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老無所依影評
老無所依影評（一）
《老無所依》猶如表面波瀾不驚，底層卻暗流涌動的湖水。其介于直白現(xiàn)實與電影想象力的之間殘酷，有著令人沉默的力量。
這部影片圍繞著一箱錢，兩種處世法則，三個男人展開。故事講述了退伍軍人摩斯，打獵時誤入兩幫火拼人員的現(xiàn)場，取走了一箱200萬美元的意外之財。于是，殘忍變態(tài)殺手奇古開始對其展開追殺，而老警官湯姆則緊隨其后偵破救贖，三個人串起這個故事，其中，最令人矚目的是摩斯逃亡與奇古追擊的過程。這也是整部影片最出彩，和最為令人近乎窒息的部分。
科恩兄弟的獨特影像風(fēng)格在這部影片中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，對比其他的作品，西部在這部影片里失掉了美式俠客——即所謂“牛仔”的狹義風(fēng)范，與李安一樣西部變得令人不再熟悉。開篇，科恩兄弟鏡頭下的西部很美，西部的廣袤戈壁似乎不動聲色的觀察這一切，人類的廝殺相比之下帶有著侵略性的破壞感。
《老無所依》的故事就是發(fā)生在這樣的環(huán)境之下。122分鐘過后。被震驚的人們開始贊美這部將西部展現(xiàn)得如此“狂野”的影片。暴力之王與風(fēng)格之王的贊美之詞將影片上升到了一個前所未有的高度。
可是，影片卻因何而優(yōu)秀呢？
細(xì)細(xì)品味，所謂優(yōu)秀的元素不外乎由幾部分組成。首先，這部影片的故事表面上著重講述了一個殺手的傳奇，毫無疑問，賈維爾?巴登扮演的殺手奇古是這部影片中最令人側(cè)目的角色。這個人物有著一副看似滑稽呆滯的扮相，卻有著無法回避的冷。影片中，為了渲染其性格，讓人物立體起來。科恩兄弟對其進行了一系列的側(cè)面烘托。開篇十分鐘內(nèi)，兩度出手殺手。開篇警車內(nèi)的人物面部陰影處理，以及逼近警官時轉(zhuǎn)為動態(tài)的突然都?xì)v歷在目。且在對路邊人發(fā)問之前，對其一直沒有給出正面描寫，所以，當(dāng)三次氣瓶特寫為殺戮提供武器來歷，人物的內(nèi)外條件已經(jīng)成型之后，第一個正面機位的人物特寫鏡頭出現(xiàn)了。畫面上，似笑非笑，牛眼圓睜的他令人不寒而栗。
所以說，這個人物的出場鋪墊是極其成功的，有了這一驚悚感極其強烈的開篇，接下來的情節(jié)里，與其對抗的摩斯之強韌和老警官湯姆的無奈才可以有所展現(xiàn)。但是不可否認(rèn)的是，雖然這個在80年代就已經(jīng)無以復(fù)加猖狂的殺手極其血腥，但是卻并不是完全意義上的傳統(tǒng)觀點里的所謂變態(tài)殺手，其對待無辜者的態(tài)度由于自身原則變得極富思考性，奇古在影片里殺死了13 個有名有姓的人以及過路者。在這些過程里，他所謂的原則有兩種：一在結(jié)尾殺死摩斯妻子時候得以展現(xiàn)，是所謂跟摩斯在其生前的打賭必須實現(xiàn)，也就是說他貌似不是盲目殺人。二，他在殺戮的同時不信奉所有的世俗規(guī)則，在與老板派來的威爾斯在旅館談話一段時，他就曾經(jīng)明確的表示過：當(dāng)規(guī)則至你于死地，規(guī)則就不再有用。所以說，由此可見，這個人物只信奉自己的規(guī)則，盡管他的規(guī)則實際上錯誤到為所有世間通行的道德所不齒。再加上那段與雜貨店老板近乎不留情面的對話，不僅給出了人們不要跟陌生人搭訕的忠告，且將硬幣這一影片中的關(guān)鍵道具再次引出。結(jié)尾言明，他自己甚至都是拋硬幣后，由正反面決定去追殺摩斯的妻子。因此說，他只是一個在自己封閉的觀念里有原則，實則毀滅了所有世間道德的瘋子。所有為其證明的開脫不了其本身的矛盾性且不確定性的現(xiàn)實。
