而是讓我?guī)е闷婧鸵蓡?wèn)去體會(huì)哥特式文學(xué)的特點(diǎn)。
我對(duì)于哥特式文學(xué)涉獵不多，但恰好都讀到了其中的幾個(gè)經(jīng)典，比如說(shuō)前面提到過(guò)的《呼嘯山莊》，還有留學(xué)時(shí)因?yàn)槿f(wàn)圣節(jié)而讀的《德古拉伯爵》�！逗麎�(mèng)》和前者實(shí)在是太過(guò)于相像，以至于我覺(jué)得當(dāng)年如果把畢業(yè)論文的題目換成對(duì)哥特文學(xué)流派的探討也許更有意義�？上](méi)有如果，即便我寫了也許不夠深入。關(guān)于后者嘛，沒(méi)啥感受，一部女版的“英雄救美”。
哥特文學(xué)作為英國(guó)文學(xué)其中的一個(gè)文學(xué)流派，十分注重探討宿命論，用恐怖、厄運(yùn)、家族式詛咒、超自然現(xiàn)象等等元素充斥整篇小說(shuō)，對(duì)男性角色的描寫以“黑色形象”為主，對(duì)女性角色的描寫則以浪漫感性為主，不難理解為什么它始終被排斥在主流文學(xué)之外。但任何一個(gè)文學(xué)流派的出現(xiàn)都不是一個(gè)偶然，它是社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的一個(gè)映射，就像如果不是因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展，科幻小說(shuō)也不會(huì)因此爆火。哥特文學(xué)的產(chǎn)生同樣因?yàn)闀r(shí)代的變化——維多利亞時(shí)期的英國(guó)是“日不落帝國(guó)”的黃金時(shí)代。
工業(yè)革命帶來(lái)的鼎盛時(shí)期，使得英國(guó)在這樣快速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中產(chǎn)生了一些矛盾——階級(jí)分層導(dǎo)致的貧富差距因此拉開(kāi)。富人開(kāi)始追求一些新異的事物，最明顯的例子就是哥特式建筑開(kāi)始出現(xiàn)在大眾的眼中。在這樣的背景下，哥特文學(xué)也應(yīng)運(yùn)而生，這意味人們對(duì)于恐怖、神秘故事的獵奇心態(tài)開(kāi)始占上風(fēng)。
文學(xué)是討論“人”的學(xué)術(shù)研究，無(wú)論是文藝復(fù)興時(shí)期，還是今天，每一本小說(shuō)中的情節(jié)都是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)事的反射，出現(xiàn)的人物都是對(duì)“人性”的討論。哥特文學(xué)也不例外，只不過(guò)往往伴隨著頹廢的感情或者摻雜一些詛咒的形式出現(xiàn)。我依稀記得在看《呼嘯山莊》的時(shí)候，艾米莉勃朗特簡(jiǎn)直是希斯克里夫的親媽，賦予這個(gè)人物復(fù)仇的化身，報(bào)復(fù)這個(gè)，報(bào)復(fù)那個(gè)，看的人三觀崩塌。在《蝴蝶夢(mèng)》中女管家丹弗斯夫人的陰沉和偏執(zhí)，反而還不如希斯克里夫那么讓人有沖擊感。盡管這兩個(gè)人物最終都死了，可腦海里的那種灰暗場(chǎng)景和抑郁的感受真是讓人難以出來(lái)。
哥特文學(xué)中對(duì)于人物的處理，使我感覺(jué)到他們對(duì)于人性的討論有點(diǎn)淺顯：女主角一定是懦弱敏感的，男主角一定是英勇善戰(zhàn)的，反派一定是陰沉黑暗的，對(duì)于社會(huì)背景帶來(lái)的影響很少涉及，這種對(duì)于人物“人性”的討論顯然是不夠深入，只能說(shuō)給人帶來(lái)了閱讀上的快感。只是這個(gè)閱讀的感覺(jué)帶給我的確實(shí)是一點(diǎn)都不怎么好，所以那個(gè)時(shí)候我讀完《呼嘯山莊》以后立刻去讀了簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》，果然我的三觀被扭回正常了。
