夜鶯觀后感

　　夜鶯觀后感（一）
　　
　　今年寒假，爸爸媽媽和我一起看了一場電影。電影的名字叫《夜鶯》。電影的主題圍繞著爺爺養(yǎng)的一只叫"夜鶯"的鳥展開。
　　
　　當(dāng)夜鶯還是雛鳥時，由奶奶在村外的樹林里撿到。從此，夜鶯被放在籠子里，由爺爺奶奶精心養(yǎng)大。后來兒子考上大學(xué)并在城里找了工作安了家。奶奶因病去世，爺爺帶著夜鶯來到城里和兒子生活。由此，展現(xiàn)出一系列矛盾：爺爺看孫女弄丟，雖然找到，卻又引起爺爺和兒子之間的矛盾，兒子請了保姆，孫女不再讓爺爺照看。兒子兒媳都事業(yè)有成但因都忙于工作，很少溝通逐漸感情疏遠面臨離婚。由于爺爺不再照看孫女，爺孫之間也出現(xiàn)了感情隔閡。
　　
　　電影的真正主題是從爺爺回老家開始。孫女放暑假而保姆又請假回家，苦于工作特忙，孩子又不能自己在家，兒媳情急之下將孩子交給爺爺帶回老家。真正好看的故事就從爺孫上路開始。一路上，粗心的爺爺和任性的孫女，坐錯車，丟了包，迷了路，崴了腳，故事跌宕起伏。由此，在爺孫經(jīng)過的路上，美麗的田野風(fēng)光，樸實的民風(fēng)民情，祖孫之間的感情變化，爺爺口中的老家和奶奶的故事，以及孫女的一路成熟，都一一展現(xiàn)在我眼前。
　　
　　故事的結(jié)局更是皆大歡喜：懂事的孫女發(fā)現(xiàn)老夜鶯死去，于是趁爺爺不在，用自己心愛的筆記本電腦和村里一個養(yǎng)夜鶯的小孩換了只夜鶯，放在爺爺?shù)幕\子里，沒察覺的爺爺將夜鶯帶到奶奶墓前放飛，完成了一個十八年的心愿。在女兒打電話后知道一切情由的兒子匆匆趕回老家，和父親言歸于好，并為父親買回已經(jīng)出賣的老宅。緊接著，在孫女的努力下，兒子兒媳也和好如初。一個美滿的家庭又展現(xiàn)在觀眾面前。
　　
　　電影題材新穎，整個電影都在向我們傳遞著正能量，特別是電影不斷穿插著北京快節(jié)奏的生活，和廣西陽朔那美麗的田園風(fēng)光，形成了鮮明的對比。那淳樸熱情民情民風(fēng)，看著讓人心情舒暢，讓煩躁的心靈在這里得到了清凈。電影把我?guī)нM故事，把我?guī)нM田野，帶進熱情淳樸的廣西桂林老鄉(xiāng)家中。電影結(jié)束時，我還真有點意猶未盡的感覺。
　　
　　夜鶯觀后感（二）
　　
　　《夜鶯》的故事發(fā)生在我國，主演李保田、秦昊、李小冉等也都是內(nèi)地演員，但這部影片，卻能夠視為一部地地道道的法國電影，由于從導(dǎo)演到大多數(shù)的主創(chuàng)，根本都是法國團隊來擔(dān)任，因而影片盡管敘述的是一個我國家庭的故事，但卻四處洋溢著法度的浪漫，精美的溫馨，那種細膩而唯美的抒發(fā)，是眾多本鄉(xiāng)制造所不能企及的。
　　
　　《夜鶯》的故事不算雜亂，但卻直指國內(nèi)各種生存的困難，喪偶的白叟，有他思鄉(xiāng)的苦；各自繁忙的夫妻，也有他們豪情裂縫越來越拉伸的痛，城市日子與農(nóng)村日子的脫節(jié)，祖輩與孫輩的隔膜，等等，好像映照著每一戶都市家庭的邊邊角角。但明顯這部電影又是歸于療傷系，導(dǎo)演是來自法國的菲利普？彌勒，多年以前，他以一部《蝴蝶》，感動了全世界，如今這個《夜鶯》更像是我國內(nèi)地版的《蝴蝶》，這兒相同有一老一少，相同有山川郊野，相同以一個動物作為全片的引子，這次是鳥替代了蝴蝶。
　　
　　同《蝴蝶》中，一老一小為蝶而迷，尋蝶而出不相同，《夜鶯》中的鳥兒們，僅僅具有象征意義的存在，老爺子一直在喂食的超過了18年的畫眉，本來是一份他對豪情的寄予，小孫女拿ipad換來的"青壯"畫眉，則是一次情感的提高，不只是她對爺爺?shù)暮狼�，也有她在日子中的才智，最終呈現(xiàn)的夜鶯，無疑成了已經(jīng)豪情破裂的中女孩的爸爸媽媽們的愛的催化劑，三只不相同的鳥，為影片分出了斷構(gòu)層次，也給觀眾帶來許多的啟迪。
　　
　　由于是法國主創(chuàng)，因而影片盡管是看似俗套的從城市到村莊的題材，但片中的顏色和構(gòu)圖，反常華美，無論是北京的富貴大街，仍是山間的竹林，流動的小溪，大榕樹下的小村，一景景，一幕幕，是多么的令人戀戀不舍。而故事，人物的情感，就如這換換鋪展開的美景相同，在慢慢的沁入觀眾心里，盡管并非是甘之若飴的美好喜劇，卻是充滿了陽光普照的心的靈動之行，聽說導(dǎo)演為了體會內(nèi)地日子，準(zhǔn)備劇本，在內(nèi)地日子采風(fēng)用了近兩年的時刻，完全把自個變成了我國通，而從影片所呈現(xiàn)出來的作用看，這是一次完滿的法度視角與我國故事的有機組合，嚴(yán)酷日子誰都有過或多或少的閱歷，怎樣把日子變得浪漫起來，或者說，如何坦然面臨和處理日子中的難題，這是一個需求全民思索的疑問。
　　
　　幾日前傳出《夜鶯》要代表我國卻比賽本屆奧斯卡最好外語片，這無疑讓觀眾對《夜鶯》增加了許多的等待，當(dāng)然對業(yè)內(nèi)人士而言，相同是十分振作的音訊，咱們不再如慣常般挑選高大全的富麗大制造，而是從頭將這些返璞歸真的影片抄送，忍不住讓人憶起，內(nèi)地剛剛參加奧斯卡時選送的《城南舊事》、《人生》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《春節(jié)》、《鳳凰琴》等，最本鄉(xiāng)最日子的，本來才是最能反映我國特色的文藝作品，反倒后來連篇累牘多年的《英豪》、《天地英豪》、《十面埋伏》、《無極》、《滿城盡帶黃金甲》等等，不只高密度的向奧斯卡運送富麗古裝審美觀，也讓自個落了個撞破南墻心不死的執(zhí)著。盡管當(dāng)前不可知《夜鶯》沖擊本屆奧斯卡最好外語片的勝算有多大，但至少能夠讓這部影片走的更遠，也讓本片的故事，感動更多的旮旯，感染更多的觀眾。
　　

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