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《透明的紅蘿卜》讀后感（通用15篇）
細細品味一本名著后，你有什么體會呢？這時候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！到底應(yīng)如何寫讀后感呢？以下是小編精心整理的《透明的紅蘿卜》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇1
《透明的紅蘿卜》是莫言的另一部力作，是對傳統(tǒng)和主流的又一次襲擊和挑戰(zhàn)，也是一次背叛，雖然名氣不及《紅高粱》，但它帶給人的震撼卻絲毫不減。莫言是一個妖怪，他飄忽詭異，變化多端，你永遠也抓不住他。他的行動總是出乎塵外，在你驚魂未定呼吸未平的時候他卻又掀起另一波浪翻涌上來，頓時淹沒了理智和情感，淹沒了感覺和經(jīng)驗。
莫言的文字有著一種極端的美，這種極端的美建立在極端的暴力之上，使人讀后感到某種自虐的快慰。莫言是從容的，他有著如大地一般安穩(wěn)堅實的自信，在他筆下奔波游走的不是墨，是靈和肉，是灼熱的即將要爆發(fā)的'憤懣，是冰冷的永遠也滲不透的悲傷。在莫言的作品中，貓是出現(xiàn)次數(shù)較多的一種動物，它神秘、妖嬈、兇狠、孤僻，它溫柔、暴戾、艷冶、率真，它身上有迷人的魅惑力，它是一種象征一種隱喻，在它的背后是一種思想一種靈魂，在它的面前是一場追尋一次放逐。你永遠不知道莫言到底在想什么，讀著他的文字你會覺得有股涼意自腳底一直竄至腦后，在身后形成一條冰冷的帶狀區(qū)域，如同背負著一柄長長的銀質(zhì)軟劍，風(fēng)一吹涼颼颼地瑟瑟作響。他不動聲色地給你講述一場天下最殘酷的行刑式，他用最精確的語言為你描述每一個令人驚竦的細節(jié)，但當你瞳孔張大，心跳驟然減慢的時候他卻嘎然停筆，大笑著跳開了，只剩下讀者兀自心顫。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇2
我讀了莫言的作品《透明的紅蘿卜》，對里邊的很多小的寫作細節(jié)，我有很多的感覺，從一個讀者的角度看，真的處理得很好，我很喜歡。
莫言在對隱藏的處理上顯然是與馬原不同的，對于一些可能影響閱讀的'地方，莫言都沒讓讀者去花時間費思量，往往是不厭其煩的向讀者解釋，這可能也是由于中篇小說的緣故吧。
“小石匠的嘴非常靈巧，兩片紅潤的嘴唇忽而嘬起，忽而張開，從他唇間流出百靈鳥的婉囀啼聲，響，脆，直沖到云霄里去。”“每當中午和晚上，黑孩就聽到黃麻地里響起百靈鳥婉轉(zhuǎn)的歌唱聲，他的臉上浮起冰冷的微笑，好象他知道這只鳥在叫著什么。”這顯然已經(jīng)把菊子姑娘與小鐵匠的私情描述得很明白了，但莫言就是還要不厭其煩的告訴你，“鐵匠是比黑孩晚好幾天才注意到百靈鳥的叫聲的。他躲在橋洞里仔細觀察著，終于發(fā)現(xiàn)了奧秘：只要百靈鳥叫起來，工地上就看不見小石匠的影子，菊子姑娘就坐立不安，眼睛四下打量，很快就會扔下錘子溜走。姑娘溜走后一會兒，百靈鳥就歇了歌喉�！�
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇3
最近，我讀了莫言的《透明的紅蘿卜》這部作品，發(fā)現(xiàn)莫言在《透明的紅蘿卜》里面，細節(jié)描寫很多。單單提一個細節(jié)，黑孩非�？粗氐臉蚩p：
1、“他滑了下來，肚皮上擦破了一大塊，滲出一層血珠來。他彎腰抓起一把土，按到肚子上。然后倒退幾步，抬起手掌打著眼罩，看著橋墩與橋面相接處那道石縫，他放心了�！�
2、“他坐在姑娘的座位上，不斷地扭動著身體，變換著姿勢，一直等調(diào)整到眼睛跟第七個橋墩上那條石縫成一條直線時，才穩(wěn)穩(wěn)地坐住，雙眼緊盯著石縫里那個東西……”
3、第七個橋墩前，他解下手絹用口叼著，費力地爬上去，把手絹塞到石縫里……“
4、“黑孩偷覷著第七個橋墩上的石縫，心里忐忑不安。”
四次描寫橋縫，不斷強調(diào)這個細小的位置，也不斷拉升觀者的好奇心。那里面到底是什么？黑孩為什么不安？而隨著黑孩把菊子的.手帕塞進石縫，這個“實施掩藏”的細節(jié)卻放佛突然向觀者釋放了這個寡言孩子的內(nèi)心。
當然，文章的名字，那顆透明的紅蘿卜，本身就是這篇文章中最重要也最光耀奪目的細節(jié)。
遲子建曾經(jīng)說過，作家需要先在腦中構(gòu)建出一個世界，小說只是將這個世界中的一小部分截取展現(xiàn)出來，而其實你的構(gòu)建遠多于寫出來的。放到細節(jié)的選取上一樣合適。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇4
我讀了莫言的作品《透明的紅蘿卜》，我對里邊的很多地方有很多的話要說。下面我來談?wù)勎业目捶ā?/p>
可以不說就不說，莫言的奇怪印證了他的名字——莫言，不想說，不愿說，無聲的世界是最美的，很多話，莫言愿意讓自然和動物來代言。除了童年視角，他還喜歡從動物的角度來敘事，“從胡同里，鴨子們望見一個高個子老頭兒挑著一卷鋪蓋和幾件沉甸甸的鐵器，沿著河邊往西走去了�！敝v的就是老鐵匠被小鐵匠擠兌出走一事�！袄项^子走了，又來了一個光背赤腳的'黑孩子。那只公鴨子跟它身邊那只母鴨子交換了一個眼神，意思是說：記得吧?那次就是他，水桶撞翻柳樹滾下河，人在堤上做狗趴，最后也下了河拖著桶殘水，那只水桶差點沒把麻鴨那個臊包砸死……這個在前面也有敘述，”不知道用什么姿勢他趴下了，水象瀑布一樣把他澆濕了。
他的臉碰破了路，鼻子尖成了一個平面，一根草梗在平面上印了一個小溝溝。幾滴鼻血流到嘴里，他吐了一口，咽了一口。鐵桶一路歡唱著滾到河里去了。……他呼呼隆隆淌著水追上去，抓住水桶，逆著水往回走�！拔覀冴P(guān)心的一直是人的世界，殊不知，動物也在用他們的眼光品評人，這就是莫言敘述視角的獨特之處。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇5
最近我讀了莫言的作品《透明的紅蘿卜》，聽這名透著股濃濃的.魔幻現(xiàn)實主義味道，雖然我對莫言的認識還停留在《百年孤獨》，但是通過這本書， 我更加的了解了莫言。
黑孩，沒名沒姓背景簡單沒有臺詞，單通過周圍那一撥人塑造了那樣一段歲月那樣一個形象，無論是手法還是語言都是很棒的
傳說中這是他自個兒的形象再現(xiàn)那他小時候還真夠苦的。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇6
我讀了莫言的作品《透明的紅蘿卜》，對里邊的主角有很多的想法，我想在這里和大家聊聊黑孩子。
在里，我們先來看看莫言自己在京都大學(xué)的演講中曾經(jīng)說過的一番話吧：