擱置兩年的《蝴蝶夢(mèng)》看完了，簡(jiǎn)單寫了點(diǎn)關(guān)于對(duì)哥特文學(xué)的思考，先畫個(gè)逗號(hào)吧，也許未來(lái)有一天我會(huì)把《呼嘯山莊》和《蝴蝶夢(mèng)》重新剖析一遍，不過(guò)得找個(gè)歡樂(lè)的書放在旁邊。不然看書明明是這么美好的治愈，被整“致郁”的話那可就得不償失了。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 12
書是蠻早看的，只知道看了就不忍放下，看完了還意猶未盡，反復(fù)翻閱著自己喜歡的那幾段文字反復(fù)地再看，到了自己覺(jué)得快要背出來(lái)了才還給借我書的死黨。
但至今，我都沒(méi)明白，Rebecca怎么就變成了蝴蝶夢(mèng)，特別是蝴蝶，這兩個(gè)字是怎么出來(lái)的。其實(shí)，這是一個(gè)學(xué)術(shù)性的問(wèn)題，我想翻譯人員一定是從什么古詩(shī)詞里翻出來(lái)的。
全書圍繞著一個(gè)欠扁的女人Rebecca，她活著的時(shí)候折磨著馬克西姆，死后還成為馬和"我"之間揮之不去的陰影，一個(gè)死人對(duì)活人有這么大的影響，還真的蠻佩服這個(gè)女鬼的，和貞子、迦葉子有的一拼。
猜忌、妒忌、懷疑——人與人之間只要存在著這些心理障礙，相處就會(huì)產(chǎn)生隔閡。
書中有大段的'心理描寫，大多數(shù)是"我"的，她總是懷疑家仆拿R與自己作比較，丈夫與她婚后還是懷念著已故的R，丈夫的姐姐與姐夫在見(jiàn)她之后拿她兩人作比較；在真相大白之前，她妒忌R，妒忌到了自卑的地步，在豪華的莊園內(nèi)，她不像女主人，反而像個(gè)工作人員什么的；我想這源于"我"的身份背景，因?yàn)樗婚_(kāi)始就不屬于馬克西姆那個(gè)階級(jí)的，身份的轉(zhuǎn)變需要適應(yīng)的過(guò)程，顯然她不擅長(zhǎng)，而且適應(yīng)的很差。
一個(gè)女人對(duì)自己的愛(ài)情不自信到如斯的地步，作丈夫的責(zé)任很大。馬克西姆在感情上不能夠算是一個(gè)非常主動(dòng)的人，他的愛(ài)情背負(fù)著很多，起碼在他和R的婚姻里，他背負(fù)了太多非愛(ài)情的成分。在于R的婚后生活中，他知道R不是能夠和自己一起生活的人，但為了家族，生意這些，他選擇了忍受，忍受R在外尋歡，換來(lái)家族名譽(yù)�？墒鞘聦�(shí)上他錯(cuò)了，這種讓步不是長(zhǎng)久的，后來(lái)他忍無(wú)可忍，到了R患癌自殺還被她擺了一道。他可以說(shuō)蠻可憐的，但如果說(shuō)和R的婚姻錯(cuò)不在他，但和"我"的婚姻里，他不是一個(gè)很好的丈夫，由于他婚后忙于工作，又不和"我"溝通，這是促使"我"不適應(yīng)曼陀麗，越來(lái)越?jīng)]有自信的一個(gè)重要原因。除此之外，還造成了丹佛斯太太的離間，讓"我"產(chǎn)生馬克西姆一直沒(méi)能夠走出R死去的陰影，也讓"我"對(duì)R的映像造成偏差，覺(jué)得她是一個(gè)很完美的女人，在她死前是所有人的偶像，死后人們還不能夠忘記她。
所幸書的最后，還算是一個(gè)蠻完滿的結(jié)局，丹佛斯太太放了把火，燒了曼陀麗，而馬克西姆和"我"最后幸福的生活在一起。可以說(shuō)，R的計(jì)劃失敗了，她沒(méi)讓馬克西姆坐牢，也沒(méi)讓馬克西姆和"我"的婚姻亮紅燈，功虧一簣��！
后來(lái)Rebecca還被拍成了電影，由勞倫斯和瓊芳登主演，勞倫斯在這部片子里很迷人，但他年紀(jì)大了之后就發(fā)福了，一點(diǎn)也不吸引人，在這部片子里真的很帥，氣質(zhì)也很憂郁，只不過(guò)電影和小說(shuō)相比，還是不夠出彩。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 13
