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死寂影評(píng)（通用8篇）
影評(píng)一般指電影評(píng)論。電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽(tīng)語(yǔ)言、道具作用、轉(zhuǎn)場(chǎng)、剪輯等進(jìn)行分析和評(píng)論。以下是小編整理的死寂影評(píng)，歡迎閱讀！
死寂影評(píng) 篇1
導(dǎo)演可能在第一部就隱約的為續(xù)集埋下了伏筆：
有兩個(gè)人值得注意、一個(gè)是亨利的妻子瑪麗安、一個(gè)是男警官的搭檔；這個(gè)電影的出場(chǎng)人物有限，除了他們兩個(gè)其他人最后無(wú)一幸免（利沙的葬禮上瑪麗安曾對(duì)杰米說(shuō)過(guò)，最后不會(huì)有人活下來(lái)）,時(shí)而瘋癲時(shí)而正常的安知道關(guān)于瑪麗肖的很多事、而瑪麗肖為什么不殺她而解決掉亨利呢，可能是因?yàn)楹嗬嬖V了杰米關(guān)于肖的一切、肖的靈魂一怒之下懲罰了亨利的多嘴。亨利死后，妻子瑪麗安也不再多嘴、漸漸傾向于肖這邊（這就是為什么后來(lái)他騙杰迷比利是他父親拿走的、父親是人偶、怎么可能來(lái)亨利家拿木偶）
另外有幾點(diǎn)瑪麗安非�？梢桑�
1：葬禮結(jié)束時(shí)杰米明明看見(jiàn)安在離他很遠(yuǎn)的地方、但再次定睛看的時(shí)候安不見(jiàn)了、而是突然出現(xiàn)杰米身旁拍了他肩膀一下（這是人能做到的嗎？恐怕鬼魂才可以吧）。
2：亨利死前、被困住的.亨利叫她開(kāi)門、可她不見(jiàn)了、反而比利能利用她的聲音來(lái)勾引亨利進(jìn)入地下室（木偶只有在殺過(guò)人后才能擁有這個(gè)人的聲音、安沒(méi)死、卻能被比利利用聲音）三是瑪麗安能和比利說(shuō)話、恐怕這些謎團(tuán)都是導(dǎo)演給觀眾留下的懸念吧、或許從她和瑪麗肖名字的相似之處就能知道這個(gè)老太太不一般、如果有續(xù)集那么一定會(huì)交代安沒(méi)瘋以前小鎮(zhèn)發(fā)生的一些鮮為人知的事情 。
3：女警察，所有出場(chǎng)人物有臺(tái)詞的只有她和瑪麗安沒(méi)有死、當(dāng)然她沒(méi)有像男警一樣追尋杰米介入這妝事件、如果有續(xù)集那么一定會(huì)圍繞她來(lái)展開(kāi)的（因?yàn)樗欢〞?huì)調(diào)查搭檔的死）。
期待死寂拍第二部，但那也要看投資方和導(dǎo)演的意愿了；在電鋸系列大獲成功之時(shí)，死寂拍續(xù)集的可能性很小，作為一部純鬼片、死寂風(fēng)頭完全被SAW系列蓋住了，目前詹姆斯與雷沃納爾已經(jīng)推出了最新力作《潛伏》，死寂續(xù)集之事暫且擱淺，不過(guò)續(xù)集也并不是天方夜譚。
死寂影評(píng) 篇2
作為一部恐怖電影，《死寂》無(wú)論從任一角度的賣點(diǎn)來(lái)看都很出色。雖然不能說(shuō)有成為經(jīng)典的潛質(zhì)，起碼絕對(duì)對(duì)得起電影票錢。但是令人遺憾，同時(shí)也是最令人想不通的是一部如此賣點(diǎn)明確的電影，卻偏偏在商業(yè)電影最世俗的回報(bào)率上出了岔頭兒。甚至可以說(shuō)是完全的失敗！作為一向以低成本高產(chǎn)出而立足的好萊塢恐怖電影工業(yè)，縱是不能保證各個(gè)掙得盆滿缽滿，但是起碼想賠錢也的確不容易！但是區(qū)區(qū)2000萬(wàn)成本的《死寂》，竟然‘罕見(jiàn)的’票房沒(méi)有越過(guò)成本線，實(shí)在令人有些許尷尬。再加上歐美地區(qū)普遍對(duì)本片的惡評(píng)和不待見(jiàn)的‘C’評(píng)價(jià)，直接把電影定格在了姥姥不疼舅舅不愛(ài)的地步！這多少讓對(duì)本片印象頗好的我，有些許無(wú)奈�？磥�(lái)好檔期真的太重要了，誰(shuí)叫你選擇3月放映的！
