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北京遇上西雅圖影評(píng)
北京遇上西雅圖影評(píng)（一）
近期，熱映電影《北京遇上西雅圖》的票房已經(jīng)打破了《非誠(chéng)勿擾2》所創(chuàng)下的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片票房紀(jì)錄，登上國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片票房冠軍的寶座，因此引來(lái)了眾多影迷們的追捧。我也緊跟熱潮，細(xì)細(xì)觀看這部影片，看過(guò)后，我覺(jué)得是值得好好觀賞的電影。光聽(tīng)片名,《北京遇上西雅圖》,北京和西雅圖是兩座城市的名字，北京，給人的感覺(jué)就是漂泊，茫茫人海望不見(jiàn)自己的影子的感覺(jué)，而西雅圖，卻有一種浪漫的情調(diào)在里面，也正如電影中所提到的《西雅圖之夜》。片名看似生硬沒(méi)有人情味，但是我認(rèn)為它粗糲生動(dòng)，具有無(wú)形的力量，這力量不僅來(lái)自喧囂的浮生塵世，更來(lái)自城市中典型人物的人生觀，愛(ài)情觀，金錢(qián)觀這部電影充滿(mǎn)著可供玩味的現(xiàn)實(shí)意義，這個(gè)時(shí)代的許多問(wèn)題都被《北京遇上西雅圖》反映出來(lái)，它擁有時(shí)尚、生活、現(xiàn)代的都市元素，也置入了諸如“未婚先孕”“美國(guó)待產(chǎn)”“美國(guó)月子中心”“同性戀”“小三生孩子”“居家男”等流行事件,都以一種幽默的喜劇形式串聯(lián)起來(lái)了，如果把它視為媒體，那么它充滿(mǎn)了值得傳播和討論的信息熱點(diǎn)，使得這部2013年的電影可以替這個(gè)時(shí)代紀(jì)錄2013年的某些存在于這個(gè)世界上的社會(huì)現(xiàn)象�！侗本┯錾衔餮艌D》的演員陣容非常龐大，先說(shuō)吳秀波，導(dǎo)演蔡尚君曾經(jīng)評(píng)價(jià)吳秀波，吳秀波是個(gè)了不得的演員，第一它具有很強(qiáng)的審美，第二他有哲學(xué)的頭腦，對(duì)現(xiàn)實(shí)有客觀的認(rèn)知，而且有謙虛的地方，可見(jiàn)他足夠厲害。弗蘭克這個(gè)角色不愛(ài)說(shuō)話，人又特別的好，心里隱藏了很多事沒(méi)法跟人說(shuō)，極度愛(ài)自己的女兒，此外還是一個(gè)曾經(jīng)在職業(yè)上非常優(yōu)秀非常有建樹(shù)的男人。他的故事很豐富，吳秀波的演出和他留的絡(luò)腮胡一樣讓人印象深刻。
湯唯是當(dāng)下大銀幕的女神，她能在短時(shí)間內(nèi)，把自己與角色調(diào)整為同一頻率。在兩個(gè)小時(shí)的《北京遇上西雅圖》里，湯唯就像在真實(shí)的生活里過(guò)了兩年，濃縮了出來(lái)。一開(kāi)始剛到西雅圖的文佳佳（湯唯飾），那個(gè)拿著聯(lián)想K900的大屏手機(jī)不停的和通訊簿里那位叫“老公”的人打電話的文佳佳，再到和月子中心里跟其他孕婦吵架撒潑的文佳佳，再到“老公”被抓，失落無(wú)助站在海邊賣(mài)包的文佳佳，以及最后經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，帶著孩子站在帝國(guó)大廈頂樓上笑看人生的文佳佳，層次感無(wú)比鮮明。湯唯用她精湛的演技將文佳佳這個(gè)換大部分女星都會(huì)演得很漫畫(huà)的角色變成了一個(gè)幾乎就像是我生活里的朋友，真實(shí)得令人幾乎有一種不在看電影的幻覺(jué)。我不知道湯唯是怎么做到這一點(diǎn)的，但看完這部電影，我對(duì)她的演技五體投地般折服。