《蝴蝶夢(mèng)》主要講述：在法國(guó)南部海濱的一座懸崖上，一個(gè)古怪、憂傷，精神恍惚但是很有魅力的男人來(lái)回徘 徊著。一聲驚叫打斷了他的沉思，來(lái)到附近畫畫的一個(gè)年輕女子懷疑這位先生有自殺的傾向而上前喝止。這個(gè)魯莽的舉動(dòng)倒讓兩人很快結(jié)識(shí)，甚至很快成為一對(duì)親密 的戀人。這位英俊瀟灑的貴族富豪叫梅西·文德斯，幾年前的喪妻令他沉痛不已，而那個(gè)年輕女子只是一個(gè)貼身使女。他們開(kāi)始在外面約會(huì)，但每次年輕的姑娘問(wèn)起 德文特久負(fù)盛名的曼德利莊園時(shí)，文德斯先生總是顯得憂郁而沉默。
文德斯先生逐漸愛(ài)上了這個(gè)天真、善良的姑娘，就在她要隨主人離去的時(shí)候，他向她正式求婚。很快，梅西·文德斯帶著他新婚的.妻子回到了自己在英國(guó)的莊園。
莊 園里嚴(yán)厲的管家丹弗斯夫人明顯流露出對(duì)新夫人的厭惡和對(duì)前任文德斯夫人麗貝卡的崇拜，麗貝卡雖然死了，卻又仿佛無(wú)處不在，影響著莊園里的一切，到處都是帶 有里貝卡名字縮寫的物品。新的女主人嘗試著熟悉新環(huán)境，卻一次次碰壁，所有這些痛苦經(jīng)歷似乎都在給她一個(gè)暗示：她的丈夫?qū)⒂肋h(yuǎn)——而且只愛(ài)麗貝卡。她的猜 疑、梅西的沉默，在這對(duì)新婚夫婦之間劃下了越來(lái)越深的裂痕。
但是過(guò)去發(fā)生的事并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，逝去的麗貝卡仿佛隱藏著很多的秘密，而遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是表面上看起來(lái)那么圣潔、美麗。終于，為了挽回新婚妻子的心，梅西承認(rèn)是他殺死了麗貝卡，并把麗貝卡沉尸大海。
就在這時(shí)，麗貝卡的尸體被人發(fā)現(xiàn)，她的死因重新引起了人們的關(guān)注。經(jīng)過(guò)調(diào)查，最終還是真相大白：麗貝卡是自殺死的，卻把一切布置得象是被梅西親手殺死的樣子來(lái)報(bào)復(fù)他。
最后，丹弗斯夫人在絕望中點(diǎn)起大火，與曼德利莊園一起化為灰燼……
達(dá)夫妮·杜穆里埃在本書中成功地塑造了一個(gè)頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，此人于小說(shuō)開(kāi)始時(shí)即已死去，除在倒敘段落中被間接提到外，從未在書中出現(xiàn)，但卻時(shí)時(shí)處處音容宛在，并能通過(guò)其忠仆、情夫等繼續(xù)控制曼陀麗莊園直至最后將這個(gè)莊園燒毀。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 14
作業(yè)寫完了，我閑著無(wú)聊，就翻開(kāi)了了《蝴蝶夢(mèng)》這本書，它是我暑假時(shí)買的，到現(xiàn)在還一頁(yè)都沒(méi)動(dòng)。剛翻開(kāi)蝴蝶夢(mèng)，看到第一句話，就仿佛又看到英國(guó)十九世紀(jì)古老的家族莊園，美麗又詭異的曼陀麗，那些人物瞬間鮮活起來(lái)。我仿佛就是書中的一角，深深的融入到了書中。
這本書是一部懸疑小說(shuō)。
講的是“我”在一次與英國(guó)紳士德溫特的邂逅中，意外而有迅速的成為了曼陀麗這個(gè)古老莊嚴(yán)而又美麗的新任女主人，但“我在前任女主人生前留下的女仆丹費(fèi)斯太太與情夫表哥的陰影下過(guò)的十分抑郁和恐懼，幾乎所有人都在暗示“我”，呂锫卡優(yōu)雅、美麗、風(fēng)度怡人、舉世無(wú)雙�！拔摇笨傆X(jué)得自己贏不了德溫特的愛(ài)。就在“我”覺(jué)得自己已經(jīng)完全被呂锫卡擊敗的時(shí)候，真相卻突然暴露：原來(lái)呂锫卡不是死于意外，她和德溫特乃情夫之間都沒(méi)有絲毫愛(ài)情。她是一個(gè)心態(tài)陰暗，放浪形骸的女人。更可怕的真相是，原來(lái)呂锫卡是被德溫特殺死的`
當(dāng)我讀到最后時(shí)，心中的疑團(tuán)才慢慢解開(kāi)。這部懸疑小說(shuō)讓我愛(ài)不釋手，作者通過(guò)呂锫卡放浪腐敗的生活以及她和德溫特之間的畸形婚姻，對(duì)當(dāng)是英國(guó)社會(huì)享樂(lè)至上、窮奢極侈、勢(shì)力偽善等丑惡的社會(huì)現(xiàn)象作了生動(dòng)的揭露�！逗麎�(mèng)》以一種神秘而詭異的筆觸，通過(guò)情影交融的手法，成功地渲染了一種纏綿悱側(cè)的懷舊情結(jié)，描繪了一種陰森壓抑的絕望，充滿了神秘的恐怖氣息。
