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黑天鵝觀后感（精選19篇）
認(rèn)真品味一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，此時需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了�？靵韰⒖加^后感是怎么寫的吧，下面是小編為大家收集的黑天鵝觀后感，歡迎閱讀與收藏。
黑天鵝觀后感 篇1
我總是慢一拍，直到現(xiàn)在才被推薦看《黑天鵝》，這確是一部準(zhǔn)確反映當(dāng)今社會人性的經(jīng)典影片。導(dǎo)演采用芭蕾舞劇天鵝湖的一個悲觀版本：白天鵝因絕望而跳下懸崖，在這一背景下，充分運用音箱和色彩的細(xì)致變化，再配上虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，成功地提出了一個矛盾的問題“人性有惡（黑）和善（白）兩面，當(dāng)惡的一面完全被排斥，人的生命呈現(xiàn)機械、沒有活力，當(dāng)惡回到個體身上時，生命那么有張力，舞動全世界，可是個體卻倒在了血泊中：死亡，完美就意味著死亡？”
我作為心理咨詢師，多年與訪客的共同實踐證明：完美不僅不是死亡，而且是一個新生的過程。老子有言“天之道，利而不害”，道就是事物本身的規(guī)律，無法用言語表達，但可以體悟到；我們每個人有一個屬于自己的唯一的“自我（道）”，當(dāng)我們轉(zhuǎn)向這個“道”，一定是百利而無一害的，我們的美好生活就此開啟，生命一定從此輝煌而持久。
問題是妮娜的生活完全被她母親以“愛的名義”完全控制了，你那沒有選擇的成為母親的“Sweetgirl”，背負(fù)著母親“罪惡（失身而葬送舞者前途）”的后果，妮娜只允許自己是“圣潔的白天鵝”，拼命地壓抑那本能的“黑天鵝”，但本能的.力量是無限的，最后，無奈的妮娜只能選擇把輝煌的生命還給母親（死亡），但是實現(xiàn)了母親的愿望。
另外一種假設(shè)：倒下的妮娜僅是皮外傷，在醫(yī)院小住一段時間后回到芭蕾舞團，并且主動尋找一位咨詢時陪伴，和咨詢師一起向著“成為本質(zhì)上的真實自我轉(zhuǎn)變”，遠(yuǎn)離母親設(shè)定的虛假樣式，遠(yuǎn)離幼年的面具，日益聽從自己的生理存在和情感存在最深處的聲音，并且發(fā)現(xiàn)自己帶著更大的準(zhǔn)確性和深度，原來越愿意成為自己最真實的自我，那她就是涅槃重生了。
黑天鵝觀后感 篇2
在Z的推薦下去看了電影《黑天鵝》，想來寫寫感想之類的東西曾經(jīng)是語文老師那么津津樂道于布置的回家作業(yè)，今天我也忽然來了興致，想提起筆寫點什么了。
女主角妮娜二十八歲了，是一名普通的舞蹈演員，她勤奮刻苦，她的夢想是有一天站在舞臺的中央當(dāng)一次主角。一年一度的選角又開始了，主角的重任需要分飾兩角，至善的白天鵝和充滿誘惑的黑天鵝。老藝人的退出和新同事莉莉的到來都讓妮娜措手不及。面對老師“你沒有激情”的苛責(zé)，面對和她個性截然相反的竟?fàn)帉κ直挤诺睦蚶颍鎸σ曀秊楦∧緲O力想抓住她的`母親，膽怯、脆弱、愛哭的妮娜能否完成她華麗的蛻變呢？
很慶幸的是故事的結(jié)尾我們看到了白天鵝的委婉與凄美也同樣看到了黑天鵝的誘惑與邪惡。然而這并不是一部簡單的勵志電影，當(dāng)看到主角最后用生命舞動眼里散開病態(tài)的光芒，當(dāng)看到奄奄一息的她卻又無限滿足的一句我曾經(jīng)完美過，我的心里一片唏噓，對我來說，這個過程太凝重，這個代價太慘烈。
是的，就像Z推薦時說的，影片帶一點驚悚，帶一點激情，然后Z為了推薦我去看還特地加了句，不要緊的呀，這個是追求藝術(shù)呀。而我卻笑而不語，我的心里卻不喜歡這樣的追求方式，我和所有的觀眾一樣，希望妮娜能站在人生的舞臺上綻放光芒，但我更羨慕莉莉，舞技一般，長相一般，卻如此輕舞飛揚，將人生灑脫地淋漓盡致。所以，當(dāng)妮娜精致的臉龐掙獰地出現(xiàn)在鏡中，當(dāng)現(xiàn)實與虛幻不分，她被各式各樣的惡魔追逐，當(dāng)故事結(jié)尾時，她后背普通的泡疹被抓出了黑色的羽翼，讓我來告訴你，她已經(jīng)瘋了。
不過，不管怎么說，《黑天鵝》還是不失為一部好電影，女主角華麗麗地蛻變，而我也在些些的小驚恐中淡定了下來。突然就想輕輕地哼哼一聲：活著其實很好，請再吃一顆蘋果…
黑天鵝觀后感 篇3
電影《黑天鵝》是一部心理驚悚片，看后卻也有著些許釋放和感動。尤其是在看了相關(guān)影評之后。
影片中我最喜歡的人物是Lily，其次是Tina。Lily熱情奔放，不加掩飾，舉手投足間流露完美。Tina心理壓力極大，無論是母親加壓還是自己施壓，都使她越來越怯懦�！昂谔禊Z”是Tina長期以來一直被壓抑的自我。最后“白天鵝”與“黑天鵝”的完美結(jié)合象征她的超我的實現(xiàn)。
在表演的最后，Tina不再壓抑自己，選擇了釋放，從而也獲得了所有人對她的認(rèn)可。
面對壓力，每個人都有不同的宣泄手段，片中多次出現(xiàn)這句話：“人要活得輕松些。”Tina本身就已經(jīng)很努力很優(yōu)秀，她所需要的只是克服自己。人最大的敵人不是別人，而是自己。Tina最終戰(zhàn)勝了自己。她成功了。
有關(guān)心理分裂、人格分裂，一直是讓人懼怕的話題，因為有太多的恐怖事件涉及心理問題。有時我在想，如果在古代出現(xiàn)這些情況，人們頂多把他們叫做“瘋子”，至于“精神病人”、“人格分裂”等聽起來就很嚇人的名詞，恐怕古人們都還聞所未聞�？磥�，活得簡單些就會相對幸福些。
人的發(fā)展，遺傳占一部分，教育占一部分，個人的主觀能動性占大部分；起決定作用的.就是個人的主觀能動性。不管生命線、事業(yè)線還有愛情線是長是短，是好是壞，最終仍在自己手上，仍在自己的掌控中。每一刻，我們都是自己的主人，都掌握著自己這片領(lǐng)土。
每個人都是上帝精心創(chuàng)造，然后“丟棄”到世界上來的。上帝對人如此放心，我們也應(yīng)該對自己有信心，相信只要努力，一定會活出自己的價值。
兇殺、暴力、濫交、嫉恨……這些仍然存在，犧牲、和平、忠誠、友誼……這些卻是更讓人向往的。人心趨向，在這一瞬就可看出。
對《黑天鵝》的觀后感頗多，如果用一句話加以概括，那就是：直面壓力，升華壓力。
黑天鵝觀后感 篇4
不得不說，達倫阿羅諾夫斯基有點乏味了，回想其有限的幾部導(dǎo)演作品，《夢之安魂曲》和《摔跤手》無疑是無可挑剔的經(jīng)典，我給10分，而《黑天鵝》，只能給7分，如果是一個初出茅廬的新手導(dǎo)演，這樣的作品，也許會得到更高的評價，而現(xiàn)在，對比于前兩部殿堂級作品，我只能無奈，想起了捉刀人給《海洋天堂》的評價：一部不忍苛責(zé)的爛片!黑天鵝，無論從內(nèi)容還是從表現(xiàn)手法上，都會給我們似曾相識的感覺，恕我腦子不記東西，但如果你放低一下思路：爛俗恐怖片，人格分裂片。是不是豁然開朗了?對，黑天鵝就是這兩種類型的混搭。那些幻象，對人性的黑色的挖掘，你居然讓我看的過程中就猜到了結(jié)尾。從那個姑娘說沒有跟她搞玻璃開始，就知道她分裂了，就知道導(dǎo)演想表達的`是什么了：人性中的黑，就在你自己的意識當(dāng)中。那些一幕幕平常的鏡頭，暗示著令人心驚的那些邪惡的內(nèi)容，這點顯出了大師的功底，唯此，其所表達的思想深度的缺乏(或者說是俗套的挖掘)，才會顯得不是那么低智。莫非導(dǎo)演是趕著這屆奧斯卡拍的片?
