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告白影評
告白影評（一）
看中島哲也執(zhí)導(dǎo)的《告白》那天，恰好看過瑪麗·雪萊的句子——“一個人走向邪惡并不是因?yàn)橄蛲皭海清e把邪惡當(dāng)成了他所追逐的幸福�！边@句話，似乎可以部分地用來印證《告白》中幾個人物的行為軌跡，至少在想獲得母親青睞的少年A渡邊修哉身上體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
影片和湊佳苗的同名原著一樣有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，在思考的縱深度和廣闊度方面，也和原著結(jié)合得較緊密。原著分六章，分別以神職者、殉教者、慈愛者、求道者、信奉者、傳道者為第一講述人，逐漸將發(fā)生在校園的殺人事件的起因延續(xù)和復(fù)仇展開來，并不斷敲打著讀者的觀感。當(dāng)其光影再現(xiàn)時，一種壓抑又冷酷的氣息便被直接表現(xiàn)了出來，隨著劇情的推移，殺人者與復(fù)仇者的內(nèi)心激變也輪番上演，不斷撞擊著觀眾的道德底線，如果還有底線的話。
此番，中島再次施展了他的光影技法，且愈發(fā)純熟，緊繃的劇情、陰郁的氛圍，精準(zhǔn)的鏡頭，凌厲的剪輯，張弛有度的節(jié)奏、恰如其分的配樂……在片中，中島再次使用了暗喻隱喻的手法，如多次出現(xiàn)的天空景象，片中的天空常常是陰霾氤氳的，即使偶爾露出一點(diǎn)光，那也是被四周的云氣所包圍著的，仿佛預(yù)示著人物內(nèi)心的陰抑和事件的糾纏。再如，中島常常通過立于路旁或店內(nèi)的凸面鏡來演示事件的發(fā)生發(fā)展，片中人物鏡像地出現(xiàn)在凸面鏡中，形體有所變形，部分被夸大，部分被縮小，仿佛暗示著他們看待事物的視角，因?yàn)闊o法正確而全面的審視，當(dāng)美好的事物消失后，心理畸變產(chǎn)生了。
中島依舊擅用色彩，雖然《告白》中充斥著壓抑寂寥的冷色調(diào)，不似中島其他作品如《下妻物語》、《被嫌棄的松子的一生》、《帕高與魔法繪本》那般色彩鮮麗花團(tuán)錦簇，卻在如此冷寂的襯托下，讓鮮血的顏色愈發(fā)刺目，讓爆炸的場面更加濃烈。如少年B下村直樹的刀刃劃過母親的咽喉時，那鮮血四溢的畫面有了片刻的停滯，木村佳乃甩起的頭部，仿佛一道短暫而凄絕的弧線，繼而血滴濺落……再如，讓少年A渡邊修哉以他自己制作的逆向時鐘的走向來回放他母親遭遇爆炸時的畫面，仿佛每一分每一秒的逆向都帶著股子悲愴和凄厲，繼而正向演繹時，讓這種悲愴和凄厲翻倍，且令片中爆炸的畫面很有層次感。
松隆子奉獻(xiàn)了一次優(yōu)秀的演技，《告白》中的森口老師于影片伊始的平靜內(nèi)斂中隱著莫可名狀的心碎和憤怒，她冷靜的告白，平和的告誡，繼而瘋狂的“修復(fù)”，當(dāng)她最后說出是這讓修哉重生的第一步時，又帶著一抹痛悟慘烈的氣息。較之成年演員，飾演小殺手渡邊修哉的西井幸人和下村直樹的藤原薰，更讓人眼前一亮，無論頭腦聰明的還是運(yùn)動神經(jīng)好的，片中這兩個不滿14歲的孩子心理都是扭曲的，成長環(huán)境都不適宜，一個母愛缺席，一個被過分溺愛，“錯把邪惡當(dāng)成了所追逐的幸�！保瑸榱诉@種幸福，不惜代價。西井幸人和藤原薰演出了這種人格的錯位，特別是西井幸人，他癲狂肆虐的笑聲，不穩(wěn)定的情緒，時而冷漠時而狂熱的眼神，無不塑造出渡邊修哉所具有的那種異變，卻又異變得令人悲嘆。