奇古是矛盾的，它介于現(xiàn)實的法則與自我的構(gòu)想之間不能跳出。稱其荒謬，他的理論使他看上去運轉(zhuǎn)正常，每個環(huán)節(jié)絲絲入扣，茂盛得近乎欣欣向榮。但如果因為此便說其正確，卻為世俗不容。他的矛盾性來自這種沒有“正常寄養(yǎng)”的生命，卻可以“反自然法則”生長的畸形悲哀。
于是，在他的面前，牛仔很忙的摩斯和老當(dāng)益壯的警長湯姆沒有任何取勝的余地。摩斯信奉自身強悍的對抗。但是逃亡之路上的一切，已經(jīng)證明了再強悍的獵物亦無法躲避眾多猛獸的追擊的客觀法則。在幕后老板給了墨西哥幫追蹤器后，摩斯的死就已成定局。不論是墨西哥幫奇古或者威爾斯，所有人都有殺戮他的本錢和可能。但是摩斯的聰明在屢屢創(chuàng)造生的機會，其憑借著超群動手能力DIY著一切，對裝備的頻頻改造和將錢箱藏匿于通風(fēng)道的方法，以及換房的手段都顯得高出追蹤者一籌。所以，當(dāng)拒絕了“啤酒”的他死亡時，人們才會顯得較為驚訝。這種突然的效果才會更加有效。而湯姆作為警官，通過其之前的自白便可知其職業(yè)的赫赫經(jīng)歷，在第一次到兩幫人現(xiàn)場時，其迅速得出的彈殼結(jié)論，并在對摩斯家隨后搜查時的觀察（門鎖以及冰牛奶）各種細(xì)節(jié)，顯示了其豐富的面對罪案的經(jīng)驗。
可是他們都失敗了。
這部影片可以簡單的歸結(jié)如下：一個遵循自我法則挑戰(zhàn)社會法則的人，毀滅了民間和官方的雙重力量。前者是普通人的求死抵抗，后者是代表正義的法律懲罰。
為什么？前文已經(jīng)說過，奇古是一個不正常的人，其法則決定了他無法生存，但事實上，他卻存活到最后，也勝利到最后。
所以說，問題只出現(xiàn)在大環(huán)境這里：這塊生長不正常植物的土壤出現(xiàn)了問題。這個社會已經(jīng)開始慢慢的瓦解舊友的道德尺度。很多東西在慢慢的消失。猶如老人一般，無聲無息。
因此，在老警官的對話中可知，德州的青年人正在染發(fā)鼻環(huán)面目全非，敬語尊稱蕩然無存；在人們的遭遇可知，不論是老去的警官，老去的警官父親，被提及的被虐待的老人的無所依；在第一場（另一場是奇古向孩子）摩斯向年輕人買衣服，對方處處談錢，不提及傷勢的對話可知。這個社會已經(jīng)開始病態(tài)。
所以說，影片的主題不是一場對于殺手的褒揚或者鞭笞過程，也不是簡單的西部追殺獵奇，更不是警匪套路式的驚心動魄。它講述了影片中這個時代的病態(tài)所在。
這種你想象不到，不愿承認(rèn)的病態(tài)就這樣不動聲色的潛藏著。它在現(xiàn)實之上。俯瞰現(xiàn)實的種種正在發(fā)生的荒謬。它在電影的夸張之下，保有著有些過分卻尚可的尺度。