波曼是個有想法的孩子，明白靠青春和嫩角不能支撐自己一生的演藝生涯，所以戲路一直往黑色，糾結(jié)，文藝上靠，具體片目，就不百度了。但是似乎有點偏的太嚴(yán)重了，依稀記得其最近的一個陽光點的角色就是星戰(zhàn)上的公主了，恕我關(guān)注她不多。還是勸您不要那么理智，恰如片中卡索告誡：let it go。黃秋生，帕西諾也是從爛片，商業(yè)片堆里出來的，況且，從來商業(yè)和演技并不是那么沖突，那么多優(yōu)秀的商業(yè)制作，其實你只是不敢冒險而已，或者你只選保險的：黑色糾結(jié)的文藝。
不要忽略了文森特卡索，這是個優(yōu)秀的演技派。時間緊迫，有點想法，沒整理好，隨便扯點，留作紀(jì)念。收工了，還得干活。
黑天鵝觀后感 篇5
看完了《黑天鵝》這部電影，不覺內(nèi)心覺得頗為難受。雖然之前也看過一些心理電影，例如《赫穆蘭道》，但可能是那時感悟不多，所以不覺得有這部電影令人震撼。
整部電影故事情節(jié)并不復(fù)雜，圍繞的就是芭蕾舞劇《天鵝湖》中天鵝皇后這個形象。在原領(lǐng)舞貝絲離開劇團后，影片的主角尼娜為了得到天鵝皇后角色刻苦排練，由于她自幼練習(xí)芭蕾舞，技藝出眾，故覺得自己應(yīng)該能夠獲得這個角色，但是天鵝皇后這個角色要求極高，需要一個人演出一白一黑兩個側(cè)面，總監(jiān)認(rèn)為她只適合扮演白天鵝的一面。正在灰心喪氣之時，意外發(fā)現(xiàn)總監(jiān)還是選擇了她，但是總監(jiān)要求她必須要釋放出激情，表現(xiàn)出黑天鵝的誘惑。在總監(jiān)的心理暗示下，再加上半路殺出的莉莉給她帶來的巨大壓力，尼娜最后從一個乖乖女走向了黑暗墮落的邊緣，這也讓她自己成為了黑天鵝最好的詮釋。
這部電影被標(biāo)記為驚悚片，雖然其中并沒有鬼怪，但是從主人公尼娜的心理變化確實能體會到幾分恐怖。尼娜在巨大的壓力中產(chǎn)生了幻想，最后甚至把碎玻璃插進了自己的身體。我覺得尼娜的壓力一方面來源于莉莉，更多的則是來源于自己長期壓抑下的狀態(tài)，這一點可以從尼娜和母親的對話和沖突中得到體現(xiàn)。從影片中可以知道尼娜出生在一個單親家庭，母親把尼娜當(dāng)成了自己的最大希望，對尼娜嚴(yán)加管束。尼娜的'母親曾經(jīng)對尼娜說自己為了生下她而放棄了事業(yè)，言下之意可想而知，再加上很多次尼娜的手機響起時來電人都是母親，莉莉上門道歉時母親不允許尼娜外出等等這些，不能體會到在這樣的環(huán)境中長大的尼娜的內(nèi)心會是怎樣。在總監(jiān)告訴她要釋放自我之后，尼娜在內(nèi)心深處開了一個小口，這一下長期壓抑的情緒立刻就把整個心理防御堤壩沖垮了。在尼娜從樓梯間拿了一根木棒放在自己的臥室起，她就邁出了實質(zhì)性的一步，她要抗?fàn)幭氯ァ?/p>
一直壓抑自己是不對的，有時候確實需要釋放情緒。記得曾經(jīng)有個女生跟我說她不喜歡跟人太親密，也不會什么情緒都跟別人分享，也不喜歡太打擾別人，更不喜歡被別人打擾。她覺得苦衷這東西，不發(fā)生在自己身上，別人也不會感同身受，反正能自己扛過去就不要去打擾別人。顯然她肯定有很多話無處傾訴，無奈別人幫不了她，只能祝愿她能自立自強的挺過一道道坎了。
黑天鵝觀后感 篇6
電影《黑天鵝》就講了一個芭蕾女演員為排練《天鵝湖》而分飾白、黑（正、邪）兩角，最終由于壓力而人格分裂的故事。
娜塔莉波特曼扮演的NINA就是一個一直生活在相對單純的世界里的乖乖女，她的世界里應(yīng)該只有3樣?xùn)|西。舞蹈，母親，自己（并且這個自己是她自己也不曾真正了解的，被種種壓抑著的自己）然而越是能一眼望到底的純潔澄凈一旦被沾染，就越會顯露出其月亮面。就如同鏡常靜，但一旦破碎則必定傷人，自傷。NINA就是那句話的最好佐證，她從小在那樣一個父愛缺席，母愛畸形，沒有多余的放松消遣的環(huán)境下成長，長大后自然扭曲蛻變?yōu)楹谔禊Z。
母親是失敗的舞蹈演員，nina是從沒離開過母親生活半徑的SWEET GIRL，在NINA的世界里曾經(jīng)只有天使的白色和女孩的粉色。NINA雖然練習(xí)刻苦，舞步準(zhǔn)確，但是表演缺少張力和激情。那時的她即使解下羽毛群，脫掉緞面鞋，也還是那個白天鵝，無邪，嬌羞。然而當(dāng)她心底的'小惡魔被欲望名利引出來之后，她的世界開始向灰色、黑色過渡。直到最后，我個人認(rèn)為，她的世界里還有一抹紅色，那個紅是血的紅。是最后她自己插入腹中的那抹鮮紅，凝固濃重，徹底沉淪。
NINA的迷失分裂不是出于骯臟地追名逐利，而是出于她內(nèi)心真的渴望成功。她的肩上是母親全身心投入的愛的籌碼。或許她以前想當(dāng)queen是為了實現(xiàn)母親年輕時未完成的夢，但是之后我以為，nina迫切想成為queen也是為了自己的。因為她的世界缺乏安全。她其實不想像母親一樣自憐孤清，她想努力表現(xiàn)出最好的一面給別人看，她，想完美。用完美來抵御這個世界，用完美來逃避內(nèi)心的黑暗和恐懼。影片后來她對她母親說你一輩子都只能跑龍?zhí)�，而我是天鵝女王就可以印證這一點。
她也害怕失去，她怕失去總監(jiān)對她的器重與欣賞，所以想拼命拽住總監(jiān)的心，她帶著點尊敬或許還有點些許的愛情。她害怕失去女主角的位置，所以到后來會央求總監(jiān)換掉Lily。因為她害怕lily覬覦她的地位。其實nina只是一個易碎的瓷娃娃，怯生脆弱，敏感絕望。嘗過各種以前想都不敢想的禁果后，她得到快感得到解脫。外界的壓力，病態(tài)的母愛，沉重的角色像狂風(fēng)驟雨般掃蕩著她的精神，心靈，人格。我也不曉得該贊嘆她的敬業(yè)，還是該嘆息她的自我摧殘。
外界給予她的各種黑色養(yǎng)料，將她撕碎，她自己逼自己太緊也將她自己撕碎。當(dāng)我們懷著某種虛幻的愿望極力想在生活的秋千上蕩到最高處，最終回到的，卻還是原來的位置。正如影片最后，nina獲得了觀眾的愛，她完美了，然而也只能縱身一躍，回到現(xiàn)實。并且這樣的現(xiàn)實還不能回到從前。因為惡之花已經(jīng)插在了她的裙襟。
一個人可以被毀滅卻不可以被打敗。她被毀滅了，卻贏了。折翅也要飛翔，她像是從灰燼中燃起的鳳凰，身上有抖不凈的灰塵，但，卻真正，美麗，帶著哀傷丑陋的美麗。
黑天鵝觀后感 篇7
記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評論說沒有那么嚴(yán)重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內(nèi)心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結(jié)的時候�！拔沂峭昝赖�！”這是她臨終前最后的一句話。
在觀看《黑天鵝》的整個過程中，可以說心情都是沉重的，有的時候還會讓人無語凝噎，有時心跟著提到嗓子口……主人公的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，因為她承擔(dān)著太大的壓力：來自母親，更多的是來自自己的內(nèi)心，包括所有的幻覺，都是內(nèi)心壓力導(dǎo)致的。
一、父母，請給孩子足夠的自由空間
