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觀著名作曲家劉長(zhǎng)遠(yuǎn)先生作品音樂(lè)會(huì)、作品賞析講座有感
民樂(lè)靠挖掘樂(lè)隊(duì)潛力的嚴(yán)肅創(chuàng)作前行
——觀著名作曲家劉長(zhǎng)遠(yuǎn)先生作品音樂(lè)會(huì)、作品賞析講座有感
劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品百聽(tīng)不厭，耐人尋味，這是多數(shù)觀眾對(duì)他作品的評(píng)價(jià)；在專(zhuān)業(yè)圈內(nèi)，演奏員們對(duì)他作品的印象多是剛接觸時(shí)叫苦叫累，拿下來(lái)以后大呼過(guò)癮。因此，也流行著這么一個(gè)玩笑，在樂(lè)隊(duì)排練劉長(zhǎng)遠(yuǎn)作品期間他從不露面，因?yàn)樗偸翘魬?zhàn)演奏員的演奏技術(shù)和速度極限，大家練起來(lái)辛苦，愁腸百結(jié)。但排下來(lái)以后，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)就笑呵呵的來(lái)了，那時(shí)演奏員們也都換了副嘴臉，喜笑顏開(kāi)地大聲叫好。
這場(chǎng)周末音樂(lè)會(huì)，是"指揮家彭家鵬帶你賞民樂(lè)"系列首次以作曲家個(gè)人作品構(gòu)成的專(zhuān)場(chǎng)演出，選曲民族管弦樂(lè)《抒情變奏曲》《憶》《龍躍東方》三首頗具代表性的作品，它們不僅在專(zhuān)業(yè)圈內(nèi)得到認(rèn)可，在廣大聽(tīng)眾中備受歡迎，也是海內(nèi)外各大樂(lè)團(tuán)爭(zhēng)相上演，中、小學(xué)樂(lè)團(tuán)比賽的必選曲目之一。作品強(qiáng)烈的沖擊力和感染力，在彭家鵬揮舞的棒下總能得到完美詮釋?zhuān)崆榕c動(dòng)感并存，激烈而又內(nèi)在，音樂(lè)流淌入心，令觀眾為之傾倒、震撼。
下午的講座中，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)詳細(xì)講解了民族管弦樂(lè)《未來(lái)的希望》《夢(mèng)釋》。為了讓講座更加生動(dòng)，他特意邀請(qǐng)了青年演奏家王玉玨首演揚(yáng)琴協(xié)奏曲《月下無(wú)影》，音樂(lè)靈動(dòng)，技巧高超；趙志勇吹奏了嗩吶協(xié)奏曲《金聲》，展示了嗩吶細(xì)膩委婉的一面；尤其值得一提的是，剛剛獲獎(jiǎng)的民族室內(nèi)樂(lè)《水墨畫(huà)》，雖然學(xué)術(shù)性強(qiáng)，但可聽(tīng)性也不遜色，在張瑩瑩、丁雪兒、董淼的演奏下，其精致的旋律線條優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。
有趣的是，一位號(hào)稱(chēng)"拒絕聽(tīng)民樂(lè)"的聽(tīng)眾卻破天荒地從頭到尾跟著聆聽(tīng)。他是從青島特意趕來(lái)的著名歌劇導(dǎo)演王景彬。曾經(jīng)，王景彬和彭家鵬一起合作歌劇《茶花女》，演出非常成功，他就對(duì)彭家鵬說(shuō)"你還是跟我一起弄歌劇吧！中國(guó)民樂(lè)有幾個(gè)問(wèn)題解決不了——律制不對(duì)音不準(zhǔn)、齊奏混奏不具交響性、音響太雜噪音多。"彭家鵬習(xí)慣性地聳聳肩，只微笑說(shuō)了一句"民樂(lè)你還是要聽(tīng)一聽(tīng)".王景彬聽(tīng)了彭家鵬"勸告",看了音樂(lè)會(huì)，他驚訝地發(fā)現(xiàn)：彭家鵬把民樂(lè)這三個(gè)問(wèn)題天衣無(wú)縫地解決了，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品更是把民樂(lè)的張力和潛力挖掘深入，這完全不是想象中的民樂(lè)！他像是被敲開(kāi)了喜愛(ài)民樂(lè)的心門(mén)，"以前沒(méi)有真正認(rèn)識(shí)到民樂(lè)這個(gè)瑰寶�，F(xiàn)在有了好作品，在一流指揮和樂(lè)隊(duì)的詮釋下盡顯了民樂(lè)的美，民樂(lè)完全可以交響化、國(guó)際化！"王景彬改變了對(duì)民樂(lè)的舊識(shí)。
