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迷失東京影評
迷失東京影評（一）
我一直篤定地相信，兩個(gè)在艱難時(shí)分互相溫暖的人，會(huì)滋生出微妙的愛情。于千萬人之中遇到了那個(gè)人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野中，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了。電影《迷失東京》便是這樣一個(gè)故事。
讓我們先拋開愛情不說，說一下二位主人公。
一個(gè)新婚兩年的年輕女子，因?yàn)檎煞蛟跂|京的工作而隨他來到了這里，可丈夫卻忙于工作冷落了她，連一起坐下說話的時(shí)間都沒有，更別提了解她因?yàn)樯硖幩l(xiāng)而產(chǎn)生的內(nèi)心的孤獨(dú)。她唯有借吸煙、泡酒吧、聽CD、獨(dú)自短途旅行來排解。
一個(gè)已婚20多年的中年男人，和妻子育有孩子，無可避免地面臨中年危機(jī)。而且事業(yè)上，不巧作為一個(gè)老影星他又行將過氣。這次是來東京是為了拍攝一個(gè)威士忌酒的廣告，日本的接待方對他很和善，甚至為他安排了“特殊服務(wù)”，但是東京的一切還是與他格格不入。
他們淪落異鄉(xiāng)，偏偏這個(gè)異鄉(xiāng)不是英國不是澳大利亞，而是日本東京，這里沒有他們熟悉的語言，沒有他們熟悉的面孔，甚至連人們做事情的方法都讓他們感到陌生。二人既然“同是天涯淪落人”，那就“相逢何必曾相識”了。在酒店的酒吧里他們開始了交流，眼波傳達(dá)出綿綿友善的情意，并在接下來搭起訕來。
慢慢地，兩顆心開始靠近，并滋長出了微妙的情愫�？墒乾F(xiàn)實(shí)的條件下兩個(gè)人不可能有結(jié)果，在短暫的心靈交匯之后，他們又回到了各自的生活，而這段在東京的經(jīng)歷也許只是會(huì)變成影響他們一生的美好回憶。
如果注意過《迷失東京》的海報(bào)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)海報(bào)的最上面有一行字，“Everyone wants to be found.”這是整部電影的主旨。作為Charlotte，她希望她的攝影師丈夫能多關(guān)心她一點(diǎn)，把她從每天在東京的“留守生活”中解救出來。她的丈夫可能永遠(yuǎn)也不會(huì)知道自己的妻子在夜里坐在窗邊看著東京的夜景那些絢麗的霓虹時(shí)心里是多么無奈，而在白天Charlotte一邊給美國的朋友打電話一邊抹眼淚的那種落寞。那種感覺我想只有親身經(jīng)歷過寂寞的人才能真正地體會(huì)——那種即便世間熱騰喧囂卻依然與你無關(guān)的感覺，你對于世界，只是個(gè)陌生人。作為Bob，他已面臨了生活上的中年危機(jī)和事業(yè)上的瓶頸，30多種雷同的地板顏色放在他面前，妻子逼問他做出一個(gè)選擇，這無疑是家庭生活的一個(gè)悲哀——在感情的熱潮慢慢退去之后所無可避免地進(jìn)入每日柴米油鹽醬醋茶階段。他與妻子的交流想必除了家務(wù)瑣事之外，也沒有什么別的話題了。但作為家里的頂梁柱，Bob也需要被理解被關(guān)心。