在目睹妮娜悲慘的結(jié)局后，估計最傷心的還是她的媽媽，她唯一出現(xiàn)的親人。但是，我們不得不說，這結(jié)局的出現(xiàn)很大一部分責(zé)任是來自她的母親，這句話并不夸張。在心理學(xué)中，被譽為“精神分析之父”的佛洛伊德認(rèn)為，人們很多……都可以歸結(jié)到小的時候。然而，很多父母卻認(rèn)為，孩子就是自己生命的延續(xù)，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺得是走錯了，或者是有什么愿望沒有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當(dāng)有的父母說道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴(yán)格要求你，是希望你以后有出息……其實，歸根結(jié)底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。
有這樣一個故事：在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。母親攔住我：“那條路走不得�！蔽也恍拧！拔揖褪菑哪菞l路走過來的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過來，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路。”
“但是我喜歡，而且我不怕。”母親心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個倔強的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過來。
坐下來喘息的時候，我看見一個朋友，自然很年輕，正站在我當(dāng)年的.路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。
她不信�！拔夷赣H就是從那條路走過來的，我也是。”“既然你們都可以從那條路走過來，我為什么不能？”
“我不想讓你走同樣的彎路�！薄暗俏蚁矚g。”我看了看她，看了看自己，然后一笑了：“一路小心�！蔽液芨屑に屛野l(fā)現(xiàn)自己不在年輕，已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色，同時患有“過來人”�；嫉摹皵r路癖”。在人生的路上，有一條路每個人非走不可，那就是年輕時候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長大呢？
看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。
二、心理重?fù)?dān)有時候也會壓垮自己
可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內(nèi)心的壓力有時候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因為逃不開自己的內(nèi)心。所以，當(dāng)壓力來臨的時候，或者是感覺自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔(dān)不了負(fù)荷的時候，一定要想辦法減壓，適當(dāng)?shù)姆潘伞⑿菹⒑苤匾�，哪怕是手中還有認(rèn)為是多么重要的工作沒有完成，不然的話最終將會被這些沉重的負(fù)擔(dān)所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內(nèi)心都控制不了，最終走向內(nèi)心的深淵。當(dāng)你認(rèn)為給自己一小段休息時間就是奢侈、就是浪費的時候，當(dāng)你一味的追求完美對自己太苛刻的時候，當(dāng)你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時候，那么，就是悲劇來臨的時刻。對自己好一點，偶爾對自己說聲對不起，對不起自己勞累的身體，對不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個微笑，明天好好愛自己，愛生活。
每個人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽話、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓(xùn)練好自己的白天鵝，同時更好能夠馴服內(nèi)心的黑天鵝，因為黑天鵝的魔力會將你的整個人生摧殘。
黑天鵝觀后感 篇8
電影《黑天鵝》講述的是一個殘酷的故事。一個因為意外懷孕而終止了芭蕾生命的母親，將人生剩余的希望都寄托在女兒nina身上。多年嚴(yán)苛的教養(yǎng)和霸道的寵愛使nina成為一個簡單、純潔、膽怯、纖弱的姑娘，如同一個美麗的瓷娃娃。作為一個芭蕾舞演員，最大的夢想莫過于成為場上的主角，所以，當(dāng)公司新拍的《天鵝湖》宣布女主角要換人時，nina認(rèn)為她的機會到了。然而，該劇要求白天鵝和黑天鵝必須由同一個女演員完成。nina是白天鵝的不二人選，卻無法成功演繹野性、性感的黑天鵝。隨著演出的臨近，總監(jiān)Thomas對nina一邊啟發(fā)，一邊施壓，nina的雙重人格逐漸被釋放出來，經(jīng)歷了一場奇怪的蛻變，并在錯亂中被自己的二重身殺死。
“Doppelganger”在德語中的意思是“兩人同行”，在這里是指隱藏在每個人心靈中的另一個看不見的自我。從理論上講，只有自己才能看見自己的二重身，不過這一般對于人的肉眼來說是無法捕捉到的（看見自己的二重身是不祥的征兆，據(jù)說英國女王伊麗莎白一世在臨終前稱自己看到了另一個自己，說完后就死了），當(dāng)然也曾出現(xiàn)過目擊他人二重身現(xiàn)身的報道,只有小貓小狗才能看見它的存在。二重身在鏡子里不會留下任何映像，也不會投下影子，但它每時每刻都站在人的身后，監(jiān)視著人的一舉一動，并將自己的建議灌入人的腦中或滲透入人的心里，從而形成思想。
二重身是心理學(xué)上的一種現(xiàn)象，指在現(xiàn)實生活中自己看見自己。出現(xiàn)二重身的人，往往有很嚴(yán)重的心理疾病，都會以死亡告終。一些情況下二重身也會提出一些很有價值的預(yù)言和警告。也曾有報道表明二重身現(xiàn)體殺死本體的事件。
或許nina本來就是一只天鵝，一只黑天鵝，被困在了一個單純的女孩子的身體里。毫無疑問，nina已經(jīng)愛了總監(jiān)很久了。正是這份愛，而非對藝術(shù)的執(zhí)著使她成為了黑天鵝，成為了他希望的樣子。為了母親而成為白天鵝，為了愛情而成為黑天鵝，nina自身呢？沒人知道。只怕連她自己也不知道。
總監(jiān)Thomas是一個粗魯而缺乏教養(yǎng)的人，他將nina深夜帶回家，只是為了了解她的性經(jīng)驗，以試圖從中啟發(fā)nina的激情。在我所了解的有限的西方文化中，一個成年男子將一個女人深夜帶回家，是對其有愛慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在問了nina這些讓她難堪的問題后，命令其離開。Thomas對nina并不感興趣，他對Beth也一定沒有感過興趣，他愛的是舞臺上的天鵝，愛的是藝術(shù)本身。是的，Thomas就是魔法師，他最終成就和釋放了黑天鵝�？偙O(jiān)Thomas應(yīng)該是法國人，他有法國人的傲慢，法國人的奔放隨意，法式親吻禮，他的名字Thomas的發(fā)音聽上去也是法語的.發(fā)音。（Thomas的扮演者卡索本身也是一位法國演員。）他以法國人的浪漫和激情打動了不止一個美國姑娘的心，卻未曾真心在意過她們中間的任何一個。她們對于他，只是美麗的芭蕾舞皇后而已。隨著年齡增長，必然被新演員淘汰。
于是，nina是她的媽媽和Thomas兩個人夢想的犧牲品。
