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《羅杰疑案》讀后感（通用6篇）
當(dāng)賞讀完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編精心整理的《羅杰疑案》讀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《羅杰疑案》讀后感 1
阿婆的偉大在于她是許多經(jīng)典推理手法的開(kāi)創(chuàng)者。在《羅杰疑案》中，阿婆創(chuàng)造了敘述性詭計(jì)這一模式，故而本書(shū)被稱為不可能熒幕化的作品，因其經(jīng)典就經(jīng)典在寫(xiě)作手法，一旦熒幕化，敘述性詭計(jì)的優(yōu)勢(shì)就將完全無(wú)法體現(xiàn)。
據(jù)說(shuō)，《羅杰疑案》剛出版時(shí)是頗受爭(zhēng)議的，因?yàn)橛性u(píng)論家和讀者認(rèn)為這樣破天荒的敘述方式屬于欺騙讀者。而這也側(cè)面印證了這手法是多么天才！
正因?yàn)檫^(guò)于經(jīng)典，敘詭的模式就不可避免地不斷被后人模仿/致敬著。以至于我們現(xiàn)在再看到類似手法的小說(shuō)已經(jīng)見(jiàn)怪不怪，甚至可以迅速猜出兇手。
這其中，我查了一下網(wǎng)評(píng)，似乎爭(zhēng)議最大的'就是東野圭吾的《惡意》（想必因?yàn)樵诒姸噙\(yùn)用了敘詭的作品中，這兩本是名氣最大讀者最多的）（題外話：大概是時(shí)代原因，看過(guò)《惡意》的人未必看過(guò)《羅杰疑案》，但看過(guò)《羅杰疑案》的人大多都看過(guò)《惡意》）。
很多人說(shuō)東野圭吾抄襲了阿婆，也有東野圭吾的粉絲無(wú)法接受這個(gè)事實(shí)，從而對(duì)兩本書(shū)都再也愛(ài)不起來(lái)。
就我個(gè)人覺(jué)得呢：當(dāng)一種模式成為經(jīng)典以后（←必要的大前提），其實(shí)就相當(dāng)于開(kāi)山立派了，必然會(huì)引得很多人追隨學(xué)藝；且因?yàn)樽髌饭_(kāi)發(fā)表的透明性，就相當(dāng)于把本門武功秘籍公開(kāi)散布于江湖，這樣追隨者想拜師也不需要經(jīng)過(guò)掌門同意，自己手捧秘籍在家鉆研而后以此闖蕩江湖就是了。
那么，對(duì)于后來(lái)無(wú)數(shù)使用敘詭模式的作家，也就談不上什么抄襲，更不必苛責(zé)了。只是我想說(shuō)，無(wú)論任何東西，第一個(gè)將它創(chuàng)造出來(lái)的開(kāi)創(chuàng)者，永遠(yuǎn)都是最閃耀的那個(gè)天才，而后世的眾多學(xué)藝者，即使怎樣出彩，充其量也只是“模仿”與“完善”罷了。
《羅杰疑案》讀后感 2
真相出來(lái)的那一刻有種想要把本書(shū)再讀一遍的沖動(dòng)，找出忽視的那些蛛絲馬跡，像是想把卷子的最后一道數(shù)學(xué)題再做一遍的感覺(jué)。作者的構(gòu)思實(shí)在是太巧妙了，明明讀的過(guò)程中如此小心翼翼，到最后還是被耍了的感覺(jué)。對(duì)于熱衷于閱讀偵探懸疑類小說(shuō)的讀者來(lái)說(shuō)是種頂級(jí)享受。
小說(shuō)的作者阿加莎克里斯蒂（Agatha Christie）是無(wú)可爭(zhēng)議的偵探小說(shuō)女王，她的著作幾經(jīng)翻拍，不僅登上了大熒幕也登上了舞臺(tái)。相信喜歡電影、舞臺(tái)劇或是懸疑類小說(shuō)的人們都應(yīng)該聽(tīng)說(shuō)過(guò)她的作品：《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《無(wú)人生還》、《捕鼠器》等等。而我選擇讀的這部《羅杰疑案》()的出版正是奠定了她在偵探文學(xué)領(lǐng)域不可撼動(dòng)的地位。
