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《失孤》觀后感（精選14篇）
看完一部影視作品以后，大家一定收獲不少吧，需要回過頭來寫一寫觀后感了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的《失孤》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《失孤》觀后感 篇1
《失孤》改編自真實的社會新聞。一個兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬（劉德華飾）從此開始了長達十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥（井柏然飾），兩人一同踏上尋親之路，井一次修車經(jīng)歷讓兩人結(jié)識，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒有收取修車費用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。
今天通過看《失孤》這部電影，整個人就像在劇情中，一直無法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享：
1、在雷澤寬的尋子路上，經(jīng)受了種種心酸和在漁村慘遭農(nóng)婦的毆打，想象到父親是多么的想把孩子找到。所以作為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛他們。
2、當井柏然飾演的孤兒幫助雷父修摩托而意外找回自己的親生父母時，我想這就是福往者，福來也的道理吧，只要我們行善，我們就會有好的事情發(fā)生。
3、電影結(jié)尾時似乎很多問題沒有解決，只留下了佛家的緣起緣滅，我想接下來就應(yīng)該是我們要做的，堅強，勇敢，慈愛傳播給每一個，做有德行的中國人。
《失孤》——“我只有在路上，才感覺到自己還活著”
片中的.父親為尋其子，歷經(jīng)15年……盡管依舊沒有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄。他可能會忘了自己是誰，來自哪里，但不會也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長而又艱辛的尋子之路。
《失孤》雖反應(yīng)了一種社會現(xiàn)象，但通過主人公，更加深刻的向我們詮釋了父母對子女純樸而又偉大的愛，這種愛，讓人心疼。
我們希望所有孩子都能在爸爸媽媽的懷抱健康平安的長大，希望每個家庭能和諧幸福，但無奈的是，我們沒辦法杜較這種現(xiàn)象再度發(fā)生，但我們可以竭盡所能去避免。
《失孤》觀后感 篇2
與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子15年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。
故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動充盈了整個心底。
雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報后主動給他指了路。當他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道“高速公路交警200塊”，然后合上，裝進包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。
雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的`小伙子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵著他，在機緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當他們終于擁抱在一起的時候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，“那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因為只要在路上就會有希望。
影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。
《失孤》是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達出大家對丟孩子這個問題越來越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。
其實，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。
能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。
《失孤》觀后感 篇3
周末一家人看了電影《失孤》�？傮w感覺還行，特別是劉德華的表演很到位。影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會更豐滿。
女兒看這場電影受教了，她更了解這個世界還有很多苦難，她更清楚孩子是家庭的希望。
走出影院，我問女兒，影片寫的是件很凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼都郁郁蔥蔥?女兒回答不上來，我說，是希望!那個年輕的媽媽，堅持著在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當她的孩子正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因為她的希望破滅了。失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親?因為希望，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準備放棄。那父親說，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長辮子，這些都是希望的載體啊。這說明，人要有希望，更要堅持，才能走向希望。