真實與幻境中，nina的身體向一只天鵝蛻變。她人的皮膚在變成天鵝的皮膚，長出天鵝的羽毛，她的腳長出鳥類的蹼，她的腿像天鵝一樣彎曲。她就是天鵝。
我們都知道那個故事，純潔可愛的小女孩，被天鵝的軀體束縛，她尋找自由，但只有真愛才能讓她獲得自由。她的愿望就要實現(xiàn)的時候，和王子相愛，但是就在她表白愛意之前，同胞姐妹黑天鵝卻勾引了那個男人，留下白天鵝一人，她選擇了自殺，在死亡后終獲自由。
曾有多名優(yōu)秀演員過于入戲患抑郁癥去世。當(dāng)演技到人戲不分之時，誰還說得清楚到底是誰被困在了誰的身體里面？
芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也沒有一種舞蹈能像芭蕾一樣讓人著迷，讓人瘋狂。有人說，珍珠之所以比最璀璨絢爛的寶石更加珍貴，因為它是一種生命在經(jīng)歷了無數(shù)痛苦之后生成的。芭蕾是人類藝術(shù)的奇跡，它挑戰(zhàn)著人類的極限，如此美麗，讓人欲罷不能，讓多少演員視它為生命，但她們無法打敗時間——舞蹈藝術(shù)的終結(jié)者。無論她們曾經(jīng)多么美麗和優(yōu)秀，她們總有一天會老去。畫肖像、掌控女兒，nina的母親以一種讓人窒息的方式祭奠著自己失去的青春。而Beth祭奠的方式是自殺。nina不同，她死在了舞臺上，所以她永遠(yuǎn)不會被淘汰，永遠(yuǎn)是完美。
黑天鵝觀后感 篇9
剛剛看了一個驚心動魄的影片，黑天鵝。其實我經(jīng)常看恐怖片，像這種心理的其實才最對我的胃口。真的，這個影片真的很真實，跟隨著這部影片一點一點的我就進入了情境，所以越看到后面，我越來越覺得緊張和恐懼，好像我就是那個女主角，面對著重重壓力，和自己對自己的高標(biāo)準(zhǔn)要求，一點點的把自己逼入絕境，說實話，剛開始的尼娜真的是太純潔了，純潔的那么美好，讓人看著都生憐，但是隨著尼娜對自己的高標(biāo)準(zhǔn)要求一點點的'提高，她甚至把周圍的所有人尤其是莉莉想象成了自己的對手，在這種壓力下，她開始出現(xiàn)臆想，開始崩潰，最終在最短的時間內(nèi)，為了所謂的成功，將自己真正的從白天鵝蛻變成了黑天鵝。
這么看來，其實莉莉很不如她，雖然莉莉剛開始的時候比她更適合這個角色，但是隨著影片的發(fā)展，尼娜開始大幅度改變，開始接受原來不愿意接受的很多東西，最終從她假想把莉莉殺了的時候，她真正的改變了。結(jié)果后來她發(fā)現(xiàn)莉莉并沒有死，一切全是她自己想象的時候，她開始了崩潰，但是為了自己的夢想，又很無奈的接受了這一切。影片的結(jié)尾，尼娜說，我感覺到了，感覺到了完美的時候，那正是她完完全全的蛻變成了舞蹈中的角色，變成了具有雙重性格的天鵝。
也許很多演員也會為此做出犧牲。像張國榮等等。完美，正是要不惜一切代價，只要有一絲顧慮和猶豫那都不是完美，所以尼娜感覺到了完美，那就是真正的人性沒有了，只剩下天鵝這個角色。
有的時候我們不禁要反思，真的凡事都要做的那么完美么？就算我們完美了，就一定不會被別人替代么？其實真正能把事情做到完美的人就不是凡人了，任何事情任何人只有有一點小小的瑕疵，那才是我們?nèi)祟悾拍鼙憩F(xiàn)出我們的可愛和與眾不同。也許也正是因為我們并不完全的追求完美，所以我們會很普通�？墒钦l會說普通就不是一種幸福呢？正如尼娜的媽媽不想讓尼娜來表演一樣，我們的親人并不在乎我們要有多優(yōu)秀，而是在乎我們過得是否幸福。如果人人都追求完美的話，那么真正的人性就不存在，我們?nèi)司筒荒馨凑兆约旱囊庠干�，那么我們活在這個軀殼中不正如人間地獄般么？
這部影片之所以給我這么大的觸動，正是因為我之前也是一個凡事想要追求完美的人，做一件事之前總會想如果做不到最好就不要做了�？墒峭昝赖拇鷥r就是每次要充分的準(zhǔn)備，并且焦慮，在做這件事的時候思前想后，做完以后有一點小小的瑕疵都會很懊惱。其實，人生不過是慢慢的旅途，為什么我們不去好好的享受呢？多注重過程而不是結(jié)果，也許會讓我們更幸福一點。
有瑕疵的人生才是真正完美的人生，值得我們進一步去改正一次比一次更好。
黑天鵝觀后感 篇10
一千個讀者有一千個哈姆雷特，一千個時刻在同一個人心中也有一千個哈姆雷特。能給人這樣感覺的作品肯定是成功的。兩年前的我，看這部影片，把影片當(dāng)成了恐怖片，兩年后的我，看到了一個芭比娃娃的自我覺醒。
影片中的女主Nina，是紐約芭蕾舞公司的一名28歲的芭蕾舞者，剛開始嶄露頭角，欲出演‘天鵝湖’的女主角。此次‘天鵝湖‘的女主，需要扮演雙重角色—善良單純的白天鵝和魅惑邪惡的黑天鵝。導(dǎo)演Tomas認(rèn)為Nina出演白天鵝絕對是本色出演，溫柔順從，但是Nina難以塑造‘黑天鵝’的形象，因為在Nina身上完全看不到黑天鵝的魅惑、邪惡和攻擊。影片圍繞Nina爭取出演‘天鵝湖’的女主角的脈絡(luò)展開。
初次看《黑天鵝》，聚焦在Nina和Tomas兩人的對弈中，不解Tomas為什么要求芭蕾舞演員具有攻擊和魅惑特點。再次觀看，影片中Nina與母親的糾纏才是最讓人回味與思索的。
Nina的母親也是一名芭蕾舞者，年輕的時候因為懷上了Nina而放棄了芭蕾。此后所有關(guān)于芭蕾舞的希望，都交給了Nina。影片中沒有Nina的父親的信息，據(jù)劇情推斷應(yīng)該是Nina是父母的產(chǎn)物。Nina與母親處于一種融合共生的狀態(tài)中：28歲的Nina，母親幫她挑選甚至幫她穿上內(nèi)衣，母親臨睡前在Nina的床頭放置旋轉(zhuǎn)的音樂盒，俯身親吻Nina道晚安。這個場景，也許是每個小女孩期待的母親的陪伴。但是影片中，28歲的Nina與母親如此融合的相處模式，讓人覺得別扭。毫無疑問，Nina在嬰兒或兒童時期，與母親融合的模式對Nina是極其重要的，這樣母親能準(zhǔn)確理解到嬰兒Nina的需要。但是隨著Nina身體的成長，她有能力去探索世界，也是她的心理自我實現(xiàn)的需要。這時候母親放手并支持Nina去探索就尤為重要。
遺憾的是，母親死死地拽住了Nina欲跨出去的活出自我的雙腿。她的夢想和想法占據(jù)著女兒，侵犯著Nina的`邊界，沒給Nina留一個角落塑造自我。Nina的臥室沒鎖，母親隨時推門而入。Nina下班后需馬上回家。長期的控制導(dǎo)致Nina越來越像個美麗柔順芭比娃娃，芭比娃娃是小女孩喜歡的但無生命力的玩具呀。而黑天鵝要利用自己的妖媚來誘惑男主，缺乏自我的Nina與黑天鵝的形象極不符合，是公司導(dǎo)演Tomas不想選Nina的原因。
毋庸置疑，發(fā)展自我是本能的需求，即便被壓抑，也會有各種其他形式的象征形式或者病理形式地表達。女主Nina有撓抓自己皮膚甚至撓到出血的習(xí)慣，這是Nina表達對自我邊界抗衛(wèi)一種病態(tài)形式。
隨著劇情進展，影片中有這樣的情節(jié)。Nina的同事Lily來Nina家找她，母親在門后偷聽，當(dāng)聽到Lily要約Nina出去吃飯時，母親立馬涉入表示Nina該睡覺了，阻攔Nina赴約。Nina在母親的阻撓和自己的欲望中躊躇時，母女關(guān)系中的局外人洞悉了其中的關(guān)系，嘲諷地對Nina說‘回去做個寶寶吧‘。這句嘲諷激發(fā)了Nina對母親反抗的決心，不顧阻攔，摔門與Lily揚長而去。
影片最終，Nina與母親實現(xiàn)了初步的分離，隨著出演黑天鵝，自我逐漸萌芽并慢慢壯大。
成年人自我的覺醒和發(fā)展無疑是一條道阻且長的路。擺脫熟悉的依賴模式，違背母親的愿望，自己選擇要過的生活。一方面要承受背叛母親產(chǎn)生的內(nèi)疚感，也要處理因著背叛，母親可能拋棄自己的恐懼感；另一方面，進入新的模式中，無法預(yù)測可能到來的困境，對未知的恐懼會挑戰(zhàn)著想要活出自我的人，更要命的是，自己選擇后出現(xiàn)的困境，沒理由去責(zé)任別人，無盡的挫敗感也會隨之而來。