小說(shuō)的內(nèi)容和線索都是通過(guò)人與人之間的對(duì)話徐徐展開(kāi)的，作者為了能夠讓讀者更加清晰的理清案件的事發(fā)過(guò)程，還特意把整個(gè)院子的建筑布局給畫(huà)了出來(lái)，其中圖二更是把屋子里各種家具的位置也都擺得一清二楚。故事的劇本有點(diǎn)像高級(jí)版的狼人殺，每個(gè)人都是嫌疑人，每個(gè)人都有不能言的秘密，甚至他自認(rèn)為說(shuō)的真話，而事實(shí)卻是相反的，這都需要仔細(xì)甄別，而真相只有一個(gè)。
本書(shū)的.英倫風(fēng)很強(qiáng)烈，讀的過(guò)程中就會(huì)腦補(bǔ)出莊園里貴族的生活狀態(tài)，包括人物的服裝、動(dòng)作和神態(tài)等等。而書(shū)中對(duì)于人物關(guān)系、行動(dòng)軌跡、案發(fā)時(shí)間、作案動(dòng)機(jī)等細(xì)節(jié)的描述，更是淋漓盡致地體現(xiàn)了英國(guó)人思維邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性。相信喜歡偵探推理小說(shuō)的讀者來(lái)說(shuō)，《羅杰疑案》一定不會(huì)讓你失望的。
《羅杰疑案》讀后感 3
隨著讀阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)越來(lái)越多，我便愈發(fā)能感到“推理女王”的魅力，她一脈相承的寫(xiě)作思路（總是將眾多存在嫌疑的人聚到一處，讓讀者合理地懷疑每一個(gè)角色），一貫緊湊緊張，令讀者身臨其境的敘事節(jié)奏，以及巧妙準(zhǔn)確描繪各類心理活動(dòng)的細(xì)膩手法，在她的每一本小說(shuō)中體現(xiàn)得淋漓盡致。
她的風(fēng)格在推理小說(shuō)界獨(dú)樹(shù)一幟，地位無(wú)法撼動(dòng)。她的每一本小說(shuō)都能讓人手不釋卷、酣暢淋漓，充分感受到懸疑的刺激、推理的樂(lè)趣！
近期閱讀的女王名作是《羅杰疑案》。
《羅杰疑案》的獨(dú)特之處在于其獨(dú)特的敘事方法，即用第一人稱來(lái)敘述整個(gè)故事。采用內(nèi)視角的敘事模式可以在最大限度上發(fā)揮虛構(gòu)功能，讀者在閱讀時(shí)會(huì)下意識(shí)地選擇相信兇手提供的信息，并構(gòu)建一個(gè)有偏見(jiàn)的故事。讀者會(huì)不可避免地把自己帶入 “我”這個(gè)敘述者的位置上，從而下意識(shí)排除敘述者犯罪的嫌疑。這也使得最后揭露謎底時(shí)的`震撼感大大加強(qiáng)。
也正因這種敘述性詭計(jì)，以及現(xiàn)場(chǎng)其他存在重大嫌疑角色的圍繞，《羅杰疑案》讓讀者非常難猜出兇手，成為阿加莎的成名作。反過(guò)來(lái)想，這種第一人稱的敘述方法，非�？简�(yàn)作者的功力，作者在敘述時(shí)需要有選擇地把真相進(jìn)行改造，模棱兩可地帶過(guò)一些關(guān)鍵信息，做到騙過(guò)絕大多數(shù)讀者，可謂劍走偏鋒。
在此之前，我還讀過(guò)《無(wú)人生還》《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》（詳見(jiàn)文末“延伸閱讀”），在阿加莎統(tǒng)一的風(fēng)格之余，她的每一本小說(shuō)都有著自己鮮明的特點(diǎn)。
