催眠大師影評(píng)

　　催眠大師影評(píng)（一）

　　在看之前，就看到有人說這部電影有點(diǎn)像《盜夢(mèng)空間》，看完之后給我的感覺就是像驚悚版的盜夢(mèng)空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片，怪嚇人的，后來才知道原來都只是夢(mèng)境，人們?yōu)榱私忾_自己的心結(jié)讓大師給催眠了，在逼真的夢(mèng)境里慢慢讓人開導(dǎo)自己從而放下心中的種種疙瘩，為了更好地生活下去，主題還是不錯(cuò)的，但是確實(shí)有點(diǎn)讓人分不清是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，有點(diǎn)混沌。很佩服導(dǎo)演的這種敘事手法，觀眾都被前面的劇情給騙了，不看到最后是不知道原來事情是這樣的，前面做了很多鋪墊，到最后才知道很多細(xì)節(jié)的關(guān)聯(lián)，讓人唏噓不已，還是不錯(cuò)的，就是看完后有點(diǎn)小壓抑……

　　看過《盜夢(mèng)空間》的人都會(huì)對(duì)電影里面那種夢(mèng)中夢(mèng)印象深刻，當(dāng)你醒來的時(shí)候你不一定是真的醒來，而是跳入了另一個(gè)夢(mèng)境，而且片尾給人留足了懸念，很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會(huì)有點(diǎn)與眾不同，它沒有夢(mèng)得那么深，因?yàn)椴幌袼�覺做夢(mèng)那樣會(huì)睡得那么深、那么不容易醒來，被催眠的人只是意識(shí)游離了，他的意識(shí)具體要如何往下發(fā)展其實(shí)很大一部分是要取決于催眠他的人，要什么時(shí)候被催眠什么時(shí)候才能醒來都是自己難以控制的，讓人看著很入神。電影其實(shí)主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人，然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍（莫文蔚飾），在進(jìn)行治療的過程中出現(xiàn)了很多細(xì)節(jié)片段，亦真亦假，傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實(shí)哪些又是主人公想象虛擬出來的，但到最后才發(fā)現(xiàn)，原來許瑞寧才是真正被催眠治療的人，讓人很是吃驚。原來每個(gè)人都有自己的心結(jié)，別看他表面看起來很風(fēng)光，但其實(shí)他自己也有過不去的坎兒，而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙，一直到最后闡述整個(gè)治療的真實(shí)過程的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)其中的奧秘，很是佩服。許瑞寧剛開始為什么不敢開車？到后面又為什么怕水？手臂上的傷是怎么弄的？等等都是有原因的，原來他曾經(jīng)經(jīng)歷那么巨大的痛苦，心里背負(fù)的滿滿的自責(zé)，要解開這個(gè)心結(jié)還真是不容易啊……還有任小妍我覺得她也夠偉大的，在得知自己的男朋友因?yàn)樵S瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療，就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經(jīng)歷，也堅(jiān)持挺了過來，挺厲害的。

　　總之呢，前面看得挺嚇人的，各種比較恐怖的鏡頭，真是有點(diǎn)鬼片的風(fēng)范了，后面又看得比較壓抑，原來結(jié)局是那么的讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量，還真是有點(diǎn)看頭的，說到底到底是誰催眠了誰？這個(gè)答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來說點(diǎn)電影里比較有意思的情節(jié)，許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時(shí)候用的那個(gè)老套催眠手法——晃懷表，還真是喜感，關(guān)鍵時(shí)刻居然掉了……哈哈，太喜感了！其實(shí)中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害，好像比催眠大師還厲害似的，什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的，有點(diǎn)嚇人，沒想到她才是整個(gè)電影的關(guān)鍵，不錯(cuò)——結(jié)局算是比較圓滿的，在任小嬌的幫助下，許瑞寧克服了自己的心結(jié)，但是現(xiàn)實(shí)卻是是殘酷的，依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓(xùn)：酒后千萬別開車！

　　催眠大師影評(píng)（二）

　　這是一部不會(huì)后悔到影院買票去看的影片。

　　如果說《盜夢(mèng)空間》是憑借化學(xué)液體來進(jìn)行夢(mèng)層的建立，造夢(mèng)者和被入侵的人都在夢(mèng)中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進(jìn)行的一系列的物理催眠，使其進(jìn)入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會(huì)在造的景中發(fā)現(xiàn)本我，潛意識(shí)中會(huì)出現(xiàn)那些困擾著自己的東西，有可能推開一扇門就解決了自己的問題。

　　而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢(mèng)境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對(duì)催眠的好奇心，應(yīng)發(fā)了觀者的興趣，神秘感依然很濃。