即便重重險阻，為什么Nina還有我們依舊選擇活出自我呢？在上面描述的各種艱難險阻種，也可以看到，路雖不好走，但是我自己選的呀，自己選的無怨無悔。如果這條路行不通，由自己決定再換條路，也心甘情愿。也畢竟成年了，挫敗感和恐懼感等也是要接住的，經(jīng)歷過破繭的痛，才有展開的翅膀飛向自由的天空。
黑天鵝觀后感 篇11
《黑天鵝》講的是一個芭蕾舞蹈演員尼娜從一只壓抑脆弱的白天鵝，終于釋放出自己，蛻變?yōu)橐恢怀阶晕业暮谔禊Z的故事。從取得天鵝湖的主角資格到舞臺上的華麗轉(zhuǎn)變，尼娜背負(fù)著沉重的心靈包袱，有來自苦苦請求導(dǎo)演給自己機會的壓力，她的母親的壓力，有來自象征著黑天鵝的前天鵝湖女主角貝絲的和競爭對手莉莉的壓力，還有對自己深深的苛近完美的壓力。
尼娜善良、美麗、軟弱、單純，這是她本來的面目，象征著純潔無暇的白天鵝。而心中的黑天鵝蠢蠢欲動，是追求自己的釋放、是邪惡、黑暗、叛逆、誘惑、驚艷，被尼娜抑制住控制住的最深處的一面。
她的母親原本是一名出色的芭蕾舞蹈家，可是因為生下了尼娜，而放棄了自己的事業(yè)。母親將自己沒有實現(xiàn)的愿望寄托在了女兒的身上。女兒熱愛芭蕾，同時一直盡力做到母親的要求，刻苦訓(xùn)練竭盡了自己最大的努力。
尼娜和母親的關(guān)系是極其復(fù)雜的。她愛她的母親，她得到了夢寐以求的主角時第一個打給母親，告訴她自己的激動喜悅。她順從她的母親，對母親的有深深愧疚，也深知母親的恐怖。比如在母親為了給她慶祝，讓她吃掉蛋糕，尼娜并不想吃，母親轉(zhuǎn)身就要丟進垃圾桶。心中的叛逆是她一直壓抑著的，耳邊圍繞著是母親口口聲聲的寶貝甜心，墻上掛著是母親年輕時的舞蹈的照片和畫，尼娜再也不想聽到母親對自己寄托她沒有完成的夢想，她要掙脫母親的期盼和束縛，還有她對自己更苛刻幾近完美的要求。
尼娜自虐，自己傷害自己時全然不知，已經(jīng)造成了傷害了才后知后覺，萬分悲痛。母親也知道女兒壓力很大，而且還有自虐的傾向，總是要檢查尼娜后背上的傷。戰(zhàn)爭終于爆發(fā)了。尼娜跟著莉莉去了夜店，喝了下了藥了酒，釋放出自己真實的壓抑著的感情。第一次出現(xiàn)了嚴(yán)重的幻覺。第二天排演，尼娜遲到了。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)莉莉要取代她的位置時，她體會到了天鵝湖前女主角貝絲被取代了的恐懼痛苦的滋味，也目睹了貝絲過激的自殘、自暴自棄的行為。
尼娜內(nèi)心深深的悲傷恐懼一直有增無減，心中的黑天鵝黑暗的一面掙扎著要撕裂白天鵝的面具，矛盾糾結(jié)的內(nèi)心愈演愈烈。
當(dāng)我看到最后一幕，也忍不住落淚了。尼娜上臺表演，復(fù)雜的情緒使她發(fā)生了失誤。尼娜從舞伴肩上重重地摔了下來。一向苛求近乎完美的尼娜，怎么能容忍自己在這種關(guān)鍵時刻在舞臺上在觀眾面前犯錯？隨后她又看到莉莉穿上扮演黑天鵝的衣服，尼娜受到了致命的刺激和威脅，莉莉要取代自己。尼娜又一次產(chǎn)生了非常嚴(yán)重的幻覺。她幻覺自己錯手殺死了莉莉！她終于真正蛻變，拋下沉重的背袱，重新上場，在舞臺上上演了一場驚艷的.美輪美奐的黑天鵝！
回到化妝室，莉莉來敲門，向尼娜道出自己出乎意料的對尼娜表演的由衷贊嘆。關(guān)上門后，尼娜發(fā)現(xiàn)之前的地上的血跡不見了，發(fā)生的一切原來都是自己的幻覺。自己并沒有殺死莉莉，而是將玻璃片刺向了自己。她哭了，她笑了。尼娜明白了一切。她哭的是自己居然出現(xiàn)了如此真實可怕的幻覺。笑的是她終于完成了自己的蛻變使命，完美地完成了黑天鵝的演繹。她成功了。但同時，她也毀滅了自己。
尼娜望向王子，望向觀眾臺，人群之中，她發(fā)現(xiàn)了她的母親。腹部的血跡漸漸暈開，染紅了潔白無瑕的裙子。她微微一笑，縱身一躍，從舞臺上的懸崖跳下。她就像她演的天鵝湖，演的其實是真實的自己：一面是善良美麗的白天鵝，一面是邪惡黑暗的黑天鵝。最終自殺了，卻是欣喜地死去。
黑天鵝觀后感 篇12
希臘神話里，天鵝雪白、長頸、柔美的羽毛、肉感的軀體，代表純潔，也是肉yu的化身。而黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表欲望、掙扎、執(zhí)著追求。
我不太明白，這個電影為何這么多擁躉。總的來說，我不是很喜歡這部電影，盡管女主角的演繹近乎“完美”，音樂得助于老柴的原創(chuàng)。但以我（我的父親就是一位芭蕾舞者）的理解，這樣的精神分裂者不可能完美演繹黑、白天鵝，尤其她一直在最后關(guān)頭都還沒有進入狀態(tài)，然后不小心就“完美”了。實在不能令我信服。而這部電影放棄了更深刻的人性探索而透露出媚俗的嫌疑。在這一點明顯遜于《國王的演講》。
以我個人的看法，這只不過是一部貌似大師的作品：慢節(jié)奏、深寓意，低沉敘事、氣息詭異，虛實相間，含糊且深奧的主題……你還需要注意劇中人物服飾色彩的變幻的隱喻。呵呵，不過定睛一看，其實是導(dǎo)演在故弄玄虛罷了。也許我這么說有點過，但是起碼我感覺他的條理不清，抑或是整體設(shè)計沒有把握到位。你看，電影幾乎整個時間都是在鋪墊，裝神弄鬼還稀里糊涂；尤其最后妮娜的各種幻覺體現(xiàn)得十分混亂，使得情節(jié)始終讓人想抓卻抓不住的感覺。
對驚悚的過分營造，對恐怖場面的刻意渲染，使得整部電影感覺太壓抑和牽強，結(jié)尾方得以不完全的釋放。也許這正是導(dǎo)演所要的效果�？墒�，近兩小時的前戲，到頭來急急忙忙，又有點沖咋咋完工買單的意思。嘿嘿，高潮到來的時候已經(jīng)讓人累得虛脫。到了最后才勉強看出點端倪，而且沒有什么驚喜。而且我本以為妮娜身上缺少的那份魅惑與性感，需要一場與托馬斯的激情戲中得以升華，然而她卻是通過自wei與性幻想包括幻想殺人找到了那份邪惡！
或許，我的口味過于清淡了�；蛟S我太庸俗了。
好了，我總是那樣，別人一致叫好的，我偏要反對一下。說完了我的見解，別人的你們自己去百度搜。
這里，我還想特別說一下唯一男主角托馬斯。
尼娜“完美”的`背后是一位偉大的導(dǎo)演，導(dǎo)演強吻尼娜被咬，他不僅沒有挾私報復(fù)，給妮娜穿小鞋。相反洞察她內(nèi)心的反叛，給予她出演的機會。（僅憑這一點托馬斯的人格是多么偉大。）“給我更多的展示，就像你咬我的那口”。
他親自與妮娜共舞，手掌嫻熟地上下其手，嘴上也沒閑著，托馬斯反復(fù)說“開嘴、開嘴�！�，他用最原始的肢體語言成功地喚起妮娜的迷狂。他引誘尼娜也是為了激發(fā)尼娜內(nèi)心更多的欲望，“這次是我引誘你，我要的是你引誘我”。并且給她布置了家庭作業(yè)：回家手ying。
托馬斯的舉動，我開始曾一度庸俗地以為他會跟國內(nèi)的某些導(dǎo)演一樣，想把妮娜潛規(guī)則、趁人之危的小人，其實他絕非用心齷齪，而是他希望通過愛欲的啟迪，令她完善升華。
托馬斯對妮娜或許存在曖昧感情，而且似乎有悖道德。但是他從藝術(shù)角度去引導(dǎo)妮娜的性心理卻是具有科學(xué)性的。只有當(dāng)妮娜完全釋放了自己對性的幻想和認(rèn)知，她才能從靈魂深處完美詮釋邪惡放蕩的黑天鵝。藝術(shù)就是釋放欲望，展現(xiàn)欲望，并且將之高雅化。我理解托馬斯的理解是：舞者必定要散發(fā)出性的魅惑，才能讓觀眾愛上你。
“你聽到了嗎？他們愛你�！薄罱K妮娜感受到了“完美”，而完美是有代價的。
黑天鵝觀后感 篇13
看完了《黑天鵝》覺得很不錯，比國王的演講好多了，主人公的表演很到位，人物的內(nèi)心世界演繹的淋漓盡致，使我完全被感染了。的確很久沒有看到這樣的好的片子了。