本片的故事構(gòu)架可以看成是對(duì)《鬼娃》系列的一個(gè)再版演繹，而由于電影是出自《電鋸驚魂》系列的團(tuán)隊(duì)，因此很多陰郁氣氛的把握都能看到這個(gè)系列的影子�！端兰拧饭�(jié)奏控制十分出色，間接而又直白。最大程度的回避了很多恐怖電影對(duì)于細(xì)節(jié)交代過(guò)于扭捏，且不能做到詳略得當(dāng)?shù)谋撞�。從引發(fā)電影線索的木偶比利突然出現(xiàn)在男主角家門外，到靈異殺人事件的發(fā)生，再到傳統(tǒng)的查詢真相的跌宕過(guò)程，整個(gè)故事的發(fā)展也仿佛象電影中的木偶劇表演一樣，始終保持在按部就班的節(jié)奏控制下，一丁點(diǎn)兒無(wú)意義的廢話和啰嗦都沒(méi)有。簡(jiǎn)練干凈的`程度足見(jiàn)制作者的手法之高明！但是，也正是這種近乎蒼白的簡(jiǎn)單和直接，使得電影的發(fā)展如同一個(gè)上滿了發(fā)條的玩具，從第一個(gè)動(dòng)作到結(jié)束都是完全可以被觀眾所預(yù)料和掌握的，這在很大程度上降低了觀眾的期待和放低了他們的胃口，從而才有了開(kāi)始我提到的本片票房上的悲�。≌^有一利必有一弊，可能恐怖電影還真就是一種不能把包袱抖太清楚的類型。
無(wú)論本片如何用駭人的妝容去襯托重要人物瑪麗·肖的恐怖樣貌，都比不上本片結(jié)尾處關(guān)于‘完美人偶’的真相被識(shí)破時(shí)的恐怖來(lái)的痛快！雖然關(guān)于片中這個(gè)最終boss的交代，在之前的劇情上就已經(jīng)設(shè)計(jì)了頗多疑點(diǎn)，起碼恐怖電影閱歷豐富的老觀眾都可以迅速對(duì)‘這個(gè)人物’（為了不再劇透，我不說(shuō)是誰(shuí)了吧。）有所懷疑，但是結(jié)合本片關(guān)于人偶師這一特殊職業(yè)的種種暗示，當(dāng)電影的真相瞬間呈現(xiàn)在我們面前的時(shí)候，它的駭人程度還是讓我們倍感驚訝！對(duì)于人偶的控制程度竟然能達(dá)到如此程度，實(shí)在讓人感到不寒而栗。（再次想起那惡心的控制鏡頭，胃中一陣不適啊！）看到電影的片尾處，我想關(guān)于誰(shuí)是木偶，誰(shuí)是傀儡師，已經(jīng)變得不再重要了！其實(shí)關(guān)于仿真木偶，也就是俗稱的‘機(jī)械人’，就是用機(jī)關(guān)聯(lián)動(dòng)來(lái)控制，用栩栩如生的外表制作的假人的故事多年來(lái)一直有所流傳，我們的近鄰日本，早在平安時(shí)期就是此類機(jī)關(guān)人偶的忠實(shí)發(fā)燒友！只是當(dāng)《死寂》用一種令人毛骨悚然的方式展示出人偶反過(guò)來(lái)控制活人時(shí)的場(chǎng)面，是如此的讓人不適和心寒！這種對(duì)于那個(gè)沒(méi)有靈魂的機(jī)器任何行為的無(wú)法預(yù)知性，成為了本片關(guān)于恐怖賣點(diǎn)詮釋的最好例證。雖然，電影的片尾多少又回歸到了惡靈索命的俗套主題上，但是不得不說(shuō)全片關(guān)于‘完美人偶’的鋪墊是本片最成功，也是唯一最讓人興奮的看點(diǎn)！