如果片子的結(jié)局是男女主角義無反顧追求愛情私奔了，那我想這片子可能就會(huì)變成一部超級爛的片子。這部電影的意義其實(shí)不在于告訴我們愛情有多么美好，以及在人群中如何如何遇上了那個(gè)對的人。影片最后男女主角沒有選擇轉(zhuǎn)眼即失的愛情，而是選擇了愛情過后那漫長的責(zé)任，也許比追求愛情更勇敢的就是接受直面生活的本來面目。這樣的結(jié)局才更令人唏噓、更震撼人心。
導(dǎo)演Sofia Coppola以刻畫人物細(xì)膩心理而見長，這次她以她獨(dú)特的女性視角關(guān)注了當(dāng)代社會(huì)人與人之間的“交流不暢”。她的鏡頭善于直接、赤裸地介入片中人物的生活，但卻有意識地通片中人物保持一定距離，制造出一種隔膜感和旁觀感。這種方法用來處理《迷失東京》這種題材的片子最合適不過。影片中導(dǎo)演又刻意強(qiáng)調(diào)東京的燈紅酒綠、霓虹鬧市、川流不息，同時(shí)與男女主角的慢速生活做出鮮明對比，更能突顯男女主角與東京的格格不入。片子的色調(diào)是冷的，在影片最后Bob坐車去機(jī)場的路上那鉛色的云給人一種離別時(shí)的壓抑感，但天還是高遠(yuǎn)的，生活還是要繼續(xù)，就像公路上行駛的汽車，駛過立交橋，駛過地下通道，無論如何，它還是要繼續(xù)地行進(jìn)著。
在片中，導(dǎo)演Sofia Coppola極力營造出一種日本的陌生感來，片子一開始Bob坐在車?yán)锿鴸|京燈紅酒綠的街頭卻依然打不起精神，因?yàn)橛橙胨酆煹亩际侨瘴牡恼信�，唯一能吸引他眼球的是遠(yuǎn)處的麥當(dāng)勞的招牌，那個(gè)大大的黃色“M”，只有這個(gè)才能讓他察覺到一絲自己國家的痕跡。當(dāng)然片子是拍給美國人看的，所以為了極大地凸顯日本的陌生感，她甚至將日本有些妖魔化了。例如在酒店的電梯里，高大的Bob鶴立雞群般地站在一群日本男人中，那些日本男人共同的特點(diǎn)就是身材矮小，與Bob站一起時(shí)更是這樣；還例如在廣告拍攝現(xiàn)場講了幾句就開始嘰嘰呱呱咆哮跳腳的日本廣告導(dǎo)演；再例如Bob去錄制的那個(gè)綜藝節(jié)目，那個(gè)節(jié)目的主持人動(dòng)作神態(tài)語氣無不夸張之極，甚至在我們看來如同小丑一般；甚至例如那個(gè)要為Bob提供“特殊服務(wù)”的應(yīng)招女郎的夸張的舉止和糟糕的英文發(fā)音。這些在片中都成功地將日本“異化”。不過這無傷大雅，美國人不在乎，日本人也不在乎。原來在美國人的眼中，西方之外的所謂東方是這樣的“怪異”，即便是亞洲最發(fā)達(dá)國際化的國家日本也不例外。
此外不得不提的是這部電影的原聲，有人說如果沒有聽過這部電影的原聲，那就只等于看了二分之一的電影。其中無論是The Jesus and Mary Chain的Just Like Honey還是Death in Vegas的Girls都為影片增色不少。
迷失東京影評（二）
這段時(shí)間一直在忙畢業(yè)的事，很少有時(shí)間做自己的事，由于實(shí)在是被逼得有些喘不過氣來，于是便擠出點(diǎn)時(shí)間找了些文藝片看，來舒緩心情。前幾天終于是下決心看了很久就做打算卻一直沒看的《迷失東京》，發(fā)現(xiàn)果然是一部很好的電影，難怪都說是文藝片迷心中無法取代的經(jīng)典。