我覺(jué)得《北京遇上西雅圖》有四點(diǎn)讓我非常完全喜歡，首先，導(dǎo)演薛曉璐是站在女性的立場(chǎng)上，用一種充滿(mǎn)關(guān)照和溫暖的視點(diǎn)在看著女性，薛曉路在用上帝的視角看女人。許多劇本型導(dǎo)演都認(rèn)為，在寫(xiě)劇本時(shí)，無(wú)論劇本，人物，結(jié)構(gòu)，已經(jīng)非常完美了，但是當(dāng)真正實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，就得做減法，或者說(shuō)不是減法，就是一個(gè)衰減的過(guò)程。薛曉路將其詮釋的還是盡善盡美。
其次，不走老套路的愛(ài)情故事，讓人眼前一亮，中國(guó)也許從來(lái)沒(méi)有一部電影，描寫(xiě)女人懷孕跟別人談戀愛(ài)，現(xiàn)在許多電影都是在用望遠(yuǎn)鏡寫(xiě)故事，好像只有生死，結(jié)婚或離婚等故事才會(huì)跌宕起伏，其實(shí)故事本身如果是夠細(xì)膩，視角夠獨(dú)特，每一個(gè)平凡的故事也能寫(xiě)的很感人。崇尚物質(zhì)生活的文佳佳和木訥寡言的Frank完全是兩個(gè)世界的人，但他們?cè)谄椒驳纳钪兄饾u產(chǎn)生了感情。因?yàn)樘酂o(wú)奈才讓佳佳變得看上去很物質(zhì)。而Frank這樣真誠(chéng)和真實(shí)的人出現(xiàn)，讓文佳佳“找回了她原來(lái)的那種心，那種感覺(jué)”。湯唯將這些變化歸結(jié)為“緣分”的原因，而且不能以對(duì)錯(cuò)來(lái)劃分，“所有人的改變都有其原因所在，我們能做的只能是去理解，只是去看著他改變。”影片傳遞出的主題是找尋生命中那個(gè)“對(duì)的人”，文佳佳和Frank是在柴米油鹽的現(xiàn)實(shí)生活里找到了對(duì)方，找到了感情的歸宿，而兩位主演對(duì)于“對(duì)的人”的界定，有著不同的觀點(diǎn)。吳秀波認(rèn)為，“對(duì)的人”的標(biāo)準(zhǔn)只存在自己的心里，都是自己的一個(gè)想象，“‘對(duì)’的尺度隨著自己境遇的不同在進(jìn)行改變。有的時(shí)候你覺(jué)得天氣陰暗，但是溫度未必下降，你覺(jué)得需要一件大衣，別人卻未必這么想�！彼ρ宰约汉蜏ǘ疾皇菍�(duì)愛(ài)情畢了業(yè)的人，而《北京遇上西雅圖》中的男女主人也都是“沒(méi)有答案和標(biāo)準(zhǔn)”的人。與吳秀波的深刻理解不同，湯唯心中“對(duì)的人”的標(biāo)準(zhǔn)更加直接，就是“王八看綠豆，對(duì)上眼就行了”，而這正是她一直所說(shuō)的“緣分”，“什么事情都是緣分對(duì)了就是對(duì)了”，文佳佳和Frank之間感情的發(fā)生，“不是緣分又是什么？”再者，愛(ài)情電影，雖然沒(méi)有動(dòng)作片、科幻片構(gòu)建出的戰(zhàn)場(chǎng)激烈，但它的斗爭(zhēng)于人的心理——戰(zhàn)利品是幸福，這更值得去克服，追尋，排除萬(wàn)難。愛(ài)情，是遇見(jiàn)，但當(dāng)北京的干燥遇見(jiàn)西雅圖的綿綿細(xì)雨，被滋潤(rùn)的就不只是空氣，而是他與她之間愛(ài)情的溫土。事態(tài)萬(wàn)千，就像愛(ài)情也是形狀各態(tài)的，透過(guò)這個(gè)故事看到了一個(gè)女人對(duì)于愛(ài)情的渴望和追逐，從迷失到堅(jiān)定。文佳佳他曾經(jīng)沒(méi)有人陪她坐游艇，吃法餐，沒(méi)有人給她買(mǎi)每天早起的豆?jié){油條，她只有每個(gè)節(jié)日的包，和一張無(wú)限額的信用卡，還有一顆空空等待的心。但與其說(shuō)他是在等待老鐘，不如說(shuō)是在等待她命定的他，所以他出現(xiàn)了，他們?cè)谝黄鹆�。平凡而溫暖的故事，伴著西雅圖淅淅瀝瀝的雨，看著湯唯與吳秀波在日出日落間起起落落的生活，看著他們一點(diǎn)點(diǎn)從生活的泥潭中掙脫出來(lái)，看著他們各自的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，一步步地收獲甜蜜的愛(ài)情成果，平靜卻又積極的生活態(tài)度不聲不響從電影中走出來(lái)，引起了我強(qiáng)烈的共鳴。