接下來，這部影片的優(yōu)秀得益于科恩兄弟無所不在的獨特風(fēng)格。影片里的一大亮點便是鏡頭語言的頻繁使用，這對寫實風(fēng)格的影片而言是一個很明顯的優(yōu)勢，偏重寫實不單單需要晃動的鏡頭和口語化的處理。當(dāng)然，替代四平八穩(wěn)鏡頭的晃動也曾在開篇摩斯被車輛追擊時出現(xiàn)過。寫實的成功更在于鏡頭語言的得體運用，這種處理可以帶來最直接的效果：少對白和臺詞。這樣的話，隔離空間的談話只會曇花一現(xiàn)作為點綴。且在結(jié)尾時，便可以通過湯姆長時間的對話加獨白點名題旨，因為這種長篇幅的說使得觀者感受到了不同�？梢院敛豢鋸埖恼f，科恩兄弟已經(jīng)開始將鏡頭語言等同于對白的分量進行同等級別的對待，比如在摩斯第二次返回槍戰(zhàn)地點時暗夜里出現(xiàn)的車輛遠(yuǎn)景。還是5次出現(xiàn)的壞掉的、與殺手同行的門鎖（最后一次讓門外的警官得到了殺手在屋內(nèi)的確認(rèn)）。抑或是一些帶有暗示性的情節(jié)：不論是摩斯開篇狩獵時，濃密降至的烏云。還是奇古驅(qū)車路過時，面對飛鳥近在咫尺的失手，都預(yù)示了接下來的人物結(jié)果的命運。這樣的處理讓人們在看之余可以很好的思索，為了看懂，你要么把頭腦快進，要么把電影暫停，去跟上影片的節(jié)奏。
所以說，看，只有看。科恩兄弟想讓人們?nèi)タ�。影片里的暗夜追殺，完全沒有任何的配樂。聲效被放大，細(xì)節(jié)出真實。
由于影片的大量鏡頭語言使用。才出現(xiàn)了幾多被人們反復(fù)熱議的情節(jié)�？贫餍值茉谶@一點上很巧妙的逼近了成功，他們猶如面對應(yīng)用題初次上手的新人，不給出正確答案，卻要求每一個參與的人反復(fù)計算般狡猾。這種不講情面的故布疑陣與影片介于夸張與現(xiàn)實的“模糊風(fēng)格”相得益彰，顯得幾乎巧合般的天造地設(shè)。因此，殺手手中斷送的13人命里分布如下，開篇警察、路邊人、兩個手下、老板、威爾斯、三個墨西哥人是9個被直接描述的殺戮對象。旅館之內(nèi)的2 人（柜臺職員和隔壁退伍軍官）出現(xiàn)在湯姆與老人的對話里，運雞鴨的人出現(xiàn)在一個奇古清理車輛的鏡頭里（已死），再加上最后摩斯的妻子的死是側(cè)面描寫。稱摩斯妻子簡死亡是由于奇古出門低頭觀看的鞋底的鏡頭。由他在殺最后一個墨西哥人時檔上浴簾，殺死威爾斯之后抬腳躲避這些細(xì)節(jié)，可知他厭倦鮮血，因此摩斯的妻子已死。而另一個巨大的疑團來自墨西哥人殺死摩斯的槍戰(zhàn)前后。墨西哥的提箱子“紳士”通過與摩斯妻子簡的母親對話得知摩斯所在地。啤酒女郎并非追擊者誘餌在老警官到來時已死（水中尸體、地下彈殼）。這一切，暫時都與奇古無關(guān)。
所以說，最后的疑團摩斯被殺后，那筆錢的歸屬。地上的硬幣和開啟的通風(fēng)口驗證了奇古曾經(jīng)檢查過，老警官湯姆表面上看一無所獲。至于墨西哥人，倉皇的逃竄和并不知曉通風(fēng)口的秘密注定了他們只是過客，最后，奇古出現(xiàn)在簡面前的盤問證明了他自己同樣沒有找到錢。錢在哪里？導(dǎo)演玩了一個最大的懸念。
就是這樣，科恩兄弟通過這幾點做到了成功：通過賈維爾?巴登塑造完美的殺手形象，且毫不避諱的使用暴力：開篇的地面痕跡，爆頭場景，療傷過程都無比血腥。再加上大量鏡頭語言的使用，配以掌控得極佳的敘事節(jié)奏，讓突如其來的遭遇顯得令人無比驚訝。于是整部影片變得悶中尚有驚喜。強悍到無以復(fù)加。但是，唯一的美中不足便是這一類型電影所共有的弊端，這種受眾狹窄的題材和電影手法高明欠缺娛樂性的處理方式，令很多被快餐文化侵蝕或者對殺戮題材不感興趣的觀者敬而遠(yuǎn)之，科恩兄弟殘忍的給出沒有大結(jié)局的答案，不想令所有觀者滿意。