在我看來(lái)，最難猜出兇手的便是《無(wú)人生還》《羅杰疑案》和《東方快車謀殺案》了，推理迷們可以好好挑戰(zhàn)一下。
《羅杰疑案》讀后感 4
暑假前，我看了一本日本的懸疑小說(shuō)，朋友說(shuō)懸疑小說(shuō)亞洲和歐美的風(fēng)格很不一樣，我突然來(lái)了興趣，買了一本阿加莎克里斯蒂的“入門級(jí)”作品——《羅杰疑案》。
書(shū)中的“我”是一名醫(yī)生，住在一個(gè)小村落，村中有兩座豪宅，一座是“皇家圍場(chǎng)”，居住其中的是弗拉爾斯太太，她因殺害丈夫而愧疚自殺，而另一座豪宅的主人是羅杰，他同時(shí)也是弗拉爾斯太太的情人。有一天，他突然收到一封信——弗拉爾斯太太的遺書(shū)，就在他將要得知弗拉爾斯太太自殺的真相時(shí)，一把短劍插進(jìn)了他的后頸……后來(lái)，受人所托，偵探波洛和“我”一起調(diào)查這件事。
案件以“我”的第一視角描述，”我“幫助偵探波洛，一步步深入分析案件，抓住每個(gè)細(xì)節(jié)，不斷推翻之前的論斷，最終真相浮出了水面——長(zhǎng)期敲詐弗拉爾斯太太和殺害羅杰的人，其實(shí)就是”我“——謝潑德醫(yī)生。中間的細(xì)節(jié)，我就不展開(kāi)說(shuō)了，這個(gè)結(jié)局，我感覺(jué)，意料之外又在情理之中，因?yàn)槭堑谝灰暯牵宰x者就會(huì)跟隨”我“去思考這個(gè)案件，但是很難會(huì)懷疑到自己身上，也就合理地隱藏了壞人的犯罪心理，這也是我覺(jué)得整部小說(shuō)最巧妙的地方。
在看這本書(shū)的時(shí)候，我一直跟隨偵探視角，尋找案件的'各種細(xì)節(jié)，順著他的方向思考誰(shuí)是幕后兇手，嫌疑人也是換了又換，直到最后，一擊要害，指出了幕后真兇。整部小說(shuō)給我的感覺(jué)就是節(jié)奏不緊不慢，恰到好處——人物刻畫(huà)得很豐滿，故事情節(jié)也很完整。
看完這本書(shū)，我發(fā)現(xiàn)作者的邏輯性真的很強(qiáng)，書(shū)中前面提到的很多奇怪的小細(xì)節(jié)，其實(shí)都為后面揭示真相做了鋪墊，最后，讓我有一種一氣呵成地看完了一個(gè)很精彩的懸疑小故事的感覺(jué)。這本書(shū)中的案件總體上不算太復(fù)雜，由于呈現(xiàn)形式不同，也很難有懸疑電影的沖擊感，但是作為懸疑小說(shuō)的入門之作，我覺(jué)得還是值得一看的。
我想了想，發(fā)現(xiàn)亞洲和歐美的懸疑小說(shuō)，風(fēng)格確實(shí)很不一樣。亞洲的懸疑小說(shuō)，以日本為代表來(lái)說(shuō)，我感覺(jué)首先故事內(nèi)容都是很現(xiàn)代化，很貼近現(xiàn)代生活，而且很多內(nèi)容都是探討人性，反映一些社會(huì)現(xiàn)象。而歐美的懸疑小說(shuō)，很多內(nèi)容都和謀殺、犯罪有關(guān)，一般都是通過(guò)偵探或警察的推理調(diào)查得到真相。兩者各具特色，會(huì)吸引到不同的閱讀受眾。對(duì)我來(lái)說(shuō)，歐美小說(shuō)中的人名、地名等確實(shí)會(huì)給我的閱讀造成困擾，而亞洲小說(shuō)會(huì)更貼近我的生活環(huán)境，更利于閱讀，但是就懸疑小說(shuō)這種類型來(lái)說(shuō)，我也沒(méi)有看過(guò)太多，所以也談不上有什么偏愛(ài)。
《羅杰疑案》讀后感 5