森口老師在黑板上寫下“命”字時，提示同學(xué)們，生命很重要，但她知道，他們不懂，也正因?yàn)樗私馑膶W(xué)生們，所以她的計劃能進(jìn)行下去。當(dāng)美好的事物消失時，不是“啪”的一聲，而是“砰”地轟然倒塌無情摧毀，于是一連串追問便應(yīng)聲而發(fā)，生命該如何得到尊重，親子師生的關(guān)系該如何相處，少年的人格教育、預(yù)防犯罪及少年犯罪在法律面和道德面的懲罰該如何衡量等等。
告白影評（二）
電影《告白》是一部關(guān)于青春題材的電影，但這部電影卻與其他同類題材的電影有著很大的不同，首先它并未有對陽光積極的青春表示肯定，也沒有對青澀的愛情表示出那種純潔的美好。它太關(guān)注與人性的陰暗，整個電影給人帶來更多的是觀影的不適和緊張。但對于一部帶有驚悚意味的電影來說能帶個觀眾這樣的感覺那代表它獲得了巨大的成功。但又回過頭來看，自電影誕生與興盛，有幾部電影能把驚悚與青春放在一起。我想就算有也是寥寥無幾的，因?yàn)閺娜藗円酝恼J(rèn)識來看這兩個話題似乎實(shí)在是有點(diǎn)太不搭調(diào)了。但這部影片卻做到了，兩者配合的相得益彰。而且從影片的整體上來看，與驚悚題材的電影無論從制作上還是從理念上都有巨大的差別，甚至是離經(jīng)叛道。但其產(chǎn)生的效果卻與前者如出一轍。這么一部獨(dú)特的電影它究竟是怎么做到這些的？那么我們就從畫面，聲音，整體構(gòu)架上去仔細(xì)的分析這部電影。
畫面
如果確實(shí)要給這部電影的畫面一句話概括的話那就是：多而不雜，平而不虛。影片的面面延續(xù)日本電影的一貫風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溺R頭語言，唯美的畫面效果。似乎這些都可以定位日本的大多數(shù)電影，但是作為驚悚系列的電影，這樣的處理在很多人看來卻是華而不實(shí)的，鏡頭嚴(yán)謹(jǐn)必然讓人產(chǎn)生不出視覺的不適感，畫面唯美必然顯得不夠緊張。因?yàn)閺囊酝捏@悚題材電影上來看，主觀與低角度永遠(yuǎn)是主體，因?yàn)槟菢硬拍茏層^眾真正感覺出恐怖感，但我們在回過頭來看《告白》它實(shí)實(shí)在在的做了個大膽的實(shí)驗(yàn)，影片中鏡頭很碎，不像以往一個鏡頭搖出幾個景。但鏡頭固然多，導(dǎo)演卻抓住了一個重要的東西，那就是每個畫面中故事的主體與重點(diǎn)，這點(diǎn)與唯美的畫面配合的相當(dāng)完美，無論從對焦與用于轉(zhuǎn)場的空鏡頭都處理的極其緊湊，幾乎沒有一個鏡頭是沒有用的，每個畫面都充滿張力和力量，似乎都在講述著無數(shù)的故事，每個畫面都能引出觀眾的想象，所以往往是觀眾的思維總是跟不上影片的節(jié)奏，所以導(dǎo)演故意把影片的節(jié)奏弄得緩之又緩。但這也并非是考慮到觀眾的這個因素，不能讓觀眾完全看懂但又不能讓觀眾完全看不懂，那么也只能讓觀眾看清楚個大概，這樣又引發(fā)觀眾更多的想法，使得影片更加的緊張！從這點(diǎn)上看就不難看出電影的精妙之處，它完全摒棄了以往平面式的敘事而更多的是從心里上進(jìn)一步的崩潰觀眾。所以這部影片的鏡頭多但是不雜，另外影片鏡頭的角度沒有用到低角度，角度大多數(shù)是平視。平實(shí)的鏡頭大多是給大家?guī)砩罨囊暯牵芷降埠芴�，大體看來不實(shí)在。但同樣的效果配合上不同的音樂卻顯得格外的不同，那么音樂上又有什么文章呢？
