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《朝花夕拾》讀后感：夕拾朝花，別有滋味
夕拾朝花，別有滋味
——《朝花夕拾》讀后感
作者 | 章麗鳳
"油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開斷磚來，有時(shí)會(huì)遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會(huì)拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧……"再讀這段文字時(shí)，我已是不惑之年。初讀它，我還是豆蔻年華，如今它又成了兒子的教科書，如故友重逢，我忍不住重讀了魯迅先生的散文集《朝花夕拾》。
《朝花夕拾》收錄了作者的童年和青年生活軌跡中的10篇文章：《狗·貓·鼠》記敘了魯迅"仇貓"之緣由；《阿長與<三海經(jīng)>》回憶了保姆長媽媽的淳樸善良；《二十四孝圖》對荒謬愚昧的封建孝道進(jìn)行了抨擊；《五猖會(huì)》回顧了兒時(shí)一次看廟會(huì)的經(jīng)歷，聽到了一個(gè)孩子最童真的呼喊；《無�！吩傇�?cè)缟孛鑼懥肃l(xiāng)間的迎神賽會(huì)時(shí)的活無常；《從百草園到三味書屋》回味了純真快樂的童年和在三味書屋讀書的日子；《父親的病》我看到了兩個(gè)只會(huì)勒索錢財(cái)?shù)闹嗅t(yī)，讓魯迅承受了亡父之痛；《瑣記》記敘了作者去南京讀書的經(jīng)歷；《藤野先生》懷念日本留學(xué)恩師，記敘了一生重要決定——棄醫(yī)從文的經(jīng)過；《范愛農(nóng)》回憶和悼念了青年時(shí)代摯友范愛農(nóng)，為國家鞠躬盡瘁。本書是對逝去歲月的回憶，有真摯的情懷，有無奈的感傷�；蚺険�，或諷刺，或嘲笑，正是魯迅對當(dāng)時(shí)社會(huì)的反感與不滿，讓我看到了一個(gè)想讓民族進(jìn)步，想讓社會(huì)安定的魯迅。
魯迅先生的作品是獨(dú)一無二的——
他的作品從不追求好詞佳句的華麗，極盡樸素，干凈。如"范愛農(nóng)的眼球白多黑少，看人總像在渺視","阿長睡相極其討厭，滿床盡是一個(gè)‘大’字",這白描似的手法，卻是那么形象可感、個(gè)性鮮明、幽默風(fēng)趣。
他的喜怒哀樂是毫不掩飾的。例如《阿長和山海經(jīng)》中，他對保姆長媽媽起先是討厭的，特別是她的切切察察，極不好的睡相，許多禮節(jié)讓我不耐煩。后來，她講"長毛"欺壓百姓的故事，偉大神力開始讓他敬佩。在他渴望《山海經(jīng)》時(shí)，阿長買來了，再一次對她敬佩。最后，她辭世了，他默默祈禱。一次次態(tài)度的轉(zhuǎn)變，突出了阿長的樸實(shí)。
他擅長運(yùn)用對比、暗喻、反語等，諷刺辛辣。在《藤野先生》中，魯迅日本的醫(yī)學(xué)導(dǎo)師藤野先生是一位穿著不拘小節(jié)的人，"這藤野先生，據(jù)說是穿衣服太模糊了，有時(shí)竟會(huì)忘記帶領(lǐng)結(jié)；冬天是一件舊外套，寒顫顫的……".但藤野先生對工作是極其認(rèn)真的，他把"我"的講義都用紅筆添改過了，血管移了一點(diǎn)位置也要指出。鮮明的對比，寫藤野先生的高貴品質(zhì)和他的敬仰之情。再如《狗·貓·鼠》中，他成功勾畫了"貓"的形象，它是黑暗勢力的象征，表明了除惡務(wù)盡，絕不姑息的徹底革命精神。這本《朝花夕拾》，雖是回憶性的散文集，卻絲毫不改其辛辣諷刺風(fēng)貌。他敢罵，罵茍延喘、陰險(xiǎn)狡詐的人，罵貌似中庸的偽君子；他敢論，論國民眾生的劣根本性，論轟轟烈烈的大革命的悲劇之源。魯迅先生，以筆作槍，字字?jǐn)S地有聲，真不愧是我們"民族的脊梁".
他的作品總能引起讀者共鳴。魯迅先生是一派大作家，他的童年并不乏味。他懷念在百草園無憂無慮的日子，與小蟲子們?yōu)槲�，趁大人們一愣神，以神不知，鬼不覺的神速，鉆進(jìn)百草園，油蛉在這里低唱，蟋蟀也會(huì)來伴奏……百草園不知喚出了多少讀者童年的回憶��！它也撩起了我塵封的記憶：夕陽西下，在馬路邊"跳房子",直到大人們紛紛荷鋤歸來；冬日里，在教室走廊排成一排"擠油"取暖；炎炎夏日，卷起褲腳，拿著破簸箕，趕魚、撈魚；田埂邊，趁暮色蒼茫假裝路過偷采一蓬蓮子；閑來無事時(shí)，邀上幾個(gè)伙伴磨瓦楞、踢毽子、跳皮筋……
《朝花夕拾》是魯迅晚年之作，雖是晚年所寫，又全是先生年幼之事。年幼的事情到了晚年再去回想，猶如清晨開放的鮮花到傍晚去摘取，雖然失去了盛開時(shí)的艷麗和芬芳，但夕陽的映照卻使它平添了一種風(fēng)韻，而那若有若無的清香則更令人浮想連翩、回味無窮。
朝花夕拾，夕拾朝花，真是別有一番滋味��！
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