不知不覺(jué)中，我又把自己當(dāng)成了呂锫卡，探索她的心理。想來(lái)也很好笑，正如《蝴蝶夢(mèng)》中所說(shuō)：“一個(gè)人要是太敏感，太不世故，聽(tīng)著看著一些其實(shí)很平常的言詞，就會(huì)從中辨出許多影射和挖苦的意思來(lái)”。
到最后的最后，到底是誰(shuí)勝利了呢，是呂貝卡一直惡魔一樣的微笑著么，曼德琳最終還是毀滅了�！拔摇焙瓦~克西姆恐怕也不是勝利者。
蝴蝶夢(mèng)讀后感 15
最近讀完了英國(guó)作家達(dá)芙妮·杜穆里埃的《蝴蝶夢(mèng)》，曼陀麗莊園那美麗、莊嚴(yán)而又詭秘的形象一直在我的腦海中回旋著，在曼陀麗莊園中發(fā)生的一切，在我的心中留下了深刻的印象。
曼陀麗，一個(gè)仙境般的境地，就是在這片美麗富貴的地方，發(fā)生了令人難以預(yù)料的事情。本書就是圍繞著曼陀麗這個(gè)地方為中心，在這里，我看到了人性的善良和陰險(xiǎn)，也深深感受到了生活并不是一帆風(fēng)順的，總要經(jīng)歷過(guò)磨難才能恢復(fù)平靜。
邁克西姆，是一個(gè)英俊瀟灑的富貴富豪，也就是曼陀麗莊園的主人，這個(gè)人在外人看來(lái)是什么都有的人，唯一的遺憾就是他的妻子剛剛?cè)ナ�。可是，誰(shuí)又能知道，他物質(zhì)上雖然非常富有，可是精神上卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在忍受著煎熬，這對(duì)于常人來(lái)說(shuō)，是無(wú)法忍受的痛苦。而這一切，都是他那所謂的前妻呂蓓卡帶來(lái)的，直到呂蓓卡死去，他也一直承受著心理和精神上的痛苦�？梢�(jiàn)，邪惡對(duì)人的傷害是多么的大，而邁克西姆就是邪惡的受害者之一。
“我”，就是邁克西姆的現(xiàn)任夫人，是一個(gè)天真，善良的.少女，文中塑造“我”的形象，就是為了襯托呂蓓卡。正是這樣的襯托，我看到了“我”是多么的善良，作為曼陀麗的女主人，卻沒(méi)有擺出威嚴(yán)，也沒(méi)有對(duì)仆人大呼小叫，而是處處小心，待人寬容，她著的是太天真了。同時(shí)，她也做到了一個(gè)妻子應(yīng)盡的責(zé)任，她自始至終都深愛(ài)著邁克西姆，而且在他最困難的時(shí)候堅(jiān)持留在他身邊幫助他，鼓勵(lì)他，安慰他，這是多么讓人感動(dòng)。從她身上，我看到了人性的善良，看到了人世間的美麗。
呂蓓卡，是一個(gè)亡靈，卻在每一個(gè)角落出現(xiàn)，控制著曼陀麗，控制著曼陀麗的真正主人。她生前是一個(gè)放蕩，陰險(xiǎn)，惡毒的人，雖然很漂亮，也很有能力，可是，她卻沒(méi)有利用好自己的能力做好事，而是做著見(jiàn)不得人的勾當(dāng)，她利用表面的能力，欺騙了大多數(shù)人。直到死后，還有她的忠仆和情夫繼續(xù)控制著曼陀麗，可見(jiàn)，她的手段是何等的陰險(xiǎn)，狡詐。她真的是一個(gè)壞到極點(diǎn)的人，她的內(nèi)心是多么地邪惡。然而，在書中，呂蓓卡是勝利的，善良的人失去一切，邪惡卻連死也不可消滅，這是多么的諷刺。
小說(shuō)的最后，曼陀麗被一把火燒了，那如血一般的火焰，給邁克西姆和“我”帶來(lái)了巨大的痛苦，但同時(shí)這把火也把曼陀麗這個(gè)有邪惡的地方給燒成了灰燼，著對(duì)于邁克西姆和“我”來(lái)說(shuō)，也是一種快樂(lè)，因?yàn)樗麄兙涂梢詮拇诉^(guò)著屬于他們自己的平靜的生活，不會(huì)再受什么精神上的煎熬。
《蝴蝶夢(mèng)》，真的好像是一場(chǎng)夢(mèng)，可是，它把一個(gè)活生生的人生事件展示在了我們面前，我真的希望這個(gè)世界上善良一直存在，當(dāng)我們遇到困難時(shí)，也要堅(jiān)持走下去。
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