影片是個凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以，影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的`心酸，有更多如偷偷給錢的交警，免費修車的小伙(后來這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得，報應(yīng))，眾多的志愿者。我不認為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實的現(xiàn)實。
當然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親，也有困惑的時候，他不理解為何丟失的是他的孩子，他也動搖他的堅持是否有意義。失孤父親在問佛，其實問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶υ�，“他來了，緣聚，他走了，緣�?你找他，緣起，你不找他，緣滅�！�
這是個很開放的結(jié)尾，對于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。影片最后，父親又上路了。因為他更堅定，他只有在路上，才感覺對得起兒子，覺得自己是父親，他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。
佛法講因緣，我講希望。你還小，有些道理你需要慢慢咀嚼。但不管怎樣，你始終要堅信：活著就好，活著就有希望。并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進。
《失孤》觀后感 篇4
《失孤》里，雷澤寬問修行的法師：為什么丟的偏偏是我的兒子？
為什么偏偏是我？這個問題只有俗人會問，佛家不會。這“偏偏”二字里的執(zhí)拗正是佛家要戒掉的東西，佛祖說一切都是無常，看不透這無常則不能斷苦。佛祖希望眾生都有一日能夠來到他的面前，說出這句：我生已盡，梵行已立，所作已作，自知不受后有。
可看完這部片子，我覺得這句話太難做到。怎能拋棄一切，跳脫紅塵，獨尋解脫呢？失孤的父親可以嗎？他可以解脫嗎？不可以！這茫茫人海里有他不知身處何處的兒子，這個兒子在很小的時候就丟了，在他身邊丟了，他欠這個孩子太多照顧，他沒有辦法讓他的孩子感受他作為父親的愛，虧欠了還沒辦法償還。十五年來的艱辛、十五年來的眼淚抵不了心中負罪萬一，就是一生的尋找與苦難也沒辦法幫助這個父親得到解脫，所以佛祖，你說得太容易了，而現(xiàn)實太難。
之前看佛經(jīng)的時候，一直想，如果我有機會站在佛祖面前，我要告訴他：我生未盡，梵行難立，愛欲難斷，喜貪難盡，識不透無常，看不穿色相。但是佛祖，即使像我這樣的俗人，心中亦有慈悲，愿行善業(yè)，望佛祖能助俗人在這俗世少吃些苦。
《失孤》里讓雷澤寬找了十五年并且還會繼續(xù)找下去的動力是他的執(zhí)拗，是愛的執(zhí)著追尋，也是人不能斷苦的根源。影片里雖然有修行僧的出現(xiàn)，但他們的出現(xiàn)對于這個無助痛苦的父親來說，一點幫助都沒有，是非常無力的存在。的確他們能幫到什么呢，想不出來。反而，在影片里，有愛的.人顯得更加有力、更加可愛。隨手轉(zhuǎn)發(fā)拐賣er童信息的上班族、提供被拐兒童線索的學生、拍攝疑似被拐兒童并報警的乘客、高速公路上給雷澤寬錢的交警、幫助曾帥找到家的志愿者，都那樣美麗。
所以，既然不能解脫紅塵、既然注定輪回，那么讓我們就做一個有愛的人吧。為何要拐賣er童？為何要收買孩子？想想失孤的父母，他們的臉，他們的眼淚，他們被毀掉的一生……
《失孤》觀后感 篇5
今天，老師給我們播放了一部影片，名字叫《失孤》。當我第一眼看到這個名字的時候，我仿佛已經(jīng)看到了無數(shù)個正處于絕望中的家庭。
電影開始，有個可愛的小女孩出現(xiàn)了，她叫周天意，仿佛真是天意，她與自己的媽媽總是擦肩而過。她的媽媽為了尋找她，總是瘋了似的發(fā)尋人啟事，結(jié)果卻總是讓她絕望。就這樣，她每天失魂落魄地走在路上不斷尋找著，尋找著……小女孩才一歲六個月，就被狠心的人販子綁架了。孩子在爸爸媽媽手中是無價之寶，掌上明珠，在人販子手中卻只是價值6000元的商品，讓人感覺憤恨而又心酸。幸好小女孩被人販子抱上車的.時候，被好心人發(fā)現(xiàn)了，報了警，救了回來。只是，令人心痛的是，小女孩的媽媽由于受不了長期的精神折磨，跳河自殺了�？吹竭@，我的心情不覺心痛起來，為這個媽媽，為這個孩子。
而劉德華飾演的是雷澤寬，他的兒子丟了15年，他就騎著摩托車找了15年。一次偶然，雷澤寬遇到了曾帥，一個被拐賣的男孩。就這樣，相似經(jīng)歷的兩人開始了漫長的尋親之路。在這個過程中，曾帥無數(shù)次想要放棄，雷澤寬總是鼓勵他，說：“我兒子丟了15年，我找了15年，從未想過放棄，你才找了幾天，怎么就知道找不到？”最后，曾帥在雷澤寬的幫助下，終于找到了親生父母。
只是，在影片的最后，這位善良的父親也沒有找到自己的孩子。不過，我相信，好人有好報，他一定會找到自己的孩子！
《失孤》觀后感 篇6
《失孤》講的是劉德華尋子的故事。
劉德華騎著摩托車跑過整個城市，尋找著失散多年的兒子到處發(fā)傳單，這樣找已經(jīng)找了20多年了，途中遇見了被拋棄的孤兒，這樣他們展開了尋子和尋母之旅，路程艱難阻，但為了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去尋找自己失散多年的兒子，最終功夫不負有心人，他找到了自己的孩子。