最后，該片先抑后揚(yáng)的手法屢次運(yùn)用，文佳佳一開(kāi)始囂張跋扈，揮金如土，跟誰(shuí)都不對(duì)付，說(shuō)話又大聲，毫無(wú)禮貌，此外又極度的事兒，完全像一個(gè)被寵壞了的處女座，但當(dāng)隨后我們了解到她背后的故事，知道這個(gè)女人的付出之后，觀眾又會(huì)同情她，而她的性格也開(kāi)始漸漸有了變化，最終變得自強(qiáng)自立，令每個(gè)人觀眾都喜歡上這個(gè)前美食雜志編輯、現(xiàn)單身媽媽。
總之，我認(rèn)為這是一部有創(chuàng)新點(diǎn)，是值得好好觀賞的電影。電影情節(jié)豐滿(mǎn)，有感動(dòng)也有搞笑，連貫性蠻好的，這個(gè)故事很完整，很唯美，時(shí)而帶點(diǎn)凄涼，卻感情飽滿(mǎn)！尤其是演員的表演更是畫(huà)龍點(diǎn)睛了。我喜歡湯唯的收放自如，喜歡吳秀波的“落魄叔”，更喜歡片中Frank女兒的自信，和令人滿(mǎn)意的結(jié)局,不失為一部好片。
北京遇上西雅圖影評(píng)（二）
《北京遇上西雅圖》在故事、人物、氣質(zhì)上，先擯棄了粗制濫造、面目猙獰的騙錢(qián)相。接著，作為一部愛(ài)情輕喜劇，它大抵達(dá)到了一部輕喜劇應(yīng)有的效果：輕快、得體、自然。熟悉電影的觀眾，從片名即可知道，影片很可能和好萊塢電影《西雅圖未眠夜》有關(guān)系，事實(shí)上，的確有很大關(guān)系，還有致敬橋段。在警局對(duì)口供的那場(chǎng)戲，是從另一部愛(ài)情喜劇《綠卡》改裝而來(lái)。從借鑒出發(fā)，但在情節(jié)和細(xì)節(jié)方面，沒(méi)什么山寨味。
一、童話之下，現(xiàn)實(shí)之上
浮夸是令人嫌棄的行為，“接地氣”是個(gè)具有誘惑力的詞語(yǔ)，很多電影人試圖低到塵埃里，和地氣融為一體，卻往往適得其反。接時(shí)尚或年輕文化的氣，把歐美或日韓流行文化簡(jiǎn)單移植，出來(lái)一眾慘不忍睹的土洋貨；接所謂百姓的氣，接成土鱉樣，傳統(tǒng)和民俗被糟踐。內(nèi)地正處在快速變革的時(shí)代，社會(huì)文化和群體結(jié)構(gòu)還未成型，要測(cè)準(zhǔn)“地氣”的界限在哪，并非易事。某領(lǐng)域人員流行的“國(guó)情太復(fù)雜”之類(lèi)扯淡話，擱在電影這塊，也可以拿來(lái)當(dāng)擋箭牌。在這里我無(wú)意為電影人辯護(hù)，絕大多數(shù)的影片，之所以爛是因?yàn)樗麄內(nèi)狈镜恼J(rèn)真態(tài)度，沒(méi)什么客觀因素可談。
小三女跨洋到了美國(guó)，與帥氣的軟飯男相愛(ài)，兩人終結(jié)連理�！侗本┯錾衔餮艌D》中的愛(ài)情童話，在現(xiàn)實(shí)里自然是超低概率事件，但主創(chuàng)將浮在空中的故事，成功地植入到了現(xiàn)實(shí)環(huán)境里�！靶∪爆F(xiàn)象、月子中心、文佳佳富豪男友的詐騙嫌疑等社會(huì)問(wèn)題，這些元素顯然可以增加影片的現(xiàn)實(shí)感。但如果僅把它們作為“接地氣”的點(diǎn)綴符號(hào)，并不會(huì)起到多好的效果，只會(huì)顯得生硬。影片將其作為推動(dòng)情節(jié)的動(dòng)力，就顯得骨肉相連，成為合理存在的現(xiàn)實(shí)背景。