聲音
在聲音的處理上影片與大多數(shù)同類電影如出一轍，甚至還遜色于某些優(yōu)秀的驚悚電影，但它在一方面卻起到了至關(guān)重要的作用，那就是與畫面的配合！在畫面的部分提到了音樂，那么這個重要的部分就是音樂。該影片的原聲很多，音樂相當(dāng)豐富，因此它始終也沒有一個主題的音樂出現(xiàn)，那么這就給影片的深度上提供的大量分量�？偸鞘谷司拘暮筒淮_定。也許就是導(dǎo)演最初的意圖。就像影片出現(xiàn)大量的聲畫分離一樣，怎么看都像是一張詭異的笑臉。這就是這部影片最具獨(dú)特的部分。永遠(yuǎn)讓觀眾看不清導(dǎo)演的思想，但又似乎可以抓到認(rèn)知的影子。
構(gòu)架
一個電影的構(gòu)架是決定于影片成功與否的重要因素。因?yàn)閷?dǎo)演是否能夠講清楚一個故事，就要看影片的整體構(gòu)架是否合理。蒙太奇作為一部電影的靈魂就是因?yàn)樗跇?gòu)架上起到了至關(guān)重要的作用，所以，構(gòu)架對于一部電影來說相當(dāng)重要。
這部影片之所以成功，歸根到底還是取決于它精妙的購架�！陡姘住返臉�(gòu)架相當(dāng)巧妙，這從片名上就可以看出，導(dǎo)演在這個上面是煞費(fèi)苦心。這部電影的故事不是平面的而是一個有著多維角度的立體狀。它不但講述人物故事而更多的是在進(jìn)行心靈的獨(dú)白，但這種獨(dú)白不以畫外音的方式出現(xiàn)，這已經(jīng)是一個突破。而這個恰恰又增加了影片的故事性。使影片看上去不單調(diào)。其實(shí)假使拋去這些方面單從故事上來看，故事簡直是無聊到了極點(diǎn)。所以單從這點(diǎn)上來看。導(dǎo)演注重的根本就不是故事，而這也恰恰印證了影片的片名。它的視角在于意識，關(guān)注的是人們?nèi)庋劭床坏降珔s可以表現(xiàn)出來的東西，所以它的整體構(gòu)架已經(jīng)不能單純的從講故事來分析，而是要把自己的心靈和電影的主題調(diào)到一樣的頻率。這個電影的絕妙之處就在于它總是以一個思維去引導(dǎo)著你走。讓觀眾完全入戲，是一種催眠式的結(jié)構(gòu)方式，所以觀眾根本上也就不會注意到結(jié)構(gòu)和剪輯的影子了。如果非要從技術(shù)上給它一個解釋的話那么一句話便能概括。它的結(jié)構(gòu)是一個啞鈴狀的，把大量的故事個人物復(fù)雜的關(guān)系放的中間，而其余兩部分更多的是情感，但這么一講對于一部以意識為主導(dǎo)的電影來說無疑是殘酷的，因?yàn)楫吘箳伻サ氖歉饕臇|西。
《告白》這部電影無疑是成功的。它獲得了第34屆日本電影學(xué)院獎最佳作品、最佳導(dǎo)演、最佳劇本和最佳剪輯4項(xiàng)大獎。但單從這些上來看一部電影的成敗又是不可取的，一部電影的成功最根本也是最主要的是要取決于觀眾對它的認(rèn)知和肯定，面向觀眾是一個導(dǎo)演的品德也是一個導(dǎo)演最起碼的職業(yè)道德《告白》做到了這一點(diǎn)，它反映出一些存在卻只能是感知的東西，但重要的卻不是這一點(diǎn)，是觀眾能夠真真切切體驗(yàn)到這一切，是體驗(yàn)而不是領(lǐng)悟，影視作品與文學(xué)作品的差別所在就是體驗(yàn)與領(lǐng)悟的差別，電影是視覺文化它必然要做到立體，必然要讓觀眾在一定意義上身臨其境，《告白》的成功便在于此。
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