《中國(guó)民樂(lè)》雜志內(nèi)頁(yè)
從偏見(jiàn)到偏愛(ài)，發(fā)現(xiàn)一片未開(kāi)墾之地
劉長(zhǎng)遠(yuǎn)真正介入民樂(lè)寫(xiě)作，是從2003年《抒情變奏曲》一炮打響開(kāi)始的。第一次寫(xiě)民族管弦樂(lè)就獲得巨大成功，給了他很大鼓勵(lì)。2005年，他創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《戲彈》；2009年用自然音寫(xiě)成展示多種樂(lè)器solo的民族管弦樂(lè)《四季》；2010年受上海民族樂(lè)團(tuán)委約創(chuàng)作了打擊樂(lè)分量十足的《龍躍東方》；2011年受澳門(mén)中樂(lè)團(tuán)委約為紀(jì)念辛亥革命而作《未來(lái)的希望》；2012年寫(xiě)下了名揚(yáng)海內(nèi)外的《憶》……他的很多民樂(lè)作品常閃耀在舞臺(tái)上，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)對(duì)民族管弦樂(lè)創(chuàng)作越來(lái)越熟悉，對(duì)它表現(xiàn)力的掌握也越來(lái)越自信了。
然而，在這之前，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)對(duì)民族管弦樂(lè)的理解也有些偏差。他9歲開(kāi)始拉小提琴，還坐過(guò)交響樂(lè)隊(duì)，1985年畢業(yè)于天津音樂(lè)學(xué)院作曲系；1987年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，獲碩士學(xué)位；1992-1995年于莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院作曲系深造，獲藝術(shù)大師文憑。這些經(jīng)歷使他掌握了扎實(shí)先進(jìn)的作曲技法。雖然也寫(xiě)過(guò)一些民樂(lè)小重奏，但他對(duì)民族管弦樂(lè)還是比較陌生的，民樂(lè)也一直不像西方音樂(lè)那樣能鉆到他心里去。在八九十年代，像很多人一樣，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)也曾覺(jué)得民族管弦樂(lè)音不準(zhǔn)、節(jié)奏不準(zhǔn)、聲音偏小偏窄。直到2000年以后，面對(duì)寫(xiě)交響樂(lè)得不到演出機(jī)會(huì)，嘔心瀝血譜出的樂(lè)章僅上演一兩次就被塵封在抽屜中的無(wú)奈現(xiàn)狀，使劉長(zhǎng)遠(yuǎn)深深感到作為作曲家的身份價(jià)值得不到體現(xiàn)，恰好此時(shí)指揮彭家鵬也總是鼓勵(lì)他催促他寫(xiě)民族管弦樂(lè)作品，就這樣，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)踏進(jìn)了民樂(lè)領(lǐng)域。
漸漸地，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)"展示民族樂(lè)器本身的特色取決于作品".民樂(lè)作為獨(dú)奏和重奏形式非常好，但同時(shí)，作為管弦樂(lè)隊(duì)，它詮釋的那種柔美和張力更具韻味。因?yàn)橹袊?guó)樂(lè)器跟西洋樂(lè)器不同，西洋樂(lè)器音準(zhǔn)穩(wěn)定，但民族樂(lè)器善于表現(xiàn)變化音，有些還可以通過(guò)氣息隨心所欲控制音高。并且，民族管弦樂(lè)隊(duì)也可以在節(jié)奏、音準(zhǔn)上做到非常準(zhǔn)確，關(guān)鍵在于指揮的要求。運(yùn)用好中西樂(lè)隊(duì)之間互補(bǔ)、相融的關(guān)系非常重要。
