歌劇圖蘭朵觀后感

　　歌劇圖蘭朵觀后感（一）

　　《圖蘭朵》是意大利著名作曲家普契尼根據(jù)童話(huà)改編的歌劇。這部歌劇呈現(xiàn)的是西方人思維中的中國(guó)古代的愛(ài)情，說(shuō)的是元朝時(shí)一個(gè)叫圖蘭朵的冷艷高傲的公主用猜謎的方式，做為愛(ài)情的籌碼，為她的祖先報(bào)仇，借此殺害了很多前來(lái)求婚的人。而英雄般不畏懼死，充滿(mǎn)只愛(ài)的韃靼王子卡拉夫卻甘愿冒險(xiǎn)，最終他的真情贏得了冷傲的圖蘭朵的愛(ài)。

　　看完歌劇后，深深地感動(dòng)著。《圖蘭朵》這部愛(ài)情歌劇用了不同的藝術(shù)形式，不管是曲子、演唱、服裝。舞臺(tái)背景上都達(dá)到了極高的歌劇效果。歌劇中留給我印象最深的是游戲中國(guó)文化味道的曲子《茉莉花》。《茉莉花》的曲調(diào)在劇中曾多次寶貝奏響，有樂(lè)隊(duì)的，也有女聲合唱的。不同基調(diào)的《茉莉花》曲子讓我感受到了東方音樂(lè)的魅力。曲子用不同的風(fēng)格也達(dá)到了不同的藝術(shù)效果，烘托出了當(dāng)時(shí)的氣氛。第一次是月亮出來(lái)后，眾人合唱《月亮出來(lái)了》，遠(yuǎn)方傳來(lái)童聲合唱《在東方山頂上有鶴鳥(niǎo)在唱歌》，其旋律取自中國(guó)民歌《茉莉花》悠悠揚(yáng)伴著笛子的靈動(dòng)的如佛樂(lè)般地吟唱下，一群白衣和尚提著燈籠穿行到橋上，底下是柔和的月光照耀下百姓陶醉的臉龐，在召喚者公主，期待著冰雪消融。茉莉花本來(lái)的嫵媚，柔婉全然不見(jiàn)了，聽(tīng)上去是那樣的凄涼悲傷。而最后在色彩明亮的皇宮里，老國(guó)王高高地坐在位上，文武百官站立兩旁，還有許多把百姓聚集在這，大事嘹亮的銅管演奏《茉莉花》旋律的變體，聽(tīng)上去顯得極其壯麗輝煌，映照了莊重而熱烈的氣氛。此時(shí)的茉莉花又是那樣的鏗鏘有力。變換著的茉莉花，仿佛有了生命，給歌劇染上了濃郁的東方韻味�！盾岳蚧ā非�子也始終渲染卡拉夫與圖蘭朵的愛(ài)情的變化。他那些時(shí)而起伏的旋律讓人的心潮也跟著澎湃。