很多人都說《迷失東京》是給孤單者看的電影，因?yàn)殡娪皬念^到尾貫穿的主題就是“寂寞”，看后我也認(rèn)同了這個(gè)觀點(diǎn)，有很多感觸，甚至心底產(chǎn)生了莫名的共鳴感。男主角是中年失意年衰過氣的演員，女主角是在婚姻中迷失看不到未來的少婦，兩人在喧嘩又寂寞的城市——東京相遇，他們一起吃喝，一起玩樂，很快成為了彼此慰藉傾訴的對象。兩人之間沒有性的關(guān)系，更多的是一種曖昧又單純的情感，像友情又非友情，在偌大的鋼筋混凝土的森林中演繹他們看似快樂卻注定悲傷的短暫故事。電影沒有太多跌宕起伏的劇情，更多的是平緩簡單的敘述，也有很多輕松搞笑的鏡頭，但總是縈繞著淡淡的憂傷，他們快樂，卻不能發(fā)自肺腑�？粗信鹘谴┧笤诔鞘薪诸^，就如同看見了自己，相同的迷茫和失落似曾相識。
我從不承認(rèn)自己是個(gè)寂寞的人，因?yàn)樯磉厙@著很多人，沒有什么時(shí)候是空虛的。但是如果靜下心仔細(xì)思量，其實(shí)很多時(shí)候，自己是寂寞的。那份寂寞不是因?yàn)闆]有伙伴，也不是因?yàn)槿鄙訇P(guān)懷，更不是沒有生活目標(biāo)，而是偶爾對生命的茫然和無助。
現(xiàn)代社會(huì)中的人，物質(zhì)生活越來越豐富，五彩斑斕的新鮮事物充斥在周遭，然而，正因?yàn)槿绱�，人們的精神世界變得愈加貧瘠，過去伸手既得的簡單快樂現(xiàn)在卻用盡財(cái)力都無法獲得，有時(shí)只是想做一點(diǎn)自己喜歡的事情都難如登天。這時(shí)大多數(shù)人會(huì)質(zhì)疑，到底是怎么回事？是自己變了？還是這個(gè)社會(huì)讓自己變了？
當(dāng)你站在人流涌動(dòng)的街頭，看著形形色色的人從你身邊走過，帶著不同的表情，不同的情緒。有的人在談笑，有的人在思考，有的人在忙碌，看著他們，你會(huì)覺得很有趣，會(huì)無意識地去觀察他們，模仿他們，甚至用一種高高在上的姿態(tài)去審視他們，但這時(shí)的你卻沒有因?yàn)檫@喧鬧的畫面感到充實(shí)，而是更加寂寞，越是喧嘩越是孤單。這種寂寞，來源于我們的內(nèi)心，我們無法與他人真實(shí)的交流，也無法向別人敞開心扉，生怕一旦這么做自己就會(huì)受到傷害，一旦被傷到，傷口就難以愈合。所以，我們習(xí)慣性地選擇逃避，逃避別人的眼神，逃避真實(shí)存在的事實(shí)，無法給自己定位，也無法為別人定位。
當(dāng)你和家人在一起共進(jìn)晚餐，當(dāng)你和朋友一起談天說地，當(dāng)你和愛人親密相擁，你會(huì)感到愉快，感到幸福，但你卻沒有察覺，你的內(nèi)心同時(shí)也滋生著痛苦。因?yàn)橐粋�(gè)人來到世界上，也注定要一個(gè)人離開這個(gè)世界，自始至終其實(shí)都是你一個(gè)人。我想起曾經(jīng)看到過的一句話：“人在宇宙中本身就是獨(dú)立的個(gè)體，所以無論遭受怎樣的未來，都得一個(gè)人堅(jiān)強(qiáng)的活下去�！碑�(dāng)時(shí)小，不懂其中的意思，現(xiàn)在回頭想想，覺得的確有一定的道理，也許這個(gè)想法有些消極，但是這就是事實(shí)。事實(shí)是丑惡冷酷的，但就因?yàn)槿绱�，才稱之為事實(shí)。
現(xiàn)代人，尤其是年輕人，寂寞的特質(zhì)變得愈發(fā)明顯。不像上一輩的人，他們的情感是克制和壓抑的，而我們這一代則是選擇釋放和展現(xiàn)，我們對外界事物的感受更加敏感更加深刻，因此我們也更加無法去適應(yīng)快速變化的世界。我們要面對學(xué)業(yè)，面對工作，面對婚姻，面對未來，面對各種各樣我們不想面對卻必須去面對的事情。周邊的人會(huì)不斷地給你灌輸各種各樣的想法，告訴你去怎么做，可事實(shí)就算你如此去做了，結(jié)果也未必像他們所說的那樣。