片中關(guān)于瑪麗·肖本人惡靈作祟的某些設(shè)定，在我也詳讀了不少高手的解惑文章和進(jìn)過(guò)自己反復(fù)思量后，也認(rèn)同本片中那個(gè)瘋瘋傻傻的女人馬瑞恩和瑪麗·肖有著某些千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。起碼從劇情故事的鋪墊和過(guò)渡來(lái)看，每每次瑪麗·肖的出現(xiàn)，往往都是伴隨著很多馬瑞恩的某些暗示和出場(chǎng)接踵而來(lái)的。因此，到底誰(shuí)是真正的瑪麗·肖？！恐怕也是本片除了那個(gè)給出關(guān)于‘完美人偶’的表象性結(jié)局外，更令人值得回味和琢磨的地方。否則，電影中很多情節(jié)的設(shè)計(jì)按照本片制作團(tuán)隊(duì)的水平和對(duì)于正片的布局來(lái)看，顯然太過(guò)于浪費(fèi)資源了！但是遺憾的是，觀眾們似乎根本對(duì)于這層電影中的潛價(jià)值看點(diǎn)，沒(méi)有太多意識(shí)和過(guò)多理解，也直接導(dǎo)致了本片慘淡的變成了一部單純賣弄恐怖效果的‘倒霉蛋’！這絕對(duì)是比本片票房成績(jī)悲劇更大的郁悶之處！
死寂影評(píng) 篇3
比起好像迷你劇一般頻頻上映的《電鋸驚魂》來(lái)說(shuō)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這部看似是為“電鋸”系列準(zhǔn)備的熱身作品，導(dǎo)演和編劇對(duì)它的別致的用心和對(duì)恐怖的大膽的嘗試，已經(jīng)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，以至于我們?cè)俅误w驗(yàn)這種在《電鋸驚魂》中慣常用到的恐怖表現(xiàn)手法，依然會(huì)為其深入骨髓的恐怖氣氛，和突如其來(lái)的視聽(tīng)效果而帶入如同地獄般的心跳境界。至此，我們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)，恐怖片對(duì)于人偶的運(yùn)用就像是在觸動(dòng)人們的心理落差，將原本可愛(ài)而童真的道具變成了兇殺和魔鬼的象征，從而令人產(chǎn)生身臨其境的恐懼。我們每個(gè)人不論是男孩還是女孩，都曾有過(guò)玩偶類型的玩具，這些玩具假如被擬人化或者類人化的話，那么它們都會(huì)有一個(gè)令人毛骨悚然的共同點(diǎn)，那就是呆滯的眼神、單一的面容和表情，當(dāng)然還有尷尬到無(wú)聊的姿態(tài)，而這些玩偶身上的半機(jī)械特征，正是此類電影制造恐怖氣氛所利用的元素。在《寂靜嶺》系列游戲和電視劇《邪惡力量》中，其制造恐怖的手段里都涉及對(duì)玩偶的利用，也大多是在玩偶本身的狀態(tài)下假如諸多違和的視覺(jué)元素，比如從芭比的雙眼向下流血，而表情還是微笑或者陽(yáng)光的。諸如此類的描繪手段似乎永遠(yuǎn)都會(huì)讓人產(chǎn)生毛骨悚然的感覺(jué)，或許玩偶是曾經(jīng)離我們最近的東西，如同兄弟姐妹一般為我們帶來(lái)歡樂(lè)。從另一個(gè)角度上說(shuō)，假如電影中出現(xiàn)如同我們的小弟小妹一樣的小孩子七孔流血或者極度反常的鏡頭，恐怕給予我們的.死一般的恐懼感是一樣的，假如想起《驅(qū)魔人》中魔鬼附身小女孩用十字架戳得遍體鱗傷，我們也似乎總會(huì)感到一種切膚的疼痛。