我曾經(jīng)被中國的文學(xué)評論家貼上許多的文學(xué)標簽，他們時而說我是“新感覺派”，時而說我是“尋根派”，時而又把我劃到“先鋒派”的.陣營里。對此我既不反對也不贊同。好的作家，關(guān)心的只是自己的創(chuàng)作，他甚至不去關(guān)心讀者對自己作品的看法。他關(guān)心的只是自己的作品中人物的命運，因為這是他創(chuàng)造的比他自己更為重要的生命，與他血肉相連。一個作家一輩子其實只能干一件事：把自己的血肉，連同自己的靈魂，轉(zhuǎn)移到自己的作品中去。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇7
我讀了莫言的作品《透明的紅蘿卜》，對于這篇文章，我有很多的看法，我從一個讀者的角度看這部作品，非常喜歡，我來跟大家分享一下我的感受。
從小說中我們還可以看出，莫言具有兒童般制造幻象的天賦。他自己認為，一個人的夢幻能力跟他有一段非常孤獨的經(jīng)歷是有關(guān)系的。他在童年就跟大自然產(chǎn)生了一種特別親密的'關(guān)系，在夢里，他經(jīng)常會總覺得有一股強大的氣流頂在他的肚子上，把他托起七米以上，這種奇妙的感覺至今也沒有消失。這就可以理解黑孩為什么會經(jīng)常無緣無故地陷入幻想以及黑孩眼中的紅蘿卜為什么可以是透明的。
王小波也曾經(jīng)在他的小說中有過“透明的紅蘿卜”的說法，他這樣寫道“以一棵胡蘿卜為例，別人告訴我說，看起來是一個橘紅色的疙瘩，但是我看就不是這樣。它是半透明的，外表罩了一層淡紫色的光，里面有一層淡淡的黃色。再往里，直抵胡蘿卜心，全是冷冷的藍色”這是色盲者眼中的紅蘿卜。色盲和孤獨的孩子在某一點上是可以共通的，那就是他們看到的世界是迥異于普通人的，帶有魔幻和想像色彩的。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇8
最近我讀了莫言的作品《透明的紅蘿卜》，在上世紀80年代，莫言這篇《透明的紅蘿卜》炸響文壇。在作品中，莫言通過小說人物黑孩訴說了他少年時代吃過的苦，生活環(huán)境的寂寞荒涼，無人理睬卻又耽于幻想的那一段時光。因此，透過黑孩，我們可以更好地理解莫言，理解莫言作品的內(nèi)涵。
秋天的一個早晨，潮氣很重，雜草上、瓦片上都凝結(jié)著一層透明的露水�；睒渖弦呀�(jīng)有了淺黃色的`葉片，掛在槐樹上的紅銹斑斑的鐵鐘也被露水打得濕漉漉的。隊長披著夾襖，一手里?著一塊高粱面餅子，一手里捏著一棵剝皮的大蔥，慢吞吞地朝著鐘下走。走到鐘下時，手里的東西全沒了，只有兩個腮幫子像秋田里搬運糧草的老田鼠一樣飽滿地鼓著。他拉動鐘繩，鐘錘撞擊鐘壁，響成一片。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇9
如果有一種記憶是全民皆有的，那就是觸覺、嗅覺、視覺、聽覺、味覺五感。用比擬的方式調(diào)動你對于五感的記憶，你自然能夠同感。而一次調(diào)動你多種的感官，讓你看到的同時聽到，聞到，摸到，甚至嘗到，你自然會迅速被拉入場景，帶入故事，感受主人公的.感受。我印象中的莫言在這方面是做的很好的，但是記不真，所以又把《透明的紅蘿卜》這一篇翻出來看。
還記得當年看這一篇的時候，捎帶看過一點文學(xué)評論，說其中提現(xiàn)了非常明顯的“童年視角”，是說這其中很多是孩子的視角，有了變形，夸張和魔幻，今天看是有這么些意思，但是莫言是怎么借給你一個出生在大幾十年前，爹出走，娘不在，后娘老虐待的敏感孩子的眼睛呢，靠的就是通感。
