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重返地球影評
重返地球影評（一）
即使已經(jīng)離上映過去七年，當(dāng)我們在單位上班，尤其是在商業(yè)公司，仍然會從老板的講話中、職工的演講中、同事的聊天中，高頻率地聽到《當(dāng)幸福來敲門》的名字。它已經(jīng)成為職場電影和勵志電影榜單上的首選，并將隨著時(shí)光的推移愈加經(jīng)典。在電影里，威爾·史密斯父子聯(lián)袂上演了一場夢想保衛(wèi)戰(zhàn)，影片的感染力除了來自父親幾次真情流露的男兒淚外，小兒子賈登·史密斯的可愛也功不可沒。如今，當(dāng)年的小男孩已經(jīng)長成俊朗青年，并又一次在父親的保駕護(hù)航下，帶來了這一部自己的獨(dú)角戲《重返地球》。
影片從表面上看是一個(gè)科幻片的故事架構(gòu)，但真正的內(nèi)容卻是一場野外生存演練，最終所要表達(dá)的是如何戰(zhàn)勝恐懼的主題。影片開頭交代了故事發(fā)生的背景，地球被毀滅一千年后，因?yàn)橐淮物w行過程中的事故，將軍賽弗（威爾·史密斯）和兒子吉泰（賈登·史密斯）被迫降落到地球上。之后，兒子在受傷的父親的遙控指揮下展開了生存和自救之戰(zhàn)。在這里，為了凸顯吉泰的個(gè)人英雄形象，電影在劇情上做了兩方面的刻意設(shè)計(jì)：一是在整個(gè)飛船的墜落中，只有兩個(gè)人活下來，并且恰好是父子兩人。這種過于偶然性的情節(jié)既是影片主線故事的基點(diǎn)，同時(shí)也是最大的槽點(diǎn)。二是威爾斯為了一心給兒子捧場，整個(gè)自救過程竟然一直躺著表演，用語言指揮兒子的行為。在為父愛致敬的同時(shí)，觀眾未免會有一種對電影本身的失落。打的是老子的牌，賣的卻是兒子的衣服，穿起來自然不合身。
然而，《重返地球》的“不正�！敝庍�不僅僅在于這些，作為一部主打科幻和動作元素的電影，它竟然沒有拍成3D格式，這在視效大片充斥的好萊塢環(huán)境中實(shí)屬“返璞歸真”之舉。當(dāng)然，影片的演員陣容和故事情節(jié)也決定了這是一部小格局的科幻片，一億三千萬的投資自然無法和大片相比。但是這種真實(shí)植根于大自然叢林環(huán)境的畫面依然具有一定的沖擊力，再加上特技效果的處理，我們能感受到飛流直下的瀑布的壯觀、群起出動的大猩猩的兇猛以及飛鷹斗老虎的驚險(xiǎn)。除了結(jié)尾處富有未來機(jī)械感的星球怪獸外，大部分的景物和動物都是來自地球的傳統(tǒng)模樣，算是很接地氣。影片在之前已經(jīng)提示，地球在遭遇毀滅巨變之后，動物統(tǒng)治了天下，變得非常兇猛，但是之后影片在營造這種危險(xiǎn)性上還不夠強(qiáng)烈，使得整體氛圍顯得比較空洞。
當(dāng)然，影片之所以場面氣勢低調(diào)，也與它所要側(cè)重表達(dá)的東西有關(guān)，這雖然是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的科幻故事，但著力點(diǎn)還是在于表達(dá)親情關(guān)懷和成長勵志，這也與《當(dāng)幸福來敲門》的主題是相通的。在人類移居的外星球上，要成為游騎兵的重要條件是不能有恐懼之心，只有這樣才能成為隱形人，戰(zhàn)勝怪獸。而吉泰小時(shí)候親眼目睹了姐姐被怪獸所殺，而自己卻沒有站出來營救，這成為他心中一直存在的陰影。在前往尋找信號機(jī)的過程中，父親用自己的意志和思想，指揮著兒子勇敢地向前行為，最終戰(zhàn)勝各種苦難，成功獲救。在這個(gè)過程中，影片多次出現(xiàn)回憶和現(xiàn)實(shí)的畫面切換，人在進(jìn)與退之間進(jìn)行艱難抉擇，其催淚的情感渲染仿佛又讓我們回到了《當(dāng)幸福來敲門》的時(shí)刻。父愛的偉大和兒子的受難一起把影片推向高潮，而生存的夢想也便在堅(jiān)持中變成了現(xiàn)實(shí)。