畢竟沒有人愿意，對奧斯卡的最佳影片光環(huán)仰慕已久后，看到的卻是一個頂著蘑菇頭的變態(tài)大叔在寂靜夜里綻放出令人戰(zhàn)栗的笑容。
所以說，當(dāng)面對奧斯卡小金人的光澤時，《老無所依》便贏得毫無懸念了。看看它的競爭對手們：《血色黑金》的故事講述了資源的爭奪，近年來，同等題材的佳作《血鉆》沒有收獲便可知一二，而一樣近乎“偽獻媚”的老馬作品《飛行家》的失落，更是最好的印證。《朱諾》請參考《陽光小美女》，這類小眾其最好的歸宿是最佳原創(chuàng)劇本，比如《迷失東京》。而《邁克爾?克萊頓》這種題材，對比類似前作當(dāng)年入圍最佳影片由帕西諾和拉塞爾?克羅聯(lián)手的《驚爆內(nèi)幕》顯然都差了很多。至于《贖罪》，沒有入圍最佳導(dǎo)演的事實是最大的硬傷，這部影片像一個掐頭去尾的折子戲，依托優(yōu)秀文學(xué)作品，高明在無數(shù)技術(shù)亮點之上，但是那個驚世駭俗的長鏡頭造就這部影片的同時，也毀了這部影片。
所以說，《老無所依》縱然強大，但其對手的不堪一擊近乎不費吹灰之力般的令其順利登頂。在沒有商業(yè)巨鱷橫掃，大師出手轉(zhuǎn)型，黑馬異軍突起的年代里，《老無所依》必勝。
科恩兄弟的故事帶著對時代一角的深刻描繪，揭示了看似完整卻令人無處躲避的制度弊端。禮崩樂壞的時代里，一切的罪惡都在被無聲的放大。罪惡最終巨大到人們無法承受的極限。這就好似睡意如沉重的鉛門壓來無法躲閃，密集的子彈從角落射來無法躲避。巨大且沉重的罪惡伴著無言的沉默，在暗夜上演著一幕幕殺戮驚奇。
黑色的影像，沉默的王者。
而西部廣袤風(fēng)光的平靜之下，罪惡無處不在。
老無所依影評（二）
初見科恩兄弟，是他們的《巴頓·芬克》，就只是一間小旅館，透露出的陰森詭譎，卻直教人毛骨悚然。再見他們，就是《老無所依》，少了些許光怪陸離的感官扭曲與癲狂的躁動，反是沉著硬朗很多。影片撲面而來的，粗礪的荒野黃沙，充滿著男性野蠻的線條。這片土地，必然展開力的較量。冷靜的智力，以及矯捷的身手，在這片土地撕開最深的血痕。瞬間咫尺，就是生與死的差別�？贫餍值埽袷窃诟吲_上撫琴，夠優(yōu)雅從容，也夠血管噴張。
鏡頭自信，靈動，遠(yuǎn)中近景的切換完全不留痕跡，全都在營造氛圍應(yīng)該在的位置上。緊張氣氛不依賴凌厲的剪輯，反而在緩慢悠長的凝視中中使恐怖氛圍凍結(jié)。臺詞也透著足夠的智趣。夾帶著的故事，稀奇怪誕，充滿著諷刺意味。關(guān)于老人和狗鏈，關(guān)于死在自家門口的，都令人聽之即被吸引。故意的留白，暗藏的一些小細(xì)節(jié)，滿足了觀眾邏輯推理的智力優(yōu)越感，譬如殺手警惕足底沾染血跡的小習(xí)慣，可以提示莫斯的妻子已經(jīng)被殺死，譬如莫斯的房東胖女人對他蠻橫不讓步卻安然無恙，可以看出殺手對態(tài)度堅定的人保有余地。
影片中，赤裸的血腥暴力，完全沒有戲劇性的距離，有著紀(jì)錄片一樣的錯覺。在那個地方，殺戮太平常，只是弱肉強食的原始游戲。所以老邁，缺乏了“力”，更可怕的是失去了抗?fàn)幍挠�，就無所謂存活。他們本來是維護社會制安的執(zhí)法者，現(xiàn)在卻變得束手無策，完全失去了作用。我一直在想，“老無所依”這個譯名，意義似乎略微狹窄了，很容易引導(dǎo)人聯(lián)想到“孝”的缺失。畢竟，影片所嘆息的是，這片被拋棄的荒莽之地，整個長者建立的秩序都被嗤之以鼻。這里，已經(jīng)不存在秩序，也不允許憐憫。