試看這一段：“河水溫暖，沒到了他的肚臍。褲頭濕了，漂起來，圍在他的腰間，象一團海蜇皮。他呼呼隆隆淌著水追上去，抓住水桶，逆著水往回走。他把兩只胳膊?煞開、一只手拖著桶，另一只手一下一下劃著水。水很硬，頂?shù)盟篝篝螋�。他把身體斜起來，弓著脖子往前用力。好象有一群魚把他包圍了，兩條大腿之間有若干溫柔的魚嘴在吻他。他停下來，仔細體會著，但一停住，那種感覺頓時就消逝了。水面忽地一暗，好象魚群驚惶散開。一走起來，愉快的感覺又出現(xiàn)了，好象魚兒又聚攏過來。于是他再也不停，半閉著眼睛，向前走啊，走……”
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇10
黑孩，那個在冬天仍舊打赤腳，光著脊梁，只穿一條骯臟長褲的孩子，那個跑起來只有動作沒有速度的孩子，那個睜著大而明亮的眼睛仿佛入了定一樣的孩子，那個砸破了手指抓起一把黑土按在傷口上的孩子，他是一個迷，是一個游蕩在人間固守內(nèi)心的精靈，他沒有過去沒有未來，他不知道人間的恨與愛，他的一切都只存在于今天，存在于黝黑的泥土里，存在于煤炭和饑餓里。他目中無人，在別人蜷縮在橋洞里講著下流的話語時，他對一切都視而不見充耳不聞，他的眼里只有一副奇特美麗的圖畫：一個金色的胡蘿卜，形狀和大小都像一個大個陽梨，還拖著一條長尾巴，尾巴上的根須像金色的羊毛。胡蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的金色的外殼里包孕著活潑的銀色液體。胡蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長有短，長的如麥芒，短的如睫毛，全是金色……
透明的胡蘿卜一定象征著什么，黑孩一定象征著什么，還有老鐵匠和河邊的野鴨，還有小石匠身上的傷疤，還有菊子手帕上繡著的鮮紅的花。可是他們到底象征著什么呢？也許他的初衷并不在于此？也許他只是在發(fā)泄情緒而并不是表達思想？可我為什么深信不疑小說中的每樣事物都有所影射呢？究竟是什么？是什么？我不停地追問，卻沒有答案，一切都只是揣測。我似乎聽到一首古老的歌謠，這歌謠沉悶憂郁仿佛隔了一千年一萬年的`時間從遠古的土地下面?zhèn)鞒鰜�，轟隆轟隆，轟隆轟隆，音色渾濁如同耄耋之年奄奄一息的老人在飲水，水在咽喉里停滯了，忽高忽低地滾動著卻始終不能咽下。于是又夾雜了喘息聲和肺葉竭力張合的聲音，咳嗽著，嗚咽著，咆哮著。突然有一股尖銳的鈍痛刺破了我的耳膜戳傷了我的眼睛，有許多水從眼睛里流了出來，可那不是眼淚，那是誰受了傷后委屈的呢喃。
我知道一個天地間最隱蔽的秘密——我也是黑孩，目中無人，固守內(nèi)心，虔誠地跪在土地上高舉起一只蘿卜望向太陽，望到雙目澀痛，望到淚流滿面，望到忘卻了自身和環(huán)境，望到入定。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇11
透明的紅蘿卜是莫言的作品，莫言自然不用多說，是中國第一位火的諾別爾文學(xué)獎的人，是我們中國人的驕傲，那么這本透明的紅蘿卜主要描寫的是什么呢？你在看完之后的感悟是什么呢？下面的這篇透明的紅蘿卜讀后感心得體會一起欣賞！
談到莫言，其實大家并不陌生。他是中國籍的第一位諾貝爾文學(xué)獎得主，也是這個獎歷史上第108位得主。他能獲這個獎，無論是從作品的數(shù)量，還是說作品涉及的面，還是說作品的深度，都是實至名歸的。莫言的小說創(chuàng)作就像井噴，每一部作品的寫作速度都是驚人的。他在寫作的時候，保持了一種驚人的氣場。
關(guān)于這本《透明的紅蘿卜》是莫言的成名作，寫作的時候，他還在解放軍藝術(shù)學(xué)院讀書，因為批評了成名作家的一個作品，他為了證明自己，用很短的時間，寫出來這樣一部震動文壇的中篇小說。小說發(fā)表后，莫言得到了他所在的軍隊系統(tǒng)以及文學(xué)雜志的矚目，為他以后的寫作打開了一扇大門。