電影北京遇上西雅圖中湯唯飾演的文佳佳，為了給懷孕中的孩子一個(gè)合法身份，只身來(lái)到美國(guó)的月子中心。遇上吳秀波飾演的司機(jī)Frank，開(kāi)始發(fā)生了一系列意外事件。由一個(gè)意外啟動(dòng)連鎖反應(yīng)，事件由符合人物性格的行為所牽引，隨之而來(lái)的意外可視作情理之中。在需要情節(jié)轉(zhuǎn)折、人物性格轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，插入新的意外，如文佳佳突然斷了經(jīng)濟(jì)來(lái)源、Frank妻子結(jié)婚等，這些屬于促成結(jié)局的必要的戲劇因素。以現(xiàn)實(shí)問(wèn)題開(kāi)始，以童話結(jié)局收?qǐng)�。這場(chǎng)愛(ài)情介于不切實(shí)際的空中樓閣與苦逼得難以滋生愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)之間，它的樣子并不突兀，有可愛(ài)、迷人的地方，發(fā)展的過(guò)程讓人不自覺(jué)地期待它走到最終的浪漫結(jié)局，盡管有點(diǎn)過(guò)于圓滿(mǎn)，撒了些狗血似的。
二、卸去沉重的環(huán)境包袱，找個(gè)愛(ài)情容易生長(zhǎng)的地方
文佳佳在北京和已婚男人糾纏，掛著“拜金女”和“小三”的標(biāo)簽，到了西雅圖遇到愛(ài)情；Frank和北京的妻子離婚，在西雅圖再入愛(ài)河。戲謔點(diǎn)來(lái)看，可以這么總結(jié)：北京生產(chǎn)小三，西雅圖和紐約哺育真愛(ài)。
北京遇上西雅圖電影的大部分背景一直在西雅圖，這是個(gè)聰明的設(shè)置。地點(diǎn)的置換，讓本土愛(ài)情喜劇常充斥的槽點(diǎn)將低到最少。此處婚姻的物質(zhì)成本太高，在京買(mǎi)房猶如登天，跨越貧富差異的屌絲逆襲故事終究多是玩笑，硬要在銀幕上造夢(mèng)，若無(wú)匠心獨(dú)運(yùn)的劇本，往往毫無(wú)說(shuō)服力，如《101次求婚》，三觀很正，卻一身槽點(diǎn)，來(lái)自日劇的情節(jié)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心加工，像失敗的整形一樣糟糕。插足他人婚姻，但在國(guó)外月子中心的特殊場(chǎng)合，避免了遭遇來(lái)自周身的道德攻擊。文佳佳和Frank兩個(gè)“閑人”，在西雅圖所做之事，就是不斷摩擦，不斷增進(jìn)情感，談一場(chǎng)愛(ài)情。
逃離這塊每日喊著一切以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的土地，似乎擺脫了沉重的肉身，簡(jiǎn)單的浪漫不再需要飄在空中，有了落地生根的土壤。這里的愛(ài)總是苦澀的，詩(shī)意總是干癟的，浪漫幾乎是奢侈的，到處充滿(mǎn)黑色喜劇，而非歡快的輕喜劇。國(guó)人的愛(ài)情，跑到國(guó)外去談，多少有點(diǎn)諷刺，不過(guò)，相比《非誠(chéng)勿擾》在北海道談戀愛(ài)的明信片式情節(jié)，該片西雅圖背景的設(shè)置，要自然、恰當(dāng)?shù)枚啵汉徒?jīng)典愛(ài)情喜劇片建立紐帶，又符合人物和情節(jié)的需要。當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情喜劇片，總不能每場(chǎng)愛(ài)情都要漂洋過(guò)海，只是，劇本得耐心打磨，解決掉與現(xiàn)實(shí)困境相融的棘手問(wèn)題，浪漫和輕快才會(huì)有效地存在。該片算一個(gè)討巧的范本，后來(lái)者且需另辟蹊徑。
三、女性導(dǎo)演，懂女人、更憐女人
導(dǎo)演薛曉路是女性，這是她執(zhí)導(dǎo)的第二部長(zhǎng)片。爭(zhēng)論誰(shuí)更懂誰(shuí)，通常是個(gè)無(wú)解又無(wú)聊的問(wèn)題，每種說(shuō)法總有很多不符的個(gè)例。但女性導(dǎo)演往往情感細(xì)膩，這點(diǎn)基本沒(méi)什么爭(zhēng)議。影片有各種各樣的女人，除了文佳佳，還有海清飾演的借精生育的女同，買(mǎi)紅妹飾演的有點(diǎn)市儈的待產(chǎn)媽媽?zhuān)伦又行牡陌⒁�，F(xiàn)rank古靈精怪的女兒。她們或有不同的缺點(diǎn)，而在本質(zhì)上是善良的，導(dǎo)演對(duì)女性情誼、幾位人物的情感遞進(jìn)，進(jìn)行了較為成功的描述。唯一的負(fù)面形象，F(xiàn)rank的前妻，著墨不多，只在需要烘托男女主人公、推動(dòng)情節(jié)時(shí)才出現(xiàn)。