殺手，是這片土地的主人。他的形象也足夠乖張勁爆。(www.gymyzhishaji.com)尸體一樣的慘白，動作極其簡單，聲音也是輕柔的，尤其還頂著靈感來自妓院老板的發(fā)型，甚是粗俗喜感，但就是透著一股殺氣，讓人不敢靠近，不敢冒犯他一點點。哈維爾·巴登用他近乎面癱的表演，一雙深邃眼睛，讓一個冷血殺手的驚悚氣質(zhì)，冰封了所有人的呼吸。就像影片中所說的，第一眼看見他就能知道他是瘋的。不得不說，很多戲的張力都在這個變態(tài)狂人身上。他不按常理出牌，使他在這片荒莽土地上，像死神一樣威嚴(yán)，橫行無阻。他其實是無聲息就降落在人們頭上的厄運。
“你沒有必要殺我”，很多人都這樣對他說。在他的邏輯里，這只能顯得荒謬可笑，在變態(tài)狂人的眼里，世上的幾乎所有都沒有意義，阻礙了他走路就是消失的理由。如果很無辜地到了他手里，有必要或沒有必要，就像硬幣的兩面一樣，是個概率問題。所以，當(dāng)那個女人幾乎可以說是驚人的勇氣地違逆他的指令，指出她的命不在這一枚小小的硬幣那里，只在他手里。他這個近乎企圖將責(zé)任推給上帝的選擇，減少對自己兇殘的指責(zé)，也是多么可笑，沒有一點意義。
特別佩服導(dǎo)演敘事的張力，硬是將彷徨迷惘的深意包裹在驚心動魄的故事，折騰得與沉悶沒有半點關(guān)系。追殺的節(jié)奏也足夠令神經(jīng)抖顫，時不時還調(diào)戲觀眾一下。所謂黑色幽默，就是你永遠(yuǎn)不會等到你所想的，不然，怎么能讓你因為無端被調(diào)戲了一把而黑面呢？這個詭譎跌宕的故事，每一個偶然性都可以讓這個故事改變模樣。這條曲折幽暗的小路，科恩兄弟走得很怡然。
當(dāng)故事走到我們自認(rèn)為熟悉的老套領(lǐng)域的時候，就恍惚看見了導(dǎo)演不屑的冷笑，“小樣兒，敢低估哥倆的智商�！� 于是，影片在本應(yīng)該是獵物與獵手的巔峰火拼的高潮時刻，冷笑一聲，默默地黑屏了！想必這時你還在緊張地等待獵物反彈一擊，或是上演“螳螂捕蟬，黃雀在后”的對峙，以及冷血殺手的火爆角逐。只可惜，你的熱血澎湃的等待只能全部落空了，影片僅僅一個尸橫滿地的畫面，就草草地敷衍了一切。這就結(jié)束了？簡直驚得目瞪口呆，不敢相信。可是你咬牙原諒了這幾乎是嘲弄的缺席之后，車禍突如其來，你又想著也許影片意在冥冥之中那神秘的懲戒力量，結(jié)果那緩緩爬出的身影再次讓理解落敗。最后的最后，故事的三個主角都以不同方式離開了，沒有給出任何交待地，讓這場罪惡煙消云散了。這不知所謂的結(jié)尾，是因為對“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”的信仰徹底崩塌。就是這樣，很多人憤怒了，盡管之前一直很享受一路上的驚險懸疑。但是意義呢？影片丟失了。他們不知道，丟失了意義正是《老無所依》的意義。
因為科恩兄弟想給的絕不是一個地攤小說式的追殺故事。影片對人性的失望，關(guān)于“懲惡揚善”愿景的落空，已經(jīng)近乎于絕望。我們只看到邪惡不需要理由，像割一棵草一樣，就要走了一個人的命。人性的貪婪，利益熏心，都可以從沿途遇見的青年和孩子的表現(xiàn)窺見，而且影片的狡詐就在于，幾乎是在我們產(chǎn)生了片刻的美好幻覺的同時，轉(zhuǎn)瞬間就只能痛心疾首。導(dǎo)演的失落與冷僻，都躲藏在了這些看似隨意的“一帶而過”里面。甚至我認(rèn)為他們對制度的態(tài)度也是曖昧的。既有人性墮落的哀傷，也難免夾雜著掙脫羈絆的狂歡。