《透明的紅蘿卜》這本書的核心內(nèi)容中有黑孩、菊子姑娘、小石匠、小鐵匠四個主要人物，黑孩是主人公。故事發(fā)生在上世紀70年代，主要人物黑孩只有10歲左右，他是一個神秘的倔強的小孩，無父無母，在小說結(jié)尾，也沒有人知道他的去向。小說主要寫的`是人與人之間的殘酷與對溫暖的向往，其中塑造的透明的紅蘿卜這個意象，在今天看依然具有非常高的審美價值。黑孩這個人物形象，有莫言本人的色彩。莫言把他自己在農(nóng)村曾有的孤獨，投射到了這個小黑孩身上。他本人也確實曾在鐵匠鋪當過小工。黑孩長期沉默寡言，思維與別人都不一樣，透明的紅蘿卜，是他眼里的愛和溫暖的象征，卻被小鐵匠粗暴地扔到了河里。在寫完這篇小說以后，莫言受到了主流文學(xué)界的歡迎。這小說里黑孩的牽人心弦，借助了兩個很突出的物件，一個燙傷了他的手的滾燙的、蒙著灰白的鐵釬，和一個他眼睛里金色、透明的紅蘿卜，前者寫這孩子對苦痛的麻木，后者寫這孩子對溫暖的留戀。
或許我們無法想象那個年代的生活、經(jīng)歷、心酸，但通過這部中篇小說，我們或許可以了解一下當時的境遇，與此同時，我們也真正地被故事中的黑孩的人物形象所打動。生活在當下的時代，人生的道路依然是曲折坎坷的，遇到問題是再平常不過的事，我們應(yīng)該時時刻刻擁有一顆堅強、不屈服的心來面對任何打擊，黎明前的曙光就一定會向我們走來。都說故事來源于生活，而又高于生活。每一個筆者筆下的人物形象，大都會映射出自己的光芒，從而不斷發(fā)散思維，折射出高于生活的藝術(shù)作品。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇12
老鐵匠總在最悲愴的時刻唱這段最荒涼的戲文——戀著你刀馬嫻熟通曉詩書少年英武，跟著你闖蕩江湖風(fēng)餐露宿吃盡世間千般苦。想來聲音是有些突兀的吧，但仍舊覺得美，悲涼的美。
《透明的紅蘿卜》，放下書想到的就是苦難，隱忍，還有美。苦難中隱忍的美，這就是此書與眾不同之處。記得當初看《西決》《東霓》的時候，我就批評笛安堆砌苦難。他和莫言的差距，和路遙的差距，我以為，關(guān)鍵就是在事件背后對情感的把握不夠。沒有真正體會過，很難理解別人的痛苦。他們只能從別人的作品中讀到，或者妄自揣度。閱讀或許能感覺到別人作品中的各種感情，但很難寫出那樣打動人心的東西。打動我們的往往不是生死，是細節(jié)。
黑孩兒受盡酒鬼后娘的虐待，秋末竟還是光著膀子，露出的小腿上布滿白亮的傷疤，被打的時候，從來不喊疼……如何不叫人心疼？在工地上又被小鐵匠百般刁難……他才十歲�。】墒呛诤合窬`一樣默默忍受著一切。他甚至察覺不到疼痛。劉隊長跟小石匠抱怨的時候，他站在橋上，看到升起的太陽，鉆來鉆去的薄霧，黃麻地，瓜地，他小小的世界里完全忽略了劉隊長的抱怨，只有美好的聲音與色彩。黑孩兒對各種聲音都很敏感，那讓他忘卻痛苦，盡管也曾讓他痛苦。
最喜歡黑孩兒小小世界的美好細節(jié)。尤其是黑孩兒看到那個透明的紅蘿卜的時候，“紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優(yōu)美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。光芒有長有短，長的如麥芒，短的如睫毛，全是金色”，他所有精力全都集中在那個最他從沒見過的那么美的`紅蘿卜上，然而憤怒的小鐵匠把那個蘿卜扔進了河里�！澳莻�金色紅蘿卜砸在河面上，水花飛濺起來。蘿卜漂了一會兒，便慢慢沉入水底。在水底下它慢慢滾動著，一層層黃沙很快就掩埋了它。從蘿卜砸破的河面上，升騰起沉甸甸的迷霧，凌晨時分，霧積滿了河谷，河水在霧下傷感地嗚咽著”……黑孩兒沒能撈起那個蘿卜，最美的永遠是得不到的。