而《死寂》對(duì)于人偶的刻畫(huà)以及對(duì)美式恐怖的詮釋，似乎可以作為近期的恐怖電影的模板。首先，在于這部電影引領(lǐng)了一種解謎式恐怖情節(jié)的時(shí)尚，而這種在結(jié)尾出現(xiàn)的對(duì)電影過(guò)程中的細(xì)節(jié)的倒敘手法，似乎總是能令我們找到一種偵探電影式的感覺(jué)，但是這種感覺(jué)是基于恐怖氛圍之中的。也就是總是以絕望的態(tài)度去在電影的結(jié)尾，去審視恐怖的起因和真正的兇手，這種模式被導(dǎo)演詹姆斯大量地運(yùn)用在了《電鋸驚魂》中，然而在我們?cè)俅慰催^(guò)《死寂》之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)回憶鏡頭的恰到好處，導(dǎo)致絕望和恐懼的深入，比電鋸系列要強(qiáng)烈的多。其次，在于恐怖情節(jié)和編排和死亡手法，這部電影和大多數(shù)的美式恐怖電影一樣，雖然不是在強(qiáng)調(diào)偵查的作用，也不是讓我們?nèi)テ诖鹘遣凰赖慕Y(jié)局，但是其血腥鏡頭和主角本身的悲慘結(jié)局，在所有人看來(lái)都是相當(dāng)?shù)淖匀缓晚槙�，仿佛是劇情發(fā)展到最后理所應(yīng)當(dāng)發(fā)生的。和日本恐怖片不同的是，美式的鬼怪似乎更愿意去用殘暴的手法傷害他人，為幸存者展現(xiàn)惡心和令人驚恐的效果。《死寂》將這種死法安排成了將死者的樣子人偶化，用怨靈對(duì)受害者突然割掉舌頭和分開(kāi)頜骨的形式造成突如其來(lái)的死亡效果，也更加貼合了觀眾對(duì)人偶本來(lái)就存在的恐懼。
最后，是特寫鏡頭和死亡般寂靜的運(yùn)用。我們慶幸電影的中文翻譯沒(méi)有自說(shuō)自話的翻譯成類似“人偶?xì)⑷税浮钡群敛淮罱绲臉?biāo)題，而是依照標(biāo)題的原意，直接表達(dá)為“死寂”。當(dāng)我們隨著劇情的發(fā)展去了解恐怖氛圍的原因和線索的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們實(shí)際上是走入了導(dǎo)演為我們安排的圈套之中，不論在什么恐怖片的情節(jié)下，我們都不可能尋到如同推理電影一樣的可靠線索，而導(dǎo)演安排的主角對(duì)死亡原因的尋訪過(guò)程，其實(shí)就是恐怖元素集群出現(xiàn)的過(guò)程。電影鏡頭運(yùn)用大量的特寫和快速的移動(dòng)，來(lái)成功的干擾了我們的正常的思緒，并將觀眾的所有注意力引向鏡頭所指向的位置，在突如其來(lái)之間將原本靜謐的特寫鏡頭變作怨靈現(xiàn)身的場(chǎng)景，靠這種長(zhǎng)焦的特寫環(huán)境下的視覺(jué)死角加速人們的心跳，并在下一組鏡頭中有所爆發(fā)。從電影一開(kāi)始我們就可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)面色調(diào)方面的奠基，導(dǎo)演故意選擇冷藍(lán)作為電影的主色調(diào)，而在回憶情節(jié)的畫(huà)面中又在稍微回暖的顏色中大量使用陰影和黑暗，使得電影從一開(kāi)始就充滿了恐懼的絕望。隨著第一個(gè)受害者的死亡，電影唯一可以稱作活躍氣氛的部分也就從此消失了，隨之而來(lái)的就是無(wú)窮無(wú)盡的黑暗和迷茫。而冷色藍(lán)和鏡頭長(zhǎng)焦特寫的結(jié)合，對(duì)被破壞、古舊的人偶的描繪，似乎是這部電影最能被稱道的地方，對(duì)于恐怖氣氛的渲染從這一方面來(lái)說(shuō)，電影似乎已經(jīng)做到了極致，對(duì)于人偶的理解，導(dǎo)演在《死寂》中似乎比在后來(lái)的《電鋸驚魂》中更加透徹。通過(guò)對(duì)安靜的事物的動(dòng)態(tài)描寫，直接能夠?qū)⒂^眾的恐懼感提到很高的位置上，而死寂效果的運(yùn)用似乎成了這部電影的最為用心，也是最為俗套的地方，因?yàn)槿伺急旧砭涂梢允羌澎o的代言，不需要再讓亡靈做進(jìn)一步的表現(xiàn)了。
