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奪命深淵影評(píng)
電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉(zhuǎn)場(chǎng)、剪輯等進(jìn)行分析和評(píng)論。下面是小編收集整理的奪命深淵影評(píng)，希望對(duì)大家有所幫助。
奪命深淵影評(píng) 篇1
從年初就開始期待 Sanctum （直譯“圣殿”）這部由詹姆斯·卡梅隆監(jiān)制的3D電影在國(guó)內(nèi)上映，7月份時(shí)曾經(jīng)在排片表上看到過，后來又悄無聲息地延期，一直到現(xiàn)在才公映。國(guó)內(nèi)譯名定為《奪命深淵》，雖然略顯土鱉，但不得不無奈的表示認(rèn)可：這就是國(guó)內(nèi)觀眾現(xiàn)在的口味體現(xiàn)。
影片故事很簡(jiǎn)單，一群洞穴潛水探險(xiǎn)者，因?yàn)橛龅揭馔獗┯辏焕г诙囱▋?nèi)，不得不潛水逃出洞穴。現(xiàn)在有不少人覺得這個(gè)電影的故事太簡(jiǎn)單和俗套，因此對(duì)電影的評(píng)價(jià)不高。我的個(gè)人觀點(diǎn)是，不要把《奪命深淵》看成是一部所謂的“大片”，它雖然打著“詹姆斯·卡梅隆監(jiān)制”和“3D電影”兩面大旗，但從本質(zhì)和趣味上來說，《奪命深淵》還是一部B級(jí)片。它的最主要賣點(diǎn)，一定是“3D電影”這個(gè)視覺奇觀。
從故事層面來說，這種洞穴探險(xiǎn)被困然后逃生的故事，除非搞成《黑暗侵襲》（ The Descent ）那種重口味電影，否則這種故事本身很難搞出什么新意（其實(shí)本片的故事也有點(diǎn)重口味，不過后面再說）。俗套的故事拍出情感和力量，是商業(yè)類型片的基本功。類型電影講故事不能迷信武林秘籍，玩不好那就是《葵花寶典》。喬峰力戰(zhàn)群雄靠的就是一套《太祖長(zhǎng)拳》，拼得就是內(nèi)力。對(duì)于《奪命深淵》來說，這個(gè)以父子情感沖突為主線的故事并無明顯缺陷，無論是故事節(jié)奏還是情感營(yíng)造，都在正確的節(jié)奏點(diǎn)上，足以讓普通觀眾忽視這個(gè)故事，將注意力放在電影重點(diǎn)營(yíng)造的視覺奇觀上。
詹姆斯·卡梅隆是本片的執(zhí)行監(jiān)制，為本片提供了拍攝《阿凡達(dá)》用的全套3D技術(shù)支持，因此《奪命深淵》是一部很少見的“正確的”真人3D電影。它不同于那些急吼吼沖上來搶錢的后期轉(zhuǎn)制的偽3D電影，也不同于那種迫于無奈只能跟風(fēng)的3D實(shí)拍電影（例如《變形金剛3》），《奪命深淵》是一部一開始就沖著3D效果而精心打造的真人3D電影，幾乎所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和鏡頭設(shè)計(jì)，都是基于3D電影而出發(fā)的，因此我們能夠在電影院里感受到最舒適的3D效果。
不過對(duì)于3D電影來說，觀眾最大的敵人其實(shí)就是亮度問題�！秺Z命深淵》的大部分故事都發(fā)生在洞穴和水下場(chǎng)景，畫面本身就相對(duì)偏暗，如果放映亮度再無法得到保證的話，那么很多畫面細(xì)節(jié)就會(huì)損失，種種令人屏息的視覺奇觀給觀眾帶來的震撼也就無從談起了。（Sanctum 直譯為“圣殿”，和片中的重要場(chǎng)景有著直接關(guān)系）
作為一部“正確的”真人3D電影，它最適宜的載體無疑是IMAX+3D版本。可惜本片國(guó)內(nèi)并沒有引進(jìn)IMAX版本，因此觀眾在觀影時(shí)，銀幕大小以及畫面亮度、立體眼鏡是否舒適等細(xì)節(jié)，都會(huì)影響到觀眾的觀影感受。從我個(gè)人體會(huì)來說，建議大家要選擇銀幕面積最大的雙機(jī)3D影廳，在可能的情況下盡可能地向前坐，力爭(zhēng)做到銀幕畫面能夠充滿整個(gè)視野。