看完整部電影我心中百感交集的，身為擁有一個健康幸福美滿的`家庭的我，更應(yīng)該要理解爸媽的辛苦勞動，與此同時，我們應(yīng)做到尊老愛幼，孝順父母，不應(yīng)該在與父母相處的生活里無理取鬧，接下來的日子里，我一定會做一個懂得知足的好孩子，比起大山深處那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，還有那無父無母的孤兒，和被人販子壞人拐走的那些可憐的孩子，我們更應(yīng)該懂得知足。
這部電影對我的感觸很深，我也會在以后的日子里為同學們樹立一個好的榜樣。
《失孤》觀后感 篇7
《失孤》是由華誼兄弟出品，彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語電影，《失孤》講述了一個丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演：劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……
在《失孤》戲中，由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的父親演繹的質(zhì)樸而又傳神，看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。
整部《失孤》影片之中最為點睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對話。
懷里抱著一個黑色提兜一身風塵、一臉憔悴的劉德華問盤腿而坐一臉淡定的和尚道：能不能告訴我，我兒子能找回來嗎?
和尚：他來了，緣聚，他走了，緣散。你找他，緣起，你找不到他了，緣滅。走過的路，見過的'人，各有其緣。
劉德華：你能不能告訴我，他還活著嗎?
和尚望了望外面田地之中勃勃生長的麥浪緩緩抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生過、死過，每一位眾生，都做過你的父母，施主，多行善業(yè)，緣聚自能相見……
是啊!緣聚自能相見，只要我們堅持了，你盡自己的最大力量去做了，你的人生就是有意義的。
《失孤》觀后感 篇8
看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現(xiàn)出來。片尾一陣蒼穹中的誦經(jīng)的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過千山萬水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過于骨肉分離。
想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺倪萍主持的尋親節(jié)目《等著我》，別人吃過的那些苦，別人遭受的那些罪，一個大男人，我竟然無法平靜下來。以至于這半年來，每每我遇到一些不開心的事，都會到網(wǎng)上搜索節(jié)目《等著我》來看，聽著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點挫折對比，這些不如意也就云淡風輕了。
夫得之而無以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強大，強大的摧毀每一顆剛強的`內(nèi)心。尋親，這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會學行為，從未間斷。
想起了老家的一個習俗，農(nóng)歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過了除夕夜。后來，年長的前輩告訴我，傳說古代村里人有一大部分人去北方修長城，到了臘月底，全村人都會在村口翹首以盼，期望家人團聚過年。可是，等了很多年，都沒有鄉(xiāng)親回來。終于有一年，臘月二十六日，有一個鄉(xiāng)親死里逃生回來，全村人放爆竹來慶賀，這是一份鄉(xiāng)情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個習俗一直保留了下來。
當骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛是世上的幸福，但幸福并不是愛的全部禮遇。愛是團聚，但沒有分離也就無所謂團聚。在愛的作用下，一切都凝結(jié)在快樂和贊美之中。然而，倘若沒有先前的離別，就不會有眼前的團聚。感謝那些離別，讓愛多了一份厚重與期盼。
人無千日好，花無百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會有那么多感天動地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發(fā)澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。
《失孤》觀后感 篇9
這應(yīng)該是一件值得慶幸的事情，我們的電影也漸漸開始直白的講述生活中的黑暗面了，雖然暫時只能是這種。
劉德華無論從造型，精神，動作，神態(tài)都值得大家走進電影院去支持這部電影。而他所演繹的角色又是那樣的真實且發(fā)人深省。
這樣的電影真的不適合用電影拍得好不好，剪輯好不好，配樂好不好，情節(jié)好不好，邏輯好不好這種思路去評價，當這樣一個話題擺在我們面前的時候，我想無論是努力詮釋角色的演員還是講述這個現(xiàn)實的導(dǎo)演，應(yīng)該都更希望看到生而為人的我們?nèi)ブ匾暼タ匆娚鐣写嬖诘倪@種問題吧。
這部電影出來應(yīng)該就會被拿來與《親愛的》進行對比，但幾乎一樣的社會現(xiàn)實，你要導(dǎo)演怎么辦呢？我們應(yīng)該寬容一點，就像雷澤寬對這個世界的寬容一樣。他被漁場大媽打后，說這只是他第一次被打； 看到被人們丟棄的宣傳頁，他默默撿起擦凈； 他尋找自己的孩子，同時盡力幫助別人尋親......