可是看完內(nèi)心很壓抑，在我看來畢竟太殘酷了，即使最終能追求到完美，付出的代價也太大了，畢竟像我們這樣的普通人，沒有那樣的毅力，也沒有那樣的野心。我們也許并不想作為舞臺上光彩奪目的那顆星，站得越高，摔下來就可能是粉身碎骨，付出生命的代價，最后只得到一句：我看到了“Perfect”。真的值得嗎？我只想做一個普通的人，淡泊名利也好，胸?zé)o大志也好，這就是我！但我的人生并不一定沒有成功，也許我會為了這個簡單的夢，而努力，但是我希望所有最終的美好不要變成一種折磨，而只是我的簡單人生的一種點綴。我不追求完美，事實上對于根本就不存在的東西，我一向不苛求�；蛘呖梢哉f完美只是內(nèi)心的一種感受，只要明白有些東西根本就不屬于你，那么是不是覺得自己的人生其實很真實也很完美呢！不管是擁有的.還是失去的，總覺得自己是最好的，所以總會有幸福的感覺縈繞在身旁，這就是完美。明明唾手可得的東西，卻要去苦苦追尋，又是為何！
你高貴、純潔、是真正的公主。你是翩翩起舞的白天鵝，是任何人難以企及的夢。可是眷戀未知的世界，卻偏偏偷食苦果。難道看到更多的東西，了解人間的痛苦就是完美。不食人間煙火的白天鵝，你又是何苦！
看的時候，我一直為公主糾結(jié)，難道白天鵝就這樣毀滅，就這樣蛻變成黑天鵝？還好最終作者給觀眾留下了一點可憐的希望。
我看得的是，所謂的藝術(shù)，變成了一種殺人兇器，是對藝術(shù)家的極度摧殘。為了追求藝術(shù)，不惜扭曲自己的人格，變賣自己的靈魂，最后除了一個光鮮的空殼變得一無所有。就像演藝界，我們曾經(jīng)以為腐敗并不是大多數(shù)，虛偽也只是為了保護自己。我們曾因為某人而堅持以為這愛存在，可是隨著一次次婚姻告危，曾經(jīng)見證這個金童玉女的神話升起的我們不得不看著它慢慢破碎，最終愕然。
到底是什么使一切變得如此悲哀？現(xiàn)實！偌大的世界，我們每個人只是滄海一粟，只是滾滾紅塵里的一粒塵埃。為了生存我們選擇了不同的生活方式。所以演繹成了不同的悲劇和喜劇！
但是，每個人都有選擇的權(quán)利，不是嗎？
黑天鵝觀后感 篇14
開始時舞臺在夢境中，結(jié)束時舞臺在現(xiàn)實里。
夢想變?yōu)楝F(xiàn)實的時候，仿佛一切仍是那樣，還是夢里那件雪白蓬蓬裙，那雙光滑綢面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。區(qū)別在于現(xiàn)實中的蓬蓬裙被劃裂，隱隱藏著個涔涔?jié)B血的傷口，而那舞步的主人躺在血泊里。這或許就是夢想到現(xiàn)實的距離，這或許就是藝術(shù)的代價。
藝術(shù)，是一種高效的表達。但并不是努力就可以擁有這種高效表達的能力。當(dāng)藝術(shù)達到一定高度時，技術(shù)的重要性開始遞減，進入拼理解力和感悟力，拼個性和閱歷的階段。Nina面對的是兩個同樣高難度卻黑白迥異的角色，這意味著她需要在內(nèi)心安撫妥當(dāng)兩種相生相克的力量，讓它們共存且達到高度和諧。鎂光燈下的幾分鐘，被殘忍放大的絕不僅是演員臉上的毛孔，更是她背后的生活和內(nèi)心的世界。
于是，黑天鵝出現(xiàn)，Nina的一系列異常開始上演。比如一次重于一次的皮膚抓痕，比如在恐懼中不斷看到另一個自己，比如同性性行為的幻象�；糜X和現(xiàn)實在電影中交叉重疊，卻因?qū)а莶⑽戳粝屡袆e線索而變得無從細(xì)究。雖然敏銳的人還是可以從配樂中得出一絲線索，但就整體而言，觀影過后對于幻覺真相的重新判斷顯得意義不大。倒不如珍惜當(dāng)下的體驗，尾隨那些大膽跟在Nina身后拍攝的鏡頭，感受她不安恐懼的內(nèi)心。在這點上達倫展現(xiàn)了他制造吊詭氣氛，安排緊密節(jié)奏的天分。暗示足夠多，讓人大呼過癮，眾多細(xì)節(jié)和意象都值得回頭考究。配樂更是可圈可點無所挑剔，在看第二遍時我甚至將大部分感官傾斜于聽覺。這在多大程度上是借了大師神力不好評說，由于大量使用柴可夫斯基的音樂，本片沖奧失敗也在情理之中。
在絕妙音效的帶領(lǐng)下，早已被訓(xùn)練出門道的觀影者們輕車熟路地入戲，進入這類心理電影的痛苦和不安的體驗。卻在意外中發(fā)現(xiàn)此次體驗未循老路，竟有幾處都峰回路轉(zhuǎn)地感到了慶幸，或許有時還會并不自知地長舒一口氣。比如，當(dāng)Nina發(fā)現(xiàn)了一些荒唐的事情原來是幻覺時，當(dāng)演出完美謝幕時，我內(nèi)心都有聲音響起，還好不算糟。還好是幻覺還不算反叛過頭，還好是幻覺至少不致傷人判罪。還好這最終的謝幕不是幻覺，終于把夢里牽繞多年的動人謝幕牢牢釘在了眾人的眼里心中。
甚至當(dāng)聽到那句血泊中的“It’s perfect”時，我開始對悲感產(chǎn)生質(zhì)疑，忽然覺得揪心或沒太多必要。因為對于一個表演者，黑暗和極端并不能和悲劇輕易劃上等號。完美一瞬的背后常常是深淵，以藝術(shù)的名義，將創(chuàng)造和毀滅無限拉近，便成了一場最天然的華麗秀。是的`，是Nina自己召喚了黑天鵝，為了舞臺上的一瞬，她寧愿與魔鬼共舞。這一切都完美地如苔原和峭壁上的盛開的雪蓮花般，具有灼眼的刺人的美感。
在這一點上我欣賞達倫阿羅諾夫斯基闊綽的自信，純恐懼容易制造，大可循點鬼片套路。難在不斷給恐懼穿插轉(zhuǎn)機，不斷讓它回暖的同時，卻仍能增進驚悚的效果。難在讓觀眾達到恐懼觀感后驚覺，如果重來一次也并不愿讓它的過程發(fā)生改變，似乎命中注定就該這樣。
每個人的心中都有一只黑天鵝。對有的人來說，也許是只白天鵝。那只黑天鵝不只是代表釋放激情，去誘惑。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個人矛盾的天性。很多時候，我們游走在黑白之間。但黑與白的爭斗不停的折磨著我們。白天鵝，小心翼翼的保護著自己，但軀體之下的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強勢。可是走向黑天鵝張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。致黑致白都是極端的，走向極致的道路也是痛苦的。也許，迷失在黑白之間或許是一個安全的選擇。
黑天鵝觀后感 篇15
眾所周知，娜塔莉·波特曼是飾演《這個殺手不太冷》里古靈精怪的小女孩，而鮮有人意識到標(biāo)簽為驚悚的《黑天鵝》女主妮娜也是由她飾演，時隔多年當(dāng)年的那個小蘿莉以新的面貌和精湛的演技出現(xiàn)在大眾的眼前。
故事圍繞妮娜，一位紐約的芭蕾舞演員展開，她與她的母親————演員艾麗卡居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標(biāo)。好機會終于降臨，當(dāng)導(dǎo)演托馬斯決定為新一季《天鵝湖》挑選新演員時，妮娜成為了第一候選人。不過，她還有一個競爭者莉莉，托馬斯要求舞者不僅僅能演出白天鵝的無辜與優(yōu)雅，更要能演出黑天鵝的詭詐。妮娜是完美的白天鵝而莉莉卻是黑天鵝的化身，漸漸的，兩位舞蹈演員的競爭與對抗進入扭曲的狀態(tài)，妮娜開始魯莽、不顧一切的探索起自己黑暗的一面，這也將毀掉她。
《黑天鵝》并不是靈異電影，里面一切的詭譎血腥宛如恐怖片的畫面都來自于女主人公的臆想，而往往這種類似于精神疾病的現(xiàn)實向驚悚會讓人更加毛骨悚然。相較于《這個殺手不太冷》溫暖跌宕的色調(diào)，《黑天鵝》有著英國特有的冷硬風(fēng)，影片封面就是陰森可怖的，女人白皙的臉上有一道黑色的裂紋。它的成功是毋庸置疑的。雙重人格的互相博弈歷來都容易受到高智商高情商觀眾的追捧；懸疑和驚悚元素的巧妙植入為影片帶來了強烈的戲劇感；優(yōu)雅華美的芭蕾舞和世界名曲的交相輝映又讓影片充滿了知性感和優(yōu)越感。