結(jié)局無限悲涼。老鐵匠離開了，菊子眼睛被刺，小石匠被打敗，小鐵匠幾乎瘋了。而黑孩兒，在蘿卜地拔了一大片紅蘿卜，卻再沒發(fā)現(xiàn)那樣美的紅蘿卜了，還被當場捉住，被脫了全身的衣服，赤裸地在蘿卜地里奔跑……
看地的老人兩行濁淚，看書的人無限心酸。
但卻依舊是一個有美感的結(jié)局�！昂诤€@進了黃麻地，象一條魚兒游進了大海。撲簌簌黃麻葉兒抖，明晃晃秋天陽光照”……
明晃晃秋天陽光照。陽光刺眼讓人流淚，人們卻不能不愛那陽光。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇13
此時此刻，一種傷感不禁涌上心頭，黑孩那羸弱的身軀、處處遭人欺負的情景，久久于我的腦海里徘徊。對比黑孩的童年，我頓感自己是那么幸運，至少我擁有著一個美麗的童年。
《透明的紅蘿卜》是偉大作家莫言成名之作，敘述了某個秋天，被后娘欺負的黑孩應(yīng)公社征招，與小石匠、菊子、小鐵匠等一百多名社員到滯洪閘工地義務(wù)勞動，但他的詭秘心思完全被奇幻無比的鄉(xiāng)村大自然吸引，把活兒干得一塌糊涂，被劉副主任和小鐵匠歧視。在一對善良的戀人菊子、小石匠相助下，黑孩始感人間難得的溫暖。然而，黑孩終久是悲慘的，隨著菊子、小石匠的離開，黑孩失去了依靠，依舊是受到別人無盡的欺負。
黑孩的不幸，最大來源于社會制度的滯后，其次是集體里存在著粗俗的領(lǐng)導(dǎo)人以及彌漫著一種欺負弱小的風(fēng)氣，最后是家庭的不幸。對比黑孩，我擁有著一個美麗的童年，幸運地降臨于一個和諧安康的社會里。我沒有像黑孩那樣迫于社會制度的威懾，小小年紀便從事苦力勞動。我是那么的幸運，在這個安康的社會里，我的童年衣食無憂，我有玩具，我可以追逐著自己的小玩具汽車快樂玩耍一天，而不是像黑孩那樣重復(fù)單調(diào)的錘著數(shù)不盡的石頭；我有小朋友，我們可以在一起快樂的追逐打鬧，而不是像黑孩那樣在風(fēng)箱前空守著寂寞；我有著數(shù)不盡的好吃的零食，而不是像黑孩那樣饑腸轆轆一整天……對比黑孩，我擁有著一個美麗的童年，幸運地降臨于一個和睦的環(huán)
境里，我周邊的人待我很好。小時候，周邊的人總會逗我們小孩子開心，鄰居家有什么好吃的，也總會叫上我跟他們家的小朋友一起分享。沒有人會欺負我們，除了那些不懂事的大哥哥，但每次大哥哥欺負我們后，他們也總會受到長輩們的`責(zé)罵，每次看著他們受訓(xùn)的失落樣子，在一旁的我們總會特別開心。
對比黑孩，我擁有著一個美麗的童年，幸運地降臨于一個幸福的雙親家庭。我有一個好媽媽，每次我有什么需要，她都會盡量滿足我。她從不會像黑孩的后媽那樣虐待我，她總是細心的在保護著我。媽媽每次看到一些小朋友穿著比較好看的衣服，總會及時的買給我；每次吃飯，遇到好吃的，媽媽總是舍不得吃，總是把它們夾到我的碗了，直至不再裝下；媽媽從來舍不得讓我干活，哪怕是做家務(wù)，她也舍不得讓我做…當我看到黑孩有著一個虐待他、不給他穿好衣服的后媽時，自己特別憐憫黑孩，同時也特別慶幸自己有著一個好媽媽，也讓我懂得幸福其實就在我身邊，我應(yīng)該好好珍惜那些愛我、疼我的人。時光荏苒，往事回首時，自己的童年是那么的美麗，感謝上蒼，讓我活在一個安康的社會里，讓處于一個和睦的環(huán)境里，讓我擁有著一個幸福的家庭！
