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《親愛的》觀后感1200字
看完一部影視作品以后,這次觀看讓你有什么領悟呢?是時候抽出時間寫寫觀后感了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧,以下是小編為大家收集的《親愛的》觀后感1200字,歡迎閱讀與收藏。
帶著重感冒,認真看了《親愛的》,看過電影后,卻會發(fā)現(xiàn),那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲,不一定讓人落淚,但那種沉重會直戳心靈;有些希望,不一定讓人開懷大笑,但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的,這個電影有一只手,是深深地伸到你的胸膛里,會觸碰到你的心靈。
《親愛的》當然不是一個普遍發(fā)生的故事,但每個人都可以透過這部電影看到社會的群像,看到自己內心的焦慮和對親情的漠視,而那種丟失的深沉與悲痛,其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發(fā)生的故事,它也不單純在講述孩子的丟失和尋找,還折射出了社會中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來人往,我們迷惘,我們失去,我們的家究竟在何方?
電影里,田文軍說憑什么我要認命,就是這股勁讓他拼命尋找,不言放棄,唯有把希望當飯吃,他才能在失去幾乎所有的時候,還能不認命地盼望著找回一點點的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上,他在派出所的樓梯間痛哭,那是3年來他第一次落淚,那就像憋了長長的一口悶氣,終于終于爆發(fā),面容抽搐,聲嘶力竭,沒有吐出如何一個字,但我們完全能夠感受到,這幾年,他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了,在靜默中,給予我們心靈重重地一錘,雖然沒有經歷過這般痛苦,但是看著他抱頭痛哭,我們似乎能突然明白,他拼命尋找的何止是鵬鵬,只有把鵬鵬帶回來,他的家才在,他才能回家。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。不認命的她為了往上爬,和田文軍離婚,組建了一個中產家庭。但在丟失了鵬鵬之后,她終于發(fā)現(xiàn),其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的,她一直想擺脫人下人的身份,倒頭來卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實際上,跟很多我們身邊的人都很像,只是活得太匆忙,以至于沒法停下腳步去看看原來的自己,再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬,她又變得跟田文軍一樣了;尋找鵬鵬,其實是她自我重建的過程,重新回到她出發(fā)時的狀態(tài)。面對本能痛苦,外在的不可能幫助到什么,只有重新建立內心,才可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影里雖然沒有一個最終的結案,但我們顯然能感受到,魯曉娟回家了。
韓德忠,沒想到很多人都提到了他。他在電影里,其實是一個沒有回家的角色,他失去太多,以為能夠借幫助大家來獲得救贖,但到頭來發(fā)現(xiàn),尋找太累,最終還背叛了眾人。電影里,他在回家這條路上似乎越走越遠,最后發(fā)現(xiàn)錢抹不掉他那些不堪的過去,更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實就是一個典型的城市人。社會會磨掉人當初的銳氣,使人同化成社會之人,要生存,就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中,他似乎也找回了自己,找到了回家之路。唯一讓人遺憾的事,佟大為的很多場戲,都能看出《中國合伙人》里王陽的影子。
李紅琴,不得不說。趙薇這次終于遇上最對的,也是最好的角色。這個人物的命運,早已注定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切,丈夫已死,養(yǎng)子被帶回家,女兒被奪走,她的家完全散了,如果女兒不能要回來,嚴重地說,那她活著還有什么意義。這在某種程度上,和田文軍也有點類似,只是在社會的認同上,她站在了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬于她,就連法律,似乎也要來割斷她最后一根稻草,生活之于她,太殘酷了,以至于我們在道德倫理上本該厭惡這樣的人販子老婆,但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家,她還有家可歸嗎?電影的最后,留下了很多,長鏡頭一搖,我們隱隱看見,黑暗的盡頭還是有一點的光亮,那到底是不是希望?如此脆弱和無奈,再加上語言和造型上的塑造,趙薇完全就是李紅琴,她的角色太無力了,但她的表演太有力了!
《親愛的》是一部好電影,但它需要我們靜下心來,去接受故事的牽引。我們都太焦慮了,以至于無法意識到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會有電影里面那些人物的經歷,但是光影的魅力,就可以讓我們在兩個多小時內,去感受另外一場人生,然后審視自己。電影的深度不在于導演或編劇將細節(jié)挖得多么深入,而在于,它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導演的電影,不會有絕對的好人與壞人,也不會給予大家一個明確的答案,他就是一個旁觀者,鋪開了一切的問題,讓我們自己去尋找回家的路。
離家的路有千萬條,回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
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