影片故事從演員潛入水下的那一瞬間起，那種撲面而來的真實(shí)3D效果就會(huì)令觀眾不由自主地屏息期待。作為一部洞穴潛水探險(xiǎn)電影，這個(gè)趣味上略顯小眾的故事可能不會(huì)令所有觀眾都喜歡，但對(duì)于極限運(yùn)動(dòng)愛好者來說，這種真實(shí)的3D效果是會(huì)令他們感同身受的。從我自己的觀影感受來說，凡是試圖對(duì)抗重力的3D電影畫面，都會(huì)讓觀眾體驗(yàn)到奇妙的觀影感受，例如《哈勃望遠(yuǎn)鏡》、《國(guó)際空間站》，以及《阿凡達(dá)》中的飛翔鏡頭等。而潛水無疑是另一種讓觀眾短暫忘卻重力的奇妙體驗(yàn)。
洞穴潛水探險(xiǎn)據(jù)說是世界上最危險(xiǎn)的極限運(yùn)動(dòng)之一，我個(gè)人覺得和徒手無保護(hù)攀巖這種運(yùn)動(dòng)差不多，只要是從事者都一定是大師，因?yàn)槿魏渭妓嚥痪娜硕蓟畈坏匠蔀榇髱煹哪且惶�。常�?guī)潛水都是一項(xiàng)有一定風(fēng)險(xiǎn)的運(yùn)動(dòng)，而洞穴潛水更是危險(xiǎn)，因?yàn)槟銦o法浮出水面，所以任何差錯(cuò)都會(huì)導(dǎo)致死亡。據(jù)看過《奪命深淵》的持證潛水員說，片中出現(xiàn)的所有潛水細(xì)節(jié)都是非常真實(shí)的。我個(gè)人曾經(jīng)有過潛水經(jīng)歷，所以對(duì)片中的潛水場(chǎng)景都有非常強(qiáng)烈的認(rèn)同感。
另外，說個(gè)關(guān)于詹姆斯·卡梅隆的潛水八卦。詹姆斯·卡梅隆在拍攝《深淵》（ The Abyss）這部電影時(shí)，也曾經(jīng)歷一次潛水危險(xiǎn)，差點(diǎn)溺斃。在《天神下凡：詹姆斯·卡梅隆的電影人生》一書中詳盡地描寫了這個(gè)故事�！渡顪Y》這部電影的水下場(chǎng)景基本都是在一個(gè)700萬加侖的水池中拍攝的，在拍攝開始幾周之后，卡梅隆因?yàn)檫^于專心，氧氣瓶用完了，而所有人都在遠(yuǎn)處，他發(fā)現(xiàn)空氣耗盡后，無法求助，只能脫掉潛水頭盔（控制室內(nèi)的混音師聽到麥克風(fēng)被水淹沒的聲音，但沒反應(yīng)過來是卡梅隆在水下遇到了麻煩）。此時(shí)脫掉頭盔的'卡梅隆已經(jīng)什么都看不見了，他只能憑借感覺脫掉潛水裝備，然后開始“呼氣上浮逃生法”。當(dāng)在他上升過程中，一個(gè)潛水安全員發(fā)現(xiàn)了他，但是事情變得更糟糕了。
潛水安全員按照規(guī)定，在水下15英尺處拉住了卡梅隆，然后把備用呼吸器塞進(jìn)他的嘴里。但是，這個(gè)呼吸器是壞的，卡梅隆呼吸到的不是空氣，而是水�？仿”粏艿街螅瑤捉杳�，他試圖掙脫呼吸器，但是潛水安全員以為他發(fā)慌了，于是將他抓的更緊。關(guān)鍵時(shí)刻，卡神一拳擊中安全員的面部，終于浮出水面。
當(dāng)然，彪悍的卡神上岸后就開掉了副導(dǎo)演和那個(gè)潛水安全員。然后當(dāng)天就回到水下繼續(xù)拍攝。
從這個(gè)小八卦中我們可以看出潛水運(yùn)動(dòng)的危險(xiǎn)性，因?yàn)樗聼o法說話，只能靠手勢(shì)溝通。如果出了差錯(cuò)，留給你糾正錯(cuò)誤的時(shí)間只能以秒計(jì)算。而在洞穴潛水中，因?yàn)橐呀?jīng)處于極限之上，所以一切標(biāo)準(zhǔn)都會(huì)和我們通常意義上的道德標(biāo)準(zhǔn)有所不同。理解這一點(diǎn)，對(duì)于理解影片故事有著重要的意義，因?yàn)橛捌适轮袔滋幹匾D(zhuǎn)折點(diǎn)，都已經(jīng)脫離了常規(guī)的法律和道德標(biāo)準(zhǔn)，是一種人性的極端體驗(yàn)。正是因?yàn)檫@個(gè)原因，本片在國(guó)外分級(jí)都是R級(jí)。因?yàn)閲?guó)內(nèi)沒有電影分級(jí)制的現(xiàn)狀，我強(qiáng)烈呼吁家長(zhǎng)不要帶孩子去看這部電影。