芭蕾舞演員妮娜在權(quán)威母親的長期壓制之下，形成了溫婉恭順的外表，當(dāng)然這只是表象。環(huán)境和成長經(jīng)歷對于一個人的性格塑造是有決定意義的，權(quán)威壓制和挫折打擊之下，很容易把人謀求生存空間和滿足各種欲望的天性掩蓋起來，在適當(dāng)?shù)臏囟群屯寥乐�，被壓抑的本性會以加倍的破壞力爆發(fā)，“外表是天使內(nèi)心是魔鬼”就是對這種人格異常的生動描述。
《天鵝湖》中黑白天鵝的角色是一白一黑一正一邪。妮娜的人格異常融入到舞劇中的假想角色中，把現(xiàn)實中無法形象地實現(xiàn)的人格裂變通過唯美的芭蕾舞劇徹底實現(xiàn)。雖然妮娜在天鵝皇后的角色之爭中暴露了她暴戾的充滿恐怖色彩的另一面，但當(dāng)她在舞臺上成功地詮釋了黑天鵝這個角色時，也意味著她多年來被束縛的女性欲望和真實人性得到藝術(shù)性的完美釋放，這對于一個藝術(shù)工作者而言，死得其所，死而無憾。
影片借助舞臺角色和迷離的幻想情境，讓妮娜這個人物裂變過程充滿驚悚感和隱喻性，一方面妮娜需要和自己被長期隱藏的陰暗面做斗爭，另外一方面這種帶有功利性質(zhì)的陰暗面也正是大多數(shù)人與生俱來的'本性，舞臺上的天鵝皇后之爭也是真實中的人性博弈。妮娜最后在精神迷亂中殺死的競爭者莉莉其實就是自己——這個情節(jié)堪稱神來之筆，假如妮娜的確是殺死了真的莉莉，那么她的最后裂變就帶有了無法洗凈的罪惡，當(dāng)我們明白死亡的人是她自己時，隨后而至的和現(xiàn)實人物心理變化絲絲入扣的芭蕾舞表演讓妮娜的死亡有了一種鳳凰涅槃般的悲情和唯美，這時我們生出的情感只有同情惋惜而沒有厭惡憎恨——凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復(fù)活了。
凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復(fù)活了。
影片通過一幕幕奇幻血腥的畫面展現(xiàn)的掙扎和搏斗，甚至于妮娜的精神偏執(zhí)，都只是把人性的些微陰影無限放大，最終通過自我了斷實現(xiàn)升華。人們可以從中尋找到自己，或不寒而栗，或找到解脫。
黑天鵝觀后感 篇16
《黑天鵝》這個故事其實并不復(fù)雜，講述的是從小接受嚴(yán)格教育的女主妮娜，為了爭取劇團新劇《天鵝湖》的天鵝皇后一角而經(jīng)歷的成長和改變。天鵝皇后需要一人分飾兩角，一個是純良無害的白天鵝，一個是邪惡陰毒的黑天鵝。從小就承載著母親殷切希望的妮娜，一直都是個乖乖女，白天鵝的部分自然手到擒來，而黑天鵝的部分卻無論如何也達不到。最后為了達到角色要求，妮娜內(nèi)心的黑暗被發(fā)掘出來，被釋放出來，并在電影中以一個黑暗人格出現(xiàn)在觀眾面前，在最后的表演上，妮娜的黑暗人格殺死了白色人格，演繹了一個完美的黑天鵝，從而達成了她藝術(shù)生涯的巔峰。
在妮娜完美的表象之下，是壓抑的黑暗靈魂，那個黑天鵝，原本就在她的體內(nèi)，如果是白天鵝是她的身體，那么黑天鵝就是她的影子，在驚悚與壓抑之中，妮娜完成了她靈魂的釋放，觀眾也完成了自己情感的釋放。
苛刻與極致的藝術(shù)之美
柴可夫斯基的《天鵝湖》，自問世以來就是美的化身，而這部電影卻另辟蹊徑，揭露這美好舞姿背后的極致苛刻，無論是女演員為了練習(xí)芭蕾舞彎曲成平面的腳趾、能塞進手去的胸腔以及為此付出的其他的身體代價，還是妮娜為了達到角色的要求而不得不分裂成兩個人格，無不在訴說極致的藝術(shù)之美背后那一份不為人知的黑暗。其實這份對藝術(shù)的極致追求，本身也是黑白兩面的，白色的那面是圣潔，是觀眾看見的美好，黑色的那邊是殘酷，是演員獨自承受的部分。而無論是表面的美好，還是地下的.殘酷，都是藝術(shù)魅力的一部分。
本我殺死超我的徹底釋放
這部電影的女主妮娜，在母親嚴(yán)格而周全的教育下成長，優(yōu)雅而善良，但善良絕不是人生的全部真相。根據(jù)心理學(xué)大師弗洛伊德的人格理論，我們可以知道被教化而來的這部分是超我，踏包括理想和良知，而我們靈魂深處那個沒有道德觀念不計后果只求快樂的部分被叫做本我，平時我們用來平衡無私的超我和自私的本我的就是我們的社會面具，這個部分叫做自我。年輕漂亮，舞姿優(yōu)美，人又甜又乖，從來不做任何出格的事情，妮娜這個人物在出場的時候其實是完美無缺的，但完美無缺的人物是不真實的，是壓抑的，妮娜便是一個超我壓抑到快要窒息的靈魂。總監(jiān)及時看出來妮娜身上那急欲沖破超我阻礙的黑暗本我，所以才給了她這個機會，而最終妮娜也不負(fù)所望，自己的本我從超我中分裂出來，并殺死了超我，完成了人性和藝術(shù)上的雙重釋放。
一人雙面的炸裂演技
最后我們不得不夸一下娜塔莉·波特曼的演繹了，一人雙面的角色要求她都達到了，白天鵝的純良無害，黑天鵝的邪魅狂狷，區(qū)別是那樣的大，以至于觀眾從不會搞混哪個是她，哪個是分裂出來的黑暗靈魂。同樣作為要分飾兩角的演員，娜塔莉可比妮娜強多了，娜塔莉可以在黑白兩個角色中自由游走而游刃有余，妮娜卻要為此付出生命的代價，不說什么藝術(shù)是不瘋魔不成活，有控制的收放自如顯然要高過豁出一切還搭上自己的瘋癲。
妮娜那絕命一舞，是她藝術(shù)生命的升華，還是個體生命的破產(chǎn)，我們都很難說了，感嘆于絢麗的芭蕾舞，也感嘆于生命的脆弱與極致，《黑天鵝》帶給我們的，不僅僅是一場視聽盛宴，也是一場人生反思。
黑天鵝觀后感 篇17
認(rèn)認(rèn)真真看完了電影《黑天鵝》，實在讓我震撼，瘋狂完美的舞者，黑白交替的人性，壓抑束縛的欲望，真真假假的夢想，自我毀滅還是自我救贖？人格分裂、自我扭曲后的完美訣別，該嗟嘆還是贊美？
正如影評人士所說：白天鵝代表著日神精神，強調(diào)適度、節(jié)制、美德和優(yōu)雅；黑天鵝所代表的酒神精神則更為原始、更為蠻夷，卻也更逼近本質(zhì)，它追求的是忘我之境，致力于摧毀日神式的清規(guī)戒律，是生命與其本質(zhì)的全面融合。每個人的心中都有一只黑天鵝。那只黑天鵝代表釋放激情，也是人性中詭譎狡詐的陰暗面。白天鵝，脆弱、敏感，自我保護和自我封閉意識強，但潛藏的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)，在欲望的覺醒中蠢蠢欲動。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強勢。可是走向黑天鵝張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個人矛盾的天性。
很多時候，我們游走在黑白之間，即所謂的灰色地帶。黑與白的爭斗不停的折磨著我們。致黑致白都是極端的，走向極致的道路是痛苦的。追求極致的代價也是巨大的，或成魔，或成神，結(jié)果也是極致的。也許，游走在黑白之間或許是一個安全的選擇，張斂兼具，在矛盾中的掙扎的點點滴滴成就一個人最終的個性，決定人生的勝負(fù)。
黑天鵝易讓人迷失，稍不慎則陷入其中無法自拔，迷失自我，雖能釋放欲望，但縱欲也是危險的.。而白天鵝相對安全，老老實實，本本分分，雖然生活無法充滿激情，如一潭死水，卻也不至于淹沒自我，只是生命無法到達更高境界，或無聊之至的生活令人厭倦而毫無生氣，壓抑久了也會瘋狂。穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達至一種隨心隨性的境界。