其實(shí)作為人偶來(lái)說(shuō)，電影并不是很單純的去表現(xiàn)，知道電影最后，帶有怨氣的亡靈依然是罪惡的元兇，而人偶本身也不過(guò)是一個(gè)又一個(gè)的替代品，而人偶直接的行動(dòng)和死亡氣息并沒(méi)有從直觀表現(xiàn)出來(lái)，這也恐怕是眾多對(duì)恐怖電影完美主義執(zhí)著追求的人們普遍的感覺(jué)。當(dāng)我們看到怨靈從人偶的背后出現(xiàn)的時(shí)候，我們會(huì)隱約感到一些對(duì)這種安排的失望，人偶應(yīng)該是怨靈本身才對(duì)，而不應(yīng)該還和它之前的狀態(tài)一樣依舊是任主人擺布的道具。但是每個(gè)人都有對(duì)情節(jié)的理解，就劇情本身來(lái)說(shuō)，電影已經(jīng)做到了足夠的優(yōu)秀，而剩下的討論也只是基于個(gè)人的欣賞角度而定了。
死寂影評(píng) 篇4
不知道《死寂》這類片子為何在豆瓣的評(píng)分在這個(gè)水平？其實(shí)俺本身作為喜歡電影之人，自覺(jué)對(duì)于電影的包容性還是相對(duì)較強(qiáng)的，對(duì)于一般的電影通常也會(huì)選擇“還行”以向看客們傳達(dá)“此電影，尚可看“的信息，但對(duì)于這部《死寂》，還是選擇了”較差“，同樣也是為了告訴看客們：這部電影，不看也罷。
作為怨靈附在玩偶上來(lái)弒殺生命這一題材，老美的恐怖片也基本是要用爛了，像《鬼娃回魂》，拍了一大系列，也確實(shí)是血漿與虐殺都是必不可少的。這《死寂》實(shí)際上也是套用了這一題材，只是在情節(jié)設(shè)計(jì)上或許增加了更多的懸念與猜忌，但整體情節(jié)的單薄與無(wú)力，還是難逃怨靈復(fù)仇這一窠臼俗套。
作為老美恐怖片，整體看表現(xiàn)方式大致也就分為兩類，一類就是血漿為大，為的就是讓看客們恐怖于各種虐殺場(chǎng)景，基本屬于惡心嘔吐型；另一類就是擯棄血漿，借助于音效情節(jié)與場(chǎng)景展示給予看客們那種驚悚恐怖之感，或許屬于心理暗示型。這《死寂》無(wú)疑也是借助了上面這兩種表現(xiàn)方式，但血漿明顯不夠，而心理暗示能則顯得有些小兒過(guò)家家了，通篇除了偶爾那斜眼的木偶和尾篇木偶化的老爹外，其他可說(shuō)是略顯幼稚而毫不恐怖之感了
或許是看了過(guò)多的.恐怖片，本身對(duì)于恐怖片的觀影感受多半會(huì)驚悚于成功的心理暗示，那種越想越害怕的感受則應(yīng)該是真正的恐怖之感，《死寂》顯然是妄圖達(dá)到此種境界，但顯然相差甚遠(yuǎn)。
死寂影評(píng) 篇5
很多人講了了故事的大概，五花八門的，我個(gè)人認(rèn)為的最合理的故事情節(jié)如下。
馬利肖在舞臺(tái)上受到小孩的質(zhì)疑，她殺了小孩，村里的'人一起殺了她，她變成鬼回來(lái)報(bào)仇，當(dāng)然鬼在世上必須要有容器，所以她附身在玩偶里面。
男豬腳是馬利肖最后要?dú)⒌膸讉�(gè)人之一，他找到了真相，然后毀掉了玩偶，但是最后一個(gè)玩偶比利在他老家，他不得不回家去銷毀最后的玩偶，經(jīng)過(guò)一番較量，他打敗了馬利肖，但是，其實(shí)比利不是最后的人偶，最后的人偶是完美人偶，也就是男豬腳的繼母，結(jié)局就是馬利肖復(fù)仇成功。
之前有個(gè)細(xì)節(jié)說(shuō)他老爸在外面活動(dòng)的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（這個(gè)有待商議）至于為什么我說(shuō)最后的人偶只有完美人偶，原因如下
第一，如果他老爸可以附身，那要她附身繼母干嘛呢？直接附身他老爸不是更簡(jiǎn)單.