十五年，一輛破舊的摩托，一面飄揚的尋子旗幟，一個磨損的黑色挎包，陪著他走過了眾多中國人口密集的城市。那幅殘破的地圖上標注著密密麻麻他尋子去到的地方，他說"十五年了，只有在路上，我才感覺我是個父親。在這十五年里只有在路上我才覺得自己對得起他。"
他當然有抱怨，當然有恨，他問"為什么偏偏是我的孩子被拐走"，但現(xiàn)實的殘忍并沒有讓他變得十惡不赦，反而在十五年的尋子路上，人情讓他更懂感恩，更愿幫助別人。出場時船上摩托車上的人，給他帶路偷偷塞錢的警察，幫他修摩托車不收錢的曾帥，網(wǎng)上線下的自愿者等等，他笨拙的將得到的滴水之恩一筆一劃紀錄在本子上，讓我們感受到這個人的`淳樸與善良，認真與執(zhí)著，也讓我們感受到人間之愛，我覺得這是《失孤》與《親愛的》最大的差別�！队H愛的》里主要是丟掉孩子的人組成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手機轉(zhuǎn)發(fā)，拍照上傳，幫助打一個電話，哪怕安慰一句，等等，對這樣的家庭這樣走在尋親路上的人來說也許都是莫大的幫助和關(guān)懷，讓他們不再那么孤單，也能更快找到丟失的親人。
最后想說，希望人群的溫度能逐漸回暖，不要太過冷漠的對待別人和世界，我們常覺人世冰涼，細想一下，不正是深處其中的我們使它冰涼嗎？如果常懷感恩與慈悲，常帶微笑和熱情，這樣的社會悲劇也許同時會減少。
《失孤》觀后感 篇10
這部電影是在有了你之前看的，因為是女導(dǎo)演的緣故，很多感情線的處理和情緒調(diào)動是非常細膩的，細膩到已經(jīng)要超脫尋親的主題，從各個角度都能得到不同層次的情感共鳴。為人父母后，這類型的片子對我們來說是一種折磨。但之所以推薦給你，是把這段緣分和情感寄托給你，把這人生相遇的感恩寄托給你。
總之這部電影，比期望的要差，比大多影評要好。
我在觀影前期望有歇斯底里的嘶嚎與掙扎，期待希望與重逢的干脆，這些期待緊緊的扣住《失孤》的主題，都被細膩而清淡的處理掉了。但大多影評的無端指責與謾罵，與觀影坐在我后排的幾個潮人一樣，過于自我，也過于強調(diào)所謂的完整性。
導(dǎo)演的意圖很明顯，是要通過失孤事件去反應(yīng)人性，情感，生活。尋子的，尋家的，被拐的，收養(yǎng)的熱心的冷漠的等等一系列的情感與倫理鏈條，闡述一個社會的發(fā)展與變遷，尋親反而只是一個引子。與其說這是一部尋子的故事片，不如說是一部以尋子為切入點反應(yīng)社會與人倫的公路片更為恰當。
影片真正的主題在人生，當雷澤寬淚眼婆娑的.蹲在和尚面前孱弱的問一句：為什么是我丟了孩子。他問的不是孩子也不是命運，問的是他自己。十五年的青春年華，十五年天涯海角，十五年的奔波勞頓，為什么偏偏是自己，承載著痛楚，茫然，困頓，原地踏步�；卮疬@個疑問的不是和尚的幾句箴語，而是整部影片。為他打架的電動車大哥回答了他，救他一命的曾帥回答了他，高速警察掉在地上的兩百塊錢回答了他，一路上幫助傳遞尋找的志愿者回答了他，四個一起跳起來接電話的民警回答了他，甚至開在漫山遍野的山茶花回答了他。
眾生皆為父母，只要在路上，一個本子，一頁一頁記載著所有的安慰；幾桿旗幟，一番又一番承載著所有希望，忍不下的痛楚，受不了的煎熬，噙不住的眼淚，又算是什么呢。
而渺小的生命，偉大的人生，正是這孤獨的守候，是這無盡的奔騰，是這溫柔的雄關(guān)漫道。
《失孤》觀后感 篇11
“只有在路上，我才覺得我是一位父親�！边@位失去兒子15年，騎著摩托車尋找15年的父親，在《失孤》中的話，讓我看到了一位父親的殤。這種骨肉親情被剝離的痛苦，這種生死未卜的渺茫，讓這位父親在尋找的旅程中更像是一種懺悔與贖罪。
而另外等待中被尋找的孩子呢，我們很多的時候視角關(guān)注失去孩子的父母，哪些孩子內(nèi)心的期盼呢，對家庭親情的期待呢？也許正是因為影片講述了這樣的兩個人，同樣是缺失人生的兩個人，他們的渴望，他們的痛苦與期盼。那些買人子女的'父母呢？也許他們也懷著同樣的對一份完整家庭的渴盼。他們買來的孩子是為了挽救破碎的婚姻，還是延續(xù)可能斷掉的香火，所以他們忐忑地守護者這份隨時可能失去的愛。
一位行走的父親，一位尋找父母的少年，他們的結(jié)伴，也許都是為了找尋自己的根。
影片的沒有華麗的場景，有的是貼近生活的市井人情。影片沒有矯情造作的兒女情長，有的只是讓人喟嘆的真情與找尋。也許這是劉德華最糟糕的造型，但卻是最讓我感動的人物形象。因為華仔也已為人父了，所以他才這么的真實而又深刻。
最后影片以帶有禪意的對話結(jié)束。
“他來了，緣聚；他走了，緣散；你找他，緣起；你不找他，緣滅。找到是緣起，找不到是緣盡。走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣。多行善業(yè)，緣聚自會相見。”