　　從影片那個(gè)閣樓小場(chǎng)景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個(gè)道具的擺放在細(xì)節(jié)上導(dǎo)演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著時(shí)間這也是為第一次被催眠的時(shí)候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對(duì)他有自殘行為的病態(tài)暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進(jìn)行催眠使對(duì)方進(jìn)入被催眠的狀態(tài)，從而在無意識(shí)里找出在這種狀態(tài)的原因。“看到這些不是有目的就是有原因的”，問題不在于看到了什么，而是為什么會(huì)看到，逐漸發(fā)掘出那一個(gè)點(diǎn)。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭，這個(gè)動(dòng)作是導(dǎo)演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常，預(yù)示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩�設(shè)計(jì)下的圈套，但是這個(gè)演員表演的有些過于體現(xiàn)這個(gè)了，反而顯得有些過。

　　影片在鏡頭的運(yùn)用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會(huì)感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑，他們是處于一個(gè)封閉、壓抑的閣樓中，說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的，3D全景聲，同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音，還有彈珠滾動(dòng)的聲音，著實(shí)驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實(shí)的一面。以及里面的房間里下雨這場(chǎng)戲，很有特色。

　　在閣樓頂端的方教授，我覺得她才是催眠大師中最骨灰級(jí)的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢(mèng)境中把被催眠者拉回現(xiàn)實(shí)，只有她才會(huì)想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時(shí)失去深愛的人的催眠師來治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒有人可以原諒你，除了你自己”。

　　我們每個(gè)人當(dāng)進(jìn)入深層睡眠時(shí)都會(huì)做夢(mèng)，而在被催眠后，則會(huì)在夢(mèng)中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿、也許還會(huì)有恐懼、因?yàn)楫?dāng)我們面對(duì)問題要解決問題時(shí)，不得不面對(duì)一些對(duì)自己來說很不愿面對(duì)的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會(huì)有問題的所在，也許我們走上去推開門，就可以發(fā)現(xiàn)它們，只有知道問題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現(xiàn)實(shí)生活中疑問才會(huì)迎刃而解，都說人最難認(rèn)清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認(rèn)清自己是誰吧。

　　催眠大師影評(píng)（三）

　　用80后臺(tái)灣導(dǎo)演陳正道自己的話來說，懸疑片才是他的最愛，中間拍愛情片更多的是為了職場(chǎng)、票房的考慮（大意），畢竟，陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績(jī)的驚悚片。當(dāng)然，到了大陸拍電影，國(guó)家新聞出版廣電總局的審查尺度跟臺(tái)灣偽“行政院新聞局”不可同日而語，陳正道也得因應(yīng)不同的電影環(huán)境做出變化。

　　《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔(dān)綱，但其實(shí)是一部懸疑片，催眠這東西吧，很忽悠人，不過真要改編成電影，還真得費(fèi)一番功夫�？v觀世界影壇，把催眠拍的很好的電影，還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部，不過那還是表現(xiàn)主義默片時(shí)期，近世以來日本人拍過《催眠》系列，也是有一定受眾的懸疑片系列，不過影響力不特廣泛。

　　催眠是一個(gè)特定的心理學(xué)概念，具體的含義我搞不太清，我想絕大多數(shù)普通觀眾也跟我一樣，再說了，拍電影嘛，沒必要搞得那么科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)�？偟膩碚f，催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對(duì)象進(jìn)入催眠狀態(tài)，從而讓其袒露出內(nèi)心深處的真實(shí)想法，甚至行為舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪為山寨，有畫虎不成反類犬的趕腳，應(yīng)當(dāng)說，《催眠大師》在這一點(diǎn)上做的很不錯(cuò)，陳正道拍了很多廣告、MV，畫面精美，在劇本創(chuàng)作時(shí)也參考了心理學(xué)專家的看法，因而在催眠師的塑造上頗有心得——監(jiān)制、主演徐崢的表演也很不錯(cuò)，再輔以莫文蔚、呂中等人，自然錯(cuò)不了。

　　催眠不能直接用，但讓人進(jìn)入某種虛幻的精神領(lǐng)域的橋段，很多電影都用過，往極端里說，催眠也無非是腦控的一種方式。于是乎，《黑客帝國(guó)》《禁閉島》《盜夢(mèng)空間》都可以與“催眠”勾連起來，甭管忽悠了一個(gè)什么背景，進(jìn)行精神控制的核心要素是一樣的。(www.gymyzhishaji.com)而《催眠大師》特意為被催眠者營(yíng)造了特定的場(chǎng)景，這跟《入侵腦細(xì)胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的，催眠之后的場(chǎng)景當(dāng)然需要美術(shù)精心打造，這一點(diǎn)年輕的陳正道導(dǎo)演做的尤其不錯(cuò)。