且看影片的三個主角，圈住了三種人，在社會的不同位置。獵人，在法則的圈內(nèi)，但已經(jīng)游走在邊緣上，不受太多鄰人的牽絆。因為他折返救人，處理得太過笨拙，混亂自己找上了他。如果他堅持冷漠離去的最初的反應(yīng)，或許就不會有后面一系列纏身的狂暴追殺了。他自己被迫地艱難應(yīng)對著，從沒有想過依賴制度內(nèi)的保護。這就是牛仔黃昏的落寞背影。在放棄孤冷的放逐生涯，靜享安穩(wěn)富足的家庭生活的時候，他就走到了死亡。終究他也不是完全的了無羈絆。
殺手，完全走在規(guī)則之外的孤魂，徹底的藐視規(guī)則。他要存活，只能依靠自己的魄力。那一段傷口處理的細(xì)致描寫，可以看出他對自己也沒有憐憫。粗暴地對待自己，才能同樣粗暴地對待世界的所有�？尚Φ氖�，當(dāng)他遵守公路的秩序，按照綠燈通行，反被不守規(guī)則的別人撞倒。而同樣巧合的是，被追者與追捕者都極其近似地索要過路人的外套，對立的兩個人，不同的時空，遭遇類似的場景，也是一種玩笑。
警探，尊重長者，追隨著前輩的秩序，懷著景仰的心境學(xué)習(xí)，對照著試圖超越。然而他沒有到真正的年邁就辭職退休了，是無奈，是力不從心，是對法則的失望。這也許就是他夢的蘊意：
他夢見丟失了父親的錢，是因為他放棄了對邪惡宣戰(zhàn)，丟失了父親接捧過來的責(zé)任。他夢見他的父親比他要年輕,意味著他父親的那個年代有秩序,擁有抗?fàn)幍牧α俊６约褐皇窃隗@異社會的變化、人性和法制觀念的沒落，然后感嘆世界已超出他們的控制之外，懷念那曾有的公正和人性的溫暖。然而，他覺得自己已經(jīng)老了，追不上父親擁簇的那如月光皎潔的正義，他放棄了抗?fàn)�。于是他醒來了，看著這丑惡的世界，混亂一片。
《老無所依》，當(dāng)我們老了，總是慢那么一步的時候，我們會不會就這樣承認(rèn)自己的平庸，不再追逐了；就這樣躲在一個角落里，安靜地喝著茶，在曾經(jīng)的輝煌中聊以自慰了呢？
老無所依影評（三）
最開始、殺手以最原始的方式勒死警察（還是在帶著手銬的情況下），并按住腦門殺死路客；而莫斯則躲在巖石之后射鹿，未中。撿起彈殼，未留痕跡。對應(yīng)了警長所說的“現(xiàn)在的人開始遠(yuǎn)距離射殺公牛的，它們都不知道誰在傷它們”。
殺手：殺傷力~原始、超強；自信力~最高；無比殘忍
莫斯：殺傷力~現(xiàn)代，弱；自信力~不高；有善良本性
繼續(xù)發(fā)展，莫斯良心未泯回去送水，但被墨西哥人發(fā)現(xiàn)。逃跑過程中，被狗追上。千鈞一發(fā)，幾乎以殺手慣用的方式，最近距離的按著腦門打死狂犬。而同時，殺手卻在得到追蹤器之后，近距離開槍殺死兩人。
殺手：殺傷力~強。但跟蹤器介入，原始性退化；自信力~依然很強
莫斯：殺傷力~大幅增加；自信力~增加；善良本性下降，殘忍狡詐增強
殺手在莫斯的旅館里招搖的留下喝牛奶的痕跡，與莫斯的最開始收起彈頭形成鮮明對比。同時，兩個電視的反射鏡頭，表現(xiàn)這時的殺手，在某些方面，還保與警長保持一致。殺手射烏鴉，是其在荒漠殺死兩同黨起了貪財之心之后，殺傷力下降的的隱喻。而殺手對小店老板起殺心，也有新的解讀。因為他認(rèn)為這個“為了丈人的錢才落戶此地”，喪失了傳統(tǒng)價值觀。但卻給了他一個選擇自己命運的機會。至于，不殺拒不提供信息的莫斯房東太太，則僅僅因為她是女性—一種類似于傳統(tǒng)西部悍匪的思維模式。接著，第一次汽車旅館遭遇戰(zhàn)爆發(fā)。此時：