這讓劉長(zhǎng)遠(yuǎn)感覺(jué)進(jìn)入了一個(gè)非常廣闊的新領(lǐng)域。十余年光景，他不斷挖掘民族管弦樂(lè)的特色。他有一個(gè)使命感——在世界音樂(lè)中證明中國(guó)作曲家能像西方作曲家一樣對(duì)藝術(shù)做出貢獻(xiàn)".他希望不只自己這一代人這樣想，需要一代代中國(guó)人去證明。他說(shuō)："中國(guó)民族管弦樂(lè)發(fā)展60多年，用歷史的眼光來(lái)看，它才剛剛開(kāi)始。我們中國(guó)作曲家比較幸福，因?yàn)槲覀冇忻褡骞芟覙?lè)這片未開(kāi)墾的土地。"
與膚淺對(duì)立，追求思想內(nèi)涵深刻的作品
每個(gè)作曲家都有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，有人喜歡突出色彩性的創(chuàng)作，有人喜歡描寫(xiě)民間風(fēng)土人情，有人喜歡優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，有人喜歡先鋒派的無(wú)調(diào)性音樂(lè)。而劉長(zhǎng)遠(yuǎn)創(chuàng)作的最大特征則是思想深刻、張力十足。
劉長(zhǎng)遠(yuǎn)認(rèn)為，"有思想性的音樂(lè)能給人帶來(lái)更大的觸動(dòng)。"平時(shí)看起來(lái)，他是一個(gè)和藹可親的人，但在他的作品中，卻不時(shí)體現(xiàn)著嚴(yán)肅性。他喜歡在音樂(lè)中表現(xiàn)思想，表現(xiàn)人生哲理，讓人聽(tīng)完音樂(lè)之后不禁深思。就像聽(tīng)完貝多芬的《命運(yùn)》交響曲會(huì)思考什么是死亡，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的《憶》讓人想到偉大的母愛(ài)或者愛(ài)情，《抒情變奏曲》則寓意人生的滄桑變化。在劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的音樂(lè)中，這些對(duì)人生意義、人性情感的表達(dá)與思索時(shí)常流露。藝術(shù)哲學(xué)家阿諾德？豪塞爾指出："嚴(yán)肅的、真正的、擔(dān)負(fù)責(zé)任的藝術(shù)必定會(huì)卷入生命和人類(lèi)存在意義之類(lèi)問(wèn)題的探討。"歷史的車(chē)輪也證明了這一點(diǎn)，載入史冊(cè)的多是思想性、藝術(shù)性極高的作品，這樣的音樂(lè)實(shí)際上才是真正的主流文化。
其次，音樂(lè)張力巨大，旋律獨(dú)創(chuàng)也是劉長(zhǎng)遠(yuǎn)作品的一大特征。弱的時(shí)候一根針掉在地上都能聽(tīng)到，強(qiáng)的時(shí)候疾風(fēng)驟雨一般，慢的特慢，快的特快。著名作曲家、中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉錫津曾評(píng)論"劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的音樂(lè)極富戲劇效果，給人以畫(huà)面感".它給人帶來(lái)的觸動(dòng)和震動(dòng)較大，易引人入勝。彭家鵬不止一次贊嘆"劉長(zhǎng)遠(yuǎn)所有的旋律幾乎都來(lái)自自己的靈感，他是自己想出來(lái)的，這太難了，就像上帝告訴他的一樣，每一部作品都有新的感覺(jué)，新的聲音，無(wú)法代替。"
劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的觀點(diǎn)是："人要追求不膚淺，膚淺的對(duì)立就是深刻。因?yàn)楫吘故菄?yán)肅音樂(lè)，不是娛樂(lè)音樂(lè)，娛樂(lè)音樂(lè)是另外一回事。"但好在，他的深刻是考慮聽(tīng)眾的，他從來(lái)不迎合不討好聽(tīng)眾，卻想盡辦法能讓觀眾聽(tīng)懂。他主張作曲家必須要把民間的藝術(shù)提煉上升到人文的藝術(shù)，與專(zhuān)業(yè)相結(jié)合，又讓聽(tīng)眾喜歡，才能雅俗共賞，引領(lǐng)觀眾的審美品位。