我們會(huì)焦躁，會(huì)不安，會(huì)懷疑社會(huì)甚至懷疑自己，最終發(fā)現(xiàn)，這一切都不關(guān)乎別人，只關(guān)于自身，不管別人怎么去幫助和引導(dǎo)你，最后的路還是自己一個(gè)人走，過去如此，未來也如此。就算途中會(huì)有美好的邂逅，可到最后還是會(huì)悄然逝去，就如同電影中的男女主角，雖然彼此舍不得對方，可在離開的時(shí)候卻沒留下對方的聯(lián)系方式，沒有試圖去挽留對方，因?yàn)樗麄冎�，這一切只是徒勞，也許保留這段美好的記憶比�？菔癄�的纏綿來得更加深刻吧，就像婚姻一樣，時(shí)間一長終究會(huì)變味，與其看它枯萎凋謝還不如將其留在最美的時(shí)刻，在寂寞孤單的時(shí)候還可以拿出來回憶一番。
人的寂寞是與生俱來的，會(huì)跟著你的成長放大或縮小，但不管如何，它都在那里，無法回避。但并不是說寂寞的人就不幸福，就沒有未來。寂寞會(huì)讓你變得堅(jiān)強(qiáng)，也可以讓你變得軟弱，可以造就一個(gè)人，也可以摧毀一個(gè)人，這取決一個(gè)人對其的態(tài)度。不要再去嘲笑那些常常曬寂寞曬憂傷的人，我相信他們的那種感受你肯定也經(jīng)歷過，只不過一種是躍然表面，一種是深藏內(nèi)心，而在這種孤獨(dú)和寂寞面前，我們都是一樣的。
迷失東京影評（三）
《迷失東京》所帶給我最大的震撼是來自于敘事風(fēng)格上，看是輕描淡寫，實(shí)則意蘊(yùn)無窮。兩人的情感發(fā)展細(xì)膩得無可挑剔，感情沖突的處理處處都做得恰到好處，是多一分太多，少一分太少。場景總是會(huì)在最恰當(dāng)?shù)哪且豢套儞Q毫不拖沓，又能留給人思量的余地。這種簡約的敘事風(fēng)本身格恰恰又能夠配合起男女主角感情上的那份克制，使敘述的內(nèi)容跟敘述的風(fēng)格配合天衣無縫。由于要在有限的時(shí)空場景內(nèi)成功地表現(xiàn)感情的變化，這就要求演員的表演必須精準(zhǔn)到位，要做好每一個(gè)細(xì)節(jié)，而比爾莫瑞和斯嘉麗約翰遜的表演完全符合這一點(diǎn)。
除了男女主角的情感瓜葛，影片還有兩條很出色的婚姻家庭線。比爾莫瑞面臨中年危機(jī)，突出的是對于家庭瑣事的煩惱和家庭責(zé)任的恐懼無奈，有句對白很有代表性“第一個(gè)孩子出生的日子是你一生中最可怕的一天，你的生活，在你察覺之前，就已經(jīng)完了 ，一去不返。”斯嘉麗約翰遜徘徊于婚姻與理想的邊緣，過早的婚姻，失意的工作，對于丈夫外遇的恐懼都處處煩擾著她。這兩條副線都是通過豐富的細(xì)節(jié)逐步構(gòu)建起來，小到一份傳真，一個(gè)眼神。
在兩人訴說婚姻和理想的這場高潮戲上，導(dǎo)演索菲亞科波拉的掌控能力得到最大的展現(xiàn)。舒緩的節(jié)奏，平靜的剪輯，細(xì)微的感情變化，精湛的表演都結(jié)合在導(dǎo)演精確的鏡頭下，真情流露，自然感人，絲毫不煽情。
談到東京，不得不說的還是強(qiáng)烈的文化沖突。主人公跟東京格格不入的感覺從第一個(gè)鏡頭就能感受到，隨后的沖突遍及日本文化的發(fā)發(fā)面面。
各種文化傳統(tǒng)的選取又配合起主人公的心境。最難忘的一場戲是斯嘉麗聽完比爾的訴說后在京都看到的一場日本傳統(tǒng)婚禮，其中的妙處不言而喻。
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