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暗戀桃花源影評(píng)
暗戀桃花源影評(píng)（一）
《暗戀桃花源》這部電影劇情很簡(jiǎn)單，就是兩個(gè)劇團(tuán)為了爭(zhēng)搶排練舞臺(tái)而上演的一個(gè)荒誕的鬧劇。其中一個(gè)劇團(tuán)排練劇目叫《暗戀》，是一部悲劇，聲稱后天就要演出；另外一個(gè)劇團(tuán)排練《桃花源》，是一部喜劇，更緊急，說(shuō)明天就要上演。最終雙方相互妥協(xié)，一會(huì)兒排練《暗戀》，一會(huì)兒排練《桃花源》，于是我們便看到在同一個(gè)舞臺(tái)上輪流上演悲喜劇的荒唐局面。
影片用了大量的長(zhǎng)鏡頭定格在舞臺(tái)上，與其說(shuō)這是一部電影，不如說(shuō)它更像是一部舞臺(tái)劇，導(dǎo)演的目的不言而喻，就是讓觀眾自由地去體會(huì)那兩部交錯(cuò)上映的舞臺(tái)劇。所以《暗戀》和《桃花源》才是這部電影的劇中之劇，是這部電影真正的核心。《暗戀》講述的是一對(duì)戀人江濱柳和云之凡在抗戰(zhàn)結(jié)束后分開(kāi)，最終因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)后臺(tái)灣海峽兩岸對(duì)立而無(wú)法相聚的悲情故事。而事實(shí)上兩人都一直住在臺(tái)北，只是一直沒(méi)有對(duì)方的音信。臺(tái)灣解禁之后，開(kāi)放兩岸往來(lái)，江濱柳終于打聽(tīng)到自己魂?duì)繅?mèng)繞的云之凡其實(shí)一直都在臺(tái)北。他在報(bào)紙上登載尋人啟事，希望能在遲暮之年與自己多年來(lái)一直無(wú)法忘懷的戀人云之凡相聚。云之凡看到尋人啟事之后，最終來(lái)到江濱柳所在的醫(yī)院與之相見(jiàn)。兩人彼此之間一直都深愛(ài)著對(duì)方，但此時(shí)兩人均已是有家室的人了，身不由己，也許那一幕就是彼此一生中最后的相遇了。當(dāng)末尾音樂(lè)響起，云之凡轉(zhuǎn)身離去的那一刻，我相信所有人都會(huì)不禁為他們之間這段曠世之戀深深惋惜，不禁為他們之間的愛(ài)情悲劇潸然淚下。相反《桃花源》講述的是一個(gè)喜劇故事。晉太元中武陵漁夫老陶，因?yàn)榧彝ド畈缓湍�，妻子春花紅杏出墻與袁老板私通，一氣之下離家出走，溯游而上偶然找到桃花源，并在那里過(guò)著非常幸福安逸的生活。但老陶還是無(wú)法忘記春花和自己的家，他毅然回去，希望能夠把春花接過(guò)來(lái)，共享天倫之樂(lè)�；氐郊�，老陶發(fā)現(xiàn)自己妻子春花與袁老板組建了新家，并且有了孩子，但二人并不像想像中的那般幸福，反而天天為了瑣事無(wú)休止的爭(zhēng)吵，心灰意冷的老陶再次離家出走，但卻再也找不到回桃花源的路了。
這兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的故事，因?yàn)閮蓚�(gè)劇團(tuán)爭(zhēng)搶排練場(chǎng)地而相遇，并且在同一個(gè)舞臺(tái)上交替上演。后來(lái)由于雙方相互妥協(xié)，將舞臺(tái)分成兩半，兩出劇目同時(shí)在舞臺(tái)上排練，兩個(gè)劇中的臺(tái)詞竟然能夠吻合，引發(fā)了一系列爆笑的情景。這顯然是導(dǎo)演的有意為之，而影片中從頭到尾都出現(xiàn)一個(gè)瘋瘋癲癲的尋找“劉子驥”的女子，也是導(dǎo)演的有意為之�！皠⒆芋K”何許人也？出自陶淵明《桃花源記》最末一段：
南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。后遂無(wú)問(wèn)津者。