這兩年，我的修為漸長，當我心不靜時，就看看星云大師的《喜舍》，想想我已比別人得到的太多太多。對生活中所有發(fā)生的事，都以緣分之心來對待，所以不驕也不躁。對于未來，不擔憂也不盲目的樂觀，我主宰自己的心情，因此也把握自己的命運，在紅塵俗世中安然活著，悠然自得。
也許人生就是一個“行”的過程，在行的過程中，難免會有“殤”，也許來源于失去，也許來源于求不得。也許人生都必經(jīng)苦痛才會讓人頓悟。悟，是的悟到了，也就得以解脫。
《失孤》觀后感 篇12
今天忙中偷閑，觀看了正在熱映的電影《失孤》，為自己剛剛結(jié)束的繁忙北京之旅畫上了一個完美的句號。
《失孤》2015年由華誼兄弟制作，由彭三源自編自導(dǎo)，劉德華、井柏然等主演，講述的是農(nóng)民工雷澤寬(劉德華飾)在尋子路上與自小被拐賣的青年曾帥(井柏然飾)相遇、二人最終形同父子的感人故事。雷澤寬的兒子雷達四歲時被人販子拐賣，為了尋找被人販子拐賣的兒子，十五年間他騎著摩托車走遍了半個中國，同時還熱心地幫助其他失子的父母尋找孩子;在尋子途中，不斷有好心人對他相助，其中有偷偷給他塞錢的交警，有來來往往的路人，背后還有千千萬萬的網(wǎng)友;半途摩托車發(fā)生故障，年青小伙兒曾帥免費為他修理，二人結(jié)下了情誼;在福建了解一位被拐賣的男孩是否是他丟失的兒子時，雷澤寬被孩子的養(yǎng)父母及其他漁民一頓痛打，摩托車也因此損壞;曾帥以自己的摩托車對雷澤寬免費相助，并且與他一同踏上了尋子、尋父之路;尋找途中二人結(jié)下了深厚的情誼，感情之深形同父子;歷經(jīng)千辛萬苦，雷澤寬終于幫助曾帥找到了親生父母;此后，雷澤寬繼續(xù)踏上自己未竟的尋子之路。
這部電影出現(xiàn)的人物并不是很多，但演員的演技表現(xiàn)不錯�！叭A仔”之敬業(yè)精神令人敬佩，破舊的農(nóng)民工衣服穿在身上，竟然和他融為了一體;井柏然的帥氣特別吸引人，他渴望回歸親生父母身邊的迫切心情表達非常到位，他的摩托車車技同樣令人拍手叫絕;二人晚上在荒郊野外的小亭子下相偎而睡、形同父子的場面更是特別感人。另外，最賺取人們眼淚的，恐怕還是劇中曾帥的父母聽到兒子找到時的激動話語和一家三口相見時的痛哭失聲場面，既讓人對“人間自有真情在”的深刻內(nèi)涵有了深刻的理解，同時無形之間也使觀眾對人販子給他人帶來家破人亡罪行的痛恨之情油然而生。
另外，劇情中出現(xiàn)的一些對白，也同樣給人留下了深刻的印象。如：尋子途中晚上出家人對雷澤寬開導(dǎo)、寬慰的極具哲理的話語：“他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅�！笔谷藢Ω缸又g綿延不絕的親情再次有了痛徹心菲的`感悟。再如，雷澤寬所說：“15年了，只有在路上，我才感覺我是個父親。”使人對他的樸實無華充滿了敬意。
本次看電影，我首次從片頭開始看到了全劇完全結(jié)束�？赐曛蟮母杏X是，這部電影的故事情節(jié)并不是特別的離奇，但是在不經(jīng)意之間，使人感受到了一種父愛如山、不離不棄的高大形象，同時向全社會傳遞出了“一人有難大家?guī)汀钡恼芰�。同時，我們在為劇中一家三口重新團圓喜極而泣的時候，也能夠忽然想到對于自己父母應(yīng)有的感恩之心與子女行孝之無限可貴�？傮w而言，即使不能說是上等的佳作，應(yīng)該說還算是一部不錯的片子，能夠在使我們偷偷灑淚對片中人物寄予無限同情的同時，也使自己的精神得以升華。
在我看來，在百忙之中于電影院用心品味一部影片，不僅是一種經(jīng)典的小資情調(diào)，同時也是最好的放松身心的休閑方式之一。最后，希望在日后能夠觀賞到更多類似的影片佳作，既為國人升華精神和放松神經(jīng)提供可能，同時也以之為媒介多多向外傳播我們的價值觀，在全世界不斷鍛造我們的文化較實力。
《失孤》觀后感 篇13
如果非要用類型片的標準來定義，那《失孤》必然是一部公路電影。
《失孤》以“打拐”這一社會熱點話題為故事主線，講訴了一位父親長達十四年的尋子故事。除了熱點社會話題本身與影片所傳達的親情的主題，該片處處展現(xiàn)出“公路電影”明晰的特質(zhì)，無論是外在或是內(nèi)核，都能看到導(dǎo)演彭三源對公路電影的探索與嘗試，看似平淡無奇，實則井然有序，這里就淺談一下《失孤》中所表現(xiàn)的公路電影的“經(jīng)典主題元素”。
尋找