　　隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，如今國(guó)內(nèi)居民的精神壓力也越來越大，心理咨詢、催眠什么的其實(shí)都有巨大的需求，不過這些心理治療無疑需要及其專業(yè)的水準(zhǔn)支撐才行，時(shí)下媒體上廣泛出現(xiàn)的一眾“心理咨詢師”不少都是廉價(jià)的三腳貓，并無醫(yī)師執(zhí)照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾，他們還在國(guó)內(nèi)名列前茅的幾個(gè)大都市里工作、生活、尋求心理咨詢，但一來二去的，卻對(duì)國(guó)內(nèi)的心理醫(yī)生水平不敢恭維，久而久之也對(duì)國(guó)內(nèi)心理醫(yī)生喪失了信任感，這對(duì)他們的病情無疑會(huì)雪上加霜。

　　別看就是說話，這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段�；蚨嗷蛏俚默F(xiàn)代人都有點(diǎn)心理問題，“話療”的重要性毋庸置疑，真有憋屈的，千萬不能放棄話療。

　　催眠大師影評(píng)（四）

　　和朋友看了《催眠大師》后，沒有很大的驚喜，但仍然感到欣慰，國(guó)產(chǎn)片在努力地提升自己。

　　雖然影片中也有很多的故弄玄虛，如兩人在博弈時(shí)那種特意營(yíng)造的恐怖的氣氛，顯得有點(diǎn)假，但虛假的成分相比很多其他的國(guó)產(chǎn)片畢竟還是大大地減少了，特別是任小妍對(duì)徐瑞寧的反催眠，這一用法非常巧妙，給人耳目一新的感覺�？蓮碾娪暗倪x材以及人物的刻畫，我覺得這部電影有些不足。

　　首先從選材講起。導(dǎo)演選擇車禍作為題材，這是個(gè)太老掉牙的話題，沒有任何新意。而最主要的是它與時(shí)代脫節(jié)，不能反映以往的或我們現(xiàn)在的這個(gè)時(shí)代。觀眾在看的時(shí)候會(huì)感覺到這樣的故事和自己關(guān)系不大，也就無法產(chǎn)生共鳴。一部好的藝術(shù)作品一定是社會(huì)和人性的整體反應(yīng)，如《羅生門》。《羅生門》雖然是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但它卻把人性的自私、軟弱，以及為了自己的利益不斷隱瞞事實(shí)真相的本性深深地刻畫了出來，并且對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)中日本武士?jī)?nèi)心的軟弱和婦女地位的低下做了強(qiáng)有力的批判。從這部影片中我們可以看到人本性上是什么樣子，處在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的日本人們是什么樣子，當(dāng)時(shí)的社會(huì)是怎么樣的。然而在《催眠大師》中我們除了知道當(dāng)時(shí)出了一場(chǎng)車禍，還能知道什么呢？這個(gè)偶然的事件和我們的社會(huì)又有什么聯(lián)系呢？顯然不大。在這里我提供個(gè)簡(jiǎn)單的例子。

　　我國(guó)改革開放三十多年，大量的農(nóng)村人口涌入城市打工，留下了超過大量的留守兒童，城市中那些其父母忙于工作而被忽略了的孩子也可以歸于留守兒童的范疇。2013年官方統(tǒng)計(jì)，留守兒童的數(shù)量已超過六千萬，約占兒童中的20%，平均每五個(gè)兒童中就有一個(gè)是留守兒童。這些留守兒童由于父母常年不在自己的身邊，難免會(huì)覺得父母不關(guān)心自己，不愛自己，而產(chǎn)生心理上的陰影。這樣的的陰影會(huì)在一個(gè)人的性格中打下深深地烙印，以至于影響一個(gè)人以后的一生。如很多留守兒童在長(zhǎng)大后內(nèi)心會(huì)缺乏安全感，自卑感，情緒消極，人際關(guān)系緊張。嚴(yán)重的話，會(huì)得各種各樣的精神病。李陽內(nèi)心的自卑，對(duì)外界的自負(fù)，對(duì)家庭和子女的忽視不就是個(gè)最好的例子嗎？還有，傳統(tǒng)重男輕女以及計(jì)劃生育的政策下，女孩子內(nèi)心所承受的痛苦，所受到的輕視會(huì)在他們的心中留下一輩子的陰影。為什么這些表現(xiàn)出我們這個(gè)時(shí)代的變化，能對(duì)弱勢(shì)群體表現(xiàn)出關(guān)愛的題材（或者更多其它能反應(yīng)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)題材）不選，而要去選擇一場(chǎng)車禍作為題材呢？難道又是為了嘩眾取寵嗎？由此可以看出編劇和導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)是隔膜的，他不知道現(xiàn)實(shí)中的人過得是一種什么樣的生活，他也不想著力去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的生活。