劉子驥只是一個(gè)虛幻的人物，從頭到尾都只是出現(xiàn)在那個(gè)誰(shuí)也不知道來(lái)路的瘋女子口中�；蛘哒f(shuō)只是一個(gè)虛無(wú)的念想，是任何人包括劇中所有人都會(huì)有的一種不切實(shí)際的念想，就像陶淵明筆下的桃花源。無(wú)論是悲劇《暗戀》還是喜劇《桃花源》都有一個(gè)相同的地方，那就是劇中的所有人都在追求現(xiàn)實(shí)中無(wú)法得到的東西，因?yàn)樵谒麄冃闹兄挥心切┎攀亲约鹤钇诖蠲篮玫膲?mèng)。江濱柳和云之凡都有了自己的幸福的家庭，但他們心中卻仍然無(wú)法割舍年輕時(shí)代那段無(wú)疾而終的愛(ài)戀，用盡一生去維護(hù)那個(gè)從不曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。春花和袁老板希望能夠永遠(yuǎn)廝守在一起，不用再偷偷摸摸。老陶卻希望妻子能夠回心轉(zhuǎn)意，挽救自己的家庭。那個(gè)癲狂的女子希望能與劉子驥待在一起，哪怕是十分鐘。
對(duì)于我們大部分人來(lái)說(shuō)，不可觸摸的夢(mèng)是多么令人沉醉，多么令人期待。然而，一旦夢(mèng)變成了現(xiàn)實(shí)，或許也不過(guò)是那么回事。設(shè)想假如江濱柳和云之凡相遇并結(jié)婚了，即使他們的家庭是幸福的，那又與他們眼下所擁有的幸福家庭能有何不同？江濱柳有一個(gè)對(duì)他千依百順的妻子，云之凡也遇到了一個(gè)“人真的很好”的丈夫，而他們?cè)谝黄鹨苍S也未必能夠如眼前般幸福吧。春花和袁老板憧憬的“天涯海角”很快就被現(xiàn)實(shí)無(wú)情擊碎，袁老板因?yàn)橘�博敗壞了家業(yè)，春花因整日洗尿布而抱怨，柴米油鹽的生活很快將激情消磨殆盡，余下的是兩人無(wú)休止的爭(zhēng)吵。老陶有幸遇到了桃花源，但從此他也失去了桃花源，再也找不到回去桃花源的路了。
夢(mèng)，當(dāng)你憧憬它的時(shí)候，它就像喜劇；當(dāng)它照進(jìn)現(xiàn)實(shí)了，也許就變成了悲劇。人活著要為那些不著邊際的夢(mèng)或喜或悲，看起來(lái)很荒唐，就像這個(gè)舞臺(tái)上時(shí)而上演悲劇時(shí)而上演喜劇一樣荒唐。其實(shí)，這世界本沒(méi)有喜劇也沒(méi)有悲劇，喜劇抑或是悲劇多是人們心中的想像吧。范仲淹說(shuō)：“不以物喜，不以己悲”。但蕓蕓眾生，多數(shù)人都只是凡夫俗子，只能用世俗的思維方式去對(duì)待身邊發(fā)生的一切，有多少人能做到不以物喜不以己悲呢？如果真能像佛家那樣六大皆空，那么在塵世中的生活或許就索然無(wú)味了�；蛟S我們都會(huì)有這樣那樣的欠缺，都會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)中這樣那樣的誘惑怦然心動(dòng)，都會(huì)有這樣那樣異想天開(kāi)的想像，但是正因?yàn)檫@些殘缺讓我們平凡的人生變得多姿多彩，讓我們的枯燥生活顯得更精彩。當(dāng)然這不意味著你可以毫無(wú)忌憚，可以無(wú)法無(wú)天。殘缺也可以體現(xiàn)美。愛(ài)神維納斯的雕塑正因?yàn)閿啾鄱删团e世美名；比薩斜塔因?yàn)閮A斜不倒而聞名于世；圓明園被付之一炬了才使得人們能夠憑殘?jiān)珨啾谌ハ胂袼?jīng)的榮耀與恢宏。看完這部電影，我最大的感悟就是導(dǎo)演或許是想透過(guò)這部電影告訴我們，人生就是這樣，有許許多多的遺憾，有許許多多的不如意，但是完美的人生是不存在的非現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)闅埲币彩且环N美，殘缺從另一種意義上使我們的人生更加完整。
暗戀桃花源影評(píng)（二）