用張愛(ài)玲說(shuō)的那句“因?yàn)槎�，所以慈悲”，�?lái)形容導(dǎo)演對(duì)女性的體悟，最合適不過(guò)。她并非宣揚(yáng)女權(quán)，她不過(guò)是溫和、甚至同情地刻畫(huà)了一組簡(jiǎn)單的群像，沒(méi)什么諷刺或挖苦的筆觸。其實(shí)，導(dǎo)演對(duì)角色投射的溫情，囊括了影片的所有人物，包括男性。說(shuō)到偏愛(ài)，導(dǎo)演對(duì)女性的刻畫(huà)顯然要立體得多，吳秀波的角色比較平面化，沒(méi)什么起伏，遠(yuǎn)不如湯唯令人印象深刻。Frank在事業(yè)和婚姻方面都很失敗，導(dǎo)演將其塑造成性格上的絕對(duì)好男人，好得接近于懦弱。這個(gè)有點(diǎn)超乎現(xiàn)實(shí)的好好先生，導(dǎo)演在情感上給予他最大的褒揚(yáng)，也是由他改變了文佳佳的三觀和生活軌跡。文佳佳的富豪男友，在常規(guī)意義上，屬令人厭惡的反面角色，但從頭到尾并沒(méi)露面，只有聲音出現(xiàn)。
可以看出，導(dǎo)演帶給我們的，最終都是些討人喜歡的人物。有性格上存在缺點(diǎn)的人物，但沒(méi)有惡人，他們或許一開(kāi)始惹人反感，慢慢反感被消除。令人舒服的人物，是輕喜劇必須具備的，與不那么蹩腳的情節(jié)粘合在一起，就可以形成一部比較舒服的電影。對(duì)女性、對(duì)所有人報(bào)以最大善意的理解，不以傳統(tǒng)觀念和絕對(duì)道德審判，導(dǎo)演有顆柔軟的心。道德和作品好壞沒(méi)什么關(guān)系，而性格會(huì)造就作品的形態(tài)，她的善意，在影片中化為那些讓人如沐愛(ài)河的溫暖片刻。
女主作為核心角色，開(kāi)場(chǎng)建立性格，在事件進(jìn)程中性格和觀念轉(zhuǎn)化。薛曉路編導(dǎo)一體，依葫蘆畫(huà)瓢，學(xué)習(xí)好萊塢類(lèi)型電影的敘事手法，事件和人物的轉(zhuǎn)變，算是構(gòu)成了較自然的弧線。吳秀波的角色單薄了些，但湯唯的角色做到了有血有肉。臺(tái)詞沒(méi)有簡(jiǎn)單地摘取網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ)，也沒(méi)走說(shuō)相聲似的貧嘴路線，基本都貼著生活。細(xì)節(jié)設(shè)置有前呼后應(yīng)，少有莫名的地方。
至于完美，電影北京遇上西雅圖還差很遠(yuǎn)。散布其中的笑點(diǎn)和沖突，顯然不足以維持現(xiàn)有片長(zhǎng)，該心狠一點(diǎn)，砍掉些不必要的細(xì)枝末節(jié)，比如湯唯在月子中心發(fā)生的幾次“事故”，沒(méi)必要太詳盡�！皭喝恕崩乡娙毕�，規(guī)避了負(fù)面情緒的滲入，但作為事件轉(zhuǎn)折的重要節(jié)點(diǎn)，他的缺席，使敘事的齒輪出現(xiàn)了略顯唐突的扭轉(zhuǎn)。幾處植入廣告雖不至敗壞整部影片，但它們的存在還是相當(dāng)扎眼。
放到整個(gè)世界電影的坐標(biāo)里，該片算不上什么好片兒；拉到國(guó)產(chǎn)電影的現(xiàn)狀，沒(méi)必要妥協(xié)退讓到底線之外，就可為其送點(diǎn)掌聲。中國(guó)電影需要好愛(ài)情，需要合格類(lèi)型片，一個(gè)《北京遇上西雅圖》遠(yuǎn)不夠，更多溫暖愛(ài)情，更多合格片兒，才能足以使內(nèi)地電影不會(huì)談戀愛(ài)、爛片充斥市場(chǎng)的現(xiàn)狀得到扭轉(zhuǎn).