　　電影的第二個(gè)弊病是徐瑞寧這個(gè)角色的虛假性。電影一開始就說徐瑞寧是催眠大師，由他治療的病人全都治愈出院。然而在他給病人任小妍催眠的時(shí)候，他的態(tài)度是什么樣子的啊。他一次又一次地打斷任小妍的訴說，把自己的主觀判斷強(qiáng)加在她身上，而當(dāng)任小妍說“你是我見到的最沒有耐心的醫(yī)生”并準(zhǔn)備離開的時(shí)候，徐瑞寧強(qiáng)行把她攔住，說“到我這里來的病人從沒有沒治好就走了的”。我的天，這樣自以為是，對(duì)病人內(nèi)心的痛苦不能產(chǎn)生絲毫的同情的醫(yī)生能把他以往的病人全部治愈出院?jiǎn)幔课矣X得他那樣蠻橫粗暴的態(tài)度不但不可以治好病人，而且第一次就會(huì)把病人嚇跑的�？善渌�人會(huì)問，徐瑞寧不是受了心理的創(chuàng)傷嗎，他的這些蠻橫暴力行為不是應(yīng)該理解嗎？可我們別忘了，他正在上班，而且也在教學(xué)生上課，他是不能把自己的私人感情帶到工作中來的（任小妍也受了心里創(chuàng)傷，她就沒有把自己的私人情感帶到工作中來）。而且徐瑞寧出了車禍后的那種愧疚，自責(zé)，向別人下跪祈求原諒、并自殘的高尚心靈與他作為一個(gè)醫(yī)生的麻木有太大的反差，似乎讓我們感到不是同一個(gè)人。我不是說電影不能展現(xiàn)醫(yī)生的自以為是和冷漠。但我覺得導(dǎo)演應(yīng)該對(duì)這樣的醫(yī)生持一種批判的態(tài)度，而不應(yīng)該來玩賞這種冷漠，把他們對(duì)病人的粗暴當(dāng)做一種賣點(diǎn)來博取觀眾的眼球。病人到醫(yī)院去看病的時(shí)候，面對(duì)醫(yī)生的冷漠與不耐煩，內(nèi)心定有憤怒、失望和無奈。導(dǎo)演的這一嘩眾取寵的做法無疑是對(duì)這些弱勢(shì)群體的漠視甚至是侮辱。徐瑞寧作為一個(gè)病人是值得同情的，但他作為一個(gè)醫(yī)生是應(yīng)該被譴責(zé)的。而如果觀眾們（其中有些是醫(yī)生）看到這樣的場(chǎng)面沒有對(duì)作為醫(yī)生的徐瑞寧產(chǎn)生一種反感，而津津有味地在欣賞，覺得搞笑，驚悚，那么我們的心靈比《祝�！分心切┛纯兔鎸�(duì)祥林嫂的悲劇時(shí)所表現(xiàn)的的麻木真是有過之而無不及了。

　　我感覺導(dǎo)演搖擺在藝術(shù)與票房之間，獨(dú)立與媚俗之間，寧?kù)o與浮躁之間。他塑造了任小妍這樣一個(gè)可以走進(jìn)觀眾的心靈，并打動(dòng)觀眾的角色，但也塑造了徐瑞寧這個(gè)嘩眾取寵討好觀眾的角色；他欲想通過催眠帶著觀眾走近那些受傷心靈的童年世界，讓我們看到童年的陰影在一個(gè)人身上留下的不可磨滅的創(chuàng)傷，或者通過任小妍對(duì)徐瑞寧的催眠，讓我們看到一個(gè)真正的催眠師應(yīng)該具備謙虛、對(duì)病人富有同情心等品格，但他又制造了那樣故弄玄虛、裝神弄鬼的氛圍，他想向人們介紹甚至是推廣催眠這一先進(jìn)的醫(yī)療技術(shù)，但他偏偏讓醫(yī)生一次性把病人給治愈了，讓觀眾對(duì)催眠造成一種誤解甚至是恐懼——害怕自己隨時(shí)會(huì)被催眠。他似乎想對(duì)現(xiàn)實(shí)說些話，但電影中的任何一個(gè)故事都無法與我們這個(gè)大時(shí)代聯(lián)系起來。這部渴望成熟但又并不成熟的電影。

　　但愿國(guó)產(chǎn)片能越來越多地地?cái)[脫時(shí)代的裹挾，真正的成熟起來，勇敢地立足于時(shí)代，獨(dú)立地表達(dá)時(shí)代的心聲。

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