分手合約影評(píng)

　　顯然，會(huì)坐在影院里觀看這部影片的觀眾，他們關(guān)注的重點(diǎn)絕不會(huì)是電影本身。那些坦言被《分手合約》感動(dòng)了的人們，我愿意相信他們是真誠(chéng)的。然而與其說(shuō)是電影的情節(jié)森森打動(dòng)了他們，不如說(shuō)是他們?nèi)缤�你我一樣，在情感漸趨快餐化的當(dāng)下本身迫切需要感動(dòng)。我們進(jìn)影院不單是為了笑，有時(shí)也為了哭。但殘忍的是，《分手合約》作為一部既想讓人笑又想讓人哭的電影，其所呈現(xiàn)的結(jié)果卻是這樣的讓人哭笑不得。

　　雖然請(qǐng)來(lái)了當(dāng)紅的俊男靚女，雖然有洋氣的韓國(guó)團(tuán)隊(duì)助陣，雖然極力想營(yíng)造一種小文藝小清新的風(fēng)格。但本片依然無(wú)法掩蓋它從毛孔里所散發(fā)出的廉價(jià)的商品感。那被批量販賣(mài)的悲情，那老套到讓人吐槽無(wú)力的情節(jié)。光這兩點(diǎn)已經(jīng)足以驗(yàn)證影片在藝術(shù)創(chuàng)作上的無(wú)所作為。而明顯出于圈錢(qián)考慮的男色展示（彭于晏裸露的胸�。�、基情再現(xiàn)（明顯帶有搞基意味的扭扭樂(lè)），還有已成模式化的白百合的表演，無(wú)一不在提醒我們千萬(wàn)不要自作多情。因?yàn)椤斗质趾霞s》根本無(wú)意創(chuàng)作，只是一心制造。

　　影片的開(kāi)始是如此的單調(diào)貧乏，給人一種不詳?shù)念A(yù)感。觀眾的屁股還沒(méi)坐熱，空氣里便彌漫開(kāi)爛片的氣息。一部非寫(xiě)實(shí)主義的電影，一部愛(ài)情題材的電影，卻如此的忽視音樂(lè)的作用。只在幾個(gè)重場(chǎng)戲配幾段含義單一的情緒音樂(lè)。哦，這個(gè)叫“滑稽有趣”，哦，那個(gè)叫“難過(guò)傷心”。結(jié)尾再來(lái)一首平庸到不能再平庸的過(guò)耳即忘的片尾曲。在雞肋情節(jié)上徐徐鋪開(kāi)的漫長(zhǎng)沉悶面前，筆者和朋友唯有通過(guò)尋找槽點(diǎn)和亮點(diǎn)的方式來(lái)鼓勵(lì)自己繼續(xù)看下去。

　　當(dāng)然了，本片并非完全一無(wú)是處。至少，白百合“超級(jí)蠻橫妞”和“苦逼悲傷女”不斷切換的表演方式依然深受觀眾喜愛(ài)，哪怕片中這個(gè)人物本身因?yàn)槿狈�基本邏輯而顯得不真實(shí)。但，真實(shí)不真實(shí)是一回事，討喜不討喜則是另一回事。此外，當(dāng)我們對(duì)這部影片徹底放棄之后反而可以尋找些別的樂(lè)趣，想找回遺失已久的智慧上的優(yōu)越感嗎？來(lái)看《分手合約》吧，“猜劇情”、“接臺(tái)詞”可以讓您果斷找回自信。有志于從事影視創(chuàng)作的青年朋友，尤其如此。

　　《分手合約》作為一部愛(ài)情片，涉及到一個(gè)老生常談的話(huà)題：似乎那些偉大的能感動(dòng)人的愛(ài)情都得經(jīng)歷悲歡離合，飽受各種磨難，否則就不能夠打動(dòng)人。事實(shí)果真如此嗎？一方面沒(méi)有經(jīng)受過(guò)考驗(yàn)的愛(ài)情是值得懷疑的，這里有合理的成分。在歷史長(zhǎng)河里成為千古絕唱的愛(ài)情，幾乎無(wú)一不苦逼。文學(xué)和電影戲劇性的要求，也使得大銀幕上充斥著大量的癡男怨女。但另一方面，當(dāng)愛(ài)情離“戲”更近的同時(shí)，它往往離生活更遠(yuǎn)。