　　《圖蘭朵》的曲子旋律讓人震感，在演唱上，極具了意大利正歌劇的風(fēng)格，有雄偉的合唱，也有輝煌的獨(dú)唱。以詠嘆調(diào)抒發(fā)主要感情，一首一首的詠嘆調(diào)，或急或緩，或激昂或舒緩，其間以宣敘調(diào)代替以往的“獨(dú)白”來(lái)展示戲劇性的矛盾沖突。僅僅是聽(tīng)著演員們的聲音都會(huì)覺(jué)得有種動(dòng)人心魄的感染力，讓人不由自主的沉溺在曲折的故事情節(jié)中。為了的放第一眼甘愿獻(xiàn)出自己的生命，是那么讓人沉醉的壯舉，只有至情至性，猶如卡拉夫這樣的人，才會(huì)為愛(ài)而瘋狂，而堅(jiān)持，最后抱得自己的圖蘭朵歸來(lái)，在世人崇敬的目光中成全自己的愛(ài)情。該劇中最著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》。北京，今夜無(wú)人入睡。臨近黃昏，整個(gè)北京城都在尋找陌生人的名字時(shí)王子來(lái)到公主樓塔邊，隔江而望，深情地唱響著：“但我的秘密隱藏在我心中，沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)我的名字。啊，我要在你的嘴邊......",雄厚而有穿透力，感染者每一個(gè)人。一樣的曲調(diào)，有女聲合唱著：“沒(méi)有人會(huì)發(fā)現(xiàn)他的名字，我們必須要死，天啊！死！”卡拉夫于是不安地走動(dòng)，唱著：“夜晚，離去吧；消逝吧，這些星星”，一生一死的強(qiáng)烈對(duì)比，卡拉夫情感的曲折變化在歌中完美體現(xiàn)出來(lái)，讓人感動(dòng)揪心。當(dāng)柳兒深情留戀有哀傷地唱完詠嘆調(diào)《公主聽(tīng)我說(shuō)》自殺時(shí)，那樣凄切、內(nèi)斂、堅(jiān)韌。為愛(ài)而獻(xiàn)身，以及她對(duì)卡拉夫的那份真摯的愛(ài)，我被她所感動(dòng)著。照顧老國(guó)王免去王子后顧之憂(yōu)；代國(guó)王接受審問(wèn)，死守秘密甚至獻(xiàn)出了生命。在公主問(wèn)她是誰(shuí)給她勇氣時(shí)，柳兒說(shuō)“這是愛(ài)的力量”，唱著《隱藏在心里的愛(ài)比痛苦更堅(jiān)強(qiáng)》，對(duì)公主說(shuō)“我沉默地把他的愛(ài)給你，我雖然會(huì)失去一切，但這是心愛(ài)者最寶貴的禮物。”柳兒的善良、包容一一呈現(xiàn)出來(lái)，也表現(xiàn)出內(nèi)心的堅(jiān)忍而無(wú)私圣潔。同時(shí)打動(dòng)了冰冷的公主，我想沒(méi)有誰(shuí)能比柳兒更有資格說(shuō)愛(ài)了。

　　劇中刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)性鮮明的人物，敢愛(ài)敢恨，有許多令人感動(dòng)的地方。這部歌劇《圖蘭朵》陶冶了我們的情操，讓我們這些空虛的人能夠得到靈魂上的升華。我們的道德、堅(jiān)持的信念理想，以及對(duì)愛(ài)情的追求.....我們要執(zhí)著堅(jiān)持。

　　歌劇圖蘭朵觀后感（二）

　　幾天前和我的兒子一起看了最新版的歌劇《圖蘭朵》dvd碟，這是在西班牙巴塞羅那的GranTeatre del Licen劇院演出的，時(shí)間是2005年。由Giuliano Carella指揮，Luana De Vol飾演圖蘭朵，F(xiàn)ranco Farina飾演卡拉富�？赐曛�后，有些感想，不吐不快。

　　原想在張藝謀極具夸張奢華的太廟版本之后，后來(lái)者會(huì)吸取一些個(gè)教訓(xùn)，回歸現(xiàn)實(shí)主義，尋求真實(shí)的原貌以期更完美的演繹普契尼的杰作。不想本劇演員的造型和服飾比之于張藝謀的版本真是有過(guò)之而不及，只不過(guò)不再是夸張和奢華，而是在奇思異想下出的怪招。劊子手的造型讓人聯(lián)想到遠(yuǎn)古時(shí)期的巫師，而他的侍衛(wèi)則更像是日本的武士，最讓人覺(jué)得搞笑的是平、彭、龐的造型，那裸露的胸部在擠壓下變得豐滿(mǎn)，讓我的兒子看了哈哈大笑。這是古代的中國(guó)嗎？