根據(jù)美國電影工會與電影公司的協(xié)議，在電影中必須有一定比例的黑人演員，但大多數(shù)黑人都是演的配角，至今能夠成為一線巨星的只有威爾·史密斯一人，他曾在08年當(dāng)選好萊塢最會賺錢的明星，“票房超人”“吸金王”的稱號都給了他。這幾年來，為了扶持兒女在娛樂圈發(fā)展，威爾在自己的電影事業(yè)方面有所停緩，好片不多。但是，愛子之心并不能代替子女的自我成長，《重返地球》中史密斯甘愿為兒子躺著，實(shí)現(xiàn)了兒子第一主演的地位，但是對于觀眾來說，“你若躺著，便不是晴天”。與其在戲里做綠葉，不如在戲外多扶持，父愛只是一種指引，真正需要戰(zhàn)斗的還是自己。
重返地球影評（二）
作為星二代，賈登·史密斯從要踏入影壇開始就已經(jīng)受到了廣泛的關(guān)注，并也得到了父親威爾·史密斯的支持、幫助。而新作《重返地球》也是一部由威爾·史密斯、賈登·史密斯主演的科幻題材作品，展現(xiàn)了一片片的后末日時(shí)代的地球景觀，刻畫了濃厚的父子情深，并帶出了兒子一代的男兒當(dāng)自強(qiáng)的成長。
影片的故事背景設(shè)置在地球毀滅后的1000年時(shí)，講述地球發(fā)生毀滅性災(zāi)難后人類拋棄了地球來到太陽系之外的另一個(gè)行星生活，長期帶著部下保衛(wèi)人類的新棲居地的賽弗·雷吉將軍則因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系長期疏于陪伴、照顧兒子吉泰·雷吉，最后一次任務(wù)時(shí)想要增進(jìn)父子間的交流、情感，賽弗·雷吉帶著兒子吉泰·雷吉踏上了太空的探險(xiǎn)之旅，并因?yàn)橐淮物L(fēng)暴他們的飛行器墜毀在遍地充滿著危險(xiǎn)信息的地球上，且賽弗·雷吉腿受重傷無法行走，只能靠兒子找回失落的發(fā)射器才能向外太空的伙伴求助……
影片的這種背景、故事的設(shè)定，通俗點(diǎn)來說就是地球發(fā)生巨大的變故后的“后末日時(shí)代”。如果與過往的主流科幻動作片相比可能更加明顯，在五十年代之前更傾向于恐怖片而常常將技術(shù)表現(xiàn)為有可能毀滅人類的科學(xué)惡魔，五十年代到二十世紀(jì)末時(shí)則不少的將人類與外星人的對抗作為主線，并以“保衛(wèi)好了家園”為結(jié)局，如《獨(dú)立日》，但新世紀(jì)里已經(jīng)多次的出現(xiàn)了以地球毀滅或趨于毀滅為背景的作品，如《機(jī)器人瓦力》、《新全面回憶》、《末日之戰(zhàn)》等，這折射出創(chuàng)作者對于人類生活的家園的何去何從的一個(gè)思考。而《重返地球》雖然故事發(fā)生地主要還是在地球，(www.gymyzhishaji.com)但已經(jīng)是“地球?yàn)l臨毀滅”后1000年的地球，傳統(tǒng)的“人類適居地”已經(jīng)變成了走錯一步便可能萬劫不復(fù)的絕地。這種設(shè)定也帶給了影片思辨色彩，只不過影片志不在于設(shè)想一個(gè)“未來世界”如何生存，而更偏向于探討父子情，還有兒子一輩的如何克服自己的恐懼而完成成長儀式。
父子情，還有姐弟情等，在影片里有著較為深刻的表現(xiàn)，特別是通過在懸崖上的父子倆的那段對手戲。影片較為有趣的一個(gè)設(shè)定便是，父親因?yàn)槭軅麩o法行走，只能“遙控”、幫助兒子，于是，威爾·史密斯將父親賽弗·雷吉的身為人父的復(fù)雜心理表現(xiàn)的很真實(shí)可信而感人：望子成龍，卻又害怕兒子受傷，想要寄托一切在他的身上，卻又擔(dān)心他還沒有準(zhǔn)備好而變成重負(fù)，但是畢竟兒子不可能完全的重復(fù)父親的路，于是父親一路看著兒子自己的彷徨、迷失，還有如何的克服恐懼完成成長——影片里的外太空“異形”并沒有眼睛沒有視覺反應(yīng)，而是通過感受人類的“恐懼”來辨識、找到人類的位置并進(jìn)行攻擊，所以，兒子吉泰·雷吉面對那“異形”的過程也就被影像化為面對“恐懼”的過程，克服恐懼也就自然是成長。何況，影片也將這作為一條暗線貫穿在影片里，當(dāng)年姐姐將他置放在玻璃箱里讓他躲過了“異形”的攻擊，而那玻璃箱是一個(gè)小小的溫室，所以，如何走出溫室，是影片所隱含的信息。