公路電影很重要主題之一就是“尋找”，主人公因為“尋找”而上路，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質(zhì)上的財富，也有可能是其他重要的東西。無論如何，尋找，是公路片中推動故事發(fā)展的動力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠萬里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說，唯有不斷的“尋找”，他才覺得對得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個同樣在“尋找”的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因為彼此對錯失的親情渴望，一種神似父子的感覺自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對兒子的關(guān)懷與呵護的感覺，而曾帥也體會到了久違的父愛。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國電影《兒子》，同樣兩個沒有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時，一個眼神一個動作足以表達出飽滿的情緒。當雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛意。
成長
“成長”不光是公路電影這一特定的類型片，可以說是整個電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的“成長”是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當他看到了其他被拐孩子的.家庭的尋親信息，無私的擔負起了幫忙尋親的重任，當他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的成長是從“為己”到“為人”。另一方面的成長，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段， 當他將自己心中的疑惑告知僧人時，僧人用“緣來緣”、“緣起緣滅”作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對于曾帥，同樣也有成長。他對雷澤寬說，小的時候，我害怕自己死了，沒機會見到親生父母，而現(xiàn)在我長大了，害怕他們死了，對于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當鐵索橋消失，竹林沒了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個曾經(jīng)的自己告別，開始一段全新的生活。
在路上
“在路上”可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會無期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過多少風雨，多少考驗，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會鮮花遍野生機盎然。對于雷澤寬這樣萬里尋親的父母來說，在路上，是一種“不放棄不拋棄”的態(tài)度，是始終懷著堅定的信念一路前行，有的家庭幸運如《親愛的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而“打拐”這件事，則更是需要大家不斷堅持，永不停歇。
導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個極具現(xiàn)實意義的故事，雖然其中仍然存在表達不到位、剪輯混亂等諸多問題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當下無腦橫行的國產(chǎn)電影市場實屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國產(chǎn)電影作品。
《失孤》觀后感 篇14
雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛的》并沒有太大的可比性。如果說《親愛的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點在創(chuàng)作者自身對“失孤”事件情緒和感覺。因此《失孤》中沒有強烈的戲劇沖突，沒有大段的煽情，也不見對尖銳問題的探討和展現(xiàn)，反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光，每個人都那么善良，每個人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂觀的人生態(tài)度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點人情味兒。