在深圳錯(cuò)過(guò)賴聲川《暗戀桃花源》在深圳大劇院的話劇演出。大陸的演員名單包括黃磊、袁泉、喻恩泰，何煛，謝娜。好評(píng)如潮，一票難求。
前幾日，淘到話劇和電影版合并的碟，抱著學(xué)習(xí)和觀瞻的目的開(kāi)始看。漸漸被吸引。分兩天，先是93年電影的版本，后是99年話劇版本，我覺(jué)得如果不是親自去現(xiàn)場(chǎng)看話劇，電影版是比話劇版更合適的選擇，雖然很多人不同意這種說(shuō)法。
電影版是林青霞、金士杰、李立群、顧寶明。話劇版保留了金士杰、李立群換成了趙志強(qiáng)。我也不知道這個(gè)趙志強(qiáng)的身份，只覺(jué)得面熟。網(wǎng)上的故事是說(shuō)，趙志強(qiáng)十年前看過(guò)這部戲，一直心向往之。有一天導(dǎo)演給他電話邀演角色，自然心中大喜，但不忘謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)的說(shuō)，演江濱柳會(huì)不會(huì)顯得老了一些。自然尷尬，因?yàn)閷?dǎo)演分給他角色的是打魚(yú)的老陶而已。
也是我的分心，不肯緊鎖雙眉，目視前方，心懷激動(dòng)，揮斥方遒。散漫的看完電影版竟然沒(méi)有什么感動(dòng)和感觸，于是覺(jué)得大逆不道，暴殄天物。趕緊去網(wǎng)上看了評(píng)論，思考和學(xué)習(xí)了半天。
第二天繼續(xù)看話劇版，看了開(kāi)頭的兩場(chǎng)，后面匆匆快進(jìn)代過(guò)，轉(zhuǎn)回頭倒是又復(fù)習(xí)了一遍電影版。實(shí)在是過(guò)癮。同是舞臺(tái)劇，場(chǎng)景相同，電影版實(shí)在好太多。
從演員上看，電影版是黃金組合。我第一次如此欣賞的看林青霞表演。之前我只知道她是大陸去的女演員，嫁了ESPRIT的老板，管著GIODANO，(www.gymyzhishaji.com)是明星里幸福的，她很漂亮，看不出年紀(jì)。但相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里我分不清胡慧中林青霞張敏鐘楚紅和溫碧霞。對(duì)我來(lái)說(shuō)她的第一個(gè)角色是在《重慶森林》里，記得金城武一定得順便記得林青霞，她帶墨鏡，有著很濃王家衛(wèi)痕跡。
出場(chǎng)就是金士杰和林青霞的戲，金士杰儒雅，林青霞端莊。端的是才子佳人。江濱柳吟唱，云之凡坐在秋千上幻想。兩個(gè)人有浪漫和閑定的氣質(zhì)，愛(ài)的有分寸讓人心生羨慕。江濱柳說(shuō)即使我們不在上海相遇，十年后我們會(huì)在漢口相遇，或者三十、四十年后在海外相遇。云之凡說(shuō)，那時(shí)我們不都老了。江濱柳說(shuō)，老了也很美啊。
一晃多少年，他們果然都老了，遺忘了秋千上的夢(mèng)，但依然氣宇軒昂。收拾整齊的林青霞，滿頭白發(fā)的金士杰，最后很糾纏，但依然美麗。他的結(jié)發(fā)之妻，只是陪伴他，然后他報(bào)答她。這個(gè)故事告訴我們，世界上沒(méi)有完美的感情，我們只能在話劇和電影里幻想。
另一個(gè)故事同樣精彩，李立群的出場(chǎng)就很張揚(yáng)，拔瓶塞，跟餅對(duì)話，情緒非常到位，動(dòng)作也好，一個(gè)多余的都沒(méi)有，后來(lái)看話劇版，不是跳的不到位，就是顯得笨拙木訥，餅扔遠(yuǎn)了，又揀回來(lái)，連個(gè)舞蹈動(dòng)作，都像剛排好的集體舞。顧寶明一人分飾兩角，導(dǎo)演和袁老板。(www.gymyzhishaji.com)他的樣子乍看像年輕的午馬，李立群則像年輕版的單田芳，皺紋一大把。