殺手：殺傷力~強。自信力~因失手讓莫斯溜掉，而開始下降
莫斯：殺傷力~保持；自信力~躲過一劫而增加；善良本性下降，
第二次汽車旅館相遇。注意，這是兩人性格變化的交叉點。當(dāng)跟蹤器被發(fā)現(xiàn)后，莫斯坐在床上，并非是他愚蠢。而是他信心爆棚，自以為發(fā)現(xiàn)跟蹤器便占得先機，等著以最瀟灑的方式打敗對手（此時他也倒更像是殺手）。而此時的殺手，反而卻已經(jīng)從第一次失手中吸取教訓(xùn)，他先關(guān)了燈，不過，還是選擇沖開把守的傳統(tǒng)方式。結(jié)果，莫斯吃了虧。緊接著，跳窗后，莫斯開始回歸擅長的埋伏耍詐（照應(yīng)開頭射鹿） ，算計了直挺挺的跟在后面的殺手。但由于此時的莫斯已經(jīng)信心大增，所以沒有完全失手，而是射傷殺手。
殺手：殺傷力~減弱。自信力~二次失手且負(fù)傷，大幅下降；
莫斯：殺傷力~提升；自信力~短暫受挫后大幅上揚；善良本性繼續(xù)下降
殺手去了藥店。注意他這時已經(jīng)不用明火執(zhí)仗的正門闖入了（當(dāng)然也和腿傷有關(guān)），而是通過汽車爆炸轉(zhuǎn)移注意力。接著，大家看他如何和威爾斯見面的？沒有闖入，而是等在大堂角落里，從背后脅迫后者進屋并殺了他。他進一步像警長所說的“公牛被射，卻不知道誰開槍”的方向發(fā)展。而莫斯則由于兩次獲勝，信心大增。拒絕了對方以其妻為條件的談判。
殺手：殺傷力~進一步減弱。自信力~繼續(xù)下降；
莫斯：殺傷力~維持；自信力~繼續(xù)上揚；善良本性大幅下降，從最初的深夜送水，發(fā)展到不顧其妻死活。
莫斯，馬上為他這種善良本性的淪喪而遭到報應(yīng)。報應(yīng)方式就是：已經(jīng)可以不顧的妻子的母親，無意間將地址透露給墨西哥人！哈哈，太黑色了。而殺手則完全像換了一個人。不僅是徹頭徹尾的漁翁得利者，而且已經(jīng)沒有勇氣像影片開始那樣，單對單地殺死警長，而是選擇跳窗逃走。注意：警長在闖入之前，雖有片刻猶豫，依然還是捍衛(wèi)了傳統(tǒng)，在明知對方可能埋伏的情況下，“愚蠢”地推門進去。
最終，當(dāng)殺手要消滅的目標(biāo)，既不是持槍的強悍的墨西哥人和莫斯、也不是毫無準(zhǔn)備的威爾斯，而僅僅是一個女人時，他卻選擇了先藏匿于屋內(nèi)。注意，對此時的殺手而言，目標(biāo)是否是女人已經(jīng)不重要了。尊重女性的傳統(tǒng)價值觀已徹底崩潰。殺人之后，已經(jīng)成了驚弓之鳥的殺手，被突然拐出來的騎單車的小孩嚇了一跳，以至于沒有發(fā)現(xiàn)側(cè)面的來車……
三個主角。代表邪惡的殺手身上唯一“可貴”的傳統(tǒng)品質(zhì)，因貪欲和不斷被算計，而喪失殆盡。同時，平民百姓出身的莫斯，雖然在同對手兇殘絞殺中獲得失去已久的信心和勇氣，但也因貪欲，發(fā)大了其固有的現(xiàn)代人的狡詐同時，也徹底丟失了更加寶貴的善良本性。在金錢主宰一切的社會，形同陌路的兩種人最終一起走向了人性的毀滅。而面對眼前發(fā)生的這一切，老警長卻無能為力。如今這個社會，已無他所代表的那種傳統(tǒng)價值理念的容身之地——即，所謂“老無所依”。
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