還值得一提的是，《重返地球》還是第一部采用了Sony F65 4K數(shù)碼攝影機(jī)制作的作品。該攝影機(jī)具有8K影像感應(yīng)器，影像的解析度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它的攝影機(jī)，這也使得影片里的“后末日時(shí)代”的地球景觀，更為逼真、傳神。
整體來看，盡管影片《重返地球》也存在著一些如賈登·史密斯演技不是很高、劇情有時(shí)不太注重邏輯等問題，但在新型攝影機(jī)的鏡頭底下，未來世界顯得相當(dāng)?shù)谋普�，而且還有比較能讓人共鳴的父子情深、個(gè)人成長。
重返地球影評（三）
文/方聿南
《重返地球》在北美上映較早，遭遇了排山倒海的劣評，老外影迷公認(rèn)沙馬蘭的導(dǎo)演特色與科幻大片題材格格不入。其實(shí)具體來看，沙氏個(gè)人風(fēng)格在《重返地球》中并不顯著，人物壓低了嗓子神神叨叨的說話，突兀且失真的臉部近景，肖像化的角色塑造，背景樂稀疏的靜默時(shí)刻，以及一驚一乍的嚇人鏡頭，這些人熟知的沙馬蘭為標(biāo)志元素，在本片只是偶爾探頭探腦。比前作《最后的風(fēng)之子》硬生生將上述嫁接到東方玄學(xué)的潰敗，沙馬蘭這次在很大程度上抑制了對個(gè)人表達(dá)的放縱，更多的是戴著腳鐐起舞，在好萊塢的既定成規(guī)約束下，努力講一個(gè)閃爍著個(gè)人光澤的故事�？梢姡凇翱颖榱笾破尽钡膲雅e之后，即便特立獨(dú)行如沙氏，也免不了收斂些了。
影片授人以話柄，還有另一層不利因素。《重返地球》在故事大綱和視覺風(fēng)格上，不免使人想起近似的《阿凡達(dá)》，《遺落戰(zhàn)境》和《少年派》，然而既沒有前兩者恢弘的史詩格局，也不比后者傳達(dá)一則深刻耐人尋味的心靈寓言，片長剛過一個(gè)半小時(shí)，甚至都沒有做成3D，處處顯出不攀比的質(zhì)樸（當(dāng)然你也可理解為底氣不足）。在星際戰(zhàn)事、千年巡航、太空災(zāi)難、絕地求生種種表面的華麗包裝下，講的不過一個(gè)少年成長和父子親情的簡單故事，拿來和熱鬧絢爛的準(zhǔn)大片相比，啞巴虧是吃定的。在追求越來越大、不斷超越的好萊塢，創(chuàng)意雷同卻技不如人是最致命的，《重返地球》在拍攝時(shí)就被一眾業(yè)內(nèi)人士看衰，上映后評價(jià)偏低、票房馬馬虎虎，都是意料之中的后果。
整體看來，《重返地球》的主體部分，有如一場童子軍演習(xí)，表面上九死一生，骨子里那份有驚無險(xiǎn)卻張揚(yáng)過度，雖然老爸流血不止，性命危在旦夕，兒子筋疲力盡，時(shí)刻愁眉苦臉，影片卻時(shí)刻洋溢著一種辦法總比困難多的樂觀情緒，叫人很難太當(dāng)真看。究其原因，大概是沿途的障礙布置的太工整，先是父親斷腿，兒子被迫扛起重?fù)?dān)，之后補(bǔ)給缺失，只得搏命趕路，再然后父子失去聯(lián)絡(luò)，兒子孤身犯險(xiǎn)——大有電腦游戲的“關(guān)卡”意味，難度逐關(guān)增加，主角的技能（勇氣、野外經(jīng)驗(yàn)、鬼隱術(shù)）也隨之升級，父子兩條支線同時(shí)逼近最后一分鐘營救，英雄高光時(shí)刻呼之欲出，而且還稍帶些心靈雞湯式的潦草。筆者看時(shí)想到，如果結(jié)尾揭示所有一切都是主角的虛擬演習(xí)，是他升級為游騎兵的測驗(yàn)，也算得上合情合理。
