懸崖上的金魚姬影評(píng)

　　懸崖上的金魚姬影評(píng)（一）

　　第一次看宮崎峻的作品是高二時(shí)音樂(lè)欣賞課看的《千與千尋》，從此開始真正地欣賞日本動(dòng)漫。記憶中最早接觸日本動(dòng)漫是小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候吧，像《花仙子》、《足球小將》、《美少女戰(zhàn)士》、《機(jī)器貓》等等，更早一些的時(shí)候則是美國(guó)的《貓和老鼠》，算是記憶里喜歡的第一部動(dòng)畫片。上了初中反而有些退化，看起小人書來(lái)，如《多拉A夢(mèng)》和一些帶點(diǎn)色兒的言情動(dòng)漫。高中時(shí)則完全摒棄，當(dāng)時(shí)反日情緒莫名的強(qiáng)烈，別說(shuō)日本動(dòng)畫片和電影，就連買支三菱筆還得心思心思。可能高中生都比較憤青，剛剛形成了愛(ài)國(guó)主義情緒，又缺乏冷靜。當(dāng)時(shí)我們學(xué)校的食堂是一個(gè)日本老爺子承包的，每到九一八大家就組織罷吃，往日的擁擠景象不見(jiàn)了，去的人想吃什么就吃什么，而且分量十足。一次日本老爺子看到桌上那些剩菜剩飯自己不知道嘀咕什么，后來(lái)聽人說(shuō)他在抱怨中國(guó)學(xué)生浪費(fèi)，想必日本人還是很節(jié)儉的，至少在吃上中國(guó)應(yīng)該算世界上比較奢侈的國(guó)家。不過(guò)當(dāng)時(shí)班級(jí)確實(shí)還流傳著一本叫《戀愛(ài)Darling》的有色動(dòng)漫，在男生手中流傳，以防被老師發(fā)現(xiàn)，外表包上精美的書皮，赫然寫著參考書三個(gè)大字，這就是日本兩大支柱產(chǎn)業(yè)的完美結(jié)合吧。

　　回來(lái)說(shuō)到高二那次看《千與千尋》還是有點(diǎn)小震撼，無(wú)論是色彩與繪畫技巧，還是思想內(nèi)容上都獨(dú)樹一幟。后來(lái)又看到宮崎峻早期的作品《龍貓》，才知道范曉萱著名的《豆豆龍》出自這里。據(jù)說(shuō)《懸崖上的金魚姬》是宮崎峻封筆之作，可以看到色彩與情節(jié)上都比較回歸《龍貓》時(shí)的特點(diǎn)，色彩清淡，基本以大海的藍(lán)與金魚的紅色為主。情節(jié)不復(fù)雜也不曲折，看過(guò)之后很舒服。

　　動(dòng)畫片永遠(yuǎn)也不是小孩的專利，有時(shí)成人更需要它�？催^(guò)《懸崖上的金魚姬》后，我們不一定就會(huì)像波妞那樣學(xué)會(huì)執(zhí)著，學(xué)會(huì)勇敢，學(xué)會(huì)為愛(ài)與信仰付出，甚至馬上就會(huì)被現(xiàn)實(shí)的瑣事壓得畏首畏尾，但是哪怕有那么一刻，它使我們仿佛置身世外桃源，感受純凈與安寧，這樣的動(dòng)畫片就是有價(jià)值的。

　　佩服老宮的執(zhí)著，任憑科技的發(fā)達(dá)，好萊塢3D動(dòng)畫的盛行。他數(shù)十年如一日的純手工繪制，憑著170萬(wàn)張畫稿的工夫說(shuō)什么也得看一看。

　　懸崖上的金魚姬影評(píng)（二）

　　屬于期待久矣的電影。

　　移動(dòng)城堡之后宮崎峻蟄伏太久了：

　　生長(zhǎng)在海邊的5歲小男孩宗介在玩耍的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了一只被困在玻璃瓶的小金魚，給她起了一個(gè)叫做“波妞”的可愛(ài)名字。并且把她帶在身邊，發(fā)誓要一直保護(hù)著她。

　　可惜沒(méi)多久波妞的父親藤本就把她帶回了大海。(www.gymyzhishaji.com)可愛(ài)的波妞其實(shí)是他和人魚女王的女兒。厭棄人類的藤本不讓女兒再離開大海。

　　然而波妞早下定決定要回到宗介的身邊。她逃出了海底，向宗介的方向奔去。而她的出逃更掀起了滔天的巨浪……

　　童心不泯。

　　宮崎峻用兩個(gè)天真的孩子帶給這浮躁的世界一絲清新。只有孩子才擁有未被塵世污濁的心。當(dāng)波妞甘愿放棄法力成為一個(gè)普通的小女孩；當(dāng)宗介發(fā)誓不論波妞變成什么樣都一樣喜歡她、保護(hù)她，世界一片澄澈。

　　而宮老再次在影片中展示了他無(wú)盡的想象力，絢麗的海底世界，翻滾奔騰的海浪�，F(xiàn)實(shí)中無(wú)法觸及的，就到宮崎峻的世界去找尋。

　　懸崖上的金魚姬影評(píng)（三）

　　本片像極了《長(zhǎng)江七號(hào)》，從大導(dǎo)演久違的作品，從影片散發(fā)的質(zhì)樸孩子氣，從兩個(gè)各自領(lǐng)取大師級(jí)導(dǎo)演風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，從極度盼望中帶來(lái)的巨大情感失落。