我個(gè)人非常喜歡《奪命深淵》這部電影。可以說，它在某種程度上改變了我的生活，因?yàn)檫@部電影帶給我的感動(dòng)，我終于做出了一些早該做出的決定。簡(jiǎn)單地說，我要全身心地投入到電影之中，即使無法觸摸到夢(mèng)想本身，但我的生命中不會(huì)再有悔恨。
奪命深淵影評(píng) 篇2
本片單從劇情上來看，比較單一，但是從整體效果和中心思想上來說，本片是不可多得的好片！整部片子無時(shí)無刻暗示著人們?nèi)ニ伎甲约荷囊饬x，什么是自己內(nèi)心真正追求的夢(mèng)想，怎樣才能活出一個(gè)真正的自己！
當(dāng)看到卡爾背著降落傘興奮的直接跳進(jìn)洞穴時(shí)，那種升華的感覺誰能體會(huì)？當(dāng)看到探險(xiǎn)小隊(duì)發(fā)現(xiàn)洞穴一個(gè)新天地的時(shí)候，他們發(fā)自內(nèi)心的激動(dòng)興奮讓我感動(dòng)不已。當(dāng)看到彌留之際的喬治留下“到此一游”的`筆跡時(shí)，又有多少人能懂得他死前是在害怕還是滿足？當(dāng)看到弗蘭克和兒子念著詩歌在洞穴狹縫中攀登時(shí)，對(duì)生命的渴望以及對(duì)命運(yùn)的反抗又有幾人體會(huì)過？
再者，片中約書亞要弗蘭克教他平時(shí)默念的詩歌，約書亞踩在父親身上登懸崖時(shí)回頭關(guān)切的目光，發(fā)現(xiàn)天井坦克的默契對(duì)話，以及弗蘭克彌留之際兩人的父子情深這些都是本片的亮點(diǎn)，特別是當(dāng)約書亞獨(dú)自一人在水中失去最后一絲亮光陷入黑暗，打開父親以前送給自己的禮物——野豬牙齒做成的燈，重現(xiàn)希望時(shí)，回想之前他譏諷弗蘭克送的禮物和在登崖離開之前一氣之下想要扯斷扔掉的心態(tài)和行為，更是讓人感嘆不已。
而這些卻是在人人整天被金錢所奴役的現(xiàn)今社會(huì)所不能看到的，即使在那些中了百萬大獎(jiǎng)和簽了巨款合同的人臉上也是看不見的，當(dāng)他們耗盡心思賺到錢，要么害怕被人發(fā)現(xiàn)，要么覺得還是比更有錢的人少，弄得自己痛苦不堪，何來快樂？
所以，請(qǐng)你們那些只能看看變形金剛這種娛樂貨的同學(xué)留留口德，看不懂是因?yàn)槟銈兪且驯贿@個(gè)拜金社會(huì)體制化的犧牲品。
奪命深淵影評(píng) 篇3
《奪命深淵》之所以引人關(guān)注是因?yàn)楸酒谋O(jiān)制詹姆斯卡梅隆，他的這個(gè)監(jiān)制并非掛了個(gè)虛名，正因?yàn)樗退膱F(tuán)隊(duì)的介入，我們將看到自《阿凡達(dá)》之后最震撼最真實(shí)的真人3D電影�！秺Z命深淵》的3D效果不僅僅是停留在簡(jiǎn)單的畫面前后景層次的分割并立上，而是更注重在鏡頭運(yùn)動(dòng)中畫面縱深感的變化，從而降低了一般3D電影中人物與環(huán)境之間所存在的那種摳像感。此外，片中有大量的水下洞穴的探險(xiǎn)場(chǎng)面，洞穴的狹小和水下的幽閉在精致的3D畫面中，帶給觀眾更加身臨其境的壓迫感和焦灼感。所以如果不是在電影院看3D版的`《奪命深淵》，真的不能算看過這部影片，沒有這些強(qiáng)大的視覺震撼和沖擊，對(duì)于片中人物的絕境心態(tài)的代入程度會(huì)大大降低，也根本不會(huì)體會(huì)到當(dāng)最后那一束光出現(xiàn)在銀幕上時(shí)所帶給人的感動(dòng)。這跟那些為了斂錢而用粗劣生硬的3D效果折磨觀眾的影片不同，《奪命深淵》在制作上雖然不是什么大片，但卻是真正詮釋3D技術(shù)存在價(jià)值的電影，這充分表明了詹姆斯卡梅隆和他的團(tuán)隊(duì)們的專業(yè)素養(yǎng)和追求，而這種專業(yè)已經(jīng)成為卡神的創(chuàng)作本能。