第二照其他鬼片的定義，附身的東西必須是死者身前的東西，所以死者身前除掉那些被毀掉的人偶只剩下完美人偶了。他老爸是后來(lái)制造的，不屬于被附身的定義。
死寂影評(píng) 篇6
《死寂》豆瓣評(píng)分有7.4分，在恐怖片中算是難得的高分。對(duì)此我不敢茍同，因此寫個(gè)短評(píng)吐個(gè)槽，也算是表達(dá)一下不同意見(jiàn)。
誠(chéng)然，《死寂》這部電影并非拍得一無(wú)是處。相反，它還有諸多優(yōu)點(diǎn)。
最后時(shí)刻劇情的反轉(zhuǎn)就不錯(cuò)。當(dāng)然，這個(gè)也算是經(jīng)典套路了，不過(guò)父親被掏空做成人偶的點(diǎn)子不能不贊一下。
片中恐怖氣氛的渲染也尚可，沒(méi)有刻意一驚一乍地嚇人。視覺(jué)的幻象，鏡中的鬼影，停滯的鐘擺等等，都是老梗，卻被用得恰到好處。
但是，《死寂》的劇情推動(dòng)方式卻讓人時(shí)常出戲。一般情況下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片卻基本都是“人追鬼”。
主角杰米身為警方兇殺案的嫌疑人，卻帶著重要證物滿世界飛奔，哪里鬧鬼上哪里，挖個(gè)墳還要趁半夜，簡(jiǎn)直是刻意為電影制造恐怖賣點(diǎn)；他無(wú)論情況多么兇險(xiǎn)，永遠(yuǎn)赤手空拳單槍匹馬；他明知道手中玩偶詭異異常，卻連睡覺(jué)都要放在臥榻邊。這不是擺明了要和自己過(guò)不去么？
再說(shuō)那惡靈瑪麗肖，殺一家子竟整整用了幾十年。杰米把她附體的.玩偶時(shí)刻貼身藏在身邊，還主動(dòng)跑到她的棲身之所，可她就是不殺，非要等一切真相大白了再殺。這一點(diǎn)導(dǎo)演也沒(méi)給出理由解釋，只能說(shuō)是劇情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。
為了把故事講完，該死的不死，該追的不追；為了觸發(fā)劇情，不該死的卻送上去找死，死得莫名其妙。這是很容易讓人出戲的。
死寂影評(píng) 篇7
電影前半部分有幾處繪畫(huà)畫(huà)面作轉(zhuǎn)真實(shí)畫(huà)面的設(shè)計(jì)很有特色，前后的鏡頭處理也很棒，再配上恰到好處的音樂(lè)，會(huì)讓人覺(jué)得眼前一亮。
電影中有警察這一角色，出現(xiàn)的頻率也很高，但是給他設(shè)計(jì)的對(duì)話與行為邏輯性不是特別嚴(yán)密，角色顯得很生硬，從而讓人感覺(jué)這個(gè)角色對(duì)劇情的推動(dòng)很弱，還經(jīng)常出現(xiàn)。
另一個(gè)“瘋老太太”的角色，總能來(lái)點(diǎn)什么“真理”之類，驚悚片中實(shí)在是太多了，如果不做出一些特別的東西，這種方法人已經(jīng)看厭了。
整個(gè)中前期在“玩偶”這個(gè)線索的的.引導(dǎo)下，影片的驚悚氛圍，流暢度都蠻不錯(cuò)的。不過(guò)到了后期，警察會(huì)和主角一起行動(dòng)，這樣就會(huì)很大程度的減小觀影者的緊張感，而且在見(jiàn)BOSS之前，還有兩幕《電鋸驚魂》的彩蛋，作為一個(gè)《電鋸驚魂》系列愛(ài)好者，看到后簡(jiǎn)直各種歡樂(lè)，一點(diǎn)都沒(méi)有了驚悚片的氛圍，哈哈哈~
最后值得一提的是，影片反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，還是比較有邏輯性，伏筆設(shè)計(jì)的也差不多。所以整體上來(lái)看，這個(gè)片子還是很精彩的，值得一看！
死寂影評(píng) 篇8
