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形影不離影評(píng)
伍仕賢的《獨(dú)自等待》，看過(guò)幾遍，周邊朋友老師都說(shuō)是佳作，我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得嗯，還好吧！于是七年后的2012年，當(dāng)我知道這位導(dǎo)演新作《形影不離》面世，還有我的菜吳彥祖的時(shí)候，毅然決然地決定好好看幾遍，希望能有真的驚喜。
先說(shuō)結(jié)果，不是很喜歡，貼近現(xiàn)實(shí)的生活化常態(tài)，如工作壓力、生活壓力、婚姻壓力……一切距離我們最近的東西都呈現(xiàn)在熒幕上的時(shí)候，作為觀眾實(shí)在不好說(shuō)怎么拿捏尺度就衡量接下來(lái)發(fā)生的那一幕幕如此囂張的生活態(tài)度和行為，你說(shuō)呢？
拿上吊、死亡掙扎作為開(kāi)頭的電影應(yīng)該不算少數(shù)，但是放在一部近似文藝、喜劇片的開(kāi)頭又稍顯膩，就如坐到桌前第一盤(pán)菜就是紅燒豬蹄一般，不好下嘴表情圖片李越（吳彥祖）的腦海中浮現(xiàn)的都是與生活、工作相關(guān)的情形，導(dǎo)演顯然是想通過(guò)這般鏡頭敘述李越這段時(shí)間精神上的問(wèn)題，一定是這諸多壓力的集合體。這應(yīng)該是電影中常說(shuō)的鋪陳，給觀眾一個(gè)合理的借口，讓后面的虛實(shí)變得不那么復(fù)雜。
凱文·史派西賦予的這個(gè)角色，不好定位，是吳彥祖內(nèi)心的一個(gè)影子還是他臆想出來(lái)的？我是看過(guò)兩遍都沒(méi)想明白，精神符碼賦予了電影忒多不好解釋的鏡頭和段落，比如小蜻蜓在他視線(xiàn)里的搖擺，比如李越去看心理醫(yī)生的橋段，（趙寧宇大師，哎，我就不說(shuō)什么了，打醬油打的挺好的說(shuō)。）突然矛頭變成了他的鄰居和朋友是不存在的，是幻覺(jué)，是精神錯(cuò)亂。
這幻覺(jué)背后的幾個(gè)鏡頭，交代的都是老百姓眼皮底下的事，刮了車(chē)要訛錢(qián)；看不過(guò)老板的德性去扎輪胎（話(huà)說(shuō)去開(kāi)過(guò)幾次劇本討論會(huì)，這種橋段時(shí)不時(shí)在各種劇的中間都會(huì)被一幫90后編劇提出來(lái)打牙祭，得多好用？）話(huà)說(shuō)現(xiàn)實(shí)中誰(shuí)會(huì)把一切壓抑都發(fā)泄在這樣驚險(xiǎn)囂張的生活中，去扎個(gè)輪胎，去砸個(gè)車(chē)，去扮蜘蛛俠？一切的一切只有在影像世界里才能找一個(gè)合理借口詮釋一番。
從1分開(kāi)始，這個(gè)故事我就看不下去了，李越開(kāi)始意識(shí)到他時(shí)間和空間上的錯(cuò)位，意識(shí)到一切幻覺(jué)的不可救藥性，意識(shí)到他的朋友只是一個(gè)虛幻的不存在的自我而已，卻無(wú)法控制這種形影不離，這從影像角度上是可以說(shuō)的通的，虛幻的而已，如果導(dǎo)演想讓受眾不動(dòng)腦筋理解剩余的三十分鐘，索性可以黑白和彩色做一區(qū)分，然而這片子沒(méi)這么做，就是試圖讓李越帶著大家一起困惑、迷離然后自己解脫。
終于解脫了，這部片子教育熱愛(ài)電影的孩子們：原本是丟失了一個(gè)孩子開(kāi)的頭，結(jié)果被天馬行空成精神病患者的英雄情結(jié)。多么現(xiàn)實(shí)的開(kāi)頭都能扯成佛洛依德之類(lèi)的學(xué)說(shuō)性困惑。
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