　　此外，在舞臺(tái)上直接演繹砍頭，在兒童的圍觀下赤裸裸的展示被砍的血淋淋的頭顱，甚至于讓兒童玩耍這頭顱，真讓人看得目瞪口呆。以前看張藝謀的版本曾指責(zé)他不該把劊子手設(shè)計(jì)成一個(gè)少年，現(xiàn)在看來(lái)，張藝謀的處理真不算什么，膽大的人多著呢。這是我看到的最為血腥的版本了，真是非常的遺憾。

　　關(guān)于女主演Luana De Vol，讓人不甚唏噓。難道歌劇女演員一定得等到青春年華完全消逝之后，才能成為主演，才算熬到了頭？我看過(guò)的歌劇dvd也不算少了，至今只有兩部歌劇的演員讓人覺(jué)得與劇中人物的相近，一部是A. Gheorghiu飾演的 LA TRAVIATA(茶花女)，另一部是黃英飾演的蝴蝶夫人。

　　這部最新版的《圖蘭朵》在我買(mǎi)到的時(shí)候，心中曾有很強(qiáng)烈的期待，但結(jié)果卻是在我的兒子的不斷的笑聲中看完了全劇。好的演員不多，好的導(dǎo)演更少，好的演出版本則是珍品，當(dāng)好好收藏。

　　歌劇圖蘭朵觀后感（三）

　　當(dāng)初我選這門(mén)選修課時(shí)，大家都用詫異的眼光看著我，覺(jué)得我很奇怪，怎么會(huì)選這門(mén)課。其實(shí)，我在我爸爸的影響下，很喜歡看“CCTV電視歌手大獎(jiǎng)賽”，雖然不是專(zhuān)門(mén)學(xué)聲樂(lè)的學(xué)生，但是我通過(guò)這個(gè)比賽也積累了一些聲樂(lè)方面的知識(shí)。通過(guò)大獎(jiǎng)賽，我認(rèn)識(shí)了比才，普契尼，威爾第，也聽(tīng)到了《卡門(mén)》，《蝴蝶夫人》，《茶花女》，《費(fèi)加羅的婚禮》中的一些著名選段。我最記憶尤新的就是《圖蘭朵》中最著名的一段《今夜無(wú)人入睡》，總是被美聲組的選手演唱。當(dāng)然，我個(gè)人覺(jué)得演繹的最好的還是帕瓦羅蒂。后來(lái)，有幸選到這門(mén)課，老師給我們賞析的第一部歌劇就是《圖蘭朵》。

　　《圖蘭朵》是普契尼的最后一部作品，很有意思的是，他把這部歌劇的背景放在了中國(guó)，講述的是一個(gè)中國(guó)的公主的故事，甚至還運(yùn)用了江南民歌《茉莉花》。作為一個(gè)江南人，我感覺(jué)很自豪。圖蘭朵是一位很驕傲的中國(guó)公主，從她的心里是看不起任何人的，尤其是男人，她還說(shuō)出了“我不屬于任何男人”的話(huà)。因?yàn)樗�的仙人曾�?jīng)在一個(gè)黑夜被一個(gè)韃靼王子掠奪了去�？梢钥闯�，在她心里深處仍然懷著她祖先的陰影，所以她才會(huì)如此冷漠，甚至狠毒，她憑借自己出色的外貌向所有的前來(lái)提親的王子提出了三個(gè)問(wèn)題，如果回答不上來(lái)就要被砍頭，皇宮里已經(jīng)有很多王子的頭懸掛在那里了。圖蘭朵不惜犧牲別人的生命來(lái)發(fā)泄自己的怨恨�？墒�，偏偏就有不怕死的人，他就是王子卡拉夫。他和其他王子一樣，被圖蘭朵的容貌所吸引，冒著生命危險(xiǎn)來(lái)答題。在他來(lái)之前，有很多人都勸說(shuō)他不要冒這個(gè)險(xiǎn)，有他的父親，三個(gè)大臣甚至圖蘭朵的父親也勸他不要這樣做，因?yàn)樗�這是明顯的送死。但是卡拉夫沒(méi)有被這個(gè)嚇倒，仍然決定要試一試。令人慶幸的是，他用自己的智慧回答出了圖蘭朵的三個(gè)問(wèn)題。但是，圖蘭朵是絕對(duì)不會(huì)同意嫁給卡拉夫的。卡拉夫見(jiàn)她如此堅(jiān)決，就說(shuō)，如果她能在天亮以前知道他的名字，那么他寧愿死以成全圖蘭朵。于是，圖蘭朵就像瘋了一樣下令在全城范圍內(nèi)搜查卡拉夫的身份。當(dāng)圖蘭朵知道自己的仆人柳兒和卡拉夫在夜里的一場(chǎng)談話(huà)時(shí)，她就嚴(yán)刑逼供柳兒，逼她說(shuō)出卡拉夫的名字，而柳兒因?yàn)閷?duì)卡拉夫的愛(ài)，選擇了結(jié)束自己的生命而沒(méi)有說(shuō)出卡拉夫的名字。后來(lái)，王子卡拉夫用自己的真心融化了圖蘭朵那顆冰冷的心，而圖蘭朵最后也放棄了殺卡拉夫的念頭，同意嫁給卡拉夫。最終，是愛(ài)讓圖蘭朵迷途知返，贏得了卡拉夫的愛(ài)。