《奪命深淵》是根據(jù)澳大利亞水下探險(xiǎn)家安德魯·韋特的一次真實(shí)的水下洞穴遇險(xiǎn)經(jīng)歷改編的，那次經(jīng)歷并非如電影中所講述的那般慘烈，事實(shí)上韋特在四個(gè)小時(shí)候內(nèi)就脫險(xiǎn)了，兩天后他又救出的同伴，但當(dāng)時(shí)做面臨的進(jìn)退維谷的絕境是一樣的。影片帶有一定的記錄性質(zhì)，因此在戲劇沖突上不是很強(qiáng)，人物性格也比較扁平，只是專注于事件的經(jīng)過，當(dāng)然這并非影片著力的地方。詹姆斯卡梅隆對(duì)影片的貢獻(xiàn)應(yīng)該不僅局限于3D技術(shù)的精益求精上，還在于他從小就是個(gè)狂熱的潛水愛好者，因此《奪命深淵》還被賦予了水下求生指南的技術(shù)屬性。
對(duì)有望生還者利益和求生本能的尊重是影片與其他歷險(xiǎn)電影所不同的地方。影片第一個(gè)危機(jī)的化解方式就讓我十分震驚，我?guī)缀醪桓蚁嘈胖魅斯ヌm克是通過剝奪同伴生存希望來保證自己脫險(xiǎn)這樣的情節(jié)就發(fā)生在我的面前，盡管影片中有關(guān)于這一舉動(dòng)的父子爭(zhēng)辯，但影片依舊沒有對(duì)此做廉價(jià)的道德審判。包括后來溺斃負(fù)傷的隊(duì)友，雖然很殘酷，但我也相信這是當(dāng)專業(yè)素養(yǎng)面對(duì)突發(fā)狀況時(shí)最合理的選擇。當(dāng)然落跑的富商的人品判斷和最終結(jié)局另當(dāng)別論，那是為了激化戲劇沖突而人為設(shè)置的情節(jié)。而面對(duì)遇難的同伴，弗蘭克反復(fù)說的一句話是，既然他選擇了探險(xiǎn)，就要接受這樣的結(jié)局。在他心目中，探險(xiǎn)家的榮譽(yù)是高于生命的，所以他會(huì)砸掉同伴的相機(jī)，因?yàn)樗幌搿爱?dāng)自己尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)被人當(dāng)做是一名游客”，同時(shí)他也能坦然而理性地面對(duì)困境并作出判斷，直到最后的突遭變故。這樣的一個(gè)人，與其說是一個(gè)探險(xiǎn)家，不如說是一個(gè)極限騎士。
奪命深淵影評(píng) 篇4
《奪命深淵》不是通常意義上中國(guó)觀眾習(xí)慣期待的所謂大片，相反，它徹頭徹尾是用眼下最新技術(shù)包裝了核心賣點(diǎn)的一部B級(jí)片。所以無論是過份探索其人性內(nèi)涵，還是忿然抱怨其故事陳舊，都貌似偏離了這類電影存在的本意，有些吃爆肚不沾醬的遺憾。電影真正要做的，只是在電影院里營(yíng)造出一個(gè)幽閉的環(huán)境，讓無處不在的水和無盡的巖石給你仿佛置身窒迫絕境的感覺。
《奪命深淵》劇情流程用一句“幾個(gè)探險(xiǎn)者在絕境中求生”便可完全概括。富家子花重金聘請(qǐng)洞穴潛水團(tuán)隊(duì)，給他在新幾內(nèi)亞勘探未經(jīng)發(fā)覺的地心洞穴。在進(jìn)展緩慢，而天氣馬上就要大變化的當(dāng)口，他們終于發(fā)現(xiàn)了一條新路，但這時(shí)危機(jī)也隨之而來，暴雨將幾個(gè)人完全困在了1000米的地下……一群人在未知的洞穴里努力向外尋找著出路，本身已是很好的題材，且也參考了現(xiàn)實(shí)事件。在這個(gè)環(huán)境下，其實(shí)故事怎么走都沒有問題。只是進(jìn)入電影院的我們似乎總期待著主題，或期待著場(chǎng)面，但這兩點(diǎn)從來不是B級(jí)片思維里需要先考慮的問題，故事人物都可以是浮云。關(guān)鍵點(diǎn)是只看如何用僅有資源來制造出最強(qiáng)烈的電影效果。一如本片結(jié)尾那個(gè)向著光游的動(dòng)態(tài)，其實(shí)超越所有語言。而這個(gè)結(jié)局，幾乎就是《盜夢(mèng)空間》開場(chǎng)。