布景上，那個(gè)藍(lán)色綢緞的河流以及牽拉的船頭我很喜歡，還有進(jìn)了桃花源在群山里繞彎路，靠布景前后左右的移動(dòng)來(lái)造成人在走的視覺(jué)效果，比京劇的走臺(tái)還要有舞臺(tái)效果，這些在話劇版被省略了。另外一棵逃離的桃樹(shù)電影版用的是塊云的形狀，用PT版單獨(dú)立出來(lái)，話劇好像是一個(gè)石頭樣的東西，并有意的疏忽了。話劇還增加了補(bǔ)背景畫(huà)桃樹(shù)的環(huán)節(jié)，我覺(jué)得其實(shí)并沒(méi)有必要。
話劇在燈明暗和布景轉(zhuǎn)換時(shí)時(shí)間太久，而且導(dǎo)演沒(méi)有突然喊停，這個(gè)效果就差很多，因?yàn)橥耆且环N解構(gòu)，一定要戲里戲外的反差才能讓觀眾游離。話劇每次都是導(dǎo)演站在臺(tái)上站好了位置，才亮燈走場(chǎng)，感覺(jué)銜接的比較差。
但話劇也有好處，就是觀眾的互動(dòng)性好，導(dǎo)演說(shuō)到你前面不是黃浦江，你看到的是淡水河，臺(tái)灣的觀眾就笑了，據(jù)說(shuō)在北京演的時(shí)候，臺(tái)詞是前面不是黃浦江，你看到的是亮馬河。我覺(jué)得這種方式好，不拘謹(jǐn)古板，及時(shí)跟觀眾交流，這是話劇的好處。而且用話劇演話劇故事，也的確需要額外的真實(shí)感。
故事和舞臺(tái)方法已經(jīng)太多的分析，我也不想弄懂這個(gè)故事，更不想非要牽強(qiáng)個(gè)什么道理出來(lái)，我不愿意去抽象，我想保留這些對(duì)白和畫(huà)面在腦袋里，因?yàn)槲蚁矚g這樣明細(xì)清澈的表演，我想讓他們多盤(pán)旋一會(huì)，說(shuō)不定哪天想到了什么真會(huì)淚流滿面。
暗戀桃花源影評(píng)（三）
一年前看到《暗戀桃花源》這幾個(gè)字，如同聞到了桃花的暗香，眼前閃過(guò)了芳草鮮美、落英繽紛的桃花源，心想應(yīng)該會(huì)相遇的吧�，F(xiàn)實(shí)的結(jié)果還是錯(cuò)失，錯(cuò)過(guò)了冬季，又錯(cuò)過(guò)了夏季，最后還是應(yīng)驗(yàn)了劇中那句臺(tái)詞：即使我們沒(méi)有在上海相遇，我們也會(huì)在十年后的香港相遇，即使我們沒(méi)有在十年后的香港相遇，我們也會(huì)在四十年后的臺(tái)灣相遇，總之，我們會(huì)相遇的。那是開(kāi)幕第一場(chǎng)戲中江濱柳對(duì)心愛(ài)的云之凡的臺(tái)詞。
在上海深秋的夜晚看一場(chǎng)在上海的夜晚離別的戲，幾乎是在相同的地點(diǎn)，不同的是時(shí)間：在60年前的夜上海，在梧桐和燈光下的秋千架旁，是一對(duì)正在告別的戀人。因?yàn)榍啻�，因�(yàn)閷?duì)愛(ài)的堅(jiān)信，離別仿佛是構(gòu)思一場(chǎng)詩(shī)意的戲劇，思念、等候、圍巾、情書(shū)，每一個(gè)元素都是為了更好地體驗(yàn)愛(ài)的純美，那是他們擁有的愛(ài)，即使在一個(gè)動(dòng)蕩的年代，即使分離就在此刻的夜，在一個(gè)大時(shí)代里，兩個(gè)小人物心里的愛(ài)還是完整的。然而命運(yùn)并不是他們?cè)?jīng)預(yù)演的戲劇，命運(yùn)讓他們分離了40年，從青春年少到了塵滿面、鬢如霜的晚年，他們最終是在臺(tái)北相見(jiàn)了，不再是秋千架旁，而是江濱柳的病床邊，真的是隔了八千里路云和月，千金縱買相如賦，默默此情誰(shuí)訴，只能不甘地問(wèn)一聲：這些年來(lái)，你想過(guò)我嗎？