死寂這部溫子仁的老電影我是早有耳聞了，之前看過(guò)溫導(dǎo)演的《潛伏》系列，《招魂》系列，中西結(jié)合式的恐怖手法極其出彩，中式，更確切說(shuō)是港式鬼怪類恐怖片，大體講究一物降一物，有鬼，必有驅(qū)鬼人。所以港式鬼片誕生了午馬，林正英等一批驅(qū)鬼大師。這種鬼故事敘事，一來(lái)滿足了人們邪不勝正的審美，二來(lái)降低鬼片的恐怖感。而西式的，就算日韓的也包括在內(nèi)，他們的典型鬼怪片，一般只有鬼，沒(méi)有相對(duì)應(yīng)的降服力量。人類在未知力量面前顯得極其渺小，無(wú)力。溫子仁的鬼片風(fēng)格在于把二者融合在了一起，把驅(qū)魔人帶入了西方鬼片中。不過(guò)溫導(dǎo)作品中的驅(qū)魔人并不像港式鬼片中的午馬，英叔氣場(chǎng)強(qiáng)大，嚇得小鬼退避三舍。溫的作品中驅(qū)魔人還是那么無(wú)力，正義的力量顯得很渺小，驅(qū)魔人和鬼怪的對(duì)抗也是勝負(fù)參半，不像港式鬼片，英叔一出場(chǎng)，觀眾就放心了，結(jié)局肯定是英叔與惡鬼大戰(zhàn)幾百回合，惡鬼敗下陣來(lái)，然后結(jié)局正大光明，道高一尺魔高一丈…… 溫的電影好在引入了港式鬼片的一些元素，但是仍然讓你猜不到結(jié)局
不過(guò)《死寂》其實(shí)更加西方化，沒(méi)有驅(qū)魔人的角色，和電鋸的風(fēng)格更加近似，充滿窒息感，主角無(wú)助且無(wú)力，不過(guò)由于看這部電影之前，老早就被我媽劇透了。所以這部電影遲遲未看，但在知道結(jié)局的前提下，死寂一個(gè)半小時(shí)的片長(zhǎng)仍然讓我感覺(jué)其不失為一部?jī)?yōu)秀的恐怖片，不過(guò)除了知道結(jié)局，因?yàn)槲也恍⌒拈_(kāi)了彈幕，也讓恐怖感大打了折扣。所以，其實(shí)本人真正想要告訴大家的是如何觀看恐怖片才會(huì)感到恐怖.
簡(jiǎn)而言之，想要恐懼感，就是要專注，融入到角色中，才能感受到恐懼，具體做法呢？
1.觀影人數(shù)：一個(gè)人看其實(shí)比一幫人看更有代入感，開(kāi)彈幕，一邊看一遍和人聊天，都會(huì)令恐懼感大打折扣，看恐怖片切忌互動(dòng)，你要融入到電影里
2.媒介和時(shí)間，地點(diǎn)：觀影最好在晚上，屏幕越大越好，用電腦最好開(kāi)全屏，并且關(guān)燈，大屏幕電視更好，配上不錯(cuò)的音響設(shè)配，小時(shí)候看恐怖電影的恐怖感在于這里。觀影更容易專注。當(dāng)然在電影院里，零零散散幾個(gè)人觀影效果最好，用馬歇爾麥克盧漢的話說(shuō)，媒介分為冷熱媒介，和觀眾互動(dòng)的多的媒介稱之為冷媒介，譬如電影，因?yàn)樵谝粋�(gè)陰暗的房間里，不與人交流，專注于大熒幕，人更加容易全身心浸入到媒介當(dāng)中。不過(guò)電影院觀影，即使人多，恐怖片營(yíng)造的恐懼感我個(gè)人感覺(jué)也好過(guò)在家里用小屏幕電腦。麥克盧漢說(shuō)的“媒介即信息”還是很有道理，用不同的'媒介看不同的電影，感覺(jué)是千差萬(wàn)別的�？植佬畔⒉恢箒�(lái)自電影，也來(lái)自媒介本身
3.觀影連貫性：看電影最忌諱的就是被打斷，要想體驗(yàn)一部恐怖片所營(yíng)造的恐懼感，不要一會(huì)接個(gè)電話，一會(huì)刷個(gè)微博了，其實(shí)看電影的同時(shí)，也是個(gè)思維的過(guò)程，還是個(gè)不自覺(jué)扮演電影角色的過(guò)程，做其他的事情，本身會(huì)打斷思緒，讓你出戲，剛剛?cè)谌胍徊侩娪埃淮驍�，就又要重新融入，不斷被打斷，自然很難產(chǎn)生恐懼感了。
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