用心挖掘樂(lè)隊(duì)潛力，推動(dòng)民樂(lè)向前發(fā)展
事實(shí)上，現(xiàn)在很多民族管弦樂(lè)作品都非常棒，但彭家鵬似乎對(duì)劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品"情有獨(dú)鐘".在他指揮的音樂(lè)會(huì)中，幾乎都會(huì)安排劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品，一首，甚至更多。這種偏愛(ài)緣于"劉長(zhǎng)遠(yuǎn)不斷把民樂(lè)的潛力和空間向前推動(dòng)",這是劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)和追求，同樣也是彭家鵬的。
當(dāng)前，中國(guó)民族器樂(lè)演奏家和指揮家賢者輩出，可是沒(méi)有好作品，樂(lè)團(tuán)難以提高。作為貫通中西的一流指揮，彭家鵬指出"劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的每一首民族管弦樂(lè)作品都是對(duì)樂(lè)隊(duì)的飛躍提升".劉長(zhǎng)遠(yuǎn)特別用心地挖掘民族管弦樂(lè)內(nèi)部的可能性，在民族器樂(lè)的演奏速度、演奏方式上挑戰(zhàn)極限，他把民族樂(lè)器好聽(tīng)的、科學(xué)的東西寫(xiě)了出來(lái)。手法新穎，音樂(lè)語(yǔ)言和節(jié)奏型運(yùn)用復(fù)雜，配器與技法應(yīng)用現(xiàn)代又適度，極具時(shí)代感和表現(xiàn)力。雖然在每次排練過(guò)程中，彭家鵬和演奏員們都感覺(jué)很辛苦，但他們還是堅(jiān)持要做，在嘗試中不斷突破自我。
至于怎么寫(xiě)好民樂(lè)作品，也是門(mén)艱深的學(xué)問(wèn)。由于民族管弦樂(lè)隊(duì)沒(méi)有銅管，很多人都誤以為民樂(lè)出不來(lái)非常有張力的、氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面。細(xì)心的彭家鵬發(fā)現(xiàn)，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)在處理作品矛盾沖突時(shí)，除了使用中樂(lè)的管樂(lè)以外，他把民族管弦樂(lè)團(tuán)獨(dú)有的彈撥樂(lè)發(fā)揮、調(diào)動(dòng)，用彈撥樂(lè)的掃弦、輪指，像狂風(fēng)急雨一樣渲染氛圍，效果同樣令人震撼。因?yàn)榭吹街形鲀煞N樂(lè)團(tuán)的發(fā)音、編制、和聲、共振、思維方式、音樂(lè)語(yǔ)言等不盡相同，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)非常智慧的尋找到了中國(guó)民樂(lè)自己的創(chuàng)作方式，決不盲目照搬模仿西方音樂(lè)。
還是那句話(huà)，作品決定了民族管弦樂(lè)發(fā)展的未來(lái)。西方管弦樂(lè)經(jīng)歷了幾百年發(fā)展，是各國(guó)作曲家共同創(chuàng)造的。試想，如果沒(méi)有這些偉大的作曲家，就沒(méi)有今天傳世的經(jīng)典之作，也沒(méi)有那么多優(yōu)秀的交響樂(lè)團(tuán)。而中國(guó)民族管弦樂(lè)，目前只能依靠中國(guó)人自己來(lái)寫(xiě)。彭家鵬感慨："如果多一點(diǎn)像劉長(zhǎng)遠(yuǎn)這樣用心想把民族管弦樂(lè)提升到國(guó)際水準(zhǔn)的作曲家，我覺(jué)得中國(guó)的民族管弦樂(lè)發(fā)展能夠縮短時(shí)間尋出一條非�？茖W(xué)的發(fā)展道路，迅速達(dá)到一定高度，在歷史上，在國(guó)際上站穩(wěn)腳跟。這是一條漫長(zhǎng)的路，但是非常有意思，也非常有意義！"
文/李美玲
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