然而《暗戀桃花源》并不是這樣單一線索的劇情，這只是戲中的“暗戀”部分，與之對(duì)應(yīng)的另一部分是“桃花源”�！疤一ㄔ础敝v述的是武陵人老陶和妻子過(guò)著貧乏的日子，妻子移情別戀，希望他遠(yuǎn)走高飛，他無(wú)奈離家，按妻子的要求到上游去捕魚(yú)。無(wú)意中進(jìn)入了桃花源。桃花源中怡然的生活，溫暖的人性讓他重新對(duì)生活充滿美好的期待，他決定回去尋妻，但他看見(jiàn)真實(shí)的一幕是：想象的美好早已在現(xiàn)實(shí)中千瘡百孔。她的家并不是如愿以償?shù)奶一ㄔ�，而是彌散著瑣碎而凌亂的矛盾。她的確是和曾經(jīng)所愛(ài)的人在一起，卻連對(duì)愛(ài)的想象和信念也失去了。也許他們從來(lái)就和愛(ài)無(wú)緣，只是一種相互的需要。
劇情的結(jié)構(gòu)方式如同可以拆卸的積木：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)互不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。先是你一場(chǎng)，我一場(chǎng)，彼此打斷，后來(lái)是分割舞臺(tái)，“暗戀”和“桃花源”同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，對(duì)接的臺(tái)詞，反諷的效果，成就了一出古今交錯(cuò)悲喜交加的舞臺(tái)魅影�！鞍祽佟钡臅r(shí)間背景是現(xiàn)代的，人物的情感是理想的，古典的；唯美中透著愛(ài)的詩(shī)意，憂傷中蘊(yùn)涵著溫暖和雋永，“桃花源”的時(shí)間背景是古代的，人物的情感卻是現(xiàn)實(shí)的，現(xiàn)代的，雜亂中顯示著愛(ài)的碎裂，喧鬧中滲透著悲涼和無(wú)奈。
一個(gè)神思恍惚的紅衣女子，她既不屬于“暗戀”，也不屬于“桃花源”，她穿越在這兩個(gè)劇中，也穿越在不同的時(shí)代，尋找著她的生命中依依不舍的人，劉子驥。這樣的兩個(gè)劇，三個(gè)層面的情節(jié)，相互交錯(cuò)，相互間離，相互消解產(chǎn)生強(qiáng)大的張力，這種開(kāi)放性的結(jié)構(gòu)使得《暗戀桃花源》的內(nèi)涵變得豐富而多元，有限的舞臺(tái)變成了開(kāi)闊的時(shí)空，具有無(wú)限闡釋的可能性。
《暗戀桃花源》的策劃水晶女士說(shuō)：“詩(shī)意的人生，抑或失意的人生，常常不過(guò)是同一段人生透過(guò)不同角度的解讀而已�！倍蚁�，“暗戀”的情結(jié)，“桃花源”的故事可以是一個(gè)人一生中不同階段的故事，也可以是不同人的人生中經(jīng)歷的故事。駁雜的劇情就是斑駁的人世間蕓蕓眾生的寫(xiě)實(shí)。
愛(ài)，真是一種強(qiáng)大的能量，每個(gè)人的生命中都有她留存的方式，愛(ài)的匱乏會(huì)讓生命如缺氧般窒息，愛(ài)，又是一個(gè)深遠(yuǎn)的主題，從過(guò)去到現(xiàn)在，人的理性和感性還是無(wú)法窮盡，有的人想用一生去忘記；有的人要用一生去尋找，有人說(shuō)，唯一好的戀情，便是沒(méi)有來(lái)得及發(fā)生的那種；有人說(shuō)，人生最大的遺憾就是錯(cuò)失了愛(ài)的表達(dá)……舞臺(tái)上的紅衣女就是一個(gè)隱喻，人往往在現(xiàn)實(shí)中無(wú)望地尋找著理想，人在迷失中還要尋找存在的意義。
今年為了紀(jì)念《暗戀桃花源》首演20周年，賴聲川再次排演了這部作品，20年的《暗戀桃花源》凝結(jié)著多少人的青春和華年，在歲月的曠野里蔓延出一片記憶的桃花源。
在年復(fù)一年的春風(fēng)里，桃花盛開(kāi)著，沉醉著，然后飄落……愛(ài)如飄落枝頭的花瓣，零落在現(xiàn)實(shí)的泥濘里，粉色的，嬌美的花瓣慢慢地憔悴、枯萎，被碾作塵土，唯有暗香如故，絲絲縷縷隨風(fēng)飄散著，在虛無(wú)和現(xiàn)實(shí)之間，在澄明的月光下，在戀花者的心里。
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