在此我要強(qiáng)調(diào)閱讀本書(shū)堅(jiān)決不要?jiǎng)⊥�，不要急著找兇手是誰(shuí)，跟著作者的腳步一點(diǎn)一點(diǎn)展開(kāi)整個(gè)故事，開(kāi)始捕捉到一個(gè)個(gè)疑點(diǎn)；看著波洛在書(shū)中行走，對(duì)話，甚至可以想象自己看到他一副了然于心的笑容。這種感覺(jué)促使我抱著十分好奇又急切的心情去閱讀。
雖說(shuō)也看了些許推理偵探類的小說(shuō)，類似的影視也很喜歡看，當(dāng)然看這些所產(chǎn)生的其中一個(gè)，也是看完最讓人有成就感的樂(lè)趣，就是猜猜兇手是誰(shuí)，記得小時(shí)候看柯南，特別喜歡和一起看的`小伙伴打賭，看哪個(gè)是兇手，偶爾能蒙對(duì)一個(gè)就好像自己也是一個(gè)偵探家，偵破了一個(gè)案件。至于其中的什么線索鋪墊還有手法，就是看看而已，并不是十分的在意。
但是這本看完，會(huì)不由自主的回想之前的線索，尤其是在最后揭秘的時(shí)候，遇見(jiàn)不太清晰的疑點(diǎn)會(huì)返回原文中再瀏覽個(gè)大概。我想，也許是因?yàn)橹钡阶髡呙鞔_的告訴我兇手是誰(shuí)的時(shí)候，我才反應(yīng)過(guò)來(lái)；沒(méi)有一點(diǎn)懷疑，沒(méi)有一絲防備的我，對(duì)于這種結(jié)局本能性的想挽回一點(diǎn)偵探顏面，所以不斷的在確認(rèn)線索和疑點(diǎn)，不過(guò)最終認(rèn)輸?shù)臅r(shí)候，我也只能感嘆于作者的精巧設(shè)計(jì)和思路。
這本書(shū)中呈現(xiàn)的作案手法和動(dòng)機(jī)，在我看來(lái)，對(duì)比其他一些曾經(jīng)看過(guò)的小說(shuō)或者視頻，顯得沒(méi)有多么花哨，而這些本身也沒(méi)有用太多的筆墨去描寫(xiě)，就是很直接的告訴讀者一個(gè)最理所當(dāng)然的結(jié)果。不過(guò)構(gòu)思，疑點(diǎn)布置，推理過(guò)程，以及最終的結(jié)局都足夠精細(xì)，所以最終讀完的時(shí)候不會(huì)覺(jué)得有什么地方描寫(xiě)不到位，就像我一樣只會(huì)想說(shuō)，哦！天哪！萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，兇手居然是你。
《羅杰疑案》讀后感 6
讀了很多阿婆的書(shū)，離讀完可能還有段小距離，畢竟馬普爾小姐系列讀的不多。
最近重讀阿婆書(shū)的時(shí)候，總有種濃濃的英倫風(fēng)撲面而來(lái)，讓我回想起當(dāng)年在英國(guó)的火車、鄉(xiāng)村里的那一條條小路，那一幢幢房子，這種感覺(jué)始終徘徊著，讓人感到懷念，算是讀阿婆小說(shuō)的別樣收獲。
阿婆的偵探小說(shuō)風(fēng)格多樣，算是嘗試了很多種不同的.模式（犯案模式），經(jīng)典的如《羅杰疑案》、《東方快車謀殺案》、《無(wú)人生還》、《無(wú)盡長(zhǎng)夜》、《ABC謀殺案》，無(wú)論從情節(jié)鋪設(shè)、邏輯推理，還是開(kāi)創(chuàng)性上來(lái)講，都堪稱經(jīng)典。
不過(guò)小說(shuō)寫(xiě)多了情節(jié)也難免重合，畢竟犯案也要考慮動(dòng)機(jī)，涉及動(dòng)機(jī)就有誰(shuí)受益的問(wèn)題，然后小說(shuō)里受益者往往不明顯，于是阿婆書(shū)里就會(huì)存在著“隱婚”或其他情感問(wèn)題，哈哈，算是自己邊讀邊想兇手時(shí)思考的一個(gè)切入點(diǎn)。
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