　　為了檢驗(yàn)愛(ài)情的忠貞，你找個(gè)未婚妻來(lái)試我，我找個(gè)男朋友來(lái)氣你。愛(ài)情就這樣騙來(lái)氣去，本片所呈現(xiàn)的就是這種小打小鬧的愛(ài)情。小打小鬧并沒(méi)有什么不好，如果照這個(gè)思路好好拍，未嘗不可拍成一部?jī)?yōu)質(zhì)的愛(ài)情小品。影史上并不乏這樣的經(jīng)典，《一夜風(fēng)流》就是一例。愛(ài)情并不總要以深刻的面貌出現(xiàn)。它也可以是輕松活潑的。但本片的立意并非是純粹的輕喜劇而是一部能賺取觀眾眼淚的韓式悲劇。于是，就真的杯具了。

　　這種雜交類(lèi)型之所以會(huì)失敗，在于它無(wú)法讓觀眾入戲。像女主患癌這種情節(jié)設(shè)計(jì)，本應(yīng)該是編劇避而不及的東西。但本片的編導(dǎo)卻勇敢的知難而上了，當(dāng)然他也理所當(dāng)然的壯烈犧牲了。情節(jié)的審美疲勞會(huì)帶給觀眾生理上的反胃，劇中人根本無(wú)法獲得觀眾的情感共鳴。白百合所飾演的女主與其說(shuō)是深情不若說(shuō)是愚蠢。她所持有的病態(tài)的愛(ài)情觀，讓人無(wú)法分清，她到底是太愛(ài)男主還是太愛(ài)自己。

　　二十一世紀(jì)了，女主的所謂苦衷已很難得到觀眾的認(rèn)同和理解。到底是告訴男主自己身患癌癥殘忍還是一連兩次拒絕男主的求婚更殘忍？而且用腳指頭都能想到現(xiàn)實(shí)生活中有幾個(gè)男的能像男主那樣越是被虐越是勇猛第三次求婚呢？與其寄希望于這種虛假的理想男人，不如改變自身觀念。女主不敢告訴男主真相是不想連累男主還是出于對(duì)愛(ài)情不確定的恐懼？如果女主真的了解男主又何苦演這一出？這就是本片無(wú)法自圓其說(shuō)所在，最終只能是為了苦情而苦情。

　　值得一提的是，本片與韓國(guó)90年代一部影史佳作《八月照相館》，在主要情節(jié)上基本雷同。但后者把男女主角設(shè)計(jì)成了萍水相逢的兩個(gè)人。在兩人愛(ài)情快要開(kāi)始的時(shí)候，男主得知自己罹患癌癥，他選擇悄悄退出女主的生活，平靜而隱忍的結(jié)束了自己的愛(ài)情。整部影片的風(fēng)格樸實(shí)無(wú)華、清新雋永，在一個(gè)個(gè)日常生活的場(chǎng)景中細(xì)膩的表現(xiàn)男主的心理和情感變化，委實(shí)感人至深。

　　在人們紛紛嚷嚷著不再相信愛(ài)情的今天，怎么拍好一部愛(ài)情片？我看還得聚焦在一個(gè)“情”字上，這個(gè)“情”不該是那些充滿(mǎn)噱頭色彩的苦情、奇情、色情、基情......而應(yīng)該老老實(shí)實(shí)、本本分分的回到“真”情上來(lái)。電影好在真情實(shí)感，貴在情真意切。你自己都不能被自己感動(dòng)，如何能打動(dòng)觀眾？對(duì)于韓國(guó)電影，真正精華的部分不去學(xué)，反過(guò)來(lái)拿人家早已棄之不用的糟粕當(dāng)寶貝。這種行為不是存心糟踐自己就是想要糊弄觀眾，兩者必居其一。多的不必再說(shuō)。

　　時(shí)尚的元素可以借鑒吸收甚至跟風(fēng)，但炒冷飯也是一門(mén)技術(shù)。不是什么流行就搞過(guò)來(lái)，然后一鍋亂燉上桌就行。你總得加點(diǎn)新鮮東西，就算最后口味差別不大，至少還能看出點(diǎn)誠(chéng)意。如果能像星爺那樣把冷飯炒成一種藝術(shù)，那就更好。導(dǎo)演把片中白百合的嘴設(shè)計(jì)的那么刁，可是就沒(méi)想過(guò)觀眾們的口味也會(huì)日漸挑剔？有理由相信，這種在骨子里輕視觀眾并想借此撈一筆的電影，最終會(huì)在大銀幕上慢慢淡出。

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