談戀愛(ài)容易，談好戀愛(ài)難；步入婚姻容易，尋找愛(ài)情難。
如何談好一場(chǎng)戀愛(ài)，實(shí)在是一件技術(shù)復(fù)雜的高難度事兒，這幾年的國(guó)產(chǎn)電影就沒(méi)談過(guò)幾場(chǎng)像樣的“好戀愛(ài)”，要么狗血得像是塑料泡沫堆砌的，要么價(jià)值觀扭曲得簡(jiǎn)直是在謀殺愛(ài)情，或是沉重地書(shū)寫(xiě)著中國(guó)式欲望。每部有點(diǎn)追求的電影，哪怕僅僅止步于認(rèn)真，也應(yīng)該竭力避免那些令人不適的劣質(zhì)毛病。
北京遇上西雅圖影評(píng)（三）
《北京遇上西雅圖》這部電影，主角詮釋了沒(méi)有“拜金女”，也沒(méi)有“軟飯男”，只有在失去一切奢華生活條件而顯得失魂落魄的小三。
文佳佳第一次遇到Frank時(shí)候，任性、傲慢，但卻很孤獨(dú)。喜歡買(mǎi)最漂亮的衣服，住最好的房子，也會(huì)和其他孕婦爭(zhēng)吵，也會(huì)獨(dú)自面對(duì)一個(gè)陌生的生活環(huán)境和北京遇上西雅圖》這部電影，主角詮釋了沒(méi)有“拜金女”，也沒(méi)有“軟飯男”，只有在失去一切奢華生活條件而顯得失魂落魄的小三。
文佳佳第一次遇到Frank時(shí)候，任性、傲慢，但卻很孤獨(dú)。喜歡買(mǎi)最漂亮的衣服，住最好的房子，也會(huì)和其他孕婦爭(zhēng)吵，也會(huì)獨(dú)自面對(duì)一個(gè)陌生的生活環(huán)境和照顧自己腹中的胎兒，等待那份不知來(lái)自何時(shí)的關(guān)懷。
當(dāng)Frank第一次遇到文佳佳時(shí)，木訥，老實(shí)，但是很失意。他不懂浪漫，不會(huì)甜言蜜語(yǔ)，但是他只會(huì)無(wú)處不在，無(wú)微不至。對(duì)于他來(lái)說(shuō)生活無(wú)處不缺乏成就感，聰明乖巧的女兒，事業(yè)有成的妻子。但是因?yàn)榧彝ニ荒芘c自己的醫(yī)生夢(mèng)想遙遙相望。
幸運(yùn)的是他們的關(guān)系沒(méi)有停留在關(guān)系的表象，在共同經(jīng)歷了喜怒哀樂(lè)之后，改變?cè)诓唤?jīng)意中改變。也在這個(gè)過(guò)程中文佳佳的勇敢和善良和Frank相互有了更深的了解，他們彼此更加吸引著對(duì)方。
這部片子告訴了我一個(gè)道理：愛(ài)情不是依附，愛(ài)情是各自的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，再努力的走在一起。
Frank 是一個(gè)少有的，愛(ài)到不起膩又暖人心的男人，他體貼，溫柔，卻不愛(ài)心泛濫，有理想，有原則。對(duì)于女人，他更愿意默默的承擔(dān)責(zé)任，對(duì)于對(duì)方不是苛求，只是幫助對(duì)方做的更好。
在此我告訴觀看過(guò)這部影片的朋友，或許在你身邊你已經(jīng)遇到你的你文佳佳或者Frank。
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