讀《大湄公河》有感：細(xì)節(jié)的非虛構(gòu)力量

　　細(xì)節(jié)的非虛構(gòu)力量

　　——讀《大湄公河》有感

　　作者 冷冰

　　湄公河，一個(gè)讀著就有人情味的名字。這條從中國(guó)青海省出發(fā)，流經(jīng)中國(guó)云南省、老撾、緬甸、泰國(guó)、柬埔寨和越南而入南海，排行亞洲第四大河，我曾在地理書上見(jiàn)過(guò)它的名字和它留在地圖上的線條身形，也有一閃而過(guò)其上游瀾滄江的膚淺印象，但當(dāng)深入閱讀黃風(fēng)、籍滿田合著的《大湄公河》之后，這條河流自然的野性與復(fù)雜人性交織在一起的力量匯合而成巨大的文字沖擊力，讓我有些猝不及防，擴(kuò)張著我的閱讀視野，我體會(huì)到了閱讀的快感。

　　文本扎實(shí)、硬朗的風(fēng)格，特別是通篇俯拾即是的細(xì)節(jié)復(fù)原的現(xiàn)場(chǎng)，讓這部作品顯示出非虛構(gòu)所特有的真實(shí)，以及這種真實(shí)帶來(lái)的震撼感受。非虛構(gòu)寫作遵從事實(shí)，秉承誠(chéng)實(shí)寫作的原則，又支持寫作者以個(gè)人視角的獨(dú)立寫作，這就為創(chuàng)作提供了作品藝術(shù)化的空間，也讓作品品質(zhì)有了高下之分。

　　2011年10月5日，13名中國(guó)船員在金三角遇害，中國(guó)警方派出專案組，將案件主犯押解回云南伏法，伸張了正義，《大湄公河》所記述的這段史實(shí)，其實(shí)已經(jīng)有電影、電視劇等作品的傳播，但是《大湄公河》一出，仍受到社會(huì)公眾廣泛關(guān)注并贊譽(yù)，關(guān)鍵就在于它的品質(zhì)與品位的勝出。以非虛構(gòu)寫作中的"細(xì)節(jié)"一詞而論，《大湄公河》可謂將"細(xì)節(jié)"發(fā)揮和運(yùn)用到了極致。

　　利用細(xì)節(jié)的穿透力去抵達(dá)人心。"祭拜的這天早上，一個(gè)男孩和一個(gè)男青年，背起背簍從家里出發(fā)。背簍里裝著各種各樣的祭品，有必備的稻米和公雞，還有花朵、石頭、草木，每樣?xùn)|西都是精心準(zhǔn)備的，所有的祈求與敬畏都包含在里面。他們肩負(fù)著村寨的使命，一前一后行走在山路上，像結(jié)伴去趕集。按照祖先留下的規(guī)矩，兩個(gè)人沉默不語(yǔ)，只有心照不宣的腳步聲，告訴寂靜的山林和土地，他們一早要去干啥。"湄公河流域濃郁的水文化背景，水的清澈柔軟，與發(fā)生在這里的慘絕人寰的案件形成了強(qiáng)烈的反差，這樣的細(xì)節(jié)描寫蘊(yùn)含著詩(shī)性的抒情，更激發(fā)了人們對(duì)惡的仇恨與警惕。

　　"被淘得千瘡百孔的礁石，顏色大都褐鐵似的，或孤零零立著，或散亂一片，或成群結(jié)隊(duì)聚集了。吃水的地方，浸下一道白帶，河水上漲時(shí)淹沒(méi)，消退后又露出來(lái)。每塊礁石都我行我素，一塊是一塊的長(zhǎng)相。即使同一塊礁石，同一片礁叢，從不同的方向、不同的時(shí)間、不同的距離看，尊容也不一樣，姿態(tài)也不一樣。前看如金剛怒目，后看如厲鬼猙獰；早看像村姑浣紗，晚看像老翁濯足；遠(yuǎn)看似群牛戲水，近看似草莽嘯聚。一個(gè)浪頭蓋過(guò)去，要么被劈頭蓋臉地淹沒(méi)，要么將浪擊碎拋向天空。"這是自然場(chǎng)景的細(xì)膩摹寫，在作者筆下，湄公河的每塊礁石都有聲有色，有形有神，在此發(fā)生的任何事在讀者的心里所營(yíng)建的可感可知的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，此時(shí)的閱讀會(huì)不由自主地發(fā)生追隨效應(yīng)，這種自然產(chǎn)生的魅力就是好作品的特征之一吧。

　　"在藍(lán)得響脆，禁不住想伸手掰一塊兒，像鍋巴一樣吃掉的天空下，一列列山脈橫在天邊，銜接著上蒼與大地。"這樣的細(xì)節(jié)展示在作品中比比皆是。點(diǎn)繪出了線，線構(gòu)成了面，面面相連，于是所追述的事件現(xiàn)出了立體的真相。一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)如水滴慢慢匯集，逐漸顯出溪水的形狀、小河的風(fēng)貌，進(jìn)而有了大江的氣勢(shì)，巨流的兇險(xiǎn)，終于與人的惡性相交織，上演了一出震驚世界的慘案，也演繹了中國(guó)警察決不放棄的做事韌性。

　　如臨其境，如品其味，如見(jiàn)其貌，如聞其聲，最后，如愿得實(shí)。在以新聞為背景的真實(shí)性要求下，還原現(xiàn)場(chǎng)，最強(qiáng)有力手段便是細(xì)節(jié)的有效組合與堆疊了，在強(qiáng)化真實(shí)性的同時(shí)，引導(dǎo)讀者的心理進(jìn)程，實(shí)現(xiàn)作者的文字和讀者的心靈同時(shí)抵達(dá)新聞紀(jì)實(shí)與小說(shuō)想象力的共赴之地。《大湄公河》因?yàn)榧染哂辛苏鎸?shí)性，又成全了其文學(xué)性。讓人看到了一條河流從涓涓細(xì)流到奔騰咆哮，從蜿蜒曲折的掙扎到激流入海的馴服，自然環(huán)境的險(xiǎn)惡與獨(dú)特，人在其間，"除了絞灘、觸礁、擱淺這些危險(xiǎn)，近幾年又多了被搶劫的危險(xiǎn)",這些便是自然而然的了吧。

　　在閱讀非虛構(gòu)作品的時(shí)候，我會(huì)特別注意細(xì)節(jié)的真實(shí)與合理性，以為這是檢驗(yàn)一部作品成敗、高下的一則重要標(biāo)準(zhǔn)。《大湄公河》讓我體驗(yàn)到細(xì)節(jié)文字所構(gòu)成的力量，它是國(guó)際背景中的綿密針腳，是人物性格中細(xì)致入微的刻畫，也是情節(jié)推進(jìn)中合理入情的嚴(yán)謹(jǐn)演繹，這些細(xì)節(jié)的層層疊疊，最終成就了作品的高品質(zhì)。

　　閱讀《大湄公河》的時(shí)候，電影《紅海行動(dòng)》正在熱映，觀影之后，我想到這兩部作品其實(shí)有異曲同工之妙，他們都從一個(gè)事件（一個(gè)事件也可看作歷史的一個(gè)細(xì)節(jié)吧）表明了中國(guó)不斷崛起強(qiáng)大的事實(shí)，只是湄公河所發(fā)生的更早一些而已，今天，中國(guó)捍衛(wèi)民族主權(quán)的自主行動(dòng)從河邊已經(jīng)擴(kuò)展到海洋之上了。由此看來(lái)，《大湄公河》確是一部富有生活氣息、時(shí)代特征和精神追求的好作品。

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