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇14
最近我讀了莫言的作品《透明的紅蘿卜》，聽這名透著股濃濃的魔幻現(xiàn)實主義味道，雖然我對莫言的認識還停留在《百年孤獨》，但是通過這本書，我更加的了解了莫言。
黑孩，沒名沒姓背景簡單沒有臺詞，單通過周圍那一撥人塑造了那樣一段歲月那樣一個形象，無論是手法還是語言都是很棒的
傳說中這是他自個兒的形象再現(xiàn)那他小時候還真夠苦的。
逆來順受封閉自我執(zhí)拗倔強的黑孩對那個“泛著藍幽幽光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都像一個大梨，還拖著一條長尾巴尾巴上的根根須須像金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。”的蘿卜的追求著實震撼。
那樣的蘿卜是什么？
是偶然所遇見的真實存在？那充分說明這個可遇而不可求錯過便是遺憾終生。他錯過了，所以，悲劇。
是天馬行空絕處求生的幻想？那飛向水里的蘿卜便連這樣一個充滿動力的`幻想也毀了。所以，還是悲劇。
結(jié)尾黑孩扒開了整片蘿卜地，金色的透明的蘿卜始終是不在眼前，還讓守田的大爺給抓了。悲觀的結(jié)局。
似乎一切都是安排好的。那個看似無論如何都是悲劇的蘿卜。那個看似注定悲劇的黑孩，也就是他。
如果，再品結(jié)尾。黑孩還在地里尋找著始終對著陽光審視著每一個蘿卜。是的，仍在尋找，埋頭尋找，向著太陽審視，每一個。
然后，再看如今莫言。
《透明的紅蘿卜》讀后感 篇15
這本《透明的紅蘿卜》里，莫言的早期文字里我讀到了一種難以壓抑的沖動，一種用詩化的眼睛去看世界，用暴力的語言去舒緩平復(fù)內(nèi)心的沖動。
由此我想到了早年的余華，余華的早期語言并不暴力，但描寫的內(nèi)容很暴力，同時他的眼睛一點也沒有詩情畫意，他的語言冷冰冰的就像醫(yī)院的手術(shù)刀一樣沒人情味。他的文章里我讀到的是殘酷的理性，暴力的理性。
而莫言不是，他的文字里我讀到了人的渺小和對于自然的敬畏，以及由敬畏而升華出一種神話自然，崇拜自然的獨特情懷。
無論人世有多少的丑陋和不解的謎團，人與自然比起來都是如此渺小，自然才擁有大靈性、大智慧。一切的痛苦、迷茫、暴力、貪婪等人的略根性，自然之神的懷抱中都無足輕重，再大的苦難，也終將平復(fù)，自然有一種神奇的力量，可以讓你心上的所有傷口結(jié)痂。
就像黑子背上的傷口結(jié)痂以后，竟然在白日里像兩面鏡子一樣反射出太陽的光輝。
通書讀下來，我讀到一種可怕的`、沉默的力量，因而也想起已經(jīng)去世的王小波寫的《沉默的大多數(shù)》。王小波的雜文寫的酣暢淋漓，但缺乏詩化的美感，太過理性了。而莫言筆下的黑子不言不語，默默承受人世間的一切苦難。而當他每次獨自一人面對自然的時候，自然的一切在他的眼前都有了靈性和魔力，如此讓他著迷。每次他都可以從新煥發(fā)出生機來。仍然沉默，但更有力量去面對人世的是是非非。
作者仿佛堅信只要黑子眼中的自然界是充滿神奇的所在，只要他獨自一人時和自然心心相通，渾然忘我。努力存在下去就是有意義的。
只要黑子還能看到透明的紅蘿卜，只要黑子有一顆透明的紅蘿卜一樣的心靈，他就充滿力量，活著還求什么呢？
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