影片的“童子軍特色”還遠(yuǎn)不止故事架構(gòu)。尋�？苹么笃铮呖萍钾S盛，但多半將重點(diǎn)放在展示道具的神奇效果，對原理和使用步驟語焉不詳，旨在營造一份高深莫測，即便是硬科幻《星際迷航》，只看一次，估計(jì)也只有很少人記得槍支該怎么調(diào)到擊暈。《重返地球》的未來裝備不多，但看完一遍，就像瀏覽了每一件的淘寶產(chǎn)品介紹一樣，無不叫人了然于胸。呼吸液、呼救儀、解毒劑、偵察探頭、通訊面板、多功能短劍，各自的使用方法、順序、功效、故障原因，均一一闡明，詳細(xì)到幾乎過火。父親為兒子提供的指導(dǎo)，猶如引用自市面上專業(yè)的野外求生書籍，對身體狀況的評估，規(guī)劃最優(yōu)路線，環(huán)境監(jiān)測，遭遇野生動物時(shí)的對策，面面俱到。飛船上的過場戲還忙里偷閑，讓某士官做了一次關(guān)于恐懼的科普，就差用果殼體剖析鬼隱術(shù)了。《重返地球》像一部精心編排的冒險(xiǎn)紀(jì)錄片多過故事片，改成《荒野生存之未來地球篇》，能上discovery頻道播出。對于只想看動作和特效的觀眾，影片中許多長篇解說不免乏味，但這也正是沙氏科幻片與眾不同之處，也許他并不擅長炮制具有連貫性的激烈沖突，片中幾段動作都有意猶未盡之感，但他打造的科幻概念的堅(jiān)實(shí)質(zhì)感，也許能為未來的科幻電影開啟一個(gè)新方向。
作為又一部兩代史密斯“上陣父子兵”的作品，《重返地球》中有許多威爾?史密斯老片的影子�！丢�(dú)立日》的外星人入侵和飛船墜毀，《黑衣人》系列搏斗怪獸時(shí)怎么也摔不死的英雄，《我是傳奇》的末世獨(dú)角戲和“人獸情深”，《七磅》的心魔糾纏和良心救贖，都以迷你版的形式在本片得到了再現(xiàn)。小史密斯近年來人氣不低，但一直缺一部全面爆發(fā)的作品，《當(dāng)幸福來敲門》時(shí)他尚年幼，《地球停轉(zhuǎn)之日》和《功夫夢》中都被另一巨星蓋過風(fēng)頭，這回又是摸爬滾打又是真情迸發(fā)，終于名正言順當(dāng)了一回準(zhǔn)主角。《重返地球》的故事大綱由威爾?史密斯親自撰寫，急于將兒子捧上天皇巨星寶座的急切可見一斑，從目前的勢頭看，賈登或許不到20歲就邁進(jìn)2000萬俱樂部。
除了戲份讓位，威爾?史密斯在影片的情感核心上也甘當(dāng)綠葉。父親一角，開頭就以側(cè)面表現(xiàn)其對兒子不近人情的嚴(yán)苛，之后又有合家餐桌上的軍事化訓(xùn)誡，雖經(jīng)妻子勸說，父親并未對兒子的主動親近示好，身陷絕境之際，與兒子通訊滿是上級口吻，臨終遺言也只一句狀況報(bào)告，全無溫存絮語，是一個(gè)典型的不善表達(dá)情感的戰(zhàn)斗英雄、職業(yè)軍人，死里逃生后，雖對兒子滿懷舐犢之情，但就像此前的“吹蠟燭事件”一樣，在屬下面前擱不下面子，依然選擇了冷冰冰的軍人方式表達(dá)。
相比之下，兒子一角則迸射出明亮的性格弧光，從試圖當(dāng)上游騎兵為父親獻(xiàn)禮起，他便處在不斷的迷惘不決和自我質(zhì)疑中，童年時(shí)目睹親人遇害的慘痛記憶，不可遏制的在記憶中拼湊出全貌，逼著他直面心靈的陰暗角落。整段驅(qū)逐心魔的心理探尋，戰(zhàn)勝恐懼的靈魂修煉，都在高潮時(shí)獲得了水到渠成的圓滿。影片最令人感動的是結(jié)尾一幕，當(dāng)父親對兒子致以軍人間的崇高敬意時(shí)，兒子并未因最終獲得了父親的認(rèn)可而欣喜若狂，這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的小游騎兵只是沖上前去，緊緊抱住了父親。父親也終于放下將軍的身段，熱淚盈眶的擁抱了兒子，也擁抱了父子關(guān)系的新生。
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