而這個境界，尼娜最終達到了——付出生命為代價，卻沒來得及享受。白天鵝是她成為一個完整的舞者，黑天鵝的出現(xiàn)卻讓她釋放激情，成為一個完美的藝術(shù)家。代價是慘重的，這種追求完美的方式過于殘酷急促，以至于沒有時間去接受以及享受。
生活中，作為我們自己，我們會為我們的追求或是說以父母的期望作為唯一生存目的嗎，不論付出什么代價？是偏執(zhí)還是堅持？追求完美，方式真的需要如此極致？女主角尼娜是達到藝術(shù)的完美，但她的 人生確實一塌糊涂，生活與夢想，孰輕孰重？也許，夢想就是他的全部生活，那么太過于蒼白可悲以及脆弱。
還是游走于黑白之間，呆在灰色地帶最為安全。
黑天鵝觀后感 篇18
影片里的演員都是美女，很漂亮。這是這部點電影給我的初步印象。當(dāng)然，這部電影也有很豐富內(nèi)容告訴觀眾。
舞者妮娜（娜塔麗—波曼飾）已經(jīng)二十八歲，技藝無可挑剔，卻一直以來沒能成為她們藝術(shù)團的臺柱子。她的藝術(shù)總監(jiān)，法國人托馬斯告訴她，“四年來，你每一次舞蹈都毫無瑕疵，但我從未見你失控，從未見你釋放自己�！�。是的，一位謹(jǐn)慎，優(yōu)秀，不允許自己犯錯要求完美，不能施展自我的女芭蕾舞演員———妮娜，她演繹代表著善良，純潔，懦弱的白天鵝，當(dāng)仁不讓是最佳人選。但團領(lǐng)導(dǎo)為了給團創(chuàng)受益，為了博得觀眾的喜愛，為了把芭蕾舞演繹的更完美，他決定演黑白天鵝的演員讓一個人來演。這給妮娜帶來了挑戰(zhàn)。盡管后來她終于有機會在《天鵝湖》中一人分飾黑白天鵝兩角，成為當(dāng)女一號，她卻始終惴惴不安。
妮娜，是媽媽眼里的乖乖女，每天很認(rèn)真的練舞蹈，力求每個動作做得完美。每當(dāng)她很累的時候，她只是在自己的床上靜靜地躺著，似乎內(nèi)心總有什么被壓抑。她消瘦的身體，讓人看著心疼。還有她背部的皮疹，這是她內(nèi)心壓力的軀體化表現(xiàn)，這也讓人心疼。我知道，我是把自己的某些情緒投射在她的身上了。我的大女兒身上的某種氣質(zhì)特別的像妮娜。這讓我內(nèi)心很不舒服，有點自責(zé)。我在反思自己在養(yǎng)育孩子的過程中，我把自己的某些期望，焦慮，自己未完成的心愿嫁給了孩子。希望通過孩子來實現(xiàn)我的自我價值。
再回到劇中，白天鵝的矜持、優(yōu)雅和無害是尼娜本色，她演繹白天鵝完全不成問題，但事情的關(guān)鍵在于，她要如何化身為邪魅而妖冶的黑天鵝。怎樣才能把把黑天鵝的野性，激情，自我，以及對王子的`誘惑表達出來。
一人分飾兩角的尼娜，在現(xiàn)實中也日漸分裂。她難以突破多年來“媽媽的乖女孩”的角色。導(dǎo)演為了激發(fā)他內(nèi)心的自我，親吻她，侵犯她甚至把這一角色給了團里的另一個女孩兒。此時，妮娜內(nèi)心萬分痛苦。她覺得她的競爭對手是靠色贏得機會，此時她出現(xiàn)幻覺，尼娜被幻覺和欲念折磨到幾近瘋魔。她把自己內(nèi)心的那份“黑天鵝”幻化成競爭對手，她用玻璃碎片刺傷了對方（其實是刺傷了自己），她內(nèi)心的黑天鵝幾番掙扎破繭，終于成功完美的被演繹。
人性一半天使一半魔鬼嗎？一位印度老人對孫子說，每個人身體里都有兩只狼，他們殘酷地互相搏殺。一只狼代表憤怒、嫉妒、驕傲、害怕和恥辱；另一只代表溫柔、善良、感恩、希望、微笑和愛。小男孩著急地問：“爺爺，哪只狼更厲害？”老人回答：你喂食的那一只�！愕男乃姆较蚓褪悄阄磥砣松穆罚�
白天鵝，黑天鵝，也是妮娜人性里典型的兩面。她被欲望，名譽，地位，所奴役，為之瘋狂。
這又讓我想起在炎風(fēng)神經(jīng)癥群做值班咨詢時，有時會遇到某位求助者，自述有幻覺�？吹酱穗娪�，也更能理解這些有幻覺的求助者內(nèi)心的苦楚。這樣的患者，屬于精神分裂癥了。還有些追求完美，追求極致的求助者，導(dǎo)致自己患上強迫癥。這些人，內(nèi)心也住著一只黑天鵝，一只白天鵝。猶如上邊印度老人所說的兩只狼。
再回到影片尾聲，妮娜帶著傷完美地演繹完白天鵝，她從高出跳落下來，躺在墊子上，從腹部取出半截玻璃碎片。我相信妮娜終將會借著天鵝的軀殼，找到自己。
再次呼吁家長們（包括我自己）教育孩子，其實質(zhì)是父母的自我教育，自我成長。我們在教育孩子的過程中，放棄自己的“執(zhí)”，讓孩子做他自己，成為他自己。
黑天鵝觀后感 篇19
這是幾乎由娜塔莉。波特曼的個人表演支撐起來的電影，娜塔莉扮演的Nina經(jīng)過激烈的心理斗爭，掙脫內(nèi)心的壓抑，演繹出最完美的黑天鵝，同時也在舞著自己的白天鵝之亡。
美麗、脆弱、略帶恐懼，凡事追求完美的乖巧女孩兒Nina無疑是白天鵝的候選者，而在導(dǎo)演Thomas和競爭對手Lily的刺激下，Nina內(nèi)心的黑天鵝一點一點蘇醒，欲望、嫉妒、憎恨和猜疑一點點腐蝕著Nina內(nèi)心的防護墻。蛻變徹底完成前的極端的不確定和不自信給Nina帶來極大的壓力和恐懼，Nina臨近崩潰。
終于，表演當(dāng)天，在化妝間，Nina與Lily發(fā)生沖突，并用玻璃碎片扎進“Lily”的身體的時候，她其實殺死的是原來的那個自己。此時的Nina終于做到了Lose control，讓黑天鵝完全占領(lǐng)了她的靈魂。最后的那場演出，黑天鵝充滿邪氣和殺氣的眼神攝人心魄，而Nina周身彌漫的驕傲和和狂妄的氣質(zhì)也已經(jīng)讓我們完全找不到之前那個sweetgirl的影子。
靈魂的煎熬是痛苦的，可一旦善或惡的一面發(fā)泄而出，體內(nèi)就會有如釋重負(fù)的快感。只是它所造成的結(jié)果卻是截然不同的，善的結(jié)果是幸福，惡的結(jié)果是悲劇。所以，雖然Nina最終領(lǐng)略了“完美”，但或許連她自己都不能接受改變后的自己，而原來的那只白天鵝已經(jīng)被殺死，再也活不過來，Nina只能用生命結(jié)束這“完美”的蛻變。是否可以說是Nina自己鎖住了自己。
這是一個成長故事，而且不是特例，是很具典型性的成長故事，白天鵝向黑天鵝的蛻變正是Nina被動尋找和挖掘自我的過程，但渴望和現(xiàn)實的巨大差距，讓這一過程變得格外痛苦和極端。試想如果Nina的母親沒有過度的庇護她，Nina是不是就不會純潔的如一塊水晶，欲望和野心就不會在壓抑中被無限放大？如果導(dǎo)演Thomas沒有用一種充滿誘惑的引導(dǎo)方式，是不是Nina的欲望就不會被啟蒙？如果Nina在尋找黑天鵝的氣質(zhì)時，碰到的不是貝絲和Lily，就不會感到壓力和恐懼，更不會潛意識里把他們當(dāng)榜樣來找尋黑天鵝危險、魅惑的氣質(zhì)？
或許這些都不是根本原因，哪位母親的控制和溺愛不是出于無私的母愛（世間最不容置疑的真情）？！我們怎么能埋怨一顆如此善良偉大的心！身邊的導(dǎo)演、貝絲、Lily難道不是真實存在的嗎！碰見什么樣的人不是我們能掌控的，大千世界，本就有形形色色的人，指責(zé)和逃避都不能避免我們會接觸花花世界，只要處在社會中就會碰到好的`不好的人和事，而每個人的價值觀不同，對好和壞的定義又有很大區(qū)別。
也許是Nina蛻變的時間或環(huán)境錯了。埃里克森說，青少年12到18歲是自我同一性形成的最佳時期，在這期間，青少年處在一個安全的環(huán)境去尋找內(nèi)在我和外在我的平衡，最終成為一個真實統(tǒng)一的自我。否則就容易發(fā)生角色的混亂，矛盾始終會糾纏著內(nèi)心，直到找到自我同一性便會過上幸福充實的生活。
記得有一次跟半仙聊天，半仙說“我們都是我”。如果Nina在接觸黑天鵝前就接受內(nèi)我和外我，是不是就不會被動的尋找黑天鵝的氣質(zhì)，更不會釋放了自我卻又接受不了蛻變的自己，而只能用生命表明自己的立場？
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