影片的節(jié)奏緩慢，劇情推進比較隨意，基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，大段大段空洞無物的對話代替了故事推進所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個人通過行走和對話彼此安慰和鼓勵，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點兒《悉達多》的意味。
如果說，做作矯情的對話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點，那么這部電影確實是一部問起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無數(shù)次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點兒愛情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個現(xiàn)行兒；無所不能的網(wǎng)友們點點鼠標，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點吧。
劉德華演的超棒，一個如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應(yīng)該在臺詞方面多下下功夫，念臺詞真的.不叫演戲。
最后井柏然親人團聚的一場戲讓人印象深刻，有那么點兒酸楚，有那么點兒感動，尤其是人群從劉德華身邊走過，他孤獨的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨、是落寞、是不干，是感動，鏡頭就那么遠遠的看著他，一種強烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒有停留太久，就忙不迭的移開了，這時候有個特寫會不會更好一點兒呢？導(dǎo)演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過頭來對準了一干群眾演員。
這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā)，剪輯時常讓人抓不到重點，畫面只是隨意的切來切，甚至是幾個不同角度的建制鏡頭間的切來切，讓人覺得剪輯師生怕浪費了任何一個鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運動鏡頭出現(xiàn)在不恰當?shù)牡胤�，毫無目的的動來動更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因為導(dǎo)演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過，而沒用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài)，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。
這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說這是優(yōu)點的話也無可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？
站在個人的角度說宗教可以消極這種痛苦，這沒問題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺得太沒有人情味兒了。不是所有問題都可以用宗教哲學來作為終極答案的。
人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過是一種低劣的安慰劑而已。對于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動人之處。
重點在于情，而非緣，這也許就是《親愛的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問題有時候比給出模棱兩可的答案更有幫助。
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