說到實(shí)際上那早已經(jīng)不存在的附加型B級(jí)片，是陪伴過很多人青少年時(shí)期的朋友。商業(yè)院線體系培養(yǎng)出來的觀影意識(shí)，從來都是從簡(jiǎn)單的刺激開始。所以算算現(xiàn)在活躍在銀幕前的`美國(guó)導(dǎo)演們，除了麥克貝大衛(wèi)芬奇那支玩MV系統(tǒng)出來的人，大量導(dǎo)演的成長(zhǎng)和起步都離不開廣義上的B級(jí)片。大部分中國(guó)觀眾恐怕是很難領(lǐng)略到如今這些線上大導(dǎo)心中情結(jié)的，當(dāng)然，這倒談不上是什么關(guān)鍵密碼，電影本身有自己的語言。也正因工業(yè)環(huán)境提供了低成本的試驗(yàn)場(chǎng)和對(duì)恐怖科幻驚險(xiǎn)等元素樂此不疲的電影人，才會(huì)隔一段時(shí)間出來一些讓人眼前一亮的作品，比如《深�？聃彙�，比如《黑暗侵襲》，比如《電鋸驚魂》。而這些創(chuàng)意和探索，會(huì)加速影響真正大制作電影的進(jìn)步方向。
一方面看，本片的數(shù)碼畫面非常不"電影"，顏色幾乎就是未經(jīng)修飾的電視記錄片質(zhì)量。另一方面它所展現(xiàn)的許多奇觀又令人無比震撼。3D效果由于是詹姆斯卡梅隆監(jiān)制，而有了完全的保證，人物和景色在IMAX銀幕上不再如其他電影般只簡(jiǎn)單分出兩層，而是各自獨(dú)立占據(jù)自己的焦點(diǎn)。探險(xiǎn)頭盔射出的光柱具有明顯的立體感，更不用說時(shí)不時(shí)在前景飛過的浪花，水泡，砂石了。而這類作品里本該存在的那種真實(shí)的幽閉感，也因?yàn)?D效果而被放大。跟著演員在沒有邊際的黑暗游動(dòng)，就像觀眾也來到死亡邊緣。轉(zhuǎn)頭是絕望，抬頭也是絕望。努力呼吸，努力逃避瘋狂，但并不知道下一秒鐘會(huì)發(fā)生什么。新開發(fā)的技術(shù)完全催生出新的感官體驗(yàn)，是這該是編導(dǎo)們最在意的。但更重要的，卡梅隆本人對(duì)潛水的熱愛太明顯了�！渡顪Y》自不必說，《泰坦尼克號(hào)》開場(chǎng)那段其實(shí)跟故事主線無關(guān)的潛水探測(cè)讓他不過癮，之后又弄出一部《深淵幽靈》來自己記錄潛水工作。
雖然說了效果是主角，環(huán)境是背書，但電影敘事質(zhì)量也完全在水平線上，開場(chǎng)十幾分鐘略顯雜亂的對(duì)話立刻把幾個(gè)人物的關(guān)系，情感，個(gè)性和精神狀態(tài)都交代得一清二楚。澳大利亞演員理查德·勞斯伯格扮演了一個(gè)冷靜，強(qiáng)悍，卻又悲情的老探險(xiǎn)家弗蘭克，差點(diǎn)就認(rèn)不出此人是那個(gè)《紅磨坊》里娘娘腔的伯爵或《范海辛》里的吸血鬼了。這個(gè)人物似乎寄托著編導(dǎo)的某些思索，因?yàn)殡m然他帶著大家往前走，但電影顯然并沒有試圖把他奉為英雄，相反有時(shí)在暗示他的弱點(diǎn)。同伴死去并不能讓他停下腳步，在被人背叛時(shí)也束手無策。面對(duì)兒子的詰問，弗蘭克最后說了一段話：“我知道我不是一個(gè)好爸爸，在地面上，我該做的事情都沒有做到，你媽媽想要的一切，房子，汽車，安全感，我都不能給她，只有在這里，我才能夠做到我想做的事情，我才能找到我自己。”
而也許根本沒有機(jī)會(huì)去面臨這些險(xiǎn)境的我們，看著這些似乎是毫無意義（不為勘探不為考古不為尋寶，僅僅為了去一個(gè)沒人去過的地方）受難和死去的人們，要在哪里去找自己呢？
是不是要給自己心里留一束看得見的光呢？
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