　　是否人到了一定階段，一定程度都在還原自己兒時(shí)的夢(mèng)，好像每個(gè)導(dǎo)演心中都有一個(gè)武俠夢(mèng)似的，是不是每個(gè)導(dǎo)演心中也都有一個(gè)童話夢(mèng)。誠(chéng)如周星馳是擅長(zhǎng)在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上戲謔摸爬嘲諷世人的，所以他的童夢(mèng)可以玩一次奇緣，讓人不痛不癢，讓人望而卻步。然宮崎駿在動(dòng)畫世界馳騁多年，早年意向的童真童趣在《龍貓》中已經(jīng)玩得不亦樂(lè)乎，隨后幾部奠定自己動(dòng)畫大師級(jí)地位的自然與人類史詩(shī)片才是他的扛鼎之作，近年幾部作品都非大勢(shì)大氣，直到《懸崖上的金魚姬》可謂是自己童心的再次發(fā)散，尖銳的人文思想淺嘗輒止，消散在少男少女曖昧的王子公主童話情節(jié)中。

　　導(dǎo)演，尤其是名大導(dǎo)演拍片不能變類型，因?yàn)橛捌�是拍給觀眾看得，而且很大程度是拍給那些影迷看的，否則杜琪峰就不是杜琪峰了，比如《蝴蝶飛》，徐克就不是徐克了，好像《深海尋人》。任何人都想突破，想創(chuàng)新，唯獨(dú)熱愛(ài)他們的影迷不允許，創(chuàng)新是要在原有基礎(chǔ)上給予升華提高，就像完全大氣象的《黑社會(huì)》1&2，新武俠風(fēng)向的《七劍》，無(wú)論與否，這是既定路線走下去的崎嶇高矮，完全拋開只能惹得影迷心憔悴。真正能把各種類型片玩弄于掌心的導(dǎo)演屈指可數(shù)，如庫(kù)布里克等先驅(qū)寥寥若真。導(dǎo)演在一個(gè)層面上也是很可憐的，一種類型多了，會(huì)被人說(shuō)江郎才盡，了無(wú)新意，即使再好看《放逐》只能被稱為《槍火》的續(xù)作。而一旦導(dǎo)演想要翻盤，告別自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，往往都不被影迷買賬，即使你有再多的激情和熱情，但那不是那些影迷心目中的哈姆雷特，最后的結(jié)局很可能是作繭自縛，甚者晚節(jié)不保。

　　如此說(shuō)來(lái)，宮崎駿的這部《懸崖上的金魚姬》如果放在早年也許可以獲得更多的掌聲和美好的記憶封存，但是在宮大師已經(jīng)做大坐高的前提下，這樣看似沒(méi)什么大概念大背景仍然只是用熱愛(ài)的流質(zhì)怪物來(lái)闡述一小半意義上的環(huán)保理念就顯得不那么明智了。

　　影片的主題更多的讓位給了少男少女無(wú)私瑰麗的愛(ài)。這樣的一份愛(ài)又有著太多的幼稚和純真，并不是說(shuō)我們這個(gè)時(shí)代看不起天真爛漫，是這樣一個(gè)毫無(wú)掩飾的美人魚童話故事放在工業(yè)環(huán)境污染的海洋，充斥深海生物和海神人魚夾雜著魔幻叢生的世界，應(yīng)該是可以從這種純真對(duì)比反襯出很多與這個(gè)美麗并存夢(mèng)幻國(guó)度不協(xié)調(diào)的種種人事雜生。是的，我們一旦看慣了宮崎駿的影片，也就硬性的習(xí)慣了影片故事的這種套路，真善美對(duì)比邪惡丑，最后是一片寧?kù)o，犧牲的小主人在大自然的召喚下獲得重生。你看，宮崎駿的影迷已然為他老人家設(shè)計(jì)好了情節(jié)。所以，很多人都對(duì)這個(gè)毫無(wú)懸念的童話結(jié)局和缺乏邪惡陣營(yíng)的兩級(jí)沖突耿耿于懷。我們寄希望又一部史詩(shī)磅礴的《幽靈公主》《風(fēng)之谷》《天空之城》的誕生。

　　其實(shí)，這部影片非常簡(jiǎn)單，幾處寥寥的惡劣環(huán)境之筆都是點(diǎn)到即止，沒(méi)有繼續(xù)發(fā)揮下去，所以它沒(méi)有了我們期盼中的激情，只是簡(jiǎn)單的講故事，講童話，講一個(gè)小人魚在現(xiàn)代怎樣變成人類的故事，是獻(xiàn)給孩子們的禮物，就像《長(zhǎng)江七號(hào)》一樣，是成人非要賦予它太多符號(hào)和含義。不是宮崎駿沒(méi)有走出來(lái)，是我們很多人沒(méi)有走出來(lái)�！稇已律系慕痿~姬》就是這么簡(jiǎn)單，我們可以不理解，但是它同樣充滿了生活的激情和清澈的可愛(ài)。

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