　　就故事情節(jié)而言，我并不覺(jué)得這個(gè)故事有多么感人，可能是因?yàn)闁|西方的文化差異，普契尼對(duì)中國(guó)還是不夠了解，他所塑造的人物形象與我們平時(shí)看到的古典人物有很大差異。就拿圖蘭朵的父親來(lái)說(shuō)吧，作為一國(guó)之君，他穿的衣服是黑色的，而不是我們平時(shí)看到的黃色的龍袍。在我們的印象中，中國(guó)的皇帝是天之驕子，十分有威嚴(yán)的，一言九鼎。應(yīng)該是那種高大，嚴(yán)肅的面孔。而圖蘭朵的父親有的只是懦弱，留給人們最深的印象就是他那枯瘦的臉龐，好像一具行將就木的尸體。從他的眼睛里我們看到了無(wú)助與痛苦。是什么將這位一國(guó)之君逼迫到了如此境地，是圖蘭朵！還有平，龐，彭三個(gè)大臣，從他們的名字看來(lái)就非常具有喜感。這三個(gè)象聲詞是我們平時(shí)摔碎東西時(shí)會(huì)發(fā)出的，而普契尼卻把他們作為人名，很有諷刺的意味。記得最清楚的是，平帶領(lǐng)龐和彭唱起相當(dāng)傷感的《不如歸去》，歌詞有點(diǎn)不倫不類(lèi)，但平、龐、彭所唱“家鄉(xiāng)多美麗，不如歸去”的感慨卻是真誠(chéng)的，唱腔與唱詞和諧相配，具有典型的無(wú)為思想，反射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求。當(dāng)然，少不了主人公圖蘭朵。圖蘭朵作為一名中國(guó)古代的公主，居然擁有這么大的權(quán)力。在我印象中，古代的女子是大門(mén)不出二門(mén)不邁的，尤其是大家閨秀，更是如此。她們講話(huà)時(shí)細(xì)聲細(xì)語(yǔ)，笑不露齒，非常優(yōu)雅。不排除像武則天那樣的女強(qiáng)人。圖蘭朵就像武則天那樣，一出場(chǎng)就有非常強(qiáng)大的氣場(chǎng)。當(dāng)她下令全城搜查卡拉夫時(shí)，那咄咄逼人的氣勢(shì)足以置人于死地。還有，當(dāng)她說(shuō)出謎題的時(shí)候，那份得意勁兒就別提了，她想把所有男人都置于自己之下，哪怕是自己的父親。就算是卡拉夫回答出來(lái)了問(wèn)題，她知道自己即將嫁給他的時(shí)候，任然高喊著“我不屬于任何男人！”是什么讓她如此驕傲，如此放肆！我想，在中國(guó)古代的任何一位公主都不會(huì)做出這樣的事情。像婚嫁之事肯定是父母之命媒妁之言，哪有自己做主的道理。普契尼塑造的圖蘭朵仍然是西式的，并不是一個(gè)完完全全的中國(guó)公主，她的思想都是西方化的。這些也許就是中西文化的差異造成的吧！還有一個(gè)人物是我所不能理解的，他就是卡拉夫。我印象中的西方人是從小受著“生命最高”的教育思想長(zhǎng)大的，他們認(rèn)為生命是最寶貴的，無(wú)論什么都不能和人的生命相比。在如此注重生命的國(guó)度，怎么會(huì)有那么多王子愿意為了一個(gè)美貌的女人犧牲自己寶貴的生命呢？既然前面已經(jīng)有那么多人死去了，卡拉夫?yàn)槭裁催�要固執(zhí)地前去回答公主的問(wèn)題呢？難道圖蘭朵真的漂亮到那種“一笑傾人城，再笑傾人國(guó)”的地步了嗎？還是“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高”的吸引力呢促使他這么做呢？這些都在我的腦海中打下來(lái)深深的問(wèn)號(hào)……

　　說(shuō)完了劇中人物，接下來(lái)自然要說(shuō)說(shuō)劇中的詠嘆調(diào)了。第三幕中，眾人在場(chǎng)下唱著公主的敕令：“今夜北京不準(zhǔn)入睡！”于是卡拉夫唱起這部歌劇中最著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》。這首詠嘆調(diào)雖然頗具整體性和獨(dú)立性，也經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上單獨(dú)演唱，但在劇中，它還是音樂(lè)整體中有機(jī)的一部分，既有鋪墊，又與后面三位大臣的音樂(lè)順暢相連，氣勢(shì)恢宏，令人難以忘懷！還有一首就是由柳兒演唱的詠嘆調(diào)。同樣是第三幕中，圖蘭朵逼柳兒說(shuō)出卡拉夫的身份，柳兒含淚唱出了自己的心聲，小提琴的高音在樂(lè)隊(duì)伴奏和歌聲之上飛翔，令人感到更加崇高、更加美麗。在第一幕中她也唱過(guò)詠嘆調(diào)。但是這次，她唱得更加纏綿悱惻，弦樂(lè)器的撥奏如泣如訴，令人悲痛欲絕。這兩首詠嘆調(diào)是整部歌劇的點(diǎn)睛之筆，為歌劇平添了色彩。我想，這也是普契尼引以為豪的地方吧！

　　既然是經(jīng)典巨作，當(dāng)然就有它的魅力之處。無(wú)論舞臺(tái)的效果，還是演員的演唱水平都是可圈可點(diǎn)的。在歌劇的結(jié)尾處，卡拉夫披上了象征皇權(quán)的龍袍，圖蘭朵那堅(jiān)冰一樣的心最終被卡拉夫的熱情所融化，同意了嫁給他。最讓人高興的是，圖蘭朵明白了什么是愛(ài)，也懂得了如何去愛(ài)。這時(shí)，背景音樂(lè)響起，仍然是《今夜無(wú)人入睡》。我終于知道，為什么這首歌后來(lái)被這么多人翻唱。因?yàn)槭沁@首歌把整部歌劇推向了高潮，也是這首歌創(chuàng)造了《圖蘭朵》的巔峰。

　　經(jīng)典就是經(jīng)久不衰的典范，《圖蘭朵》帶給我們的不僅是視覺(jué)上的饕餮盛宴，更是心靈上的慰藉�！秷D蘭朵》這部?jī)?yōu)秀的歌劇是無(wú)法道盡的，普契尼盡可能完美地向我們闡釋了這部歌劇的魅力，真希望這部歌劇在后人更